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The Warwickshire Company of Comedians , también conocida como Mr Ward's Company of Comedians y después de 1767 como Mr Kemble's Company of Comedians , fue una compañía de teatro establecida por John Ward en Birmingham , Inglaterra en la década de 1740, que recorría la región de West Midlands y los condados circundantes. décadas posteriores. [1] Inusual en el siglo XVIII como una empresa provincial que producía actuaciones según los gustos y estándares de Londres , es particularmente notable como el origen de la familia Kemble.dinastía teatral, que dominaría el escenario inglés a finales del siglo XVIII y principios del XIX. [2] Sarah Siddons y John Philip Kemble en particular, quienes fueron nietos de Ward y cuyas carreras comenzaron en la compañía, fueron la actriz y actor principal de su tiempo, y todavía se consideran entre los mejores intérpretes de la historia del teatro inglés. [3]

Historia

Fundación

John Ward

La Compañía de Comediantes de Warwickshire fue fundada por John Ward en el Moor Street Theatre de Birmingham , que abrió sus puertas en 1740 y cuya dirección está registrada a principios de la década de 1740. [4] Aunque se desconoce la fecha exacta de su fundación, la compañía definitivamente existía en 1744, cuando se registra que visitaron Stratford-upon-Avon . [5] Su creciente reputación fue evidente en el momento de su próxima visita en mayo de 1746, cuando una carta de un maestro de escuela local los describió como "una compañía de jugadores paseantes ... lo mejor que he visto fuera de Londres. , y en qué opinión estoy lejos de ser singular ”. [6]La compañía regresó a Stratford nuevamente ese mismo año, cuando su interpretación de Otelo el 9 de septiembre, recaudando dinero para restaurar el busto conmemorativo de Shakespeare en la Iglesia de la Santísima Trinidad , fue la primera interpretación registrada de una obra de Shakespeare en la ciudad natal del dramaturgo. [7]

Durante las siguientes décadas, la compañía realizó numerosas giras, actuando en ayuntamientos, graneros, escuelas y gremios en las Midlands inglesas y Gales . [8] Su reputación era tal que podían tocar largas temporadas en cada lugar - 23 semanas en Ludlow en 1758 y diecisiete semanas en Brecon en 1764 [8] - y su repertorio era amplio: además de Shakespeare incluía obras de Congreve , Dryden , Rowe , Lee , Steele y Vanbrugh , y extendido a la pantomima ,música y baile . [9] Sus actuaciones también tenían un agudo sentido del espectáculo: en Hereford en 1753 presentaron a Romeo y Julieta con la "Gran procesión fúnebre y solemne Dirge con música del Signor Pasqualli", [9] y en Gloucester en 1747 interpretaron a Henry VIII "con toda la ceremonia de la coronación de la reina Anne Bullen y la ceremonia militar del Campeón (a caballo) en Westminster Hall. Las túnicas, la armadura, el toldo y los vestidos de los obispos y jueces y todas las decoraciones de la obra completamente nuevo ". [10]

Kemble

Miembros de la familia Kemble , incluidos Sarah Siddons y John Philip Kemble , actuando en el Theatre Royal, Covent Garden en 1806

El punto de inflexión más importante en la existencia de la compañía tuvo lugar en 1751 cuando la compañía de Richard Yates del Theatre Royal de Londres , Drury Lane, abrió el King Street Theatre en Birmingham, construido a tal efecto, para competir con el local más pequeño de Moor Street. [11] La reacción de Ward a esta invasión de su territorio durante mucho tiempo fue de mal genio: el actor contemporáneo Charles Lee Lewes lo registra describiendo a los recién llegados como "cachorros arrastrando las palabras y haciendo caras" y prometiendo "trabajar a los perros un centavo". por atreverse a cruzar mi circuito " [12] - y Ward respondió anunciando en los periódicos de Londres que los" artistas de la capital "se unirían a él en Birmingham. [8]Este fue un momento crucial en la historia del teatro, ya que fue este anuncio el que llevó a Roger Kemble a Birmingham para unirse a la compañía, y el siguiente junio en Cirencester Kemble se casó con la hija de los Wards, Sarah. [13] De los doce hijos de la pareja que sobrevivieron hasta la edad adulta subieron al escenario, todos excepto uno se casaron con artistas, y todos debían comenzar sus carreras actuando con la Compañía de Comediantes de Warwickshire: esto marcó el origen de la familia Kemble , quienes fueron dominar la escena inglesa durante las siguientes décadas. [14]

Varias fuentes relatan el enojo de los Wards por la fuga de su hija Sarah: ella aún no tenía 16 años y, aunque era un "apoyo principal" de su padre en la "provincia cómica", sentían que "la existencia de un actor era la última en la que deseaban tenerla". a la deriva". [15] Los Kemble fueron readmitidos en la compañía, sin embargo, Ward justificó su "perdón hosco" a la luz de su baja opinión sobre los talentos de su nuevo yerno, diciéndole a su hija "Te prohibí casarte con un actor. No me has desobedecido ya que el hombre con el que te has casado no es ni podrá ser actor ”. [16] Aunque los Kemble dejaron la compañía y realizaron una gira de forma independiente entre 1761 y 1763,los Wards se retiraron a Leominster en 1766 y Roger Kemble asumió la dirección el 24 de mayo de ese año.[17] Para cuando la compañía apareció en Worcester en 1767, fueron descritos como "La compañía de comediantes del Sr. Kemble", y el elenco presentaba a Sarah, la futura Sarah Siddons , de14 años de edad de los Kemble,y suhija de12 años. -viejo hijo John Philip Kemble . [18]

Kemble se retiró en 1781 y las acciones y el fondo de comercio de la compañía se dividieron entre dos de sus miembros: John Boles Watson , que formó la "Compañía de Comediantes de Cheltenham" y la estableció como la compañía residente en su Cheltenham Playhouse recién construida , y Henry Masterman . [19]

Reputación y legado

El crecimiento de la reputación de la Compañía de Comediantes de Warwickshire marcó el nacimiento de la tradición teatral de Birmingham, que estaba bien establecida en 1750, [1] y extendió aún más esta influencia a los condados circundantes: "hicieron el teatro temporal en un granero, una sala o posada en el centro de la cortés vida provincial y trajo los gustos y diversiones londinenses a las ciudades del campo ". [10]

Bajo Ward, las actuaciones de la compañía eran de un nivel mucho más alto que el típico de los jugadores paseantes , siendo más comparables a las de las grandes compañías londinenses , con las que Ward y varios de su compañía tenían una experiencia considerable y con cuyo desarrollo mantenían un vivo interés. [20] La alta estima en la que se tuvo la compañía fue registrada por el actor contemporáneo Charles Lee Lewes , cuyas memorias describen el "Great Ward" y su "gran compañía en Birmingham: muchos de ellos son nada menos que londinenses". [21] Thomas Holcroft, que actuó con la compañía en la década de 1770, recordó que en la época de Kemble también era "más respetable que muchas otras compañías de jugadores paseantes". [22]

La principal importancia de la compañía, sin embargo, radica en su papel en la génesis de la familia Kemble , quienes generalmente se pensaba que habían recibido su belleza y talento de los Wards y cuya aparición vio a actores con orígenes provinciales por primera vez liderando en lugar de siguiendo el escenario de Londres. [23] Las anotaciones de los libros rápidos sobrevivientes de Ward muestran que estaba familiarizado con los primeros textos de las obras de Shakespeare y que estaba restaurando el texto original de Shakespeare en una fecha anterior y de manera más completa incluso que David Garrick , [24] y también sugieren que los cambios en la puesta en escena de Aldeaintroducida en Londres como innovaciones por John Phillip Kemble había sido practicada por la compañía de Ward ya en 1740. [25] Si bien la tradición dice que Sarah Siddons "aprendió su oficio" entre su aparición inicial fallida en Drury Lane en 1775 y su regreso triunfal en En 1782, es igualmente posible que fuera el gusto popular en Londres lo que se había puesto al día con su estilo, que se adaptaba más al romanticismo emergente que al neoclasicismo de moda existente . [26]

Referencias

  1. ↑ a b Money, John (1977), Experiencia e identidad: Birmingham y West Midlands, 1760-1800 , Manchester: Manchester University Press, p. 87, ISBN 0-7190-0672-4, consultado el 23 de mayo de 2011
  2. ^ Teatro , teatro y actuación del siglo XIX , Londres: Victoria and Albert Museum , consultado el 23 de mayo de 2011
  3. ^ Shaughnessy, Robert (2008), "Siddons (de soltera Kemble), Sarah (1755-1831), actriz" , Diccionario Oxford de biografía nacional (ed. En línea), Oxford University Press , consultado el 23 de mayo de 2011; Price 1948 , pág. 44
  4. ^ Pendleton, Muriel (2010), De bullbaiting al teatro y Oratorio asistir: El desarrollo cultural de Birmingham durante el siglo XVIII , Long Beach, CA:. Universidad del Estado de California, pp 38-39 , recuperada 2011-05-23 ; Thompson 1999 , pág. 142
  5. ^ Thompson 1999 , p. 142
  6. ↑ McManaway , 1949 , p. 299
  7. ^ Highfill, Burnim y Langhans 1993 , p. 260
  8. ↑ a b c Thompson , 1999 , p. 143
  9. ↑ a b McManaway , 1949 , p. 307
  10. ↑ a b Highfill, Burnim y Langhans 1993 , p. 261
  11. ^ Price, Victor J. (1988), Teatros de Birmingham: salas de conciertos y música, 1740-1988 , Studley: Brewin Books, p. 1, ISBN 0-947731-35-0
  12. ^ Lewes, Charles Lee (1805), Memorias de Charles Lee Lewes: contiene anécdotas, históricas y biográficas, de las etapas inglesa y escocesa, durante un período de cuarenta años , 1 , Londres: Richard Phillips, p. 89 , consultado el 23 de mayo de 2011
  13. ^ McManaway 1949 , págs.306
  14. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1982 , págs. 390–391
  15. ^ McManaway 1949 , págs. 305-306
  16. ↑ McManaway , 1949 , p. 306
  17. ^ Highfill, Burnim y Langhans 1982 , p. 389
  18. ^ Precio de 1948 , p. 42; Highfill, Burnim y Langhans 1982 , pág. 391
  19. ^ Denning, Anthony; Ranger, Paul (1993), Theatre in the Cotswolds , Londres: Society for Theatre Research, págs.  1-2 , ISBN 0-85430-054-6; Price 1948 , pág. 44
  20. ↑ Price 1948 , págs. 39–41, 42; McManaway 1949 , págs. 299, 304; Highfill, Burnim y Langhans 1993 , pág. 261
  21. ^ Lewes, Charles Lee (1805), Memorias de Charles Lee Lewes: contiene anécdotas, históricas y biográficas, de las etapas inglesa y escocesa, durante un período de cuarenta años , 2 , Londres: Richard Phillips, p. 130 , consultado el 23 de mayo de 2011
  22. ↑ Holcroft, Thomas (1810), Memorias del difunto Thomas Holcroft: escrito por él mismo; y continuó hasta el momento de su muerte , The Traveller's Library, 17 , Londres: Longman, Brown, Green y Longmans (publicado en 1856), p. 81 , consultado el 23 de mayo de 2011
  23. ^ Highfill, Burnim y Langhans 1993 , p. 261; McManaway 1949 , pág. 309; Thomson 2004
  24. ^ McManaway 1949 , págs. 313–314
  25. ^ Thompson 1999 , p. 139
  26. ^ Trussler, Simon (1994), La historia ilustrada de Cambridge del teatro británico , Cambridge: Cambridge University Press (publicado en 2000), p. 206 , ISBN 0-521-41913-1

Bibliografía

  • Highfill, Philip H .; Burnim, Kalman A .; Langhans, Edward A. (1982), "Kemble, Roger 1722-1802, actor, manager", Diccionario biográfico de actores, actrices, músicos, bailarines, directores y otro personal escénico en Londres, 1660-1800 , 8 , Carbondale: Southern Illinois University Press, págs. 387–394, ISBN 0-585-03152-5
  • Highfill, Philip H .; Burnim, Kalman A .; Langhans, Edward A. (1993), "Ward, John 1704-1773, actor, manager, singer" , Diccionario biográfico de actores, actrices, músicos, bailarines, directores y otro personal escénico en Londres, 1660-1800 , 15 , Carbondale: Southern Illinois University Press, págs. 258–262, ISBN 0-8093-1802-4, consultado el 23 de mayo de 2011
  • McManaway, James G. (1949), "Los dos primeros libros rápidos de" Hamlet " ", Sociedad Bibliográfica de América, Documentos , 43 : 288–320
  • Price, Cecil (1948), El teatro inglés en Gales en el siglo XVIII y principios del XIX , Cardiff: University of Wales Press, OCLC  2144525
  • Thompson, Ann (1999), " ' Tendré motivos / Más relativo que esto': The Puzzle of John Ward's 'Hamlet' Promptbooks", The Yearbook of English Studies , 29 : 138-150, JSTOR  3508939
  • Thomson, Peter (2004), "Kemble, Roger (1722–1802), actor y director de teatro" , Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea), Oxford University Press , consultado el 20 de febrero de 2011