Zapata (1932) es una litografía del artista mexicano Diego Rivera (1886-1957) que representa al revolucionario mexicano Emiliano Zapata (1879-1919) mientras sostiene las riendas de un caballo entre un grupo de campesinos . La edición litográfica fue creada e impresa doce años después del asesinato de Zapata. Zapata se basa en Agrarian Leader Zapata (1931), uno de los ocho frescos "portátiles"producidos explícitamente para la exposición individual de Rivera en el Museo de Arte Moderno (MoMA) en 1931, que fue adaptado de supanelanterior Revuelta de un fresco titulado La Historia. de Cuernavaca y Morelos(1929–30) pintado en el Palacio de Cortés, Cuernavaca . [1] Había 100 copias originales de la litografía, muchas de las cuales se encuentran en las colecciones de varios museos de arte .
Zapata | |
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Títulos alternativos “Zapata y su caballo” “Líder agrario Zapata” | |
Artista | Diego Rivera |
Tipo | Litografía |
Dimensiones | (Imagen: 13 ⅛ pulgadas, Hoja: 14 pulgadas en × Imagen: 16 ¼ pulgadas, Hoja: 17 1/16 pulgadas) |
Localización | Museo de Arte de la Universidad de Arizona , Tucson, Arizona |
Contexto
En 1930, con su popularidad en aumento entre el público estadounidense, Diego Rivera comenzó a realizar impresiones litográficas para el mercado del arte estadounidense a pedido de su galerista, Carl Zigrosser , director de la Galería Weyhe en Nueva York, y amigo de Rivera, William Spratling . Rivera se adaptó rápidamente al medio, admitiendo a Zigrosser que había sido seducido por el contacto directo del crayón litográfico con la superficie de la piedra. [2]
En 1931, Diego Rivera se convirtió en el segundo artista en realizar una exposición individual en el Museo de Arte Moderno , luego de la exposición individual de Henri Matisse a principios de ese año. La exhibición de Rivera fue descrita como un "evento mediático" y rompió todos los récords de asistencia al museo en ese momento, atrayendo a 56,575 asistentes, más del doble de la asistencia de la exhibición de Mattisse. [3] Para esta exposición, Rivera creó varios "murales portátiles", basados en detalles de sus murales en México, con el propósito de conectar el interés público estadounidense en su trabajo con los frescos originales. Los murales demostraron ser portátiles solo de nombre: cada panel, construido con concreto vertido sobre una armadura de hierro y acero, pesaba casi 1,000 libras. [4] Para difundir más ampliamente las imágenes murales, Rivera y Zigrosser optaron por reproducirlas como litografías, que eran asequibles y accesibles. Esta litografía, junto con otras cuatro, fue creada en la imprenta George C. Miller de Nueva York y publicada en 1932 por la Weyhe Gallery de Nueva York. [5] Rivera volvió a dibujar las imágenes para las impresiones él mismo y permaneció en Nueva York después de la exposición del MoMA para supervisar su producción. [6]
El hecho de que se instara a Rivera a crear estas litografías habla de su popularidad como un célebre artista mexicano en los Estados Unidos. [7] Zapata , el quinto de esta serie de cinco, es el grabado más conocido y admirado de Rivera. Como señala Lyle Williams, "la litografía Zapata , 1932 de Diego Rivera , es una de las imágenes seminales del grabado del siglo XX, un hito en la historia no solo del arte mexicano sino del arte moderno". [8] [9]
Descripción
Emiliano Zapata está en primer plano. En su mano izquierda sostiene la brida de un caballo blanco [10] y en la derecha empuña una hoz que se usa para cortar caña de azúcar, el producto básico de la hacienda del estado natal de Zapata, Morelos . Zapata y el caballo se colocan sobre la figura tendida de un hacendado ( hacendado ) cuya mano enguantada descansa sobre el pie izquierdo de Zapata. El hombre caído viste ropa oscura y botas de montar; un alfanje yace en el suelo junto a él. Detrás de Zapata se encuentra un grupo de siete campesinos armados con implementos agrícolas: uno porta una hoz, otro un arco y flechas, y dos cargan coas de jima , herramientas parecidas a azadas con hojas redondas que se utilizan para cosechar agave . Tanto Zapata como sus seguidores visten ropa campesina blanca típica de la región de Cuernavaca en México. Se ve que Zapata y otros dos usan huaraches (sandalias), mientras que los demás van descalzos. Varios usan sombreros ( sombreros de ala ancha). Plantas de hojas anchas, probablemente alcatraces, que Rivera utilizó ampliamente en su trabajo, enmarcan la escena en el lado derecho de la impresión. El fondo es un ambiente vago y natural, como lo observa Oles, para enfatizar la cultura popular y la idealización de las costumbres de México más que sus monumentos. [11]
Estilo
Esta litografía se caracteriza por formas suaves y curvilíneas cuyos volúmenes se representan con los gradientes de tono uniformes típicos del estilo de Rivera. Rivera logró los tonos variados dentro de la impresión mediante el sombreado y el rayado con crayón litográfico. Rivera usó variaciones tonales en el Zapata en blanco y negro con un efecto similar al del color de los murales pintados que usó como material de origen. En la litografía, las zonas más claras de la vestimenta blanca de Zapata y el cuerpo blanco del caballo que conduce se delinean nítidamente contra el fondo oscuro y los tonos medios de la vestimenta de los seguidores de Zapata. Este contraste llama la atención del espectador hacia las figuras del líder rebelde y el caballo y establece su preeminencia dentro de la composición. En su mural, Líder agrario Zapata , una de las fuentes de la litografía, Rivera acentuó las dos figuras dejando expuesta la capa interna de yeso blanco brillante del fresco. [12] Aunque la litografía está inspirada estéticamente en el mural, el recorte de la escena descontextualiza las figuras de la litografía. El mural original proporciona un punto focal espantoso para Zapata y sus seguidores, sin embargo, la litografía, creada para una audiencia estadounidense, indica que la mirada de Zapata se posa en el escenario floral y tropical. Esta alteración elimina las asociaciones políticas inherentes al mural. [13]
El grabado de Rivera muestra paralelismos con la pintura de principios del siglo XV de Paolo Uccello La batalla de San Romano (c. 1438). [14] Ambas obras representan un caballo blanco de tamaño similar a las figuras humanas ilustradas, figuras erizadas de armamentos que retroceden hacia el fondo y armas bajo los pies en primer plano. De hecho, Rivera hizo numerosos bocetos de los caballos de Uccello durante un viaje a Italia en 1920-1921. [15]
Tanto en su calidad de representación como en su mensaje abiertamente político, Zapata es típico del realismo social , un movimiento artístico internacional que tenía como objetivo crear arte que empoderara a la clase trabajadora. [dieciséis]
Otras representaciones de Zapata por Rivera
Anterior al mural en el Palacio de Cortés, Cuernavaca y su posterior representación en el mural y litografía del MoMA de Zapata , el cuadro de Rivera de 1930-1931, Zapata, representaba la figura basada en una fotografía que lo mostraba en Cuernavaca en 1911, en la que blandía un rifle moderno. y viste el ornamentado traje de charro o jinetes. Sin embargo, para el mural del Palacio Zapata de Cortés, el mural del MoMA y la litografía, Rivera optó por eliminar las referencias simbólicas al poder y el estatus y en su lugar optó por representar a Zapata como un campesino . El vestido sencillo lo separó de la élite gobernante y lo caracterizó como un héroe popular. [17] Esto idealizó aún más a Zapata luego de su asesinato en 1919. [18]
Rivera tenía claro que había tres formas de ver a Zapata; uno como el charro revolucionario idealizado, otro como líder del movimiento campesino y, finalmente, como mártir. Tanto la litografía de Rivera como las pinturas de Zapata denotan que Rivera tuvo cuidado de elegir la forma en que representó a Zapata.
Otro artista mexicano, José Clemente Orozco "desdeñó este tipo de imágenes por idealizar la pobreza y el atraso; sin embargo, en su misma idealización, estas imágenes tranquilizaron a los espectadores en México y en el extranjero de que los campesinos detrás de la Revolución estaban realmente contenidos y contentos". [19]
Detalle del fresco La historia de México , 1929-1935. Muro oeste, detalle de arco central. Palacio Nacional , Ciudad de México.
Mártir
Fotografías de Zapata
Emiliano Zapata; fotografía de Hugo Brehme - 1911
General Emiliano Zapata - 1914
Eufemio y Emiliano Zapata - 1910
Ediciones
Edición única: 100 copias más pruebas de artista y prueba de cancelación. Impreso por George C. Miller, Nueva York. Publicado por Weyhe Gallery , Nueva York en 1932.
Colecciones
Relación de museos e instituciones que tienen la litografía en su colección permanente. Además de las impresiones que se enumeran a continuación, el Museo Dolores Olmedo alberga la impresión 92/100 [20]
Título | Línea de cobro / crédito | Impresión # | Institución |
---|---|---|---|
Zapata | Donación de WG Russell Allen | 4/100 | Museo de Bellas Artes de Boston [21] |
Zapata | Fondo en memoria de Edward J. Gallagher, Jr. | 9/100 | Museo de Arte de la Universidad de Arizona [22] |
Zapata | Fondo en memoria de Charles Stewart Smith | 82/100 | Museo de Brooklyn [23] |
Emiliano Zapata y su caballo | El Fondo Harris Brisbane Dick | 88/100 | Museo Metropolitano de Arte [24] |
Zapata y sus hombres (Zapata y sus hombres) ; título alternativo: Zapata y Hombres | Donación del Sr. JJ Cohn (M.61.43.1) | 91/100 | Museo de Arte del Condado de Los Ángeles (LACMA) [25] |
Zapata | Fondo Misceláneo de Ventas de Impresión, 1935.230 | 96/100 | Instituto de Arte de Chicago [26] |
Zapata | Donación de Abby Aldrich Rockefeller | Museo de Arte Moderno [27] | |
Emilano Zapata | Donación del Print Club de Cleveland (1934.166) | Museo de Arte de Cleveland [28] | |
Zapata | Donación de Karl Zigrosser | Museo de Arte de Filadelfia [29] |
Notas
- ^ Líder agrario Zapata , Museo de Arte Moderno.
- ^ Ittmann, John (2006). 'Diego Rivera' México y el grabado moderno: una revolución en las artes gráficas 1920 a 1950 p. 150.
- ^ P. Hurlburt, Lawrence (1989). "Los muralistas mexicanos en Estados Unidos" p. 123-127.
- ^ Roberts, Jodi. "Diego Rivera: Cómo hacer un mural portátil" . Inside / Out: Un blog de MoMA / MoMA PS1 . MoMA . Consultado el 22 de abril de 2015 .
- ^ Ittmann, John (2006). 'Diego Rivera' México y el grabado moderno: una revolución en las artes gráficas 1920 a 1950
- ^ Indych-López, Anna (2009). Muralismo sin muros: Rivera, Orozco y Siqeuiros en Estados Unidos, 1927 p. 151-153.
- ^ Delpar, Helen (1992). La enorme boga de las cosas mexicanas. Relaciones culturales entre Estados Unidos y México, 1920-1955. Tuscaloosa y Nueva York: University of Alabama Press.
- ^ Williams, Lyle W. (2006) 'Evolución de una revolución: una breve historia del grabado en México' en México y el grabado moderno: una revolución en las artes gráficas de 1920 a 1950.
- ^ Ittmann, John (2006). 'Diego Rivera' México y el grabado moderno: una revolución en las artes gráficas 1920 a 1950 p. 150.
- ^ Schell, William (2009). "Emiliano Zapata y el Antiguo Régimen: Mito, Memoria y Método". Estudios Mexicanos / Estudios Mexicanos . 25 (2): 327–365. doi : 10.1525 / msem.2009.25.2.327 . JSTOR 10.1525 / msem.2009.25.2.327 .
- ^ Oles, James (2013). Arte y Arquitectura en México . Thames & Hudson. pag. 255. ISBN 978-0-500-20406-1.
- ^ Dickerman, Leah y Anna Indych-López (2011). Diego Rivera: Murales para el Museo de Arte Moderno . Nueva York: Museo de Arte Moderno. pag. 80.
- ^ Dickerman, Leah y Anna Indych-López (2011). Diego Rivera: Murales para el Museo de Arte Moderno. Nueva York: Museo de Arte Moderno. pag. 134-135.
- ^ "Paolo Uccello | la batalla de San Romano | NG583 | National Gallery, Londres" .
- ^ Museo Metropolitano de Arte (1990). México: esplendores de treinta siglos.
- ^ Cardoza y Aragón, Luís (1986). "Los murales de Diego Rivera en México y Estados Unidos", Diego Rivera: una retrospectiva . Nueva York: Founders Society, Detroit Institute of Arts, en asociación con WW Norton, p. 186.
- ^ Indych-Lopez, "Líder agrario Zapata", p. 81
- ^ Oles, James (2011). Muralistas mexicanos: Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. El Museo de Arte Moderno. pag. 19.
- ^ Oles, James (2013). Arte y Arquitectura en México . Nueva York: Thames & Hudson.
- ^ "El Líder Campesino Zapata - Diego Rivera" .
- ^ Zapata , Museo de Bellas Artes, Boston.
- ^ Registro de objeto: Zapata , Museo de Arte de la Universidad de Arizona.
- ^ Zapata , Museo de Brooklyn.
- ^ Emiliano Zapata y su caballo , Museo Metropolitano de Arte.
- ^ Zapata y sus hombres (Zapata y sus hombres) Título alternativo: Zapata y Hombres; Edición: 91 de 100 , Museo de Arte del Condado de Los Ángeles.
- ↑ Diego Rivera: Mexicano, 1886-1957: Zapata, 1932 , Art Institute Chicago.
- ^ Zapata , Museo de Arte Moderno.
- ^ Emilano Zapata, 1932 , Museo de Arte de Cleveland.
- ^ Zapata , Museo de Arte de Filadelfia.
Bibliografía
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- Williams, Lyle W., 'Evolución de una revolución: una breve historia del grabado en México' en México y grabado moderno: una revolución en las artes gráficas 1920 a 1950, 2006.