Despliegue negativo
El pulldown negativo es la forma en que se expone una imagen en una película , descrita en el número de perforaciones de la película abarcadas por un fotograma individual. También puede describir la orientación de la imagen en el negativo, ya sea que se capture horizontal o verticalmente. Cambiar el número de perforaciones expuestas permite al director de fotografía cambiar tanto la relación de aspecto de la imagen como el tamaño del área de la película que ocupa la imagen (lo que afecta la claridad de la imagen).
Los pulldowns negativos más comunes para películas de 35 mm son 4 perf y 3 perf, el último de los cuales se usa generalmente junto con Super 35 . 2-perf, utilizado en Techniscope en la década de 1960, está disfrutando de un ligero resurgimiento debido al nacimiento de técnicas intermedias digitales que eliminan la necesidad de trabajo de laboratorio óptico. El pulldown vertical es abrumadoramente el eje de movimiento dominante en la cinematografía, aunque el pulldown horizontal se usa en IMAX , VistaVision (todavía en uso para algunos trabajos de efectos visuales) y en cámaras fijas profesionales y de consumo de 35 mm .
La mayoría de los sistemas de película de 35 mm, ya sean cámaras , equipos de telecine , impresoras ópticas o proyectores , están configurados para adaptarse al sistema de 4 perforaciones, donde cada fotograma de 35 mm tiene 4 perforaciones de largo. 4 perforaciones era (y sigue siendo) el sistema tradicional, y prácticamente todos los proyectores se basan en 4 perforaciones, porque 4 perforaciones es la cantidad necesaria por fotograma verticalmente para tener suficiente espacio negativo para una imagen aproximadamente cuadrada, que se convirtió en la silenciosa Relación de aspecto estándar de película de 1,33: 1.
Más tarde, cuando la industria cinematográfica se enfrentaba a la amenaza percibida de la obsolescencia de la televisión , que en ese momento también tenía una relación de aspecto universal de 1.33: 1 (y permaneció así en muchos países hasta la introducción de DTV ), los estudios comenzaron a experimentar con varias pantallas panorámicas en competencia. formatos.
Finalmente, las relaciones de aspecto de 1,85: 1 en Norteamérica y 1,66: 1 en Europa se convirtieron en estándar para producciones de 35 mm filmadas con lentes normales no anamórficos . Sin embargo, la forma en que se crea la relación de aspecto con estas películas no es en la cámara, sino colocando un dispositivo de recorte, conocido como máscara de apertura., sobre la película en el proyector. Lo que esto significa es que la mayoría de las películas se filman en formato de pantalla completa (a menudo incorrectamente referidas como 1.33: 1 pero en realidad 1.37: 1 debido a las pistas de sonido), pero compuestas para 1.85: 1 o 1.66: 1 y recortadas de esa manera en la proyección. . Por lo tanto, se desperdicia un buen porcentaje de la película, porque la parte superior e inferior recortadas generalmente nunca deben mostrarse, a menos que estén bien protegidas para la presentación en pantalla completa. 3-perf y 2-perf solo se utilizan en el proceso de transferencia de origen y posproducción.
Los sistemas de cámara de 2 perf. Utilizan solo 2 perforaciones por fotograma en una película de 35 mm, lo que proporciona una relación de aspecto cercana a la relación de aspecto de 2,39: 1 utilizada en las impresiones anamórficas . Se propuso por primera vez conceptualmente alrededor de 1930, pero no se puso en práctica hasta 1961, cuando se desarrolló Techniscope en la sucursal italiana de Technicolor . Recientemente se ha vuelto a plantear con la llegada de películas de mayor calidad y menor grano, así como con métodos digitales intermedios de posproducción que eliminan las explosiones ópticas y, por lo tanto, mejoran la calidad. Si bien en el pasado reciente, algunas empresas han ofrecido conversiones personalizadas de equipos de cámara a 2 perf, parece que los fabricantes de cámaras ahora están preparados para admitir el formato.Arri hizo que los bloques de movimiento de 2 perforaciones para sus cámaras Arricam y Arriflex 235 estuvieran disponibles para alquiler en marzo de 2007, [1] mientras que la cámara Penelope de Aaton , lanzada en octubre de 2008, fue la primera cámara diseñada específicamente para el uso de 2 perforaciones (también como 3 perf.).
