36 Fugas , a veces asignado al opus número 36, [1] es un ciclo de fugas para piano compuesto por Anton Reicha . Fue publicado por primera vez por el compositor en 1803 [2] y sirvió como ilustración de un nouveau système (P. "nuevo sistema") que Reicha inventó para la composición de fugas. Este sistema implicó, entre otras cosas, el uso extensivo de polirritmos , derivados de la música tradicional , y respuestas fugaces en todos y cada uno de los grados de escala , en lugar de solo el dominante , que era estándar en ese momento.
Antecedentes históricos
Lo más probable es que Reicha haya comenzado a componer las fugas durante su corta estancia en Hamburgo . En 1799 se trasladó a París y pronto publicó allí una colección de doce fugas, todas las cuales se incluyeron posteriormente en 36 Fugas (como números 1, 2, 4, 8, 20-23, 25-27 y 35). [3] En 1802, Reicha se mudó a Viena , pero el mismo año se publicaron en París dos obras más que luego se incluirían en la colección. Se trataba de una fantasía de Etude de transitions et 2 fantaisies , Op. 31, y una fuga sobre un tema de Domenico Scarlatti , op. 32.
El ciclo completo se publicó en 1803 en Viena con el título francés Trente six fugues pour le pianoforte, composées d'après un nouveau système ("Treinta y seis fugas para piano, compuestas con un nuevo sistema"). La colección estaba dedicada a Haydn , a quien Reicha conocía desde principios de la década de 1790, e incluía un poema dedicatorio de Reicha, en francés y alemán . Las fugas fueron precedidas por extensas notas textuales, en las que Reicha defendió sus métodos, en particular la polirritmia , para la que cita numerosos ejemplos de la música tradicional de Suiza , Alsacia , Grecia y el oeste de Francia en torno al golfo de Vizcaya . [4]
La segunda edición se publicó en Viena en 1805 e incluía un breve texto teórico, Über das neue Fugensystem , en el que Reicha explica la base teórica de las fugas en forma de polémica contra los numerosos oponentes de sus ideas. Estos incluyeron a Ludwig van Beethoven , quien descartó el método de Reicha para convertir la fuga en algo que ya no es una fuga ("daß die Fuge keine Fuge mehr ist"), [5] y Robert Schumann . [6] También se mencionan en el texto de Reicha las circunstancias que llevaron a la composición de algunas de las fugas con temas prestados: aparentemente, sus amigos parisinos habían elegido varios temas y le pidieron a Reicha que compusiera fugas sobre ellos usando el nuevo método.
Información general
En Über das neue Fugensystem, Reicha describe su idea de la fuga como forma. Para él, las características requeridas eran las siguientes:
- el tema debe aparecer en todas las voces, voces entrando una a una,
- a lo largo de la fuga la textura y el carácter deben permanecer adecuadamente contrapuntísticos ,
- todas las ideas musicales deben derivarse únicamente del tema. [7]
La regla estándar de responder al sujeto en el dominante no le importaba a Reicha, y él argumenta que se puede usar cualquier grado de escala (por ejemplo, el sujeto se responde en el tritono en Fuga No. 20). También descarta las limitaciones sobre la naturaleza de los temas de la fuga, como la estructura no periódica obligatoria (uno de los temas de la Fuga n. ° 18 consiste en una sola nota repetida) y un lapso máximo de una novena (el tema tomado de Mozart , en Fuga No. 7, tiene un lapso de más de dos octavas). Finalmente, en algunas fugas del ciclo, Reicha experimenta con la estructura de la forma agregando secciones introductorias (Fuga No. 27) o alternando entre dos formas diferentes de textura (Fuga No. 14). [6]
Aunque la mayoría de las fugas emplean un solo sujeto, algunas son diferentes: seis fugas emplean dos sujetos (núms. 4, 13, 18, 31, 32, 34), la fuga número 30 tiene tres y la fuga número 15 tiene seis. De las 36 fugas, 6 utilizan temas de otros compositores. Estos son los siguientes:
- Fuga nº 3 en fa menor utiliza el tema principal del primer movimiento de Joseph Haydn 's Cuarteto de cuerda n.º 23 en fa menor, op. 20, No. 5
- La fuga n. ° 5 en sol mayor utiliza el tema de la fuga en sol mayor de Johann Sebastian Bach del libro II del clave bien temperado , BWV 884/2
- La Fuga No. 7 en Re mayor usa el tema que inicia la Sinfonía Haffner de Mozart, K.385 .
- Fuga No. 9 en sol menor utiliza el tema de Domenico Scarlatti 's Fuga de gato , Kk. 30 / L.499
- Fuga nº 14, fuga-fantasia , utiliza el tema de Girolamo Frescobaldi 's Recercar cromático [h] o poste il credo de la segunda masa de Musicali Fiori , Missa Degli Apostoli .
- Fuga nº 15 está construida sobre seis sujetos, uno de los cuales es un tema de Handel s' oratorio Israel en Egipto , es decir, la línea de 'Cantaré al Señor' desde el primer coro de la segunda parte, "Moisés y los hijos de Israel [...] ".
Lista de fugas
- Fuga nº 1, Allegro - usos fragmentación del sujeto, a continuación, las secuencias que cromáticamente .
- Fuga No. 2, Allegro
- Fuga No. 3, Molto moderato (tema de Haydn)
- Fuga No. 4, Allegro moderato - dos sujetos.
- Fuga No. 5, Allegretto (tema de Bach)
- Fuga No. 6, Allegro moderato
- Fuga No. 7, Allegro (tema de Mozart)
- Fugue No. 8, Allegretto, subtitulado Cercle harmonique - modula a través de todas las teclas .
- Fuga No. 9, Allegro moderato (tema de Scarlatti)
- Fuga No. 10, - en 12/4 (Reicha recomienda imaginar esto como 3/4 de tiempo, tempo di una battuta . [8] )
- Fuga No. 11, Allegro moderato
- Fuga No. 12, Allegretto - en 2/8.
- Fuga No. 13, Allegro moderato - dos sujetos. Compuesto utilizando el "nuevo sistema armónico" de Reicha; una fuga modal con cadencias posibles en todos los grados de la escala sin más alteraciones , excepto el séptimo. [3]
- Fugue No. 14, Ferme et avec majesté — Presto, subtitulado Fuga-fantasia (tema de Frescobaldi) - alterna entre pasajes de acordes lentos y secciones rápidas planificadas cromáticamente.
- Fuga No. 15, Adagio - seis sujetos (uno de ellos por Handel). Originalmente impreso en forma de dos y seis duelas. [8]
- Fuga No. 16, Andante un poco allegretto
- Fuga No. 17, Allegro
- Fuga No. 18, Adagio - dos sujetos.
- Fuga No. 19, Allegro
- Fuga No. 20, Allegretto - en 5/8.
- Fuga No. 21, Allegro
- Fuga No. 22, Allegretto
- Fuga No. 23, Allegro
- Fuga No. 24, Allegro moderato - 2/2 y 3/4 alternando.
- Fuga No. 25, Allegro
- Fuga No. 26, Allegro
- Fuga No. 27, Allegro: presenta una sección introductoria.
- Fuga No. 28, Allegro - 6/8 y 2/8 alternando.
- Fuga No. 29, Allegro moderato
- Fuga No. 30, Allegro moderato - tres sujetos. 4/2 + 3/4, utilizados simultáneamente (polirritmia).
- Fuga No. 31, Allegro moderato
- Fuga No. 32, Poco lento
- Fuga No. 33, Allegro
- Fuga No. 34, Un poco presto - dos sujetos.
- Fuga No. 35, Allegro
- Fuga No. 36, Allegro moderato
Ediciones
- Kassel: Bärenreiter, 1973, números de catálogo 19117-119. Editado por Václav Jan Sýkora.
Grabaciones
- 36 Fugas Op. 36 (1991-1992). Tiny Wirtz (piano). 2 CD, CPO 999 065-2
Grabación de estreno mundial del ciclo completo. - 36 Fugas para piano, op. 36 (selección) (1996–7). Milan Langer (piano). 1 CD, BONTON Music 71 0459-2.
Incluye fugas núms. 1, 3, 5, 7, 9, 11-13, 20, 22, 23-26, 28-33. - 36 Fugas (2006). Jaroslav Tůma (piano). 2 CD, ARTA F101462, [9]
Realizado en un instrumento de época, fortepiano Anton Walter 1790.
Referencias y lecturas adicionales
- Mellasenah Young Morris. "Un análisis de estilo de las treinta y seis fugas para piano, Opus 36, de Anton Reicha". DMA, Performance, Peabody Conservatory of Music, 1980. viii, 141 p.
- Peter Eliot Stone. "Reicha, Antoine", Grove Music Online , ed. L. Macy, grovemusic.com (acceso por suscripción).
Ver también
- Lista de composiciones de Anton Reicha
Notas
- ↑ El opus número 36 está presente, por ejemplo, en laedición de Bärenreiter de 1973y se utiliza en varias grabaciones. Sin embargo, en el catálogo reciente de Stone (ver Referencias) la colección no tiene número de opus.
- ^ Piedra, Grove. Se disputa la fecha exacta de publicación.
- ^ a b Piedra, Grove
- ^ Texto de Reicha citado en: Vit Roubicek. Notas de la línea de "36 fugas para piano, Op. 36 (selección)", Milan Langer (piano)
- ^ Carta de Beethoven Breitkopf & Härtel , escrita el 18 de diciembre de 1802, ver autógrafo
- ^ a b Vit Roubicek. Notas de la línea de "36 fugas para piano, Op. 36 (selección)", Milan Langer (piano)
- ^ Walker, Paul. "Fuga. 7. La Era Romántica", Grove Music Online , ed. L. Macy, grovemusic.com (acceso por suscripción).
- ^ a b Notas en la edición de Bärenreiter.
- ^ Ensayo de Jaroslav Tůma (ARTA Records)
enlaces externos
- Puntuación completa de Op. 36 en www.free-scores.com
- Una descripción del ciclo y algunas de las fugas de Allmusic.com