900 910 North Lake Shore son un par de edificios de vidrio y acero, perpendiculares entre sí, diseñados por el arquitecto Ludwig Mies van der Rohe , en el barrio de Streeterville de Chicago. Completados en 1956, marcaron el refinamiento del concepto de diseño de edificios de gran altura de Mies. Los edificios están construidos con un estilo internacional modernista que se consideró una desviación de la estética dominante en el momento en que se construyeron, e incluso se criticó por ser demasiado minimalista. Las "casas de cristal" son más apreciadas por las vistas que ofrecen del lago Michigan y del centro de Chicago. [ cita requerida ] Los edificios fueron referidos como "espejos gigantes para la belleza del lago". [1]
Herbert Greenwald
El desarrollador de los edificios, Herbert Greenwald , trabajó con Mies durante aproximadamente una década en varios proyectos residenciales de gran altura que precedieron y siguieron al 900-910, incluido el primer rascacielos de Mies, Promontory Apartments , ubicado al sur en Hyde Park, y los edificios hermanos del sureste, 860-880 Lake Shore Drive Apartments . Al igual que 860-880, 900-910 se construye sobre una cuadrícula de 21 pies (6,4 m) y se encuentra a 21 pies (6,4 m) al oeste de la línea central de la columna oeste de 880.
Greenwald era un fanático de la arquitectura y el diseño modernistas. Después de asistir a la Universidad de Chicago, estaba ansioso por encontrar un arquitecto que pudiera asociarse con él en proyectos inmobiliarios a lo largo de la orilla del lago de Chicago. Walter Gropius , quien había designado a Mies para reemplazarlo como director de la Bauhaus antes de emigrar a los Estados Unidos, lo recomendó nuevamente para el puesto. Mies fue seleccionado entre los tres mejores arquitectos en ese momento con Le Corbusier y Frank Lloyd Wright .
Greenwald dijo una vez: "Voy a construir edificios Mies desde Nueva York hasta San Francisco". [2] Sin embargo, en 1959 murió repentinamente a los 44 años junto con otros 64 pasajeros en el accidente aéreo del vuelo 320 de American Airlines . Por lo tanto, no pudo presenciar la ejecución final de algunas colaboraciones de proyectos con Mies que estaban parcialmente construidas o en curso. 900-910 fue su último proyecto completamente terminado.
El muro cortina
El muro cortina perfeccionado en 900/910 se encuentra entre los elementos de diseño más notables de Mies, [ cita requerida ] y lo reprodujo repetidamente en todos sus diseños de edificios de gran altura a partir de entonces. La cortina aparece como una hoja de vidrio ininterrumpida que se destaca del esqueleto estructural de los edificios como un elemento continuo separado.
El muro cortina se concibió por primera vez en los diseños de los apartamentos del promontorio, pero no se realizó debido a la escasez de acero. En 860-880 Lake Shore, Mies logró lograr el aspecto del muro cortina, pero, con las ventanas unidas a la estructura en lugar de los parteluces, no se realizó completamente como un muro cortina. Finalmente, en 900/910, Mies finalmente creó una piel autónoma de aluminio y vidrio.
La piel se refuerza con columnas de hormigón en los pisos inferiores, columnas de acero en los pisos superiores y se cubre con un marco de aluminio prefabricado colocado fuera del marco estructural. [3] Los montantes están empotrados para que las ventanas, más altas que anchas, sean de tamaño uniforme y logren una proporción perfectamente agradable a simple vista.
La piel de vidrio delante de las columnas permite proteger los edificios de las fluctuaciones de temperatura. Se instalaron sistemas de calefacción y aire acondicionado en el espacio entre las columnas de hormigón y los montantes de piel. Por lo tanto, los edificios se consideraron tecnológicamente avanzados y de acuerdo con el Zeitgeist estadounidense. [4] También eran los edificios de hormigón más altos de Chicago en el momento en que se construyeron, y el primero con un marco de hormigón de losa plana.
Mies en América
Habiendo emigrado de Europa en medio de la Segunda Guerra Mundial, Chicago se convirtió en el centro del trabajo de toda la vida de Mies van der Rohe, donde, con mucho, la mayoría de sus edificios fueron diseñados y residen. A menudo citado por su enfoque “racional” del diseño de edificios, la filosofía arquitectónica de Mies comenzó con la articulación de una visión y luego determinó cómo hacerla factible desde el punto de vista de la ingeniería. [5] Hijo de un cantero, Mies siempre estuvo atento a los materiales. Ciertamente, su descubrimiento y la abundancia de acero en Chicago definieron su expresión de modernismo a partir de entonces [6] El mármol de Verdi en el vestíbulo en 900/910 le da al edificio un aura de elegancia duradera.
Se cree que el clima particular de los Estados Unidos al que llegó Mies le proporcionó el terreno fértil ideal para desarrollar sus ideas. Fue llevado a Chicago cuando le ofrecieron un puesto estable en el Armor Institute (que más tarde se convirtió en el Instituto de Tecnología de Illinois ), donde no solo actuó como director de la escuela de arquitectura, sino que diseñó el campus, incluido el Crown Hall . Tenía la libertad de perseguir sus proyectos profesionales, a menudo reclutando a sus mejores estudiantes para que se unieran a él en su práctica.
Joseph Fujikawa
Uno de esos estudiantes fue Joseph Fujikawa. Si bien el diseño del edificio 900/910 fue claramente de Miesian, a Fujikawa se le puede atribuir el mérito de administrar el proyecto y de pasar por alto meticulosamente los detalles en su ejecución para lograr su visión original. Durante el detallado de 900 910, Mies estuvo frecuentemente en la ciudad de Nueva York trabajando en su famoso edificio Seagram . Por lo tanto, Fujikawa trabajó junto a Herbert Greenwald, como supervisor arquitectónico del proyecto. Después de la muerte de Greenwald, Fujikawa continuó gestionando la finalización de todos sus proyectos.
La relación de Fujikawa con Mies comenzó cuando era estudiante en la Escuela de Arquitectura del IIT. Después de unirse al ejército durante un año, volvió a trabajar para la empresa de Mies, que entonces contaba con 4 o 5 personas, como asociado. [7] En ese momento, la empresa no era muy rentable, pero Mies mantuvo a su personal y, finalmente, la empresa aumentó a unas 35 personas. [8]
En el recuento de Fujikawa de su experiencia trabajando con Mies como estudiante, Mies era cálido y atento, muy diferente de la personalidad estoica e insensible que a menudo se le atribuye. Fujikawa creía que Mies era mayormente tímido y le gustaba que sus edificios hablaran por él, en lugar de hablar en su propio nombre. [9] A menudo se reunía con sus estudiantes del IIT para cenar después de clase en Marx's en la calle Adams, donde les gustaba especialmente el lambchop.
Comunidad de arquitectura
Mies era notoriamente reservado. Se cree que la razón principal por la que nunca vivió en ninguno de sus propios edificios fue para evitar las inevitables charlas y preguntas sobre los edificios de otros residentes que compartían el ascensor. [10] Sin embargo, los edificios fueron el hogar de muchos arquitectos y diseñadores a lo largo de los años. Varios socios y asociados del estudio de arquitectura Skidmore, Owings y Merrill vivieron en 900/910. SOM se hizo cargo de la comisión del IIT cuando Mies se retiró e imitó fácilmente la estética de sus diseños de edificios de gran altura. [11]
Muchos miembros de la comunidad de arquitectura tightknit vivieron en 900/910 a lo largo de los años. Colegas y colaboradores directos de Mies como Walter Peterhans ; su esposa Brigitte Peterhans (que trabajaba para SOM) y el propio nieto de Mies, Dirk Lohan , ocuparon los edificios al mismo tiempo. Lohan se convirtió en uno de los tres socios que asumió el control de la firma de Mies tras su retiro junto con Fujikawa y Bruno Conterato. Otros residentes incluyen a los arquitectos Margaret McCurry , quien ha escrito sobre su experiencia viviendo en 900 910, y Stanley Tigerman de Tigerman McCurry Architects, y la pareja romántica de Mies, la escultora Lora Marx . [12]
La Bauhaus
Mies actuó como el último director de la escuela de arte Bauhaus en Alemania antes de que el partido nazi la disolviera por completo. Por esa razón, y debido a que su propio estilo tuvo una gran influencia en los arquitectos que estudiaron con él o se inspiraron en su trabajo, con frecuencia se lo conoce como Bauhaus. Sin embargo, no identificó particularmente su propio estilo como Bauhaus. Reagrupó a algunos de sus antiguos colegas de la Bauhaus asegurándoles puestos de profesores en el IIT, incluidos Walter Peterhans, Ludwig Hilberseimer y John Barney Rodgers. [13]
Al mismo tiempo, Mies llegó a Chicago y también lo hizo otro exlíder de la Bauhaus y favorito de Gropius, László Moholy-Nagy, para abrir una escuela de diseño ecléctica y multidisciplinar. Para disgusto de Mies, Moholy lo llamó The New Bauhaus. Más tarde fue rebautizado como Instituto de Diseño y absorbido por IIT. Hay mucha discordia contradictoria registrada entre Mies y Moholy. Mies veía a Moholy como una encarnación de la "experimentación frívola" que más le desagradaba de la Bauhaus. [14]
La explanada
900 910 se ha denominado coloquialmente Apartamentos Esplanade, por lo que existen varias razones posibles. Los primeros dibujos de los edificios se denominaron "Apartamentos Esplanade" y se comercializaron como tales en años posteriores con el nombre apareciendo en la garantía y en la señalización. Algunos dibujos etiquetados como tales se exhibieron en el Museo de Arte Moderno y siguen siendo parte de los archivos permanentes de Mies van der Rohe del museo. [15]
Por último, la terraza única entre los dos edificios en la parte superior de la estructura de estacionamiento a veces se denomina Esplanade. La terraza ha servido para múltiples propósitos a lo largo de las décadas desde que se construyó el 900/910, ofreciendo a los residentes un lugar de encuentro para cócteles por la noche y vistas de los fuegos artificiales de Navy Pier. [ cita requerida ]
900910 y arte
Como muchos de los edificios de Mies, 900 910 se ha convertido en una especie de museo. Una escultura de acero cor-ten de Richard Hunt "Fox Box Hybrid" descansa sobre el césped. Desde el lado sur de Chicago, Hunt se abrió camino como un escultor afroamericano que creaba obras públicas, muchas de las cuales se pueden encontrar en las colecciones permanentes de los mejores museos de los Estados Unidos. El vestíbulo del 910 muestra una escultura de bronce de Virginio Ferrari . Más adentro, viven entre una extensa colección curada de 150 obras de arte exhibidas en los espacios públicos. En el interior, los edificios albergan más de 150 piezas de colección que se exhiben en los espacios comunes de los residentes.
En 2019, el artista israelí Assaf Evron, que reside en Chicago, creó Collage para la obra de arte público de Esplanade Apartments, que se muestra en treinta de las unidades inferiores frente a Lake Shore Drive. Los residentes se unieron a la inauguración de la pieza para celebrarlo. Evron se inspiró tanto en la conexión de Mies entre la arquitectura y la naturaleza, como en su crianza en Tel Aviv, hogar de muchos edificios de la Bauhaus.
Las fotografías tomadas entre 2017 y 2018 de los edificios, incluidas tomas del interior de algunos de los apartamentos de los residentes, se incluyen en el libro Living with Mies, de la fotógrafa alemana Arina Dähnick.
Gestión y renovaciones
Según los códigos y restricciones de edificios actuales, el diseño de los edificios 900/910 nunca podrá volver a reproducirse. Los edificios se convirtieron de apartamentos en condominios en 1979. Son administrados por el grupo de administración Community Specialist y supervisados por el comité de arquitectura de la junta de la asociación, compuesto principalmente por arquitectos residentes. El comité hace todo lo posible para asegurarse de que cualquier actualización o cambio en los edificios históricos esté de acuerdo con la intención original de Mies.
Ocasionalmente, se requiere un trabajo personalizado para mantener la estética de los edificios, como los números troquelados en el ascensor. La firma Eifler & Associates creó la escalera protegida al estacionamiento subterráneo para residentes. 900 910 es miembro de la Organización de Residentes Activos de Streeterville (SOAR) junto con muchos otros edificios residenciales en el vecindario. [dieciséis]
Estadísticas
- 29 historias
- 524 Uds.
- Los edificios son perpendiculares entre sí, construidos sobre una cuadrícula de 21 pies y 21 pies al oeste de la línea central de la columna oeste de 880
Referencias
- ↑ Chicago American, Giant Mirrors for Lake Beauty , 1955-30-15,
- ^ Proyecto de historia oral de arquitectos de Chicago "Entrevista con Joseph Fujikawa", 1995 , Departamento de Arquitectura del Instituto de Arte de Chicago.
- ^ Impresiones de Mies: una entrevista con Mies van der Rohe, sus primeros años en Chicago 1938-1958 con William Shell, Edward Duckett y Joseph Fujikawa. Archivos de la Biblioteca Ryerson del Instituto de Arte de Chicago (Chicago)
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 243, 247.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 247–248.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 220.
- ^ Entrevista del proyecto de historia oral de los arquitectos de Chicago con Joseph Fujikawa [1] , 1995, Departamento de Arquitectura del Instituto de Arte de Chicago.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 284.
- ^ Entrevista del proyecto de historia oral de los arquitectos de Chicago con Joseph Fujikawa [2] , 1995, Departamento de Arquitectura del Instituto de Arte de Chicago.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 250.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 287.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 215.
- ^ Schulze (1985). Mies van der Rohe: una biografía crítica, edición nueva y revisada . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 263.
- ^ MoMa.org [3] , consultado el 12 de agosto de 2020
- ^ "SOAR - Directorio de miembros del edificio" . SOARChicago.org . Organización de residentes activos de Streeterville . Consultado el 27 de octubre de 2020 .
Coordenadas :41 ° 53′59 ″ N 87 ° 37′11 ″ O / 41.8996136 ° N 87.6197185 ° W / 41.8996136; -87.6197185