Ich lasse dich nicht, BWV Anh. 159
Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn (No te dejaré ir a menos que me bendigas), [1] BWV 1146(renumerado de BWV Anh. 159), [2] es unmoteteparaSATBque se atribuyó aJohann Sebastian Bachcuando se publicó por primera vez en 1802. Alrededor de 1823, el motete se publicó como una composición deJohann Christoph Bach, primo del padre de Johann Sebastian, después de lo cual su atribución se convirtió en un tema de discusión entre los estudiosos. El motete consta de dosmovimientos: el manuscrito más antiguo existente de su primer movimiento fue escrito en parte por Johann Sebastian, en 1712, o principios de 1713 a más tardar. Su segundo movimiento es sin duda una armonización coral de Johann Sebastian compuesta antes de c. 1735 , cuando se copió una versión de este escenario en el manuscrito Dietel , pero no se sabe cuándo y quién lo agregó al primer movimiento. [3]
A pesar de una entrada de catálogo del siglo XVIII que aparentemente describe el motete como una obra para cuatro voces con bajo continuo , se transmite como una composición a capella para ocho voces sin ningún tipo de acompañamiento instrumental. El texto de su primer movimiento consta de un dictum , Génesis 32:27 , y la tercera estrofa del himno luterano " Warum betrübst du dich, mein Herz ". Esta mezcla de textos bíblicos y corales era común en los motetes de la generación anterior a Johann Sebastian, al igual que en su configuración de ocho partes. La melodía del himno del coral, Zahn No. 1689a, aparece como un cantus firmuscantado por la soprano. En general, la complejidad y el estilo del escenario de este movimiento parece más cercano a obras similares de un joven Johann Sebastian que a obras algo menos comparables de un Johann Christoph maduro. El coral de cierre, un ajuste en cuatro partes de la melodía del himno "Warum betrübst du dich, mein Herz", tiene como texto las dos últimas estrofas de ese himno. Las representaciones de Leipzig de los motetes de Bach solían cerrarse en las últimas estrofas de un himno, por lo que no se puede descartar que el coral fuera agregado al motete por Bach, algún tiempo después de su nombramiento como Thomaskantor en esa ciudad en 1723.
El persistente problema de la atribución complicó el historial de recepción del motete. En Leipzig, el motete se interpretó como el de Johann Sebastian desde el siglo XVIII hasta bien entrado el siglo XIX. En la segunda mitad del siglo XVIII, el hijo de Johann Sebastian, Carl Philipp Emanuel , aparentemente sin asignar la composición a ningún miembro específico de la familia Bach , unió el manuscrito temprano de su primer movimiento al Archivo Altbachisches (antiguo archivo Bachiano, ABA). , una colección de composiciones en su mayoría del siglo XVII de sus antepasados. Tanto el Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) del siglo XIX como la Nueva Edición de Bach de 1954-2007(NBE) publicó el motete, aunque expresó reservas sobre su autenticidad. Con varios motetes de Johann Christoph, la edición de 1935 de Max Schneider de las piezas de ABA no incluía Ich lasse dich nicht . Se emiten grabaciones completas de los motetes de Johann Sebastian con o sin BWV Anh. 159 .
Bach escribió sus motetes en la tradición de los Evangelienmotetten (motetes sobre textos evangélicos) del siglo XVII de compositores como Melchior Franck , Melchior Vulpius y Heinrich Schütz . Cuando compuso estas obras, música sin orquesta independiente sobre textos limitados a palabras bíblicas y coral sin poesía contemporánea, el género ya estaba pasado de moda, pero evidentemente había una demanda de tales obras en los funerales, ceremonia para la que al menos se escribieron algunos de los motetes de Bach. [4]
Existe un debate académico sobre el número exacto de motetes atribuibles a Bach y, dado que en algunos casos se desconocen las circunstancias de la primera interpretación, ni su función. [5]
