La biología aparece en la ficción, especialmente pero no solo en la ciencia ficción , tanto en la forma de aspectos reales de la ciencia, utilizados como temas o dispositivos de trama, como en la forma de elementos de ficción, ya sean extensiones de ficción o aplicaciones de la teoría biológica, o mediante la invención de organismos ficticios . Los principales aspectos de la biología que se encuentran en la ficción incluyen la evolución , las enfermedades , la genética , la fisiología , el parasitismo y la simbiosis (mutualismo) , la etología y la ecología .
La evolución especulativa permite a los autores con la habilidad suficiente crear lo que la crítica Helen N. Parker llama parábolas biológicas , iluminando la condición humana desde un punto de vista extraterrestre . Los animales y plantas alienígenas ficticios , especialmente los humanoides , se han creado con frecuencia simplemente para proporcionar monstruos entretenidos. Zoólogos como Sam Levin han argumentado que, impulsados por la selección natural en otros planetas, los extraterrestres podrían tender a parecerse a los humanos hasta cierto punto.
Los temas principales de la ciencia ficción incluyen mensajes de optimismo o pesimismo; Helen N. Parker ha señalado que en la ficción biológica, el pesimismo es, con mucho, la perspectiva dominante. Los primeros trabajos, como las novelas de HG Wells , exploraron las nefastas consecuencias de la evolución darwiniana, la competencia despiadada y el lado oscuro de la naturaleza humana; Aldous Huxley 's Un mundo feliz fue igualmente pesimista sobre los efectos de la ingeniería genética .
La biología ficticia también ha permitido a los principales autores de ciencia ficción como Stanley Weinbaum , Isaac Asimov , John Brunner y Ursula Le Guin crear lo que Parker llamó parábolas biológicas , con representaciones convincentes de mundos extraterrestres capaces de respaldar profundas analogías con la Tierra y la humanidad.
Aspectos de la biología
Los aspectos de la biología que se encuentran en la ficción incluyen la evolución, la enfermedad, la ecología, la etología, la genética, la fisiología, el parasitismo y el mutualismo (simbiosis). [1] [2] [3]
Evolución
La evolución , incluida la evolución especulativa , ha sido un tema importante en la ficción desde finales del siglo XIX. Empezó, sin embargo, antes de la época de Charles Darwin , y refleja puntos de vista progresistas y lamarckistas (como en Lumen de 1887 de Camille Flammarion ) así como de Darwin. La evolución darwiniana es omnipresente en la literatura, ya sea tomada de manera optimista en términos de cómo la humanidad puede evolucionar hacia la perfección, o de manera pesimista en términos de las terribles consecuencias de la interacción de la naturaleza humana y la lucha por la supervivencia. [4] [5] [6] Otros temas incluyen el reemplazo de la humanidad, ya sea por otras especies o por máquinas inteligentes . [5]
Enfermedad
Las enfermedades , tanto reales como ficticias, juegan un papel importante tanto en la literatura como en la ciencia ficción, algunas como la enfermedad de Huntington y la tuberculosis aparecen en muchos libros y películas. Las plagas pandémicas que amenazan la vida humana, como la cepa de Andrómeda , se encuentran entre las muchas enfermedades ficticias descritas en la literatura y el cine. La ciencia ficción también se interesa por los avances imaginarios de la medicina . [7] [8] The Economist sugiere que la abundancia de ficción apocalíptica que describe la "casi aniquilación o extinción total de la raza humana" por amenazas que incluyen virus mortales aumenta cuando aumenta el "miedo y el malestar" general, medido por el Reloj del Juicio Final . . [9]
La tuberculosis era una enfermedad común en el siglo XIX. En la literatura rusa , apareció en varias obras importantes. Fyodor Dostoevsky utilizó repetidamente el tema del nihilista tísico, con Katerina Ivanovna en Crimen y castigo ; Kirillov en The Possessed , y tanto Ippolit como Marie en The Idiot . Turgenev hizo lo mismo con Basarov en Padre e hijos . [10] En la literatura Inglés de la época victoriana , novelas más importantes de la tuberculosis incluyen Charles Dickens 's 1848 Dombey e hijo , Elizabeth Gaskell ' s 1855 del Norte y del Sur , y la señora Humphry Ward, 's 1900 Eleanor . [11] [12]
Genética
Aspectos de la genética que incluyen mutación o hibridación , [13] [14] clonación (como en Un mundo feliz ), [15] [16] ingeniería genética , [17] y eugenesia [18] han aparecido en la ficción desde el siglo XIX. La genética es una ciencia joven, que comenzó en 1900 con el redescubrimiento del estudio de Gregor Mendel sobre la herencia de rasgos en las plantas de guisantes. Durante el siglo XX se desarrolló para crear nuevas ciencias y tecnologías, incluida la biología molecular , la secuenciación de ADN , la clonación y la ingeniería genética. Las implicaciones éticas de modificar a los humanos (y a todos sus descendientes) se enfocaron en el movimiento eugenésico. Desde entonces, muchas novelas y películas de ciencia ficción han utilizado aspectos de la genética como dispositivos de la trama, a menudo siguiendo una de dos rutas: un accidente genético con consecuencias desastrosas; o la viabilidad y conveniencia de una alteración genética planificada. El tratamiento de la ciencia en estas historias ha sido desigual y, a menudo, poco realista. [19] [20] [21] La película de 1997 Gattaca intentó retratar la ciencia con precisión, pero fue criticada por los científicos. [22] La novela Jurassic Park de Michael Crichton de 1990 retrató la clonación de genomas de dinosaurios completos a partir de restos fósiles de especies extintas durante millones de años, y su uso para recrear animales vivos, [21] utilizando lo que entonces se conocía de genética y biología molecular. para crear una historia "entretenida" y "estimulante". [23]
La falta de conocimiento científico de la genética en el siglo XIX no impidió que obras de ciencia ficción como la novela Frankenstein de Mary Shelley de 1818 y La isla del Dr. Moreau de 1896 de HG Wells exploraran temas de experimentación biológica, mutación e hibridación, con sus desastrosas consecuencias, planteando serias preguntas sobre la naturaleza de la humanidad y la responsabilidad de la ciencia. [21]
Fisiología
La escena de la creación en la película Frankenstein de James Whale de 1931 hace uso de la electricidad para darle vida al monstruo. [25] La idea de Shelley de la reanimación mediante descargas eléctricas se basó en los experimentos de fisiología de Luigi Galvani , quien notó que una descarga hacía que la pata de una rana muerta se contrajera. La descarga eléctrica ahora se usa de forma rutinaria en marcapasos , manteniendo el ritmo cardíaco, y desfibriladores , restaurando el ritmo cardíaco. [26]
La capacidad de producir electricidad es fundamental para la novela de ciencia ficción de 2016 de Naomi Alderman , The Power . [27] En el libro, las mujeres desarrollan la capacidad de liberar sacudidas eléctricas de sus dedos, lo suficientemente poderosas como para aturdir o matar. [28] Peces como la anguila eléctrica , Electrophorus electricus , crean poderosos campos eléctricos con músculos modificados , apilados de un extremo a otro como células en una batería , y la novela de hecho hace referencia a esos peces y la electricidad generada en el músculo estriado . [24]
Parasitismo
Los parásitos aparecen con frecuencia en la ficción, desde la antigüedad en adelante como se ve en figuras míticas como Lilith , la bebedora de sangre , con un florecimiento en el siglo XIX. [31] Estos incluyen monstruos alienígenas intencionalmente repugnantes en películas de ciencia ficción , aunque a veces son menos "horribles" que los ejemplos reales en la naturaleza. Los autores y guionistas tienen en cierta medida explotado biología del parásito: estilos de vida incluyendo parasitoide , parásito que altera el comportamiento , parásito de cría , castrador parasitaria , y muchas formas de vampiro se encuentran en libros y películas. [32] [33] [34] [35] [36] Algunos parásitos ficticios, como el parasitoide mortal Xenomorphs en Alien , se han vuelto bien conocidos por derecho propio. [30] Los monstruos aterradores son claramente atractivos: el escritor Matt Kaplan señala que inducen signos de estrés, como aumento del ritmo cardíaco y sudoración, pero la gente continúa complaciéndose en tales trabajos. Kaplan compara esto con el "masoquismo" de que le gusten las comidas picantes muy calientes, que provocan quemaduras en la boca, sudoración y lágrimas. El psicólogo Paul Rozin sugiere que es un placer ver el propio cuerpo reaccionar como ante el estrés, sabiendo que no se producirá ningún daño real. [37]
Simbiosis
La simbiosis (mutualismo) aparece en la ficción, especialmente en la ciencia ficción , como un dispositivo de trama. Se distingue del parasitismo en la ficción , un tema similar, por el beneficio mutuo para los organismos involucrados, mientras que el parásito inflige daño a su anfitrión. Los simbiontes ficticios a menudo confieren poderes especiales a sus anfitriones. [36] Después de la Segunda Guerra Mundial , la ciencia ficción se movió hacia relaciones más mutualistas, como en By Furies Possessed de 1970 de Ted White , que veía a los extraterrestres de manera positiva. [36] En La amenaza fantasma , Qui-Gon Jinn dice que las formas de vida microscópicas llamadas midiclorianos, dentro de todas las células vivas, permiten que los personajes con suficientes de estos simbiontes en sus células sientan y usen la Fuerza. [38]
Etología
La etología , el estudio del comportamiento animal, aparece en la novela de 2018 de la científica de vida silvestre Delia Owens Where the Crawdads Sing . La protagonista, Kya, es abandonada por sus padres a los seis años y crece sola en un pantano de Carolina del Norte, aprendiendo a camuflarse y a cazar de los animales allí. La gente del pueblo la llama "la chica de las marismas". Lee sobre etología, incluido un artículo titulado "Fuckers furtivos" , utilizando su conocimiento para navegar por los trucos y los rituales de citas de los chicos locales; y se compara con una luciérnaga hembra , que usa su señal de luz intermitente codificada para atraer a un macho de otra especie a su muerte, o una mantis hembra , que comienza a comerse la cabeza y el tórax de su pareja mientras su abdomen todavía está copulando con ella. "Las hembras de insectos, pensó Kya, saben cómo tratar con sus amantes". [39] [40]
Ecología
La ecología , el estudio de las relaciones entre los organismos y su entorno, aparece en la ficción en novelas como Dune de 1965 de Frank Herbert , Red Mars de 1992 de Kim Stanley Robinson y MaddAddam de 2013 de Margaret Atwood . [41] [42] Dune trajo la ecología al centro del escenario, con todo un planeta luchando con su medio ambiente. Sus formas de vida incluían gusanos de arena gigantes para quienes el agua es fatal y animales parecidos a ratones capaces de sobrevivir en las condiciones desérticas del planeta. [43] El libro influyó en el movimiento medioambiental de la época. [44]
En la década de 1970, el impacto de la actividad humana en el medio ambiente estimuló un nuevo tipo de escritura, la ecoficción . Tiene dos ramas: historias sobre el impacto humano en la naturaleza; e historias sobre la naturaleza (en lugar de los humanos). Abarca libros escritos en estilos que van desde el modernismo al realismo mágico , y en géneros que van desde la corriente principal hasta el romance y la ficción especulativa. [45] [46] Una antología de ecoficción de 1978 incluye obras de los siglos XIX y XX de autores tan diversos como Ray Bradbury , John Steinbeck , Edgar Allan Poe , Daphne du Maurier , EB White , Kurt Vonnegut Jr. , Frank Herbert , HH Munro , JG Ballard e Isaac Asimov . [47]
Organismos ficticios
La ficción, especialmente la ciencia ficción, ha creado un gran número de especies ficticias , tanto extraterrestres como terrestres. [49] [50] Una rama de la ficción, la evolución especulativa o la biología especulativa , consiste específicamente en el diseño de organismos imaginarios en escenarios particulares; esto a veces está informado por ciencia precisa. [51] [52]
Funciones
La biología ficticia cumple una variedad de funciones en el cine y la literatura, incluido el suministro de monstruos adecuadamente aterradores, [53] la comunicación de la cosmovisión de un autor, [5] [6] y la creación de extraterrestres para que las parábolas biológicas iluminen lo que es para Se humano. [54] La biología real, como la de las enfermedades infecciosas, proporciona igualmente una variedad de contextos, desde personales hasta muy distópicos, que pueden explotarse en la ficción. [7]
Monstruos y extraterrestres
Un uso común de la biología ficticia en la ciencia ficción es proporcionar especies exóticas plausibles, a veces simplemente como temas terroríficos, pero a veces con fines más reflexivos. [53] Las especies exóticas incluyen a los marcianos de HG Wells en su novela de 1898 La guerra de los mundos , [55] los monstruos de ojos saltones de la ciencia ficción de principios del siglo XX, [56] temibles parasitoides, [57] y una variedad de gigantes insectos, especialmente en las películas de grandes insectos de principios del siglo XX . [58] [59] [60]
Los extraterrestres humanoides (aproximadamente con forma humana) son comunes en la ciencia ficción. [61] Una razón es que los autores utilizan el único ejemplo de vida inteligente que conocen: los seres humanos. El zoólogo Sam Levin señala que los extraterrestres podrían tender a parecerse a los humanos, impulsados por la selección natural . [62] Luis Villazón señala que los animales que se mueven necesariamente tienen frente y dorso; Como ocurre con los animales bilaterales de la Tierra, los órganos de los sentidos tienden a agruparse en la parte delantera cuando encuentran los estímulos allí, formando una cabeza . Las piernas reducen la fricción y, con las piernas, la simetría bilateral facilita la coordinación. Los organismos sensibles, argumenta Villazón, probablemente usarán herramientas, en cuyo caso necesitan manos y al menos otras dos extremidades para pararse. En resumen, es probable una forma generalmente humanoide, aunque también son posibles cuerpos parecidos a pulpos o estrellas de mar. [63]
Muchas plantas ficticias se crearon en el siglo XX, incluidos los trífidos carnívoros, andantes y venenosos de John Wyndham . [64] en su novela de 1951 El día de los trífidos , [65] [66] La idea de plantas que pudieran atacar a un viajero imprudente comenzó a finales del siglo XIX; las patatas en Samuel Butler 's Erewhon tenían 'astucia'. Los primeros cuentos incluyeron El árbol devorador de hombres de 1881 de Phil Robinson con sus gigantescas trampas para moscas , El árbol del diablo de El Dorado de 1897 de Frank Aubrey y Terror púrpura de 1899 de Fred White . La historia de 1907 de Algernon Blackwood "Los sauces" narra poderosamente los árboles malévolos que manipulan la mente de las personas. [67]
Monstruo marino parecido a un cefalópodo en las veinte mil leguas de viaje submarino de Julio Verne dibujado por Alphonse de Neuville , 1871
Un monstruo de ojos saltones , un tropo de la ciencia ficción temprana. La ilustración muestra la historia de 1951 de Stanley G. Weinbaum "Un hombre, una doncella y la tentación de Saturno".
Big bug movie : póster de Reynold Brown para The Deadly Mantis de 1957 de Nathan H. Juran
Planta devoradora de hombres : cartel de 1962 de Steve Sekely para una adaptación cinematográfica de la novela de 1951 de John Wyndham El día de los trífidos
Optimismo y pesimismo
Un tema importante de la ciencia ficción y de la biología especulativa es transmitir un mensaje de optimismo o pesimismo según la cosmovisión del autor. [5] [6] Mientras que las visiones optimistas del progreso tecnológico son bastante comunes en la ciencia ficción dura , las visiones pesimistas del futuro de la humanidad son mucho más habituales en la ficción basada en la biología. [4]
El biólogo evolucionista JBS Haldane da una rara nota optimista en su relato, El juicio final , en la colección de 1927 Mundos posibles . Tanto Arthur C. Clarke 's 1953 fin de la infancia y Brian Aldiss ' s 1959 Galaxias como granos de arena , también, con optimismo imaginar que los seres humanos evolucionará divinos capacidades mentales. [5]
Las sombrías posibilidades de la evolución darwiniana con su implacable " supervivencia del más apto " se han explorado repetidamente desde los inicios de la ciencia ficción, como en las novelas de HG Wells La máquina del tiempo (1895), La isla del Dr. Moreau (1896) y La guerra. de los mundos (1898); todos estos exploran con pesimismo las posibles consecuencias nefastas de los lados más oscuros de la naturaleza humana en la lucha por la supervivencia. [5] La novela de Aldous Huxley de 1931 Un mundo feliz es igualmente sombría sobre las consecuencias opresivas de los avances en la ingeniería genética aplicada a la reproducción humana. [68]
Parábolas biológicas
La crítica literaria Helen N. Parker sugirió en 1977 que la biología especulativa podría servir como parábolas biológicas que arrojen luz sobre la condición humana. Tal parábola pone en contacto a los extraterrestres y los humanos, lo que permite al autor ver a la humanidad desde una perspectiva alienígena. Señaló que la dificultad de hacer esto extensamente significaba que solo unos pocos autores importantes lo habían intentado, nombrando a Stanley Weinbaum , Isaac Asimov , John Brunner y Ursula Le Guin . En su opinión, los cuatro tenían caracterizaciones impresionantemente completas de seres extraterrestres. Weinbaum había creado una "extraña variedad" de seres inteligentes, a diferencia de los draconianos extintos pero parecidos a cangrejos de Brunner . Lo que unió a los cuatro escritores, argumentó, fue que las novelas se centraban en las interacciones entre extraterrestres y humanos, creando profundas analogías entre los dos tipos de vida y desde allí comentando sobre la humanidad ahora y en el futuro. [54] Weinbaum's 1934 A Martian Odyssey exploró la cuestión de cómo los extraterrestres y los humanos podían comunicarse, dado que sus procesos de pensamiento eran completamente diferentes. [69] [70] Asimov de 1972 Los dioses mismos convierte a los extraterrestres en personajes principales y explora universos paralelos . [71] El Eclipse total de 1974 de Brunner crea un mundo alienígena completo, extrapolado de las amenazas terrestres. [72]
En su 1969 La mano izquierda de la oscuridad , Le Guin presenta su visión de un universo de planetas todos habitados por "hombres", descendientes del planeta Hain. En el libro, el embajador Genly Ai de los mundos civilizados de Ekumen visita a la gente "retrógrada y que mira hacia adentro" de Gethen, solo para terminar en peligro, del cual escapa cruzando la capa de hielo polar en una desesperada pero bien- planeó una expedición con un Lord Canciller de Gethenian exiliado, Estraven. Son ambisexuales sin género fijo y pasan por períodos de celo , llamados "kemmer", en cuyo momento un individuo pasa a funcionar temporalmente como hombre o mujer, dependiendo de si se encuentra por primera vez con un hombre o una mujer. pareja durante su período de kemmer. La biología inventada refleja y ejemplifica, según Parker, las dualidades opuestas pero unidas del taoísmo , como la luz y la oscuridad, la masculinidad y la feminidad, el yin y el yang . También lo hacen los personajes opuestos de Genly Ai con sus informes cuidadosamente objetivos, y de Estraven con su diario altamente personal, a medida que se desarrolla la historia, iluminando a la humanidad a través de la extrañeza de la aventura y la ciencia ficción. [73]
Estructura y temas
Las novelas modernas a veces hacen uso de la biología para proporcionar estructura y temas. Muerte en Venecia de 1912, de Thomas Mann , relaciona los sentimientos del protagonista con el avance de una epidemia de cólera , que finalmente lo mata. [74] La novela de Richard Flanagan de 2001 El libro de peces de Gould , que utiliza las ilustraciones del libro del artista y convicto William Buelow Gould de 26 pinturas de peces para títulos de capítulos y como inspiración para los diversos personajes de la novela. [75]
Realismo
El genetista Dan Koboldt observa que la ciencia en la ciencia ficción es a menudo demasiado simplificada, reforzando los mitos populares hasta el punto de la "ficción pura". En su propio campo, da como ejemplos la idea de que los parientes de primer grado tienen el mismo cabello, ojos y nariz entre sí, y que el futuro de una persona está predicho por su código genético , como (afirma) en Gattaca . [76] Koboldt señala que el color de los ojos cambia a medida que los niños crecen: los adultos con ojos verdes o marrones a menudo tenían ojos azules cuando eran bebés; que los padres de ojos marrones pueden tener hijos con ojos azules, "y viceversa"; y que el pigmento marrón melanina está controlado por alrededor de 10 genes diferentes, por lo que la herencia está a lo largo de un espectro en lugar de ser un interruptor azul / marrón. [77] Otros autores en su colección editada Putting the Science in Fiction señalan una amplia variedad de errores en la descripción de otras ciencias biológicas. [78]
Ver también
- Portal de biología
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