El camafeo Blacas es un camafeo romano antiguo inusualmente grande , de 12,8 cm (5,0 pulgadas) de alto, tallado en un trozo de sardónice con cuatro capas alternas de blanco y marrón. [1] Muestra la cabeza de perfil del emperador romano Augusto y probablemente data de poco después de su muerte en el 14 d. C., quizás del 20 al 50 d. C. [2] Se encuentra en el Museo Británico desde 1867, cuando el museo adquirió la famosa colección de antigüedades que Luis, Duque de Blacas había heredado de su padre , incluyendo también el Tesoro Esquilino . [3]Normalmente se exhibe en la Sala 70. [4]
Es parte de un grupo de espectaculares gemas grabadas imperiales , a veces llamadas "State Cameos", [5] que presumiblemente se originaron en el círculo de la corte interior de Augusto, como lo muestran con atributos divinos que aún eran políticamente sensibles, y en algunos casos tener aspectos sexuales que no habrían estado expuestos a una audiencia más amplia. [6] Estos incluyen el Gemma Augustea en Viena (que también tiene el Gemma Claudia mostrando al emperador Claudio y su hermano con sus esposas) y el Gran Cameo de Francia en París. [7]
Descripción
Augusto es representado como siempre como un hombre bastante joven, cuya apariencia está muy idealizada en comparación con las descripciones de él en la literatura. [8] Dentro de las muy controladas convenciones de sus retratos, esta imagen indica su vejez; el rostro ha sido descrito como "tenso, enfermo, pero ideal y noble", [9] y con "un aire distante de eterna majestad". [10] Aquí se le ve desde atrás, pero con la cabeza vuelta de perfil, considerablemente demasiado grande para el cuerpo. Ha echado la égida , un atributo de Júpiter , [11] sobre su hombro; gran parte de esto se encuentra en la capa superior marrón de la piedra. La égida se imagina aquí como una especie de manto de piel de cabra decorado con un agujero para la cabeza, que aparece (improbablemente pequeño) en el hombro de Augusto.
La cabeza de la Gorgona está representada en el centro blanco de la sección marrón, y hay otra cabeza al otro lado de la égida , que se muestra proyectada a la izquierda. Puede ser Fobos , la personificación del miedo, de quien se dice a menudo en la literatura griega que decora los escudos de los héroes, y que Homero dijo que apareció en la égida . [12] La pose y estos detalles se comparan estrechamente con un cameo en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, que maneja el cuerpo de manera bastante más efectiva (ver galería). En Nueva York, una de las cabezas se interpreta como "un dios del viento, tal vez con la intención de ser una personificación de los vientos de verano que trajeron la flota de maíz de Egipto a Roma y, por lo tanto, una referencia indirecta a la anexión de Egipto por Augusto después de la derrota de Marco Antonio y Cleopatra en Actium en 31 aC ". [13]
Augusto usa una diadema real , tal vez originalmente mostrada como la banda de tela cuyos extremos están atados en la parte posterior de la cabeza. La tira de oro decorada con joyas es probablemente medieval, y se registra que fue reparada a principios del siglo XVIII, cuando el camafeo estaba en la colección de Leone Strozzi , arzobispo de Florencia , que se remonta a su historia registrada. va. Esta adición puede indicar que se incorporó a un relicario o algún otro objeto medieval, como con otro camafeo de Augusto utilizado como pieza central de la Cruz de Lotario . [14] Un bastón de algún tipo, tal vez un cetro o una lanza, corre en diagonal hacia la izquierda, y la correa sobre el hombro derecho es presumiblemente para una espada en su cintura. Poses similares con una égida se encuentran en el arte helenístico , y la intención era probablemente sugerir un "gobernante luchador, en la tradición de Alejandro Magno ", [15] que a menudo se mostraba vistiendo la égida . [16] Mark Antony también fue representado usándolo. [17]
Como en otros cameos de Estado y en monumentos de Augusto como el Ara Pacis , el estilo es fuertemente neoclásico e idealista, y contrasta con el realismo que marcó a la escultura romana , especialmente en los retratos. Algunas familias patricias romanas continuaron usando el estilo realista, tal vez como un gesto silencioso contra el Principado de Augusto ; el estilo también fue utilizado por la clase liberta más rica en sus monumentos funerarios . [18] En el camafeo de Blacas, el estilo idealizador se asocia quizás con uno de los pocos artistas romanos cuyo nombre conocemos, Dioscurides de Aegeae en Cilicia , que Plinio el Viejo y Suetonio dicen que talló el sello personal de Augusto, que ahora está perdido, aunque otros gemas aparentemente firmadas por él sobreviven. [19] Se ha inferido la existencia de un "taller estatal" que produce estas gemas, probablemente integrado por artistas de origen griego. [20] El cameo parece haber sido cortado de una obra más grande. [21] Las "gemas estatales" que sobreviven emergen de colecciones medievales donde eran claramente muy apreciadas y se presume, como los diversos dípticos consulares de la Antigüedad tardía y otros marfiles, que han sobrevivido sobre el suelo desde la antigüedad.
Galería
Cameo de Augusto, uno de los atribuidos por algunos a Dioscurides, con ambientación medieval, del Tesoro de la Abadía de Saint-Denis
el camafeo de Gemma Augustea , en ónix de dos capas ; 19 × 23 cm.
Otro cameo de Augustus con la égida , Metropolitan Museum of Art
El cameo de Augusto en el centro de la Cruz de Lotario
Notas
- ↑ Williams, 296. La mayoría de las fuentes, incluidas las páginas web actuales de BM, dicen tres capas, pero el blanco vuelve a emerger por encima del marrón en la égida.
- ^ Williams, 296. Las páginas web actuales de BM prefieren 14-20 d. C.
- ^ Aspectos destacados; Williams, 296, 345
- ^ Catálogo online BM
- ↑ Según Henig, 156
- ^ Aspectos destacados; Williams, 296
- ↑ Henig, 154-156; Boardman, 274
- ^ Walker y Burnett, 1, 17-20; Fuerte, 86
- ↑ Vermeule, 34
- ↑ Smith, 186
- ^ Y de Minerva , y también llamado gorgoneion
- ↑ Williams, 296
- ^ "Retrato de camafeo de Sardonyx del emperador Augusto" , Museo Metropolitano de Arte
- ↑ Williams, 296
- ↑ Williams, 296
- ^ Walker y Burnett, 4; un ejemplo es una estatuilla de bronce en el Museo Británico
- ↑ Como en una estatua en El Cairo, ilustrada en Walker & Burnett, 14-16
- ^ Walker y Burnett, 8, 36-37
- ↑ Strong, 80-83, 93; Boardman, 275-276; Vermeule, 34 años
- ↑ Henig, 155-157; Fuerte, 93-94
- ^ Aspectos destacados
Referencias
- "Catálogo online BM" "The Blacas Cameo"
- Boardman, John ed., The Oxford History of Classical Art , 1993, OUP, ISBN 0198143869
- "Highlights": página del British Museum Highlights "Cameo Portrait of Augustus", o el camafeo de Blacas
- Henig, Martin (ed), A Handbook of Roman Art , Phaidon, 1983, ISBN 0714822140
- Smith, RRR, "La imagen pública de Licinio I: escultura de retrato e ideología imperial a principios del siglo IV", The Journal of Roman Studies , vol. 87, (1997), págs. 170–202, JSTOR
- Strong, Donald, et al., Roman Art , 1995 (2a ed.), Yale University Press (Penguin / Yale History of Art), ISBN 0300052936
- Vermeule, Cornelius, "Gemas griegas y romanas" en Boston Museum Bulletin , vol. 64, núm. 335 (1966), págs. 18–35, Museo de Bellas Artes, Boston , JSTOR
- Walker, Susan y Burnett, Andrew, The Image of Augustus , 1981, British Museum Publications, ISBN 0714112704
- Williams, Dyfri. Obras maestras del arte clásico , 2009, British Museum Press, ISBN 9780714122540