La Escuela de Boston fue un grupo de pintores con sede en Boston activos en las tres primeras décadas del siglo XX. A menudo clasificados como impresionistas estadounidenses , tenían su propio estilo regional, combinando el carácter pictórico del impresionismo con un enfoque más conservador de la pintura de figuras y un marcado respeto por las tradiciones de la historia del arte occidental. Su tema preferido era gentil: retratos, paisajes pintorescos y mujeres jóvenes posando en interiores bien decorados. Las principales influencias incluyeron a John Singer Sargent , Claude Monet y Jan Vermeer . Las figuras clave en la Escuela de Boston fueron Edmund C. Tarbell, Frank Weston Benson y William McGregor Paxton , todos los cuales se formaron en París en la Académie Julian y luego enseñaron en la Escuela del Museo de Bellas Artes . Su influencia todavía se puede ver en el trabajo de algunos artistas contemporáneos del área de Boston.
Historia
Los progenitores de la Escuela de Boston fueron Edmund C. Tarbell, Frank Weston Benson y William McGregor Paxton, todos los cuales se formaron en París en la Académie Julian y luego enseñaron en la Escuela del Museo de Bellas Artes . Su interés por el arte francés moderno se remonta a William Morris Hunt , un conocido maestro, pintor y creador de gustos en el Boston de finales del siglo XIX. Después de una visita a París, Hunt, que estaba en el consejo asesor original del Museo de Bellas Artes , alentó a los bostonianos prominentes a invertir en el trabajo de artistas franceses como Millet , Monet y Renoir . A través de su influencia, el MFA acogió la primera exposición estadounidense de la obra de Monet en 1911. [1]
Tarbell, Benson y Paxton se formaron en la escuela del museo en sus primeros días. Tarbell eventualmente se volvió tan influyente que los pintores de su círculo inmediato fueron referidos por los críticos de la época como "Tarbellites". Los tarbelitas se especializaron al principio en paisajes impresionistas e influenciados por Barbizon . Más tarde, gravitaron hacia escenas de interior, en las que típicamente aparecían mujeres ocupadas en tareas domésticas, recordando los temas domésticos de pintores holandeses como Vermeer. También pintaron naturalezas muertas visualmente atractivas [1] y retratos a la manera de John Singer Sargent. [2]
A partir de estas diversas influencias, los pintores de Boston sintetizaron su propio estilo regional. Como señaló entonces el pintor William Merritt Chase , "Ha aparecido un nuevo tipo, la descendencia, como sabemos, de estirpe europea, pero que ya no se le parece". [3] Dieron un gran valor a la habilidad técnica, la representación visual precisa y la belleza clásica, al tiempo que adoptaron lo que entonces era un estilo de pintura muy moderno y "suelto" de los franceses. [4]
Otros pintores asociados con la Escuela de Boston incluyen Joseph DeCamp , [5] Philip Leslie Hale , [6] Lilian Westcott Hale , [7] John Joseph Enneking , [2] Gretchen Woodman Rogers , [8] Aldro Hibbard , [2] Frederic Porter Vinton , [9] Lilla Cabot Perry , [10] Elizabeth Okie Paxton , [11] Hermann Dudley Murphy, [12] W. Lester Stevens, [13] y otros. El maestro de Tarbell en la escuela del museo, Emil Otto Grundmann , a veces se incluye en este grupo. [14]
Además de pinturas, el Museo de Bellas Artes de Boston incluye esculturas y dibujos en su galería de la Escuela de Boston, como "Cupido ciego" de Bela Pratt y dibujos al pastel de Laura Coombs Hills . [15]
Tradición permanente
Artistas posteriores que trabajaron en este estilo incluyen RH Gammell , [6] Yoshi Mizutani, [16] Charles Tersolo , Melody Phaneuf, Sam Vokey, [17] Candace Whittemore Lovely , [18] y Dianne Panarelli Miller. [19] Dana Levin, fundadora de la Nueva Escuela de Arte Clásico, un taller en Pawtucket, Rhode Island , cita a la Escuela de Boston como una influencia clave. [20] Charles H. Cecil, fundador de los estudios Charles H. Cecil en Florencia, Italia, fue entrenado por RH Ives Gammell y continúa transmitiendo los métodos de los pintores de Boston a sus estudiantes. Varios artistas que trabajan en la tradición de la Escuela de Boston exhiben en la Sociedad de Arte Copley y el Gremio de Artistas de Boston en Newbury Street . [21]
Recepción
Aunque ahora se los ve como tradicionalistas, los pintores de la Escuela de Boston fueron criticados por los académicos en los primeros días por su atrevido uso de las técnicas impresionistas. [4] Pronto alcanzaron renombre nacional y continuaron dominando la escena artística en la estética conservadora de Boston durante los años treinta y cuarenta. [22] Fueron admirados por su dedicación a la artesanía y la belleza en un momento en que los modernistas desafiaban los valores artísticos tradicionales. [3]
En los últimos tiempos han sido criticados por centrarse en la vida de la clase alta. [23] Aunque no necesariamente ellos mismos acomodados, muchos de los artistas trabajaron por encargo para los adinerados patrocinadores brahmanes de Boston . En At Beck and Call: La representación de los sirvientes domésticos en la pintura estadounidense del siglo XIX , Elizabeth O'Leary señala que los sirvientes en las pinturas de la época a menudo se enmarcaban en ventanas y puertas, creando un efecto de distanciamiento, como se ve en "El desayuno" de Tarbell. Habitación "(arriba). Donde aparecieron de manera prominente en las pinturas, ella argumenta que fueron tratados como símbolos de estatus, similares a posesiones valiosas. [24] El capítulo 6 del libro, titulado "Bridget al servicio de la escuela de Boston: 1892-1923", se refiere al uso de sirvientes irlandeses como modelos. [25]
Los historiadores del arte han señalado que Boston era una ciudad particularmente receptiva para las mujeres artistas. Una exposición de 2001 en el Museo de Bellas Artes , A Studio of Her Own: Women Artists in Boston, 1870-1940 , incluyó el trabajo de varias mujeres artistas asociadas con la Escuela de Boston, incluidas Gretchen Woodman Rogers y Lilian Westcott Hale. [26] Rogers 's 'Mujer en un sombrero de piel'(derecha) aparece en la portada del catálogo de la exposición. [27] Rogers estudió en la escuela del museo con Tarbell, quien la consideraba un genio. [8] A pesar de la aceptación de Boston de las mujeres artistas, las pinturas de la Escuela de Boston típicamente mostraban mujeres en interiores, descansando o ocupadas en tareas domésticas, una tendencia caracterizada por al menos una crítica como antifeminista. [28]
Ver también
- Expresionismo de Boston
Referencias
- ↑ a b Volpe, Christopher (2007). "Un legado de belleza: pinturas en la tradición de la escuela de Boston" . Organización de Bellas Artes Tradicionales . pag. 2.
- ↑ a b c Volpe (2007), p. 3. Archivado el 7 de noviembre de 2010 en Wayback Machine.
- ^ a b "Impresionismo americano y su legado" . Museo de Bellas Artes de Boston . Archivado desde el original el 12 de abril de 2018 . Consultado el 19 de abril de 2015 .
- ↑ a b Volpe (2007), p. 1. Archivado el 7 de noviembre de 2010 en Wayback Machine.
- ^ Buckley, Laurene (1995). Joseph DeCamp, maestro pintor de la Escuela de Boston . Prestel.
- ^ a b Sozanski, Edward J. (27 de julio de 1986). "La escuela de Boston: el arte de las artes de una ciudad" . Philadelphia Inquirer .
- ^ "Lilian Westcott Hale" . Arte americano en la colección Phillips .
- ^ a b "Mujer con sombrero de piel" . Museo de Bellas Artes de Boston .
- ^ Gammell, RH Ives (1986). Los pintores de Boston, 1900-1930 . Boston, MA: Parnassus Imprints. pag. 43. ISBN 9780940160316.
- ^ "Lilla Cabot Perry" . Galerías Vose .
- ^ Tobey, Rena (verano de 2014). "Ensayo de arte: Elizabeth Okie Paxton y la bandeja del desayuno: la modernidad de una nueva mujer artista" . Tiempos de arte .
- ^ Delson, Susan (2006). Dudley Murphy, comodín de Hollywood . Prensa de la Universidad de Minnesota. pag. 1 . ISBN 9781452909066.
- ^ Zellman, Michael D. (1986). American Art Analog: 1874-1930 . Chelsea House. pag. 871. ISBN 9781555460037.
- ^ Asociación de Antiguos Alumnos de la Escuela de Arte de Massachusetts (1938). Registro del cincuentenario, 1888-1938, 1938). pag. 104 . Boston: Asociación de Antiguos Alumnos de la Escuela de Arte de Massachusetts. pag. 102.
- ^ "Nivel 2: Arte del siglo XIX y principios del siglo XX: Escuela de Boston" . Museo de Bellas Artes de Boston . Archivado desde el original el 8 de abril de 2015 . Consultado el 19 de abril de 2015 .
- ^ Pazzanese, Christina (14 de noviembre de 2004). "Cooperativa exhibe arte en su lugar" . El Boston Globe . Archivado desde el original el 24 de septiembre de 2015.
- ^ Price, Linda S. (1 de abril de 2005). "El poder del diseño: como sostiene el pintor al óleo con sede en Boston Sam Vokey, 'es el diseño lo que eleva una obra a arte ' " . Artista estadounidense . Archivado desde el original el 18 de abril de 2015.
- ^ "Arte en la tradición de la escuela de Boston" . El Boston Globe . 16 de septiembre de 1990. Archivado desde el original el 24 de septiembre de 2015.
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- ^ Ross, Jerez. "Una entrevista con la artista / profesora Dana Levin" . Centro de Renovación de Arte. Archivado desde el original el 27 de abril de 2015 . Consultado el 20 de abril de 2015 .
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- ^ "Un estudio de sus propias mujeres artistas en Boston 1870-1940" . Museo de Bellas Artes de Boston .
- ^ Hirshler, Erica E. (2001). Un estudio propio: mujeres artistas en Boston, 1870-1940 . Boston, MA: Publicaciones de MFA. ISBN 9780878464821.
- ^ Todd, Ellen Wiley (1993). La "mujer nueva" revisada: pintura y política de género en la calle Catorce . Prensa de la Universidad de California. pag. 12. ISBN 9780520074712.
Otras lecturas
- Pierce, Patricia Jobe (1980). Edmund C. Tarbell y la Escuela de Pintura de Boston (1889-1980) . Pierce Galleries. ISBN 978-9992830369.
- Falta, Richard (1985). Realismo en revolución: el arte de la escuela de Boston . Taylor. ISBN 978-0878334636.
- Gammell, RH Ives (1986). Los pintores de Boston 1900-1930 . Impresiones del Parnaso. ISBN 978-0940160316.
- Líder, Bernice Kramer (1980). La dama de Boston como obra de arte: pinturas de la escuela de Boston en el cambio de siglo . Universidad de Colombia.
enlaces externos
- La Escuela de Pintura de Boston
- Un estudio propio: Boston Women Artists, 1870-1940