Carnaval , op. 9, es una obra de Robert Schumann para piano solo, escrita en 1834-1835 y subtitulada Scènes mignonnes sur quatre notes (Pequeñas escenas en cuatro notas). Consta de 21 piezas breves que representan a los juerguistas enmascarados en el Carnaval , un festival antes de la Cuaresma . Schumann se expresa musicalmente a sí mismo, a sus amigos y colegas, y a personajes de la comedia italiana improvisada ( commedia dell'arte ). Dedicó la obra al violinista Karol Lipiński .
Carnaval | |
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Notas de scènes mignonnes sur quatre | |
por Robert Schumann | |
Opus | Op. 9 |
Período | Periodo romántico |
Residencia en | Juerguistas enmascarados en el Carnaval |
Compuesto | 1834–1835 |
Dedicación | Karol Lipiński |
Movimientos | 21 piezas cortas |
Puntuación | Piano solo |
Fondo
El Carnaval tuvo su origen en un conjunto de variaciones de un Sehnsuchtswalzer de Franz Schubert , cuya música Schumann había descubierto recién en 1827. El catalizador para escribir las variaciones puede haber sido una obra para piano y orquesta del amigo íntimo de Schumann, Ludwig Schuncke , un conjunto de variaciones sobre el mismo tema de Schubert. Schumann sintió que el tratamiento heroico de Schuncke era un reflejo inapropiado de la naturaleza tierna de la pieza de Schubert, por lo que se propuso abordar sus variaciones de una manera más íntima, trabajando en ellas en 1833 y 1834.
Sin embargo, el trabajo de Schumann nunca se completó, y Schuncke murió en diciembre de 1834, pero reutilizó las 24 medidas iniciales para la apertura del Carnaval . Desde entonces, el pianista Andreas Boyde ha reconstruido el conjunto original de variaciones del manuscrito de Schumann (publicado por Hofmeister Musikverlag), estrenó esta reconstrucción en Nueva York y la grabó para Athene Records. [1] El pianista rumano Herbert Schuch también ha grabado esta reconstrucción, con sus propias enmiendas editoriales, para el sello Oehms Classics. [2]
Las 21 piezas están conectadas por un motivo recurrente . Las cuatro notas son acertijos codificados, y Schumann predijo que "descifrar mi baile de máscaras será un verdadero juego para ti". [3] En cada sección del Carnaval aparece una o ambas de dos series de notas musicales. Estos son criptogramas musicales , como sigue:
- A, E ♭ , C, B - significada en alemán como A-Es-CH (la Es se pronuncia como una palabra para la letra S)
- A ♭ , C, B - significa en alemán como As-CH
- E ♭ , C, B, A - significa en alemán como Es-CHA .
Los dos primeros deletrean el nombre alemán de la ciudad de Asch (ahora Aš en la República Checa ), en la que nació la entonces prometida de Schumann, Ernestine von Fricken. [4] La secuencia de letras también aparece en la palabra alemana F asch ing, que significa carnaval. Además, Asch significa "Ceniza" en alemán, como en Miércoles de Ceniza , el primer día de Cuaresma. Por último, codifica una versión del nombre del compositor, Robert A. lexander Sch umann. La tercera serie, SCHA, vuelve a codificar el nombre del compositor con las letras musicales que aparecen en Sch um a nn, en su orden correcto.
Heinz Dill ha mencionado el uso que hace Schumann de citas y códigos musicales en este trabajo. [5] Eric Sams ha analizado las alusiones literarias en la obra, como las novelas de Jean Paul . [6]
En Carnaval , Schumann va más allá musicalmente que en Papillons , op. 2 , porque él mismo concibe la historia para la que sirve de ilustración musical. Cada pieza tiene un título, y la obra en su conjunto es una representación musical de un elaborado e imaginativo baile de máscaras durante la temporada de carnaval. [7] El carnaval sigue siendo famoso por sus resplandecientes pasajes de acordes y su uso del desplazamiento rítmico y ha sido durante mucho tiempo un elemento básico del repertorio del pianista.
Tanto Schumann como su esposa Clara consideraron que sus trabajos para piano solo eran demasiado difíciles para el público en general. ( Se informa que Frédéric Chopin dijo que el Carnaval no era música en absoluto. [8] Chopin no simpatizó con Schumann en las dos ocasiones en que se conocieron brevemente y tenía una opinión generalmente baja de su música). En consecuencia, las obras para piano solo Rara vez se realizaron en público durante la vida de Schumann, aunque Franz Liszt realizó selecciones del Carnaval en Leipzig en marzo de 1840, omitiendo ciertos movimientos con el consentimiento de Schumann. Seis meses después de la muerte de Schumann, Liszt escribiría a Wilhelm Joseph von Wasielewski , biógrafo futuro de Schumann, que el Carnaval era una obra "que asumirá su lugar natural en el ojo público junto Beethoven 's Variaciones Diabelli , que en mi opinión, incluso supera en invención melódica y concisión ". [9] Hoy, a pesar de su inmensa dificultad técnica y emocional, Carnaval es una de las obras más representadas de Schumann. [10]
Secciones
La obra tiene 21 secciones, más una línea separada entre las secciones 8 y 9, titulada Esfinges , que contiene una descripción de los códigos musicales antes mencionados. Las secciones 16 y 17 son en realidad una sola pieza y la sección central tiene su propio título; normalmente se numeran por separado.
1. Préambule (La ♭ mayor; Quasi maestoso )
- El Préambule es una de las pocas piezas del conjunto que no se organiza explícitamente en torno a la idea de ASCH. Se tomó de las Variaciones incompletas sobre un tema de Schubert . [11] El tema fue Sehnsuchtswalzer , op. 2/9, D. 365. [12]
2. Pierrot (Mi ♭ mayor; Moderato )
- Esta es una representación de Pierrot , un personaje de la commedia dell'arte , comúnmente representado disfrazado en un baile.
3. Arlequin (B ♭ mayor; Vivo )
- Esta es una representación de Arlequín , otro personaje de la commedia dell'arte .
4. Valse noble (B ♭ mayor; Un poco maestoso )
5. Eusebio (Mi ♭ mayor; Adagio )
- Representando el lado tranquilo y deliberado del compositor.
6. Florestan (sol menor; Passionato )
- Representando el lado fogoso e impetuoso del compositor. Schumann cita el tema principal del vals de su obra anterior Papillons , op. 2 , en este movimiento.
7. Coquette (B ♭ mayor; Vivo )
- Representando a una chica coqueta.
8. Replique (B ♭ mayor - G menor; L'istesso tempo )
- Una 'respuesta' a la coqueta.
-. Esfinges [13]
- Consiste en tres secciones, cada una de las cuales consta de un compás en un solo pentagrama en clave de fa de bajo, sin claves, tempo ni indicaciones dinámicas. A las notas no se les da una longitud, sino que se escriben como bloques solo donde están colocadas en el pentagrama. Los tonos dados son las notas E ♭ CBA (SCHA) y A ♭ CB (AsCH) y AE ♭ CB (ASCH). Como en realidad no contiene notas reales, obviamente no fue diseñado para ser tocado en una interpretación. [14]
9. Papillons (B ♭ mayor; Prestissimo )
- Esta pieza no tiene relación con su obra anterior del mismo nombre.
10. ASCH SCHA (Lettres Dansantes) (Mi ♭ mayor; Presto )
- A pesar del título, el patrón utilizado es As-CH.
11. Chiarina (Do menor; Passionato )
- Una representación de Clara Schumann .
12. Chopin (La ♭ mayor; Agitato )
- Una evocación de su colega Frédéric Chopin .
13. Estrella (Fa menor; Con afetto )
- Representando a Ernestine von Fricken.
14. Reconocimiento (A ♭ mayor; Animato )
- Probablemente representa a Schumann y Ernestine reconociéndose en el baile.
15. Pantalon et Colombine (Fa menor; Presto )
- Los personajes Pantalone y Columbina de la commedia dell'arte .
16-17. Valse allemande - Paganini (La ♭ mayor - Fa menor - La ♭ mayor; Molto vivace - INTERMEZZO: Presto )
- Un vals alemán, con una evocación de Niccolò Paganini en el medio. 16 y 17 son en realidad una sola pieza en forma ABA: # 16 que consta de la parte A inicial (Molto vivace) titulada "Valse Allemande" , seguida del # 17 la parte B (Intermezzo: Presto) titulada "Paganini" y una repetición de toda la parte A de Valse de nuevo (Tempo I: ma più vivo).
18. Aveu (Fa menor - La ♭ mayor; Passionato )
- Representando una confesión de amor.
19. Promenade (D ♭ mayor; Con moto )
20. Pausa (La ♭ mayor; Vivo )
- Una breve introducción y una cita de la primera sección del Préambule conduce a la sección final.
21. Marche des “Davidsbündler” contre les Philistins [15] (A ♭ mayor; Non allegro )
- Las citas de varias de las secciones anteriores reaparecen fugazmente; el Grossvater Tanz , identificado por Schumann en la partitura como un "Tema del siglo XVII" y destinado a representar a aquellos que mantienen ideales anticuados, obsoletos e inartísticos [16] (es decir, filisteos ) se cita de su obra anterior Papillons , Op. 2.
Orquestaciones
En 1910, Michel Fokine coreografía de Carnaval para una producción por Sergei Diaghilev 's ballets rusos , con orquestación escrito en colaboración por Alexander Glazunov , Nikolai Rimsky-Korsakov , Anatoly Liádov y Alexander Tcherepnin .
Entre otros que han orquestado el Carnaval se encuentran Maurice Ravel (1914) [17] y Giampaolo Testoni (1995). [18]
Referencias
- ^ "Variaciones de Schumann sobre un tema de Schubert Sehnsuchtswalzervariationen " , Andreas Boyde
- ^ Folleto de notas del programa a Oehms Classics CD OC 754.
- ^ Perrey, Beate Julia, ed., The Cambridge Companion to Schumann , Cambridge University Press, 2007, p. 72.
- ^ "Nur einige Worte über die Composition, die ihre Entstehung einem Zufall verdankt. Der Name eines Städtchens, wo mir eine musikalische Bekanntschaft lebte, wentielt lauter Buchstaben der Tonleiter ..." [Permítanme unas palabras sobre la composición, que debe su existencia a una coincidencia. El nombre de una pequeña ciudad, donde una vez vivió un conocido musical mío, consiste enteramente en letras de una escala ...] Robert Schumann, Neue Zeitschrift für Musik , escribiendo una reseña de la actuación de Franz Liszt del 30 de marzo de 1840 del Carnaval en Leipzig Gewandhaus (que omitió los movimientos 2 a 4, 9 a 12, 14, 17 a 19 y 20). Citado por Ernst Herttrich en su prefacio a Robert Schumann, Carnaval , Opus 9 (Urtext), G. Henle Verlag, 2004.
- ^ Eneldo, Heinz J. (1989). "Ironía romántica en las obras de Robert Schumann". El Musical Quarterly . 73 (2): 172-195. doi : 10.1093 / mq / 73.2.172 .
- ^ Sams, Eric (1969-1970). "El análogo tonal en la música de Schumann". Actas de la Real Asociación Musical . 96 (1): 103-117. doi : 10.1093 / jrma / 96.1.103 . JSTOR 765977 .
- ^ Jensen, Eric Frederick, Schumann , Oxford University Press, 2004, p. 150.
- ^ Niecks, Frederick , Frédéric Chopin como hombre y músico , Volumen 2, BiblioLife, 2008, p. 147.
- ^ "... in der allgemeinen Anerkennung seinen natürlichen Platz zur Seite der 33 Variationen über einen Diabelli'schen Walzer von Beethoven (denen es meiner Meinung nach sogar an melodischer Erfindung und Prägnanz voransteht) behaupten wird". Franz Liszt , carta del 9 de enero de 1857 a Wilhelm Joseph von Wasielewski , citada en Robert Schumann, Carnaval , op. 9 (Urtext), G. Henle Verlag, editado por Ernst Herttrich, 2004.
- ^ http://www.abrsm.org/resources/performanceComplete.pdf
- ^ Música Web Internacional
- ^ Archivos clásicos
- ↑ La ortografía de las esfinges se da en la edición de Clara Schumann de la partitura publicada del manuscrito de R. Schumann. Otras ediciones tienen un error tipográfico de larga data, que se escribe mal con una "e": Sphinxes
- ↑ Clara Schumann, en su edición publicada de Carnaval (que podría considerarse la edición definitiva) dice en una nota al pie de esta sección: "Las“ Esfinges ”no deben tocarse". ( Partitura publicada de C. Schumann, p. 11 y siguientes) (ver Charles Rosen . 1995. The Romantic Generation . HarperCollins.) Sin embargo, Sergei Rachmaninoff , Vladimir Horowitz , Alfred Cortot , Walter Gieseking y Mitsuko Uchida la incluyeron en sus grabaciones, como lo hace Herbert Schuch , que la toca comomúsica de piano de cuerda en la misma grabación a la que se hace referencia en otra parte de este artículo.
- ↑ La Davidsbündler ("Liga de David") "nunca fue más que un grupo ficticio, incluso si varias personas reales pertenecían a él en su imaginación", aunque Clara Schumann y su padre Friedrich Wieck se identifican generalmente como Chiara y el maestro Raro. respectivamente; Felix Mendelssohn como Felix Meritis; y el mismo Schumann en la forma dual del "fiero y desenfrenado" Florestan y el "manso y sensible" Eusebio. Schumann profundizó en el Davidsbündler en Neue Zeitschrift für Musik , el periódico fundado por el compositor en 1834. "Esta idea de una sociedad de artistas antifilistina dejó su huella en el Davidsbündlertanze , Opus 6 (1837), que está estrechamente relacionado con el Opus 9 , y del cual Schumann le dijo a Clara, en una carta del 18 de marzo de 1838, que tenía la misma relación con el Carnaval que "rostros con máscaras" [" Gesichter zu Masken "]. Ernst Herttrich, ed., G. Henle Verlag , Op. Cit.
- ^ Jensen, Eric Frederick, Schumann , Oxford University Press, 2004, p. 151.
- ^ Maurice Ravel: Arrangements et transcriptions (francés) Archivado el 2 de mayo de 2009 en la Wayback Machine.
- ^ Casa Musicale Sonzogno: Giampaolo Testoni
enlaces externos
- Carnaval (Schumann) : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Grabación del arreglo original para solo de piano de Boris Giltburg (archivado en Wayback Machine )
- Schumann: Carnaval , op. 9 en YouTube , realizado por Claudio Arrau