Charles Le Brun ( bautizado el 24 de febrero de 1619 - el 12 de febrero de 1690) [1] fue un pintor , fisonomista , teórico del arte francés y director de varias escuelas de arte de su tiempo. Como pintor de la corte de Luis XIV , quien lo declaró "el mayor artista francés de todos los tiempos", fue una figura dominante en el arte francés del siglo XVII y muy influenciado por Nicolas Poussin . [2]
Charles Le Brun | |
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Nació | París, Francia | 24 de febrero de 1619
Fallecido | 22 de febrero de 1690 París, Francia | (70 años)
Biografía
Entrenamiento y vida temprana
Nacido en París, Le Brun atrajo la atención del canciller Séguier , quien lo colocó a los once años en el estudio de Simon Vouet . También fue alumno de François Perrier . A los quince años recibió encargos del cardenal Richelieu , en cuya ejecución mostró una habilidad que obtuvo los generosos elogios de Nicolas Poussin , en cuya compañía Le Brun partió para Roma en 1642. [3]
En Roma, permaneció cuatro años en el cobro de una pensión debido a la liberalidad del canciller. [3] Allí trabajó con Poussin, adaptando las teorías del arte de este último. [ cita requerida ] Mientras estaba en Roma, Le Brun estudió la escultura romana antigua , hizo copias después de Rafael y absorbió la influencia de los pintores locales. [4]
A su regreso a París en 1646, Le Brun encontró numerosos mecenas, de los cuales el superintendente Fouquet fue el más importante, [3] para quienes pintó un gran retrato de Ana de Austria . [5] Empleado en Vaux-le-Vicomte , Le Brun se congració con Mazarin , y luego enfrentó en secreto a Colbert contra Fouquet.
Le Brun fue la fuerza impulsora detrás del establecimiento de la Real Academia Francesa de Pintura y Escultura en 1648, y fue elegido como uno de los doce ancianos originales a cargo de su funcionamiento. [6] Siguió siendo una figura dominante en la academia y ocupó los cargos de canciller en 1655 (desde 1663 canciller vitalicio), rector desde 1668 y director desde 1683. [1] Cuando Colbert tomó el control de la institución en 1661, Le Brun estaba allí para ayudarlo en su esfuerzo por reorganizarlo con el objetivo de que los académicos trabajaran para lograr una base teórica para un arte nacional francés. Ambos también fundaron la Academia de Francia en Roma en 1666 como base para jóvenes artistas prometedores que vivirían y aprenderían allí durante un cierto período a expensas de la corona. [3]
Otro proyecto en el que trabajó Le Brun fue el Hôtel Lambert . El techo de la galería de Hércules fue pintado por él. Le Brun comenzó a trabajar en el proyecto en 1650, poco después de su regreso de Italia. La decoración continuó de forma intermitente durante unos doce años, ya que fue interrumpida por la renovación de Vaux le Vicomte . [ cita requerida ]
En 1660 fundaron los Gobelinos , que al principio fue una gran escuela para la fabricación, no solo de tapices , sino de todas las clases de muebles requeridos en los palacios reales. Dominando las artes industriales a través de los Gobelins, de los que fue director, y todo el mundo artístico a través de la Academia, en la que ocupó sucesivamente todos los puestos, Le Brun imprimió su propio carácter en todo lo que se produjo en Francia durante su vida. Fue el creador del estilo Luis XIV y dio una dirección a las tendencias nacionales que perduraron siglos después de su muerte. [3] La producción artística de artistas y estudiantes de los Gobelins también ejercería una fuerte influencia en el arte en otras partes de Europa. [7]
Años de éxito
La naturaleza de su talento enfático y pomposo estaba en armonía con el gusto del rey, quien, lleno de admiración por las pinturas de Le Brun por su entrada triunfal en París (1660) [3] y sus decoraciones en el Château Vaux le Vicomte (1661), [8] le encargó la ejecución de una serie de temas de la historia de Alejandro. El primero de ellos, "Alejandro y la familia de Darío", deleitó tanto a Luis XIV que ennobleció inmediatamente a Le Brun (diciembre de 1662), quien también fue nombrado primer ministro Peintre du Roi ( primer pintor del rey ) con una pensión de 12.000 libras, la misma cantidad que había recibido anualmente al servicio del magnífico Fouquet. [9] El rey lo había declarado "el mayor artista francés de todos los tiempos". [ cita requerida ] "La familia de Darío", también conocida como "Las reinas de Persia a los pies de Alejandro", luego fue cortada ligeramente en tamaño por Le Brun y retocada para disfrazar la alteración, presumiblemente para hacer que la pintura sea similar en tamaño a un cuadro de Paolo Veronese que había adquirido Luis XIV. [10]
A partir de esta fecha, todo lo que se hacía en los palacios reales fue dirigido por Le Brun. [11] Los diseños tenían que ser aprobados por el rey antes de que pudieran convertirse en pinturas o esculturas. [12] En 1663, [13] se convirtió en director de la Académie royale de peinture et de sculpture , donde sentó las bases del academicismo y se convirtió en el maestro todopoderoso e incomparable del arte francés del siglo XVII. Fue durante este período que dedicó una serie de obras a la historia de Alejandro Magno ( Las batallas de Alejandro Magno ), y no perdió la oportunidad de hacer una conexión más fuerte entre la magnificencia de Alejandro y la de los grandes. Rey. Mientras trabajaba en The Battles , el estilo de Le Brun se volvió mucho más personal a medida que se alejaba de los antiguos maestros que lo influenciaban.
Las obras de la galería de Apolo en el Louvre fueron interrumpidas en 1677 cuando Lebrun acompañó al rey a Flandes (a su regreso de Lille pintó varias composiciones en el castillo de Saint-Germain-en-Laye ), y finalmente, pues permanecieron inconclusa a su muerte, por los vastos trabajos de Versalles , donde se reservó las Salas de la Guerra y la Paz ( Salons de la Guerre y de la Paix , 1686), [ cita requerida ] [11] la Escalera de los Embajadores, y la Gran Salón de los Espejos ( Galerie des Glaces , 1679-1684). [11] La decoración de Le Brun no es solo una obra de arte, es el monumento definitivo de un reinado. [ cita requerida ]
En 1669, Luis XIV eligió renovar por completo Versalles, que entonces era un pequeño palacio, y transformarlo en una vivienda opulenta donde se reuniría con sus súbditos y diplomáticos extranjeros. Le Brun se encargó de su decoración hasta el más mínimo detalle de disposición y presentación. Además de las pinturas clásicas, las representaciones del reinado de Luis también adornaron las paredes del palacio. Toda la estructura y sus decoraciones estaban destinadas a asombrar a los visitantes con el esplendor, la riqueza y el gusto del rey. El Escalier des Ambassadeurs fue la escalera principal en la entrada a Versalles desde su finalización en 1679 hasta su destrucción en 1752. El rey estaba tan complacido con su apariencia que, según los informes, se refirió a ella como "la escalera de Monsieur Le Brun" cuando se la mostró a embajador de España en 1679. [14]
Años despues
A la muerte de Colbert, François-Michel le Tellier, marqués de Louvois , quien sucedió como superintendente en el departamento de obras públicas, no mostró ningún favor a Le Brun, que era el favorito de Colbert, y a pesar del continuo apoyo del rey, Le Brun sintió un amargo cambio en su posición. Esto contribuyó a la enfermedad que el 22 de febrero de 1690 terminó con su muerte en Gobelins (su mansión privada, en París). [11]
El trabajo y el legado de Le Brun
Le Brun trabajó principalmente para el rey Luis XIV, para quien ejecutó grandes retablos y piezas de batalla . Sus pinturas más importantes están en Versalles. [ cita requerida ] Además de sus gigantescas labores en Versalles y el Louvre, el número de sus obras para corporaciones religiosas y patrocinadores privados es enorme. [11] Le Brun también era un excelente retratista y un excelente dibujante, pero no le gustaban los retratos o la pintura de paisajes, que consideraba un mero ejercicio de desarrollo de la destreza técnica. Lo que importaba era la composición académica, cuyo objetivo final era nutrir el espíritu. La base fundamental sobre la que el director de la Academia basó su arte fue sin duda el hacer hablar a sus pinturas, a través de una serie de símbolos, vestimentas y gestos que le permitieron seleccionar para su composición los elementos narrativos que daban a sus obras una particular profundidad. Para Le Brun, una pintura representaba una historia que se podía leer. [ cita requerida ] Casi todas sus composiciones han sido reproducidas por célebres grabadores. [11]
En su tratado publicado póstumamente, Méthode pour apprendre à dessiner les passions (1698), promovió la expresión de las emociones en la pintura. La visión de Le Brun sobre las emociones, que en ese momento se conocían como "pasiones", recibió una gran influencia de la obra de René Descartes . [15] Se creía que las expresiones faciales, que Le Brun describió como una plantilla a seguir para los artistas posteriores, revelaban la condición del alma. [16] Tuvo mucha influencia en la teoría del arte durante los dos siglos siguientes. [17]
Muchos de sus dibujos se encuentran en el Louvre y en la Colección Real de Mónaco . También fue maestro del pintor Ludovico Dorigny . [ cita requerida ]
El techo barroco de la Chambre des Muses del Chateau Vaux-le-Vicomte en las afueras de París fue "decorado por el taller de Charles Le Brun". [18] Muchos de los bocetos y diseños de Charles Le Brun fueron posteriormente convertidos en pintura o escultura por artistas que trabajaron con él. [19] En 2017, los propietarios actuales, la familia de Vogüé, completaron una restauración. El techo restaurado se dio a conocer al público en marzo de ese año. [20]
El 23 de enero de 2013, los asesores artísticos del Hôtel Ritz Paris , Wanda Tymowska y Joseph Friedman, anunciaron el descubrimiento de El sacrificio de Polyxena , una de las primeras obras de Le Brun. La imagen, fechada en 1647, adornaba la suite Coco Chanel del famoso palacio parisino y pasó desapercibida durante más de un siglo. [21] [22]
Póstumamente, la reputación de Le Brun sufrió en los años que rodearon la Revolución Francesa y sus secuelas, debido a su estrecha relación con Luis XIV. A fines del siglo XIX, los valores académicos que personificaba estaban pasados de moda, y fue solo en 1963, cuando se organizó una gran exposición de Le Brun en Versalles, que su trabajo fue reevaluado. [23] Ahora se le considera uno de los mejores y más versátiles artistas franceses de su tiempo. [24]
Antología parcial de obras
Decoraciones:
- Decoración del techo de la Galerie d'Apollon, en el Palacio del Louvre .
- Decoración del castillo de Vaux-le-Vicomte : habitación del rey, Le Temps enlevant au Ciel la Vérité .
- Cúpula del Pavillon de l'Aurore en el château de Sceaux .
- Murales del techo de la Galerie des Glaces , Palacio de Versalles.
- Apoteosis de Romulus , ciclo de ocho pinturas para el techo de una habitación del Hôtel d'Aumont , París.
Lienzos:
- El sueño de Jesús , musée du Louvre .
- El canciller Séguier y su suite musée du Louvre.
- Pinturas de la historia de Alejandro , musée du Louvre.
- Luis XIV presenta su cetro y su yelmo a Jesucristo , musée des beaux-arts de Lyon .
- Ciclo de cuatro pinturas: Aire, Tierra, Fuego y Agua , Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Châlons-en-Champagne .
Publicaciones:
- Méthode pour apprendre à dessiner les passions (1698), publicación póstuma.
Galería
Retrato ecuestre de Luis XIV , óleo sobre lienzo, Musée des Beaux-Arts, Tournai.
Entrada de Alejandro en Babilonia , ca. 1664, óleo sobre lienzo, Louvre.
Retrato de Luis XIV , 1661.
Las reinas de Persia a los pies de Alejandro , también llamada La Tienda de Darío .
Retrato del pintor Louis Testelin, ca. 1650, óleo sobre lienzo, Louvre.
Dédalo e Ícaro , c. 1645
El Descenso de la Cruz , finales de la década de 1640
La caída de los ángeles rebeldes , después de 1680, óleo sobre lienzo, Musée des Beaux-Arts, Dijon.
Retrato ecuestre de Luis XIV , 1668, óleo sobre lienzo, Musée de la Chartreuse, Douai.
Apoteosis de Luis XIV , 1677, óleo sobre lienzo, Magyar Szépművészeti Múzeum, Budapest.
Bassin d'Apollon en el Palacio de Versalles , 1668–1671. Le Brun diseñó la pieza central que representa a Apolo saliendo del mar en un carro de cuatro caballos .
Notas
- ↑ a b Gady , 2014 , p. 510.
- ^ Honor y Fleming 2009 , p. 604.
- ↑ a b c d e f Chisholm , 1911 , pág. 351.
- ^ Constans, Claire (2003, 01 de enero). "Le Brun, Charles". Grove Art Online.
- ^ Williamson, 1910 .
- ^ Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664 , Ed. Anatole de Montaiglon , París 1853, vol. Yo, p. 36.
- ^ Constans, Claire (2003). "Le Brun, Charles | Grove Art" . www.oxfordartonline.com . doi : 10.1093 / gao / 9781884446054.article.t049857 . Consultado el 25 de abril de 2019 .
- ^ Constans, Claire. "Le Brun, Charles" Grove Art Online. 01 de enero de 2003. Oxford University Press.
- ^ Chisholm 1911 , págs. 351–352.
- ^ Powers, Jeremy N. y Jeanne Morgan Zarucchi (verano de 2012). "La tienda de Darío de Le Brun, antes y después". Boletín de estudios franceses . 33,2 (123) (123): 21-25. doi : 10.1093 / frebul / kts007 .
- ↑ a b c d e f Chisholm , 1911 , pág. 352.
- ^ Friedman, Ann (1990). El reinado de Luis XIV . Londres: Humanities Press International. págs. 211 . ISBN 0391037056.
- ^ Walsh 1999 , p. 86.
- ^ Constans, Claire (1996). "Charles Le Brun" . Grove Art Online . doi : 10.1093 / gao / 9781884446054.article.T049857 .
- ^ Le Brun, Charles (1980). Un método para aprender a diseñar las pasiones . Los Ángeles: Biblioteca en memoria de William Andrews Clark.
- ^ Mérot, Alain (1995). Pintura francesa en el siglo XVII . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 267. ISBN 0300065507.
- ^ Barasch, Moshe (1998). Teorías modernas del arte 2: del impresionismo a Kandinsky . NYU Press. págs. 94–95. ISBN 0814739482 .
- ^ "EL RENACIMIENTO DEL SALON DES MUSES" . Vaux-le-Vicomte . Consultado el 10 de septiembre de 2016 .
- ^ Friedman, Ann (1990). El reinado de Luis XIV . Londres: Humanities Press International. págs. 214 . ISBN 0391037056.
- ^ "Antes de Versalles, existía Vaux-le-Vicomte" . Sotheby's . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
- ^ artmediaagency.com 2013 .
- ^ ANSAMed.it 2013 .
- ^ Constans, Claire (2003, 01 de enero). "Le Brun, Charles". Grove Art Online.
- ^ Constans, Claire (1996). "Charles Le Brun" . Grove Art Online . doi : 10.1093 / gao / 9781884446054.article.T049857 .
Referencias
- "Arte: Le Brun encontrado en la suite Ritz'z Coco Chanel - Cultura" . ANSAMed.it . 23 de enero de 2013 . Consultado el 20 de noviembre de 2018 .
- " " A veces los mayores descubrimientos se ocultan a la vista "Entrevista con Joseph Friedman sobre el descubrimiento de la pintura de Le Brun en el Hôtel Ritz, París« AMA » . artmediaagency.com . 30 de octubre de 2013. Archivado desde el original el 30 de octubre de 2013 . Consultado el 20 de noviembre de 2018 .
- Gady, Bénédicte (2014). "Le Brun, Charles" . Allgemeines Künstlerlexikon (Artistas del mundo) (en alemán). 83 . Múnich: Saur. págs. 510 y sigs.
- Honor, Hugh ; Fleming, J. (2009). Una historia mundial del arte (7ª ed.). Londres: Laurence King Publishing. pag. 604. ISBN 9781856695848.
- Walsh, L. (1999). "Charles le Brun, 'dictador de arte de Francia ' ". En Perry, G .; Cunningham, C. (eds.). Academias, museos y cánones de arte . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale . pag. 86. ISBN 0300077432.
- Williamson, George Charles (1910). . En Herbermann, Charles (ed.). Enciclopedia católica . 9 . Nueva York: Robert Appleton Company.
Atribución
- Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Le Brun, Charles ". Encyclopædia Britannica . 16 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 351–352.
Otras lecturas
- Burchard, Wolf (2016). "El artista soberano: Charles Le Brun y la imagen de Luis XIV", Paul Holberton Publishing. ISBN 1911300059 .
- Burchard, Wolf (2016). 'Les décors tissés de Charles Le Brun: Les Gobelins et la Savonnerie' en Catherine Cardinal et Laurence Riviale (eds), Décors de peintres: Invention et savoir-faire, XVIe-XXe siècles, Clermond-Ferrand. págs. 171–86.
- Legrand, J. G; Baltard, Louis-Pierre; Le Brun, Charles (1827). Serie de dibujos litográficos ilustrativos de la relación entre la fisonomía humana y la de la creación bruta .
- Morel d'Arleux, Louis-Marie-Joseph, Dissertation sur un traité de Charles Le Brun concernnant le rapport de la physionomie humaine avec celle des animaux (1827)
enlaces externos
- Sitio web de Friends of Charles Le Burn
Medios relacionados con Charles Le Brun en Wikimedia Commons