Un contrafacto es una obra musical basada en una obra anterior. El término proviene de la música clásica y solo desde la década de 1940 se ha aplicado al jazz, donde todavía no es estándar. En la música clásica, los contrafactos se han utilizado ya en la misa de parodia e In Nomine del siglo XVI. Más recientemente, Cheap Imitation (1969) de John Cage fue producido cambiando sistemáticamente notas de la línea melódica de Socrate por Erik Satie usando procedimientos de azar.
En el jazz , un contrafacto es una composición musical que consiste en una nueva melodía superpuesta sobre una estructura armónica familiar . [1] El contrafacto también se puede explicar como el uso de progresiones de acordes prestadas . [2]
Como dispositivo compositivo, fue de particular importancia en el desarrollo del bop en la década de 1940 , ya que permitió a los músicos de jazz crear nuevas piezas para interpretación y grabación en las que pudieran improvisar de inmediato , sin tener que pedir permiso o pagar tarifas de editor por materiales con derechos de autor ( mientras que las melodías pueden tener derechos de autor, la estructura armónica subyacente no puede).
Los contratos no deben confundirse con citas musicales , que comprenden tomar prestados ritmos o figuras melódicas de una composición existente.
A pesar de su utilidad, el término "contrafacto" no ha ganado una amplia aceptación en la teoría clásica occidental.
Ejemplos de
Los ejemplos más conocidos de contrafacts incluyen el Charlie Parker / Miles Davis BOP sintonía " Donna Lee ", que utiliza los cambios de acordes de la norma " De vuelta en casa en Indiana " [3] o Thelonious Monk 's estándar de jazz [4] "Evidencia ", que toma prestada la progresión de acordes de la canción de Jesse Greer y Raymond Klages" Just You, Just Me "(1929). [5] Ejemplos de la obra clásica incluyen Sinfonia de Luciano Berio usando muestras de Mahler, George Crumb tomando prestados los nocturnos de Chopin, o "Heiligenstadt Echo" de Matt A. Mason que toma de la Sonata en Ab mayor de Beethoven, op. 110. La melodía de Gershwin " I Got Rhythm " ha demostrado ser especialmente susceptible de recomposición contrafactual: la popularidad de sus " cambios de ritmo " es superada sólo por la del blues de 12 compases como estructura armónica básica utilizada por los compositores de jazz.
Ver también
Fuentes
- ^ Kernfeld, Barry , ed. (2002), "Contrafact", The New Grove Dictionary of Jazz; , 1 (2.a ed.), Oxford: Oxford University Press.
- ^ "Los usos de la música existente: préstamos musicales como campo". J. Peter Burkholder. Notas, segunda serie, vol. 50, No. 3 (marzo de 1994), págs. 851-870. Publicado por: Music Library Association.
- ^ Rosenthal, David, H. Hard Bop: Jazz y música negra 1955-1965 . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-505869-0.
- ^ Yanow, Scott (2008). Biografía de "Thelonious Monk" , AllMusic .
- ^ Williams, Martin (1 de enero de 1992). "¿Qué tipo de compositor era Thelonious Monk?". El Musical Quarterly . 76 (3): 433–441. doi : 10.1093 / mq / 76.3.433 .
Otras lecturas
- Patrick, James S. (1975). "Charlie Parker y las fuentes armónicas de la composición de Bebop: pensamientos sobre el repertorio del nuevo jazz en la década de 1940". Revista de estudios del jazz . 2 : 3-23.
- Baker, David (1988). "El Contrafacto". Cómo jugar Bebop . 3 . Editorial Alfred Music. págs. 1–4. ISBN 978-0-7390-2182-8.
enlaces externos
- Biblioteca de recursos de jazz | Glosario en Jazz in America
- Helzer, Richard A. (2004). "Cultivando el arte de la composición de jazz" en Wayback Machine (archivado el 28 de septiembre de 2007), iaje.com .