Death rock (o deathrock ) es un subgénero de la música rock que incorpora elementos de terror y teatro gótico . Surgió del punk rock en la costa oeste de los Estados Unidos a principios de la década de 1980 y se superpone con los géneros de rock gótico y punk de terror . [1] [2] Los actos notables de death rock incluyen Christian Death , Kommunity FK , 45 Grave , Zombina and the Skeletones y Super Heroines . [1]
Rock de la muerte | |
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Orígenes estilísticos | |
Origen cultural | Principios de la década de 1980, Los Ángeles , California, Estados Unidos |
Formas derivadas | Cabaret oscuro |
Caracteristicas
Las canciones de death rock generalmente incorporan una sección de ritmo repetitivo y dinámico; la batería y el bajo sentando las bases dentro de un4
4tipo de compás mientras las guitarras tocan acordes simples o pistas conducidas por efectos para crear atmósfera. Las letras pueden variar, pero son típicamente introspectivas y surrealistas , y tratan los temas oscuros del aislamiento , la tristeza , la desilusión, la pérdida, la vida, la muerte, etc .; al igual que el estilo, que varía desde áspero y oscuro hasta optimista, melódico e irónico. Las letras de death rock y otros elementos estilísticos musicales a menudo incorporan temas de películas de ciencia ficción y terror campy , lo que a su vez lleva a algunas bandas a adoptar elementos de rockabilly . [3] A pesar del nombre que suena similar, el death rock no tiene conexión con el death metal , que es un subgénero del heavy metal . [4]
Historia
Etimología
El término "death rock" se utilizó por primera vez en la década de 1950 para describir un género de rock and roll relacionado temáticamente , que comenzó en 1958 con " Endless Sleep " de Jody Reynolds [5] y terminó en 1964 con J. Frank Wilson " Último beso ". [6] El término también se aplicó al " Líder de la manada " de Shangri-Las . [5] Estas canciones sobre adolescentes muertos se destacaron por su visión morbosa pero romántica de la muerte, puentes de palabras habladas y efectos de sonido. [7] En 1974, Gene Grier utilizó el término "death rock" para describir el mismo fenómeno en la música rock. [8]
Más tarde, el término resurgió para describir el sonido de varias bandas de punk de la costa oeste. [9] Lo más probable es que provenga de una de estas tres fuentes: Rozz Williams , el miembro fundador de Christian Death , para describir el sonido de su banda; la prensa musical, reutilizando el término de la década de 1950 para describir un subgénero emergente del punk; y / o la película de 1979 de Nick Zedd They Eat Scum , que presentaba una banda punk ficticia y caníbal de "death rock" llamada "Suzy Putrid and the Mental Deficients". [10]
Orígenes
Las primeras influencias de algunos actos de death rock, como 45 Grave, por ejemplo, se remontan a los novedosos actos de rock and roll con temática de terror de finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, como Bobby "Boris" Pickett y Zacherle con " Monster Mash ". ; [11] Gritando a Jay Hawkins con " Te puse un hechizo "; Gritando Lord Sutch & the Savages con "Murder in the Graveyard"; [12] y Don Hinson y los Rigormorticians con "Sangre poliinsaturada no carbonatada con sabor a riboflavina". [13] Estas canciones usaban efectos de sonido para crear una atmósfera espeluznante, trataban temas tabú (como el canibalismo ) de una manera humorística, a menudo cursi.
Esta influencia de terror en la música rock continuó en la década de 1970 con los hard rockeros teatrales Alice Cooper y Kiss , ambos específicamente acreditados por Rozz Williams como influencias infantiles. [14] 45 Grave también cubrió " School's Out " de Cooper .
Otras bandas de rock que influyeron en muchos artistas de rock de la muerte temprana incluyen a David Bowie , [15] Iggy Pop and the Stooges , [16] the Cramps , [14] T. Rex , [17] New York Dolls , [16] the Damned , [ 14] y Bauhaus . [14]
Las películas de terror también influyeron directamente en los artistas del death rock. [14] Según la cantante de 45 Grave, Dinah Cancer , las películas de terror italianas fueron una gran influencia en el estilo visual de 45 Grave. Zombie películas influido en muchos artistas de la roca de la muerte, especialmente George A. Romero 's noche de los muertos vivientes (1968) y sus secuelas. Return of the Living Dead (1985) de John Russo contó con Linnea Quigley y una banda sonora de bandas asociadas con los movimientos punk y death rock, incluidos 45 Grave, The Cramps, Flesh Eaters , TSOL y The Damned. [18]
Los programas de televisión con temática de terror, como The Addams Family , The Munsters , The Twilight Zone y Dark Shadows , también proporcionaron cierta influencia visual, al igual que lo hicieron los presentadores de películas de terror vestidos de forma espeluznante en la televisión como Vampira en Los Ángeles, John Zacherle en Filadelfia y Nueva York, Elvira en Los Ángeles (luego a nivel nacional) y Ghoulardi en Cleveland.
El cine negro, el surrealismo, el cabaret y varias iconografías religiosas (particularmente el catolicismo y el vudú ) también proporcionaron mucha inspiración lírica y visual a los artistas del death rock. [3]
Aparición
El death rock surgió por primera vez en los Estados Unidos a principios de la década de 1980 [2] [19] [20] como una rama más oscura del punk rock preexistente y la escena emergente de la música hardcore de Los Ángeles. [21] La escena de la música death rock más activa y mejor documentada fue en Los Ángeles , por ejemplo, alrededor del Anti-Club, [14] que se centró en actos como Flesh Eaters, 45 Grave, Christian Death, Super Heroines, Pompeii 99 , [22] Kommunity FK, [12] Iglesia Voodoo, Ex-VoTo, Burning Image , Radio Werewolf y Screams for Tina . [3] Otras bandas incluyeron TSOL de Long Beach, California , [23] [12] Theatre of Ice de Fallon, Nevada , [12] y Mighty Sphincter de Phoenix, Arizona . [12]
Estas primeras bandas de death rock de la costa oeste tomaron la base preexistente del punk rock y agregaron temas oscuros pero divertidos tomados de películas de terror, cine negro, surrealismo, imágenes religiosas, etc. [14] Un par de bandas mezclaron el punk hardcore con un estilo gótico. sonido, más notablemente TSOL [24] y Burning Image.
Estas primeras bandas de death rock post-punk no fueron identificadas inmediatamente como parte de un nuevo subgénero del punk; simplemente se los consideraba un sabor más oscuro del punk y aún no se consideraban parte de un movimiento musical separado. [2] Durante este tiempo, estas bandas tocarían en los mismos lugares que las bandas punk, hardcore y new wave . Una situación similar surgió en la ciudad de Nueva York alrededor de 1978-79, aunque en una escala mucho menor, en la que influyentes bandas de punk rock como Cramps y Misfits , así como Mad (encabezada por el futuro artista de efectos de películas de terror Screaming Mad George ) habían incorporado extensos temas de terror en sus letras, imágenes y espectáculos teatrales, aunque no usaron el término "death rock" para describirse a sí mismos.
Interacción
Antes de que el death rock emergiera como un subgénero distintivamente más oscuro del punk rock en los Estados Unidos, otros subgéneros del punk y el post-punk se estaban desarrollando de forma independiente en el Reino Unido. [25] [26]
En 1980, una ola de bandas post-punk como Joy Division , Siouxsie and the Banshees , Bauhaus y The Cure abandonaron la intensidad de la música punk en favor de un estilo más elaborado caracterizado por guitarras temperamentales y patrones de bajos zumbidos oscuros combinados con temas románticos y morbosos. Este estilo de rock se conoció como "rock gótico" o "punk positivo". [27] Una segunda ola de bandas se había unido unos años más tarde, encabezada por actos como Sex Gang Children y Southern Death Cult , [27] junto con Brigandage, Blood and Roses y Ritual . Muchas de esas bandas presentaban tambores tribales, voces agudas, guitarra rasposa y bajo como instrumento principal melódico [28] y una apariencia visual que mezclaba glamour con pintura de guerra de influencia nativa americana y cortes de pelo puntiagudos.
Durante 1982, la escena se estaba gestando en el club londinense de rock gótico Batcave . Inicialmente concebido como un lugar especializado en glam rock y actos musicales de la nueva ola , las dos bandas principales que debutaron y actuaron con frecuencia en Batcave, Specimen y Alien Sex Fiend , [29] desarrollaron sus propios sonidos diferentes fuertemente influenciados por el horror en la cultura pop británica. , lo que los distingue del resto de las escenas glam y post-punk en Gran Bretaña. En 1983, Gun Club realizó una gira por Europa al igual que Christian Death en 1984, lo que provocó una polinización cruzada entre la escena del rock gótico europeo y la escena del death rock estadounidense. [30] [26] En 1984, la banda de death rock de California Kommunity FK realizó una gira con la banda británica de rock gótico Sex Gang Children (y al año siguiente con Alien Sex Fiend) que continuó la tendencia en la que los movimientos estadounidenses y británicos se mezclaron. [4]
Influenciados más por la escena británica y menos por California, empezaron a formarse bandas de death rock en otras partes de Estados Unidos, como Samhain (1983) en Lodi, Nueva Jersey ; Holy Cow (1984) en Boston, Massachusetts (y más tarde en Providence, Rhode Island ); Gargoyle Sox (1985) en Detroit, Michigan ; y Shadow of Fear (1985) en Cleveland, Ohio . La fértil escena de Nueva York contó con Scarecrow (1983), Of a Mesh (1983), Chop Shop (1984), Fahrenheit 451 (1984), The Naked and the Dead (1985), Brain Eaters (1986), Children's Zoo (1986) ), la peste (1987) y la Ochrana (1987).
Diferencias irreconciliables
La mitad de la década de 1980 marcó la segunda ola de rock gótico, cuando el sonido comenzó a alejarse de sus raíces punk y post-punk hacia un enfoque más serio y orientado al rock. La Bauhaus se separó, Williams dejó Christian Death y las Hermanas de la Misericordia se convirtieron en el acto gótico dominante y más influyente. El término "rock gótico" se volvió preferido sobre "rock de la muerte" (anteriormente, se habían utilizado indistintamente), un cambio que Williams atribuyó a la influencia de las Hermanas de la Misericordia. Como resultado, el término "death rock" rara vez se usó, excepto en referencia retrospectiva a las bandas de Los Ángeles 45 Grave y Christian Death.
La mitad de la década de 1990 marcó una tercera ola de rock gótico, ya que la música se alejó más del sonido punk y post-punk original al incorporar muchos elementos de la escena musical industrial de la época (que a su vez se había alejado del ruido experimental y se había convertido en un sonido más orientado al dance-rock) y los sonidos más repetitivos y electrónicos de EBM . Algunos clubes incluso eliminaron por completo el death rock y el rock gótico de primera generación de sus setlists para atraer a un público crossover . Estos cambios alienaron a muchos en la escena gótica que preferían el sonido más vivo y punk del death rock y los llevaron a buscar sus raíces anteriores del death rock.
Renacimiento
Casi 20 años después de que el death rock y el goth aparecieran por primera vez en las escenas musicales del sur de California y Londres, comenzó el resurgimiento del death rock en el sur de California. Durante 1998 en Long Beach, California , los dueños de Que Sera, un bar local, pidieron a Jeremy Meza, Dave Skott y Jenn Skott que organizaran una fiesta gótica de Halloween de una noche de la "vieja escuela". Después del éxito de la fiesta única, el evento se convirtió rápidamente en un club de death rock regular llamado Release the Bats (llamado así por una canción icónica de Birthday Party) y un punto focal en California para el resurgimiento del movimiento death rock.
El movimiento revival del death rock fue similar a la escena original del death rock en Los Ángeles y al movimiento Batcave en Londres, pero más unificado en los EE. UU., Reino Unido y Europa a través de varios sellos discográficos. Además de los clubes, la escena del avivamiento se centró en conciertos, eventos especiales, fiestas y proyecciones de películas de terror. Internet jugó un papel importante en el resurgimiento del death rock. Surgieron sitios web y comunidades en línea dedicadas a la discusión de música, bandas y modas de death rock, así como películas de terror.
En cuanto a las diferencias con la escena original, hubo un cambio hacia un sonido más post-punk como resultado de la influencia de las bandas europeas de los años ochenta. Además, la influencia apolítica de psychobilly desalentó los debates políticos con el potencial de fragmentar la escena (sin embargo, algunos actos famosos de death rock, como Rudmentary Peni , eran originalmente bandas anarco-punk , y existía un ligero cruce entre las dos escenas). El Festival Drop Dead , similar al Hootenanny de psychobilly, brindó a las bandas con una base de fans más pequeña la oportunidad de tocar ante multitudes más grandes.
Una tendencia posterior hacia la música "lo-fi goth" en la escena indie se desarrolló parcialmente a partir del renacimiento del death rock, ejemplificado por Grave Babies, que algunos describieron como la quinta ola de la música gótica.
Artistas y bandas
Only Theatre of Pain , el álbum debut de Christian Death en 1982, se cita como el primer álbum gótico estadounidense [31] y no puede clasificarse fácilmente como un sabor más oscuro de punk, horror punk o rock gótico. Como resultado, Williams, el cantante principal fallecido de la banda (también conocido por Shadow Project y Premature Ejaculation ), fue considerado uno de los artistas más influyentes en la escena gótica y death rock. Otros influyentes rockeros masculinos de la muerte fueron Patrick Mata de Kommunity FK y Larry Rainwater de Ex-VoTo.
Dinah Cancer ha sido referida como la "Reina de Deathrock", la "Diosa de Deathrock" y la "Suma Sacerdotisa de Deathrock" por su papel como la líder de 45 Grave durante una época en la que las cantantes principales todavía se consideraban una especie de rareza. Otras influyentes rockeras de la muerte incluyen a Eva O y Tina Winter de Voodoo Church.
Muchos artistas en los Estados Unidos lanzaron EP y LP antes de 1982 que ahora se considerarían death rock, como Theatre of Ice y Mighty Sphincter. Las bandas británicas también hicieron importantes contribuciones al sonido del death rock al agregar una fuerte influencia post-punk, incluidas Joy Division, Bauhaus y Siouxsie and the Banshees. Otras bandas de todo el mundo agregaron su propia contribución única al death rock, incluidos Xmal Deutschland en Alemania, Virgin Prunes de Irlanda y Birthday Party en Australia.
Referencias
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- ^ a b c Bag, Alice : Entrevista con Dinah Cancer de 45 Grave , Women in LA Punk, noviembre de 2004
"Los primeros merodeos del death rock se produjeron a principios de los 80 antes de que nos etiquetaran como nuestras otras contrapartes: el movimiento gótico. no eran godos. Los Death rockers se separaron de la escena punk / hardcore que estaba ocurriendo en ese momento. Tocábamos punk rock pero nos encantaba Halloween y parecíamos vampiros. Así nació la frase Death rock ". - ^ a b c Bastón de la aguja: Inglaterra se desvanece. Stylus Magazine's Guide to Goth , 7. Agosto de 2006
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"En 1958, la banda se fue a Los Ángeles, donde firmaron con el nuevo sello Demon. El sello no usó The Storms pero grabó a Reynolds, respaldado por varios músicos de sesión profesionales en su single de 1958 'Endless Sleep' ( cubierta en el Reino Unido por Marty Wilde), una canción que Reynolds había escrito con George Brown (acreditado bajo el seudónimo de Delores Nance). La canción alcanzó el número 5 y se convirtió en uno de los primeros éxitos del llamado 'death rock' de los años 50. y 60 (otros en esa categoría incluían 'Dile a Laura que la amo', 'Terry', 'Teen Angel' y 'Leader Of The Pack'). Reynolds llegó a las listas una vez más con 'Fire Of Love' (también en 1958) , pero ninguna de sus grabaciones posteriores para Demon, Smash u otros sellos se registró ". - ^ Miletich, Leo: Rock Me with a Steady Roll , revista Reason, marzo de 1987
- ^ Bernardos, Neal; Modl, Tom: Los medios de comunicación: puntos de vista opuestos , Greenhaven Press 1988, ISBN 0-899-08425-7 , pág. 130
"Había una especie de tendencia en el 'death rock' a principios de los sesenta, personificada por canciones adolescentes morbosas como 'Deadman's Curve' y 'Last Kiss'. Pero antes del death rock llegó el 'Domingo sombrío'. De acuerdo con David Ewen de 'todos los años de música popular americana', la canción fue 'promovido por sus editores como una 'canción de suicidio ' ' porque tenía fama de haber alentado a las tendencias suicidas de los atormentados y acosados de los treinta y pocos años. " - ^ Grier, Gene: The Conceptual Approach to Rock Music , Manual, Charter Publications, 1ª edición, Valley Forge, Pennsylvania, 1974, p. 6
"En clase, discuta la Tabla de la historia del desarrollo de rocas. A. Use un retroproyector para presentar este o cualquier otro material apropiado. NOTA: No todos los tipos de rocas se enumeran en la tabla. Los estudiantes pueden nombrar algunos que desee incluir, como Death Rock, Surf Rock, etc. Use su propia discreción B. Para que el estudiante realmente tenga una buena idea del desarrollo histórico del Rock, debe estar expuesto al desarrollo de la influencia europea y la influencia africana. " - ^ Kilpatrick, Nancy. La Biblia gótica: un compendio para los inclinados hacia la oscuridad . Nueva York: St. Martin's Griffin, 2004, ISBN 0-312-30696-2 , pág. 89.
- ^ Hawkins, Joan definiendo películas de culto , págs. 227-228. Prensa de la Universidad de Manchester (2003). ISBN 0-7190-6631-X , 9780719066313. [1]
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- ^ Sheppard, Oliver: Entrevista con Kommunity FK , revista CVLT Nation, 6 de enero de 2014
"La chispa azul de la fundación de mi propia banda en la que podía expresarme como deseaba comenzó en 1978, pero no floreció hasta 1979-80 cuando me unieron en alianza otros 2 músicos de ideas afines ". - ^ Sheppard, Oliver: Deathrock: A Brief History, Part I , Souciant magazine, 16 de abril de 2012
"Como se mencionó anteriormente, el sentido más estrecho de 'deathrock' se refiere a un estilo específico de música hecho en el sur de California a principios de la década de 1980". - ^ Isabella van Elferen, Jeffrey Andrew Weinstock: Música gótica: del sonido a la subcultura . Estudios de Routledge en Música Popular, 2015, ISBN 0-415-72004-4 p. 45
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- ^ AllMusic.com
enlaces externos
- "Deathrock: A Brief History, Part I" ( Revista Souciant , 2012)
- "Una breve historia de Deathrock, Part II" ( revista Souciant , 2012)