Des pas sur la neige es una composición musical del compositor francés Claude Debussy . Es la sexta pieza del primer libro de Préludes del compositor, escrito entre finales de 1909 y principios de 1910. El título está en francés y se traduce como "Footprints in the Snow". La pieza tiene 36 compases de largo y aproximadamente de tres a cuatro minutos y medio para jugar. Está en clave de re menor . El preludio fue, junto con Danseuses de Delphes , uno de los preludios que Debussy creía que debería tocarse "entre quatre-z-yeux" (literalmente "entre cuatro ojos") que significa íntimamente, como si fuera en privado.
Antecedentes e influencia
La pieza es uno de los cuatro preludios de Debussy en ambos libros cuyo título se desconoce. [1] [2] David Schiff sugiere que la inspiración para el título podría provenir de una pintura que representa un paisaje nevado. Este fue un telón de fondo extremadamente popular entre artistas impresionistas como Claude Monet o Alfred Sisley ; este último pintó Snow at Louveciennes . [3] Además, la inspiración de Debussy del compositor ruso Modest Mussorgsky es evidente en esta pieza a través de su utilización de un " acorde disonante en forma de bloque " justo antes de la parte media de la pieza. [4]
Historia
Debussy fechó este preludio el 27 de diciembre de 1909, un día después de que escribiera Les collines d'Anacapri . [5] El escritor crítico de música Victor Lederer afirma que las fechas que Debussy escribió en la parte superior de algunos de sus preludios son más probablemente la fecha en que completó las piezas que el día en que comenzó a escribirlas, dado que algunas de ellas eran bastante largas y musicalmente. complejo. [6] La pieza se publicó por primera vez en abril de 1910, junto con el resto de sus preludios del Libro I. Se estrenó más tarde ese año en la Salle Érard de París, con el propio Debussy interpretando la obra. [7]
Análisis musical
Colocación en Preludios, Libro I
Debussy era conocido por ser extremadamente exigente en la organización de sus preludios. [4] El pianista y escritor musical Paul Roberts afirma que este preludio, junto con los dos que lo siguen inmediatamente, forman "el arco central" [1] de la estructura del Libro I, ya que las tres piezas proporcionan el "contraste más dramático" [1 ] de todos los preludios del primer libro. El séptimo preludio, Ce qu'a vu le vent d'ouest ( Lo que vio el viento de poniente ), provoca un sentimiento violento y tumultuoso, mientras que La fille aux cheveux de lin ( La niña de los cabellos rubios ) —la octava— evoca una sensación de calidez y dulzura. [8] En completo contraste con estos dos, Des pas sur la neige irradia una sensación de aislamiento, y Lederer describe el preludio como una "cruda expresión de soledad y desolación". [4] Al colocar estos tres preludios en este orden en particular, Debussy se aseguró de que posiblemente la composición más técnicamente desafiante de la colección ( Vent d'ouest ) estuviera intercalada entre las dos que son las más simples de tocar de las veinticuatro . [8]
Composición
El preludio está en forma binaria , que fue una de las formas más comunes en las que compuso Debussy. [9] La sección A dura desde los compases 1-15, seguida por la parte B en los compases 16-31 y finalmente una coda en el último. cinco barras. [10] Aunque el preludio permanece en su tono de inicio y no se modula , continúa explorando los doce semitonos de la octava a lo largo de la pieza. [11] También hace uso de diferentes modos , específicamente la escala A ♭ en los modos mixolidio y dórico , así como toda la escala tonal en C. [12] Su textura consta de tres capas que permanecen intactas durante casi todo el preludio. . [1]
La pieza comienza con un motivo de tres notas basado en el pedal tónico de D, subiendo a E y luego a F, [13] cambiando constantemente entre disonancia y resolución . [1] Se ha sugerido que el patrón D – E y E – F a lo largo del preludio simboliza las huellas hechas en la nieve tanto por el pie derecho como por el izquierdo de forma alterna. [14] La sección central ve la utilización de acordes disonantes complejos que conducen al clímax de la pieza, lo que evoca una sensación de dolor. El motivo de apertura se repite entonces con mayor disonancia, antes de llegar a un nuevo pasaje donde la melodía ascendente se retira de los acordes "suspiros". [4] Aunque la melodía al final está firmemente arraigada en G menor, el último acorde está en la tónica de D menor. Junto con las marcas dinámicas de morendo y piano pianissimo , esto da la impresión de que el preludio simplemente parpadea sin resolverse. [1]
Referencias
Notas al pie
- ↑ a b c d e f Roberts, Paul (2001). Imágenes: The Piano Music of Claude Debussy . Hal Leonard Corporation. págs. 252-255. ISBN 9781574670684.
- ^ Cummins, Linda (1 de enero de 2006). Debussy y el fragmento . Rodopi. pag. 158. ISBN 9042020652.
- ^ Schiff, David (7 de enero de 2012). El siglo de Ellington . Prensa de la Universidad de California. págs. 41 –42.
- ↑ a b c d Lederer , 2007 , p. 97.
- ^ Nichols, Roger (28 de abril de 1998). La vida de Debussy . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 131. ISBN 9780521578875.
- ^ Lederer 2007 , p. 92.
- ^ "Préludes (Premier livre)" . Debussy.fr . Centro de documentación Claude Debussy. 2007 . Consultado el 6 de septiembre de 2012 .
- ↑ a b Lederer , 2007 , p. 98.
- ^ Reti 1951 , p. 204.
- ^ Hinson, Maurice, ed. (2004). Antología de música impresionista para piano: obras de nivel intermedio a avanzado de 20 compositores . Editorial Alfred Music. pag. 6. ISBN 9780739035252.
- ^ Smith, Richard Langham; Potter, Caroline, eds. (2006). Música francesa desde Berlioz . Ashgate Publishing, Ltd. pág. 208. ISBN 9780754602828.
- ^ Tymoczko, Dmitri (21 de febrero de 2011). Una geometría de la música: armonía y contrapunto en la práctica común extendida . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 322. ISBN 9780199714353.
- ^ Bruhn, Siglind (1 de enero de 1997). Imágenes e ideas en la música de piano francesa moderna: el subtexto extramusical en las obras para piano de Ravel, Debussy y Messiaen . Pendragon Press. págs. 89 –96.
- ^ Brunk, Jeremy Matthew (2007). Reflexión de Debussy: un análisis comparativo de las obras de marimba en solitario de Jacob Druckman y Richard Rodney Bennett . págs. 14-15. ISBN 9780549463436.
Bibliografía
- Lederer, Víctor (2007). Debussy: El revolucionario silencioso . Nueva York: Amadeus Press. ISBN 978-1-57467-153-7.
- Reti, Rudolph (1951). El proceso temático en la música . Nueva York: Macmillan. ISBN 0-8371-9875-5.
enlaces externos
- Des pas sur la neige de Arturo Benedetti Michelangeli en YouTube