Poesía descriptiva es el nombre que se le da a una clase de literatura que pertenece principalmente a los siglos XVI, XVII y XVIII en Europa . Desde los tiempos más remotos, toda la poesía que no fuera subjetivamente lírica solía entregarse a ornamentos que podrían denominarse descriptivos. Pero los críticos del siglo XVII establecieron una distinción entre las representaciones de los antiguos y las de los modernos. Boileau afirmó que, mientras Virgil pinta , Tasso describe . Esta puede ser una indicación útil para definir no lo que debería, sino lo que en la práctica se ha llamado poesía descriptiva. [1]
- "[La poesía descriptiva] es una poesía en la que no prevalece la pasión imaginativa, sino una finalidad didáctica o incluso algo del instinto de un sublimador sublimado. Es decir, el paisaje, la arquitectura , la naturaleza muerta o lo que sea objeto de la atención del poeta, no se utiliza como accesorio, sino que es en sí misma el centro de interés, en este sentido no es correcto llamar poesía en la que la descripción es sólo el adorno ocasional de un poema y no su tema central, poesía descriptiva. El paisaje o la naturaleza muerta debe llenar el lienzo o, si se introduce el interés humano, eso debe tratarse como un accesorio. Así, en el héroe y Leander de Marlowe y en el Alastor de Shelley , se introduce en gran medida una descripción de un tipo muy brillante. Sin embargo, estos no son ejemplos de lo que técnicamente se llama poesía descriptiva porque no es el estrecho entre Sestos y Abydos y no es la flora de una cañada tropical, lo que concentra la atención del único poeta o de la El otro, pero es un ejemplo de pasión física en un caso y de pasión intelectual en el otro, que se diagnostica y dilata. Por otro lado, James Thomson 's The Seasons , en el que el paisaje toma el lugar central, y Drayton ' s Polyolbion , donde todo se sacrifica a un progreso topográfica a través de Gran Bretaña , son estrictamente descriptiva ". [1] - Edmund Gosse en la Enciclopedia Britannica undécima edición .
Boileau
Con esta definición resultará obvio que el peligro que enfrenta toda poesía puramente descriptiva es que le faltará intensidad, que será gélida si no muerta. La descripción por el bien de la descripción, especialmente en los versos estudiados, rara vez es una forma vitalizada de literatura. Está amenazado, desde su misma concepción, por la languidez y la frialdad. Por tanto, debe ejercer un arte extremo o ser condenado a la esterilidad inmediata. Boileau, con su inteligencia habitual, fue el primero en darse cuenta de esto, y pensó que el peligro podría evitarse con cuidado en la ejecución técnica. Su consejo a los poetas de su tiempo fue:
- Soyez riches et pompeux dans vos descriptions;
- C'est là qu'il faut des vers étaler l'élégance,
y:
- De figure sans nombre égayez votre ouvrage;
- Que toute y fasse aux yeux une riante imagen, [1]
Obras
En Inglaterra, la famosa traducción (1592-1611) de Joshua Sylvester de Divine Weeks and Works of Du Bartas , que contiene líneas como las que tanto admiraba el joven Dryden :
- Pero cuando comenzó el aliento más agudo del invierno
- Para cristalizar el océano Báltico,
- Para glasear los lagos y frenar las inundaciones,
- Y perriwig con lana los bosques de calva.
También estaba la curiosa epopeya fisiológica de Phineas Fletcher , La isla púrpura (1633). Pero en general, no fue hasta que las influencias francesas se hicieron sentir en la poesía inglesa que la descripción, tal como la concibió Boileau, se cultivó como un arte distinto. The Coopers Hill (1642) de Sir John Denham puede contrastarse con el menos ambicioso To Penshurst de Ben Jonson y éste representa lo nuevo no menos completamente que el otro a la vieja generación. Sin embargo, si se examina con atención a Coopers Hill , se percibe que su objetivo es, después de todo, más filosófico que topográfico. El Támesis se describe de hecho, pero no muy minuciosamente y el poeta está absorto principalmente en reflexiones morales. [2]
El largo poema de Marvell sobre las bellezas de Nunappleton , Upon Appleton House , se acerca más al tipo. Pero apenas hasta el siglo XVIII aparece en la literatura inglesa lo que se conoce propiamente como poesía descriptiva. Esta fue la época en la que los poetas, a menudo sin poca capacidad, comenzaron a tomar temas tan definidos como una pequeña finca ( Pomfrets Choice , 1700), el cultivo de la uva ( Gays Wine , 1708), un paisaje ( Popes Windsor Forest , 1713), una maniobra militar ( Campaña de Addisons , 1704), la industria de un huerto de manzanas ( Philips Cyder , 1708) o un trozo de topografía ( Tickells Kensington Gardens , 1722) como único tema de un extenso poema, generalmente escrito en verso heroico o en blanco . Estos tours de force estaban respaldados por minuciosos esfuerzos en la pintura en miniatura, por el tacto aplicado al tacto y eran a menudo monumentos de la industria, pero solían carecer de interés personal y padecían una frigidez general y deplorable. Se contagiaron de las fallas que acompañan a un estilo artificial. Eran monótonos, retóricos y simétricos, mientras que la uniformidad de tratamiento inevitable para su plan los volvía desesperadamente tediosos si se prolongaban en gran medida. [2]
James Thomson
Esta especie de escritura se había cultivado en un grado considerable durante el siglo anterior, en Italia y (como atestiguan las observaciones de Boileau) en Francia , pero fue en Inglaterra donde alcanzó su máxima importancia. El clásico de la poesía descriptiva, de hecho, el ejemplar que presenta la literatura del mundo que debe ser considerado como el más importante y exitoso, es The Seasons (1726-1730) de James Thomson. [2]
Apareció por primera vez un poeta de considerable eminencia, al que le bastaba la naturaleza exterior y que consiguió conducir un largo poema hasta el final con una única apelación al paisaje y a las emociones que evoca directamente. Coleridge , con cierta severidad, describió The Seasons como la obra de un poeta bueno más que de un gran poeta y es un hecho indiscutible que, en el mejor de los casos, la poesía descriptiva no logra despertar los poderes más elevados de la imaginación. Gran parte del poema de Thomson es ni más ni menos que un catálogo hábilmente variado de fenómenos naturales. La famosa descripción del crepúsculo en los bosques descoloridos y multicolores del otoño puede tomarse como un ejemplo del arte más elevado que jamás haya alcanzado la poesía puramente descriptiva. Es obvio incluso aquí que el efecto de estas líneas ricas y sonoras, a pesar del espléndido esfuerzo del artista, es monótono y no conduce a una crisis final de pasión o arrebato. Sin embargo, Thomson tiene éxito, como pocos otros poetas de su clase lo han logrado, en producir efectos nobles en masa y bellezas completas que eran completamente desconocidas para sus predecesores. [2]
Después de Thomson
Fue ampliamente imitado en Inglaterra, especialmente por Armstrong, Akenside , Shenstone (en The Schoolmistress , 1742), por el autor anónimo de Albania, 1737 y por Oliver Goldsmith (en The Deserted Village , 1770). No se puede encontrar un mejor ejemplo de la clase más pedestre de la poesía descriptiva que el poema mencionado en último lugar con su pintura diminuta y holandesa. [2]
- ¿Con qué frecuencia me he detenido en cada hechizo?
- El catre protegido, la granja cultivada;
- El arroyo inagotable, el molino ajetreado,
- La iglesia decente que coronaba la colina vecina:
- El espino, con asientos bajo la sombra
- Para hablar de la edad y susurrar amantes hechos.
En el continente europeo, el ejemplo de Thomson fue casi inmediatamente fructífero. Cuatro varias traducciones de The Seasons al francés compitieron por los sufragios del público. Jean François de Saint-Lambert (1716–1803) imitó a Thomson en Les Saisons (1769), un poema que gozó de popularidad durante medio siglo, y del que Voltaire dijo que era el único de su generación que llegaría a la posteridad. Sin embargo, como Madame du Deffand le dijo a Walpole , Saint-Lambert es froid, fade et faux y lo mismo puede decirse de Jean-Antoine Roucher (1745-1794) que escribió Les Mois en 1779, un poema descriptivo famoso en su época. [2]
El abad Jacques Delille (1738-1813), quizás el poeta descriptivo más ambicioso que jamás haya vivido, fue tratado como un Virgilio por sus contemporáneos. Publicó Les Géorgiques en 1769, Les Jardins en 1782 y L 'Homme des champs en 1803, pero fue más lejos en su brillante, aunque artificial Trois règnes de la nature (1809), que los críticos franceses han llamado la obra maestra de toda esta escuela. de poesía descriptiva. Sin embargo, Delille, como Thomson antes que él, no pudo evitar la monotonía y la falta de coherencia. La imagen sigue a la imagen y no se avanza. La sátira de Marie Joseph Chénier en su célebre e ingenioso Discours sur les poèmes descriptifs , puso fin a la moda de esta especie de poesía. [2]
En Inglaterra, de nuevo, Wordsworth , que trató al genio de Thomson con una severidad inmerecida, revivió la poesía descriptiva en una forma que debía más de lo que Wordsworth pensaba al modelo de The Seasons . En La excursión y El preludio , así como en muchas de sus piezas menores, las intenciones filosóficas y morales de Wordsworth no pueden impedir que el lector perciba la gran parte que ocupa la descripción pura. Lo mismo puede decirse de gran parte de los primeros versos en blanco de Coleridge. [2]
Desarrollos posteriores
Sin embargo, desde su época, la poesía puramente descriptiva ha pasado de moda cada vez más y su lugar ha sido reemplazado por los efectos más ricos y directos de una prosa como la de John Ruskin en inglés o de Fromentin y Pierre Loti en francés. Es casi imposible en el verso descriptivo obtener esos llamamientos vívidos y apasionados a la imaginación que forman la esencia de la poesía genuina, y es poco probable que la poesía descriptiva, como tal, vuelva a ocupar un lugar destacado en la literatura viva. [2]
Notas
- ↑ a b c Gosse , 1911 , pág. 91.
- ↑ a b c d e f g h i Gosse , 1911 , pág. 92.
Referencias
- Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Gosse, Edmund (1911). " Poesía descriptiva ". En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 8 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 91–92.