Eric Easton (1927-1995) fue un productor de discos inglés y el primer gerente del grupo de rock británico Rolling Stones . Originario de Lancashire , se unió a la industria de la música tocando el órgano en salas de música y cines. En la década de 1960 se había pasado a la gestión y la detección de talentos , operando desde una suite de oficina en Regent Street en Londres . Easton conoció a Andrew Loog Oldham en 1963; Oldham quería fichar a una banda desconocida, llamada The Rolling Stones, por la que estaba entusiasmado. En ese momento, la banda todavía tocaba en pequeños clubes y blues.barras. Easton los vio una vez, en el Crawdaddy Club de Richmond, y estuvo de acuerdo con Oldham. Su asociación fue de contrastes: se ha descrito que Oldham aporta juventud y energía, mientras que Easton aportó experiencia, contactos y financiación en la industria. Juntos, firmaron con el grupo un contrato de administración y publicación, lo que, si bien dio mejores condiciones para el grupo que las que recibieron los Beatles , fue una ventaja para Easton y Oldham, quienes recibieron un recorte mayor. Easton fue el principal responsable de contratar conciertos , estaba ansioso por que el grupo saliera de Londres y tocara a nivel nacional, pero también actuó como productor discográfico en varias ocasiones, incluso en su primer sencillo, una versión de Chuck Berry " Come On "en junio de 1963. Easton fue responsable de muchos aspectos del desarrollo de la banda, desde la gestión de su club de fans hasta la organización de su gira por América en 1964 .
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A medida que aumentaba la fama y la popularidad de los Stones, también aumentaban sus expectativas de Easton. Sin embargo, después de una serie de problemas en una gira estadounidense, en 1965 Oldham decidió expulsar a Easton de la sociedad y traer al promotor de Nueva York Allen Klein . Oldham persuadió a los miembros del grupo para que lo apoyaran y Easton fue despedido. La banda, con la excepción de Bill Wyman , accedió. Easton inició una serie de demandas por incumplimiento de contrato y, finalmente, llegó a un acuerdo extrajudicial por una gran suma. En 1980, él y su familia emigraron a Naples, Florida , donde se inició en el negocio; su hijo, Paul, también se convirtió en gerente de música y agente de reservas .
Contexto musical
Durante la era de la posguerra , el público británico se acostumbró a la música popular estadounidense. No solo los dos países compartían un idioma común, sino que Gran Bretaña, a través del estacionamiento de tropas estadounidenses allí, había estado expuesta a la cultura estadounidense durante la Segunda Guerra Mundial . Aunque no disfrutaba de la misma prosperidad económica que Estados Unidos, Gran Bretaña experimentó desarrollos sociales similares, incluido el surgimiento de distintas subculturas y actividades de ocio juvenil. Esto fue más evidente en la popularidad de los Teddy Boys entre los jóvenes de la clase trabajadora en Londres desde alrededor de 1953. [1] Los músicos británicos ya habían sido influenciados por los estilos estadounidenses, particularmente en el jazz tradicional , el boogie-woogie y el blues . [2] De estas influencias surgió el rock and roll en Estados Unidos, que llegó a Gran Bretaña a través de películas de Hollywood como Blackboard Jungle y Rock Around the Clock (ambas de 1955). [3] Se declaró un pánico moral en la prensa popular cuando los jóvenes cinéfilos destrozaron los asientos para bailar; esto ayudó a identificar el rock and roll con la delincuencia y llevó a que las estaciones de radio casi lo prohibieran. [4]
Durante este período, la radio del Reino Unido estuvo controlada casi exclusivamente por la BBC , y la música popular solo se reproducía en el Programa Light . Sin embargo, los actos de rock and roll estadounidenses se convirtieron en una fuerza importante en las listas del Reino Unido. Elvis Presley alcanzó el número 2 en la lista del Reino Unido con "Heartbreak Hotel" en 1956 y tuvo nueve sencillos más en el Top 30 ese año. Su primer número 1 fue "All Shook Up" en 1957, y habría más éxitos para él y para Buddy Holly y los Crickets y Jerry Lee Lewis en los próximos dos años. [5] El periodista musical Stephen Davis señala que, a finales de la década, "los Teds y sus chicas llenaron los antiguos salones de baile de las bandas de baile" del tipo que había tocado Easton, y Keith Richards lo llamó "una era totalmente nueva ... . Era como DC y AC, y 1956 fue el año uno ". [6] La producción de discos estuvo dominada por cinco compañías principales [nota 1] y estuvo orientada a Londres hasta principios de la década de 1960. [8] De manera similar, los promotores, que a menudo combinaban los roles de gerente y agentes para sus clientes, casi siempre trabajaban también en Londres y usaban sus contactos en los centros regionales de música para hacer reservas. [9]
Vida temprana, carrera y encuentro con Oldham
La vida temprana de Easton [nota 2] ha dejado muy poca huella en el registro. Se sabe que nació en 1927 en Rishton , Lancashire . [11] En algún momento entró en el negocio de la música y se sabe que tocaba el órgano en cines, [12] en muelles , [13] y otros lugares turísticos como la Torre de Blackpool . [14] Los primeros trabajos de Easton consistieron en interpretar piezas populares como "Marching Strings" de Ray Martin , " Slaughter on Tenth Avenue " de Richard Rodgers y " Teddy Bears 'Picnic " de John Walter Bratton (que la BBC grabó en Southend para su Light Program en 1953). [15] También tocó con su propio conjunto, llamado Eric Easton and his Organites, [16] y junto a contemporáneos en el circuito de variedades como Morecambe y Wise , Patrick O'Hagan y Al Read . [ 17] La carrera de Easton tocando en Gran Bretaña le aportó experiencia en el negocio de la música tanto dentro como fuera de Londres. [18]
Cuando conoció a Oldham and the Stones, tenía muchos años en el mundo del espectáculo , [18] y, dice el periodista musical Steven Davis, "un agente de talentos de la vieja escuela ... y un veterano de los programas de variedades ". [6] Musicalmente, el apacible Easton era "un ' cuadrado ' confeso ", que guardaba fotografías familiares en su escritorio; comenta el músico y autor Alan Clayson , para quien "las profundidades de la depravación" eran el hábito de fumar 20 al día. [19] Mick Jagger y Brian Jones , que a menudo usaban un argot privado entre ellos, se referían a Easton como un "Ernie". [20] Calvo y de mediana edad a principios de la década de 1960, su empresa, Eric Easton Ltd, tenía oficinas en Radnor House, Regent Street . [12] [21] En una entrevista posterior, Easton explicó cómo se conocieron él y Andrew Loog Oldham :
![2018 photo of Radnor House, Regent Street](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/3/34/View_of_93-97_Regent_Street%2C_London%2C_17_January_2018.png/220px-View_of_93-97_Regent_Street%2C_London%2C_17_January_2018.png)
Me acababa de mudar a nuestras oficinas cuando un periodista me habló de este joven publicista, Andrew Oldham. Pensó que a Andy le vendría bien un poco de ayuda, encontrar un lugar para aparcar los pies en Londres. Parecía un joven muy animado, así que le dije que viniera a verme. Teníamos una habitación libre en la oficina y calculé que no haría ningún daño ayudar a este personaje. Funcionó bien. Hablé del negocio con él y pensamos que podríamos estar en el comienzo de una asociación útil por parte de la agencia y la administración. [23] [nota 3]
Easton luego describió a su socio comercial Oldham como "algo de Hayley Mills " sobre él, [12] [nota 4] se quejó de su uso del teléfono y exigió que detallara sus llamadas. [30] [nota 5] Oldham, siempre elegante comparado con Easton que usa estrictamente traje y corbata [19], describió su asociación como maquiavélica [32] y como una combinación de energía y experiencia. [33] Wyman está de acuerdo en que Easton los trató de manera profesional cuando se conocieron, [29] y Keith Richards luego recordó cómo "si abría cualquier Melody Maker o NME en ese momento, vería un anuncio de Eric Agencia de Gestión de Easton, etc. ". [34] Describió cómo, como él lo vio, Easton [35]
Ahora estaba dirigiendo un par de actos importantes. Tiene un negocio en marcha. No es un gran tipo, pero tiene actos que llegan al Top 10. Conoce la mecánica de las reservas, sabe más que nadie porque ha pasado treinta años buscando una reserva. Y en el proceso, descubrió cómo se hace y que es mejor contratar a otras personas que a él mismo. [35]
Carrera con los Rolling Stones
Alan Clayson
El club Crawdaddy
En 1963, The Rolling Stones estaba compuesto por el líder de la banda Jones (guitarra, armónica, teclados), Jagger (voz principal, armónica), Richards (guitarra, voz), Wyman (bajo), Charlie Watts (batería) e Ian Stewart (piano). . Oldham los había visto tocar en el Crawdaddy Club , Richmond [36] [nota 6] ese abril [38] y estaba impresionado, pensando que llenarían un vacío en la escena musical británica. [12] Los Stones eran la banda de la casa de Crawdaddy , bajo los auspicios del propietario del club, Giorgio Gomelsky , [39] que ya los había "elogiado por Record Mirror ... [y] era su manager en todos los aspectos que no fueran la escritura". . [40] A los 19 años, Oldham era demasiado joven para tener una licencia de director de banda, [41] [nota 7] y, como tal, "rastreó [ed] los tramos inferiores de los agentes teatrales del West End" en busca de un socio. [44] Eventualmente, Oldham se volvió hacia Easton porque vio que el hombre mayor poseía tanto la experiencia financiera como los contactos en la industria necesarios para avanzar en la carrera de la banda; [19] Easton también poseía la seriedad profesional para dar credibilidad a la participación de Oldham. [45] Los dos discutieron el asunto. [35] Oldham argumentó que manejar a los Stones era "la oportunidad de su vida", [35] y le rogó que fuera al Crawdaddy con él la próxima semana para verlo por sí mismo. [36] A Easton no le gustaba faltar [12] Saturday Night en el London Palladium en la televisión, lo que Oldham dijo que era como ir a misa por Easton. [35] Hablando con Q Magazine más tarde, se describió a sí mismo como "un personaje promedio de mi edad, vestido con una chaqueta deportiva" [46] que esperaba que su noche no fuera en vano. [47]
Easton viajó a Richmond con Oldham y, en Crawdaddy's, dice Clayson, "se destacó como un pulgar dolorido" entre la multitud joven. [19] Gomelsky estaba ausente, habiendo viajado recientemente a Suiza para asistir al funeral de su padre. [39] El futuro fotógrafo James Phelge, que también estaba entre el público, observó más tarde que Easton parecía un maestro de escuela. [35] Por su parte, Easton se quejó más tarde con Peter Jones de su "total humillación y vergüenza": rodeado de adolescentes que gritaban, con "su pesado traje de tweed y sus pesados zapatos brogue", Easton calculó que parecía un hacendado rural . [48] De la multitud y el calor, también, llamó a Crawdaddy's "el primer baño turco gratuito que había tenido". [46] Aunque "había hecho una mueca más de una vez durante la actuación [él] tenía experiencia en detectar talentos", dice su biógrafa Laura Jackson, [49] y lo reconoció en los Stones. Los Stones eran oyentes dispuestos y, con una copa después del espectáculo [50] , se acordó que Jones visitaría la oficina de Regent Street la semana siguiente. [51]
Gomelsky no supo nada de los acontecimientos hasta su regreso a finales de mes. [39] Un asistente posterior de Richards, Tony Sánchez , describió cómo, "a Brian y Mick, que querían, necesitaban tanto, pasar por encima de un par de viejos amigos era un pequeño precio a pagar por el descanso que Oldham y Easton los estaban ofreciendo ". [52] [nota 8] Gomelsky dice que se reunió con Easton unos días después de que los Stones firmaran con él y Oldham. Querían, dice Gomelsky, ofrecerle una compensación por su aportación anterior al desarrollo de la banda. Lo que realmente les preocupaba, argumenta, era que Gomelsky permitiría que el grupo continuara su residencia en el Crawdaddy Club. [53] Gomeslky estuvo de acuerdo; Easton también comenzó a contratarlos en el Marquee Club y Studio 51 , en el West End de Londres , aproximadamente al mismo tiempo. [54]
Firma y contrato Decca
Easton y Oldham estaban ansiosos por fichar a los Stones con un sello discográfico lo antes posible. [36] Dick Rowe , de Decca Records , había oído hablar de los Stones a través de George Harrison , pero cuando Rowe intentó ponerse en contacto con su agente, nadie parecía saber de ninguno. Finalmente, se mencionó el nombre de Easton: "Conocí a Eric, por supuesto. Una vez que hablé con él, todo el asunto se concretó en cuestión de días". [55] Easton y Oldham formaron un sello discográfico independiente , Impact Sounds, a través del cual gestionarían el grupo [36], y los firmaron el 6 de mayo de 1963 por un contrato de tres años. [18] Philip Norman describe la reunión: [56]
Era una escena que ya se había representado en cientos de otros santuarios de la gerencia pop y estaría en miles más: las paredes cubiertas con fotos firmadas de celebridades, discos de oro enmarcados y carteles; el hombre calvo y demasiado afable en un escritorio abarrotado de imágenes de esposa e hijos (y, en este caso, órganos electrónicos), diciéndoles a los dos jóvenes frente a él que, por supuesto, no podía prometer nada más que, si siguieron su guía, había muchas posibilidades de que terminaran siendo ricos y famosos. [56]
Dick Rowe era amigo de Easton. [33] Rowe, habiendo perdido la oportunidad de fichar a los Beatles el año anterior y todavía estaba molesto por ello, accedió a fichar a la banda. [36] [nota 9] Por su parte, Easton y Oldham retuvieron los derechos sobre el material grabado del grupo, mientras que el grupo en sí fue efectivamente arrendado a Decca. [57] [nota 10] Easton tenía la intención de que él y Oldham eliminaran el papel tradicional del hombre de A&R , [58] con ese fin formaron Impact Sounds. Este poseería y guardaría todas las cintas maestras y grabaciones, que también alquilarían, " como Spector ", cuando sea necesario para su distribución. [6] [nota 11] Sin embargo, el trato casi no se concretó: sin que Easton y Oldham lo supieran, Jones ya había firmado un contrato de grabación personal con IBC . Easton le dio a Jones 100 libras esterlinas con las que comprar la salida de sus obligaciones, [6] [nota 12] y, al hacerlo, compró las cintas maestras del grupo para sí mismos. [57] [63] El eventual acuerdo con Decca fue una mejor noticia para Easton y Oldham que para la banda. Por ejemplo, a Easton y Oldman se les pagaría el 14% de las ganancias de un solo lanzamiento, pero su compromiso con la banda era del 6%, lo que significa que Easton y su socio recibieron más de la mitad de lo ganado. [64]
Easton le dijo más tarde a Q que "debido a que había mucho interés de otras compañías, podría buscar una tasa de regalías realmente buena en las ventas de discos. Y lo conseguimos". [47] Sandford comenta, reflexionando sobre la juventud del grupo, que "todos, excepto Easton y Wyman, tenían que hacer que sus padres firmaran conjuntamente" sus contratos. [65] Easton y Oldham recibieron el 25% de las ganancias del grupo en honorarios. [36] Easton, responsable de los salarios del grupo, pagó personalmente a cada miembro 40 libras a la semana. [nota 13] Wyman dice que la banda también reconoció las diferentes cualidades que Easton y Oldham aportaron para manejarlos, llamando a los dos polos opuestos. [11] El grupo colectivamente los vio como una buena combinación, creyendo que Easton, aunque entendía poco de su música, era el tipo de agente establecido que necesitaban. [66] [nota 14] Jagger, en una entrevista de The Rolling Stone de 1975 llamó a Easton "un dueño de un molino del norte de 50 años. Era completamente loco". [67]
Conciertos y trabajos de producción
Keith Richards
Easton ganó las piedras sus primeros trabajos, entre el primero de los cuales era un de Kellogg Rice Krispies anuncio tintineo . [69] Easton vio a los Stones como una continuación de la música hogareña mostrada por los Beatles, Brian Poole y los Tremeloes . [70] Comparándolos con los Beatles, identificó una similitud en su ritmo y en su forma de tocar la guitarra, "excepto que los Stones eran mucho más sensatos. Más básicos". [37] Para enfatizar aún más el parecido de los Stone con sus rivales de Liverpool , Easton quería que el grupo usara trajes de uniforme en el escenario, como lo hicieron los Beatles. También debían presentarse a sí mismos como todo para todos los hombres y mujeres, "dirigiendo sonrisas al estilo Beatle" al público y evitando controversias. Con este fin, intentó evitar que los miembros de la banda juraran en el escenario, a lo que Jagger murmuró "maldito infierno". Easton replicó: "Maldita sea, no lo digas". [19] Consideró que había que hacer concesiones antes de que el público británico las aceptara: su cabello largo era un objetivo obvio. [19] Para su primera sesión de fotos , Easton compró a la banda chalecos brillantes, camisas blancas, corbatas ajustadas , pantalones negros y botas de tacón cubano . [71] Entre la banda, dice el periodista de rock Paul Trynka , Jones era "el más entusiasta con los nuevos managers; esa primavera de 1963 seguía siendo la Piedra con la que Oldham y Easton se juntarían y compartirían planes". [33] Easton se aseguró de que el dinero del grupo se mantuviera en cuentas bancarias discretas, con el fin de reducir su factura de impuestos colectivos (aunque en el caso, pasó por alto que también estarían sujetos a impuestos sobre los ingresos de las giras). Easton también organizó un generoso crédito con tiendas de moda en Londres; esto, dice Sandford, permitió a Jagger y Richards "acumular facturas impresionantes que despidieron alegremente en la presentación". [72]
El primer concierto que Easton reservó para los Stones fue un concierto benéfico en Battersea Park organizado por News of the World . [36] Easton tenía algunas dudas sobre la calidad de la voz cantada de Jagger, [12] comparándola en negativo con Roy Orbison y Elvis Presley . [51] [nota 15] Sandford describe a Easton, "su voz se convierte en un murmullo reverencial", como si le preocupara que la BBC no lo aprobara. [12] [nota 16] Como resultado, Easton presionó para que la banda reemplazara a Jagger; Jones pareció estar de acuerdo con la sugerencia, pero Oldham la vetó, [6] llamándolos a ambos "completamente locos". [75] Sin embargo, en 1965 Easton le dijo a KRLA Beat su reacción al ver al grupo tocar por primera vez: [36]
Estaba absolutamente abarrotado de gente. Pero también fue la atmósfera más emocionante que he experimentado en un club o salón de baile. Y vi de inmediato que los Rolling Stones estaban disfrutando cada minuto. Estaban produciendo este fantástico sonido y era obvio que era exactamente el adecuado para los niños del público. [36]
El músico de jazz George Melly dijo que Oldham "miraba a Mick como Sylvester mira a Tweetie Pie ", mientras que Easton estaba "impresionado, pero con ciertas reservas". [11] El hijo de Easton, Paul, contó más tarde cómo su padre estaba asombrado por lo que vio en el Crawdaddy, así como por los números que hacían cola para entrar al exterior. [50]
Aumento de la fama, aumento de la presión
Bill Wyman
En mayo de 1963, Easton supervisó la primera sesión de grabación del grupo en los estudios de Decca en West Hampstead , donde grabaron una versión de " Come On " de Chuck Berry . [6] [nota 17] Oldham había reservado tres horas de estudio con dinero en efectivo de Easton, con la condición, dijo Easton, de que no hicieran horas extra. [77] [nota 18] Mientras tanto, Easton estaba reservando todos los conciertos que podía para la banda, y tocaban al menos todas las noches y, a veces, dos veces. [64] Al mes siguiente, la banda solicitó una audición en la BBC, pero fue rechazada por no ser adecuada. [6] Easton temía que este rechazo evitaría que la banda se exponga a la radio. [47] La BBC pensó que Jagger "sonaba demasiado negro", dice Davis. Una vez más, Easton argumentó para despedir a Jagger, pero mientras tanto, bajo la presión de los fanáticos del grupo, en julio la BBC le ofreció a Easton una fecha para la audición del grupo. [6] Al mes siguiente, Easton comenzó a contratar al grupo en una serie de apariciones en salones de baile , por lo que marcó el final de sus días como banda de blues con base en clubes , sugiere Davis.
Easton sacó deliberadamente al grupo de Londres. Su primera gira fue por East Anglia , tocando en ciudades distantes como Wisbech [33] —su concierto de apertura— Soham , Whittlesey y King's Lynn . [79] Este fue un trabajo duro, comentó Oldham más tarde, ya que "la mayoría de los lugares al norte de Luton eran territorio de los Beatles". [80] [nota 19] La estrategia de Easton era hacer que la banda se acostumbrara a tocar sin parar; esto los haría muy conocidos en todo el país. Tuvo suerte de que una gira nacional de Bo Diddley y los Everly Brothers estaba a punto de comenzar, y Easton pudo contratar a los Stones como grupo de apoyo. Esto fue relativamente exitoso, sugiere Davis, considerando la actuación relativamente pobre de "Come On". [79] Aunque el grupo vio pocos cambios inmediatos en sus circunstancias, Easton estaba organizando su futuro "en el camino ordenado para un grupo 'beat' aspirante: el triste camino de Gran Bretaña del espectáculo del paquete pop". [82] Él estaba, dice Jackson, "rompiendo las tripas" para conseguir conciertos grupales [83] y entrevistas, [84] y además de dirigir su club de fans desde su oficina. [83] Durante el resto de 1963, el grupo estuvo tocando casi todas las noches. [85]
Las reseñas del primer sencillo del grupo fueron, dice Norman, tibias, [86] pero según Easton, "Come On" vendió 40.000 discos, y les pagó £ 18 cada uno en regalías [6] y se indignó cuando quitaron la canción. su repertorio en vivo poco después. [87] [nota 20] A mediados de 1963, los Beatles les dieron la canción aún inédita " I Wanna Be Your Man ". Iba a ser el segundo sencillo de los Stones y fue grabado en Regent Sound Studios en Denmark Street —descrito por un roadie como "diminuto, flexible y que parece la habitación del frente de alguien" [nota 21], supervisado por Easton. [33] La canción recibió críticas mixtas, pero la producción de Easton fue elogiada por Johnny Dean de Beat Monthly . [91] La cara B estaba " Stoned ". Easton, dice Davis, "estafó" tanto al grupo como a su socio comercial al asignar los derechos de la canción a una compañía en la que era copropietario, sin su conocimiento. [6] [nota 22] Por otro lado, le compró al grupo una camioneta Volkswagen nueva para sus necesidades de gira [6] - "lo cual me pareció muy bueno de su parte", comentó Richards más tarde, "considerando que estaba haciendo un una gran fortuna " [68] - y actuaba regularmente como productor [93] durante sus sesiones de estudio, ya que Oldham a menudo no aparecía. [94] Easton, dice Stewart, no confiaba en Oldham en un estudio de grabación. [68] También negoció equipo de escenario gratis de Jennings Music a cambio de patrocinios. [95] En una ocasión, el equipo valía £ 700. [96]
Easton favoreció a Brian Jones sobre los otros miembros de la banda; Davis sugiere que existía un trato privado entre ellos por el cual, por ejemplo, cuando estaban de gira, Jones y su novia de entonces se quedaban en hoteles más agradables, y Jones recibiría £ 5 más en pago que sus colegas por ser el líder . [6] La novia de Jones, Lynda Lawrence, dijo más tarde que "había esta camaradería y entendimiento entre ellos". [33] Easton pudo haber evitado que Wyman fuera despedido junto con Ian Stewart , a quien Oldham quería eliminar por no parecer lo suficientemente parte de la banda. [12] Easton, sin embargo, aceptó el despido de Stewart; [19] Oldham más tarde llegó a creer que tanto Jones como Wyman eran una facción pro-Easton dentro del grupo. [97]
Problemas en Estados Unidos y en casa
En junio de 1964 Easton organizó la aparición del grupo en el jurado de Juke Box de la BBC . Esto se volvió extremadamente controvertido, ya que el grupo se negó a seguir el guión y votó en contra de todos los discos que se tocaron. [nota 23] Casi al mismo tiempo, Easton viajó a Nueva York [100] para organizar la primera gira de los Stones por Estados Unidos con la subdivisión London Records de Decca . [nota 24] En Nueva York se alojaron en el Hotel Astor en Times Square . Esto iba a causar problemas: Easton rara vez conocía al promotor o al lugar que estaba reservando. [101] Para ahorrar dinero, todos compartían habitaciones y Easton estaba en la misma habitación que Ian Stewart; [nota 25] Norman sostiene que "no fue tanto una gira como una serie de noches de una noche". [101] En un intento de llevar al grupo al programa de Ed Sullivan , Easton visitó personalmente a Sullivan, pero Sullivan, Easton dijo más tarde "me echó del lugar, esencialmente". [74]
El grupo también apareció en Dean Martin 's Hollywood Palace espectáculo; No fue un éxito. Dice Davis, Martin "hizo todo lo posible para insultarlos en su presentación". Como resultado, Jagger llamó a Easton —ahora regresó al Reino Unido [103] - "y le gritó". [6] Para Easton, dice Stewart, el espectáculo de Hollywood "fue el extremo delgado de la brecha". [68] Se culpó a Easton de un circuito mal organizado: mientras que algunos espectáculos en Nueva York tuvieron una buena asistencia, en otras ocasiones tocaron para pequeñas multitudes, ya sea en estadios masivos como el Detroit Olympia de 15.000 asientos [64], donde tocó para una audiencia de alrededor de 600 personas [104], o recintos feriales y campos en Nebraska [64] [68] (donde, Wyman recordó más tarde, "se notaba que querían darte una paliza"). [103] [nota 26]
También había una tensión creciente entre Easton y Oldham, ya que este último había "descubierto que Easton había exigido sobornos a los promotores locales" mientras estaban de gira. [6] Easton, mientras tanto, encontró extraño el comportamiento errático de Oldham. En sus intentos de crear una imagen para sí mismo, Ian Stewart describe a Oldham como "más interesado en la imagen de Phil Spector, corriendo en autos grandes, con guardaespaldas, recolectando dinero y comprando ropa" que produciendo discos. [105] [nota 27] Easton, dice el autor Fred Goodman , "tan inquebrantablemente de clase media como cualquier hombre que haya trabajado en el negocio de la música, sólo podía rascarse la cabeza". El road manager del grupo , Mike Dorsey , visitó Easton en Ealing y le pidió que controlara Oldham. [105] [nota 28]
Easton, que en ese momento consideraba que el grupo era tan grande como The Kinks [107], había contratado al grupo para encabezar la lista en el Festival Nacional de Jazz y Blues en Reading , con el 50% de los ingresos de entrada para la banda, que iban a ser anunciados como "el regreso triunfal de los héroes conquistadores" de América. [108] Poco después de que aparecieran en el programa de música insignia de la BBC, Ready Steady Go! . Cuando se fueron, Jones se quedó atrás debido al enamoramiento de los fans; Easton lo llevó en brazos, con Jones escondido en el piso del auto. [109] La gira británica de otoño de 1964 vio a Eric Easton Ltd recibir el 20% de las ganancias de la gira, y cuando los Stones vencieron a los Beatles en la encuesta de popularidad de Melody Maker , Easton trajo a cada miembro un nuevo reloj. [110] Sin embargo, después de la gira, Easton y el grupo demandaron al promotor de la gira, Robert Stigwood, por supuestamente retener ganancias. Easton le escribió a Stigwood: "Hemos hecho todo lo posible para resolver el asunto de manera amistosa, lamentablemente sin éxito. Los Stones recibieron sus salarios básicos según lo acordado. Esta acción está por encima de las ganancias". [111]
En la segunda gira del grupo por Estados Unidos , a fines de 1964, Easton contrajo una neumonía en Nueva York y regresó a Londres para recuperarse. Después de su enfermedad, contempló una gira mundial, con la realización de Australia, Nueva Zelanda y el Lejano Oriente. [112] Aproximadamente en ese momento, Easton se enteró de que Watts se había casado en secreto el mes anterior y comentó: "Supongo que ahora tendré que comprarle un regalo de bodas". Mientras tanto, las relaciones continuaron deteriorándose con Oldham. Mientras el grupo estaba en Estados Unidos, Easton los contrató en varios programas de radio en el Reino Unido, incluidos Saturday Club y Top Gear . Oldham se enteró y canceló; cuando el grupo no se presentó a los programas de la BBC, los fanáticos se enojaron y la BBC contrató a sus abogados. [113] Easton estaba bajo presión para hacer tratos para la banda que fueran tan buenos como los que habían tenido los Beatles; le escribió a su agente de conciertos en Estados Unidos, Norman Weiss , diciendo: [114]
Siempre tengo que tener en cuenta el hecho de que los chicos tienen una imagen permanente en la mente de la temporada de diez días de los Beatles por un millón de dólares. Su idea es: si Eppy [Brian Epstein] puede conseguir este tipo de trato para los Beatles, ¿por qué no puedes conseguirlo para los Stones? Si bien me doy cuenta de que los milagros tardan un poco más en realizarse, al menos tengo que engañarme a mí mismo diciendo que estoy haciendo el esfuerzo de realizar milagros. [114]
Descontento dentro del grupo
Eric Easton
A medida que el grupo se hizo más famoso, dice Forget, la presión sobre Easton comenzó a manifestarse. Oldham había predominado en el tratamiento de la imagen y el desarrollo creativo de los Stones. Easton se ocupó del aspecto financiero, pero el grupo estaba preocupado, dice Forget, de que Easton no podría manejar la fama que se acercaba a la banda. [18] Richards cree que Easton, de quien dijo que para entonces estaba cansado, pudo haber estado enfermo, y esto pudo haber afectado su trabajo. [115] De cualquier manera, dijo, sentía que Easton "no era lo suficientemente grande para manejar nada fuera de Inglaterra". [68] Amplió esto en una entrevista de Rolling Stone de 1975 , diciendo que una vez que la banda rompió Estados Unidos, "este gato Easton se disolvió. Se metió en un charco. No podía manejar esa escena". [116] Wyman, por otro lado, cuestiona la opinión de Richards sobre la partida de Easton, diciendo que era "falso y un camuflaje. Easton funcionó de manera eficiente". [117] Easton también había ayudado a agriar las relaciones con Oldham: alegando que su trabajo para los Stones era ahora tan grande que necesitaba más espacio para oficinas, Easton desalojó a Oldham de su trastienda en Regent Street. Oldham sugiere que "de hecho, Eric estaba totalmente cabreado. Lo había tenido conmigo, mi estilo de gestión personal". [118]
Aunque Easton había organizado otra gira por Estados Unidos para el otoño de 1965, [119] la banda estaba cada vez más descontenta bajo su dirección. Aunque habían ganado millones con las giras, solo recibían £ 50 a la semana de Impact Sounds y, dice Davis, estaban permanentemente cortos de dinero. [6] Oldham, que ahora se había mudado de la oficina de Regent Street y ya no hablaba con Easton [97] , "no desperdició la oportunidad de hablar mal de su socio con Jagger y Richards", [64] enfatizando la falta de conocimiento de Easton. "moderno" o "genial". [120] La comunicación entre los dos había sido difícil durante algún tiempo, dice Wyman, [121] quien también señala que, aunque se estaban llevando a cabo varias discusiones contractuales entre Oldham y el grupo, Easton "estaba notoriamente ausente" de ellos. [122] Oldham también envió telegramas a Easton a nombre de Jagger, que Easton solo descubrió que no eran del cantante cuando los dos hablaron por teléfono y Jagger negó tener conocimiento de ellos. [123] Easton, por su parte, le recordó a Oldham que, en lo que a él respecta: [124]
Usted y yo, como coadministradores de los Stones, tenemos la responsabilidad conjunta de asesorar a nuestros Artistas en cuanto a sus obligaciones contractuales. Me parece bastante claro que una cosa que debemos hacer es aconsejarles que cumplan sus contratos y estoy seguro de que reflexionando estarán de acuerdo conmigo en esto. [124]
En julio de 1965 [6] —en parte motivado por la exposición de Oldham de los tratos clandestinos de Easton con Jones [125] —Oldham y los Stones habían acordado que Easton sería expulsado. [6] Trynka sostiene que fueron las £ 5 extra de Jones las que actuaron como catalizador del descontento de los demás: "Las cinco libras extra marginaron a Easton y Brian, y Oldham lo utilizó en su beneficio". [33] Wyman parece haber intentado montar una defensa de Easton, pero, según Goodman, Richards lo gritó y acusó al bajista de ser un "jodido mercenario". [126]
El 27 de agosto de 1965, en una reunión de la banda "amargamente amarga", se hicieron varias acusaciones contra Easton, quien según Wyman mantuvo la calma durante todo el proceso. [127] [128] Easton recordó al grupo, ya Oldham y Klein, que en lo que a él respectaba, su contrato aún tenía nueve meses para ejecutarse; [129] también argumentó que Oldham le había retenido pagos. [130] Easton fue reemplazado por el auditor de una compañía discográfica nacido en Nueva Jersey , Allen Klein , [18] [nota 29] a quien Norman dice que "deslumbró" a Oldham. [131] Por su parte, Oldham pudo haber estado preocupado por el futuro inmediato: el contrato de los Stones con Decca estaba a punto de expirar, y pudo haber temido que si Easton tenía la oportunidad de renegociarlo, podría excluir a Oldham. [132] [nota 30]
Despido
![colour photograph of Andrew Oldham in 2009](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/0/0c/AndrewLoogOldham.jpg)
Easton también fue despedido como agente de reservas del grupo y reemplazado por Tito Burns . [6] Clayson sugiere que el despido de Easton fue el resultado de las tácticas de dividir y conquistar de Klein, quien originalmente había sido empleado para realizar parte del trabajo administrativo de Oldham, pero pudo persuadir a Oldham de que Easton ya no era necesario. [133] [nota 31] Trynka dice que Easton fue despedido en favor del "mucho más depredador Allen Klein" por un triunvirato de Oldham-Jagger-Richards . [33] En 1968, el abogado de Easton lo describió como destituido, [136] y el compositor de música Nicholas Schaffner más tarde lo llamó una purga por parte de Oldham. [137] Es probable que Richards fuera el principal motivador detrás de la mudanza; [138] Una de las cosas que le gustó de Klein fue que "al menos tenía menos de cincuenta años". [139] Easton fue despedido sumariamente, [33] y un intento de comprarlo fracasó. [133] En octubre de 1971, [128] Easton inició una serie de demandas por incumplimiento de contrato [140] contra la banda, Oldham, Decca, London Records, Allen Klein y Nanker Phelge . [128] Como resultado, el Tribunal Supremo congeló un millón de libras esterlinas de los activos del Reino Unido de los Stones hasta que concluyó el caso. Decca también recibió instrucciones de suspender todos los pagos de regalías al grupo. [141] Este proceso iba a durar muchos años. Wyman era, en sus propias palabras, "la única voz para expresar reservas". [33] [nota 32]
El abogado de Easton, Peter Pain , dijo al tribunal que "en muchos sentidos, toda la historia es bastante triste ... probablemente no sea exagerado decir que todo el mundo está demandando a todo el mundo". [136] Easton intentó hacer cumplir una condena en prisión contra Oldham por no pagar el dinero adeudado o no proporcionar documentación. [142] Oldham, dice Goodman, estaba dispuesto a evitar la demanda de Easton si era posible y estaba [143]
Muy nervioso. En los tres años transcurridos desde su separación de Easton, había hecho todo lo posible para evitar a su ex socio (y para evitar que le entregaran documentos legales), incluido el uso de un cuerpo doble y la escalada de una ventana de la oficina. [143]
Mientras la paranoia de Oldham y el miedo a un juicio por perjurio aumentaron, Easton parece haber encontrado el asunto poco más que "descorazonador o tonto"; [143] la primera vez que Oldham se escapó de él, Easton lo llamó "tendrás que aceptarlos [los documentos] tarde o temprano, niño travieso ...". [144] Pasaron dos años antes de que Oldham fuera finalmente traído a la tierra, [145] y los abogados de Easton se enfrentaron a Klein enérgicamente en noviembre de 1967. [nota 33] Easton finalmente se conformó con un apretón de manos dorado [68] de 200.000 dólares en regalías retenidas, a cambio por lo que abandonaría sus futuras reclamaciones. [140] Por otro lado, según el propio Easton, abandonó voluntariamente la banda, debido al estilo de vida que no le convenía y la "gente desagradable" con la que se vio obligado a tratar. [146]
Vida posterior
Easton intentó exponer su propio lado de la historia, pero según Trynka, fue excluido de la prensa musical popular que "solo hablaba con los ganadores, no con los perdedores". Según el escritor de Melody Maker Chris Welch , que entrevistó a Easton, estaba "triste y abatido"; Sin embargo, la entrevista de Welch fue enriquecida por su editor Ray Coleman , a quien Welch creía que había sido influenciado por Oldham. [33] Easton demandó a Oldham por romper su sociedad contractual, aunque, sugiere Jackson, "tuvo dificultades para entregarle los papeles a Andrew, ya que literalmente lo dejaría". [147] Los contratos posteriores del grupo con Decca y London Records — arreglados por Klein — excluyeron explícitamente a Easton de reclamarles nada en el futuro. [148] Richards resumió la perspectiva del grupo sobre la partida de Easton: [68]
Había cumplido su propósito, habíamos hecho todo lo que pudimos en Inglaterra. Podríamos conseguir un gran por noche, y eso es todo lo que podrías ganar, en esos días. Piensas, para qué diablos lo necesitamos ... porque así era. Adelante. [68]
Del grupo 1966 solo , " Paint it Negro " y posteriormente el tema que abre el álbum Aftermath , tuvo su origen en lo que el autor Tim Dowley llama una 'toma de Mickey sesión', una parodia , dice Richards [149] salida privado de Easton, en la que Wyman tocaba un órgano Hammond . [13] Richards más tarde recordó cómo, "Bill estaba tocando el órgano, burlándose de nuestro antiguo gerente [Easton], que comenzó como organista en un foso de cine. Lo habíamos estado haciendo con ritmos funky y no había no funcionó y empezó a tocarlo así [una especie de parodia klezmer involuntaria] ". [6] [149] También fue, sugiere Trynka, "en homenaje a la carrera anterior [de Easton] como organista en el circuito del pollo en una canasta". [33]
Jones había estado "profundamente perturbado" por la expulsión de Easton, "su único aliado" en el grupo para entonces, y la partida de Easton contribuyó al descenso de Jones a la depresión y al consumo de drogas. [150] Easton todavía estaba en el negocio en 1967 cuando trasladó sus oficinas a Little Argyll Street, aproximadamente a media milla (0,80 km) al norte a lo largo de Regent Street. [151] Tras la muerte de Jones en julio de 1969, Easton asistió a su funeral en Cheltenham junto con Wyman y Watts. [nota 34]
Easton asistió a una fiesta de cumpleaños que se llevó a cabo conjuntamente para Richards y Bobby Keys en Olympic Studios el 18 de diciembre de 1970. En 1971, los Stones, que enfrentaban una grave crisis financiera [6] , demandaron a Easton y Oldham, entre otros, por no preguntarle a Decca Registros para aumentar sus pagos de regalías , lo que, alegó Jagger, resultó que Decca había estado dispuesta a hacer pero no se le había pedido. [23] [nota 35]
Otro trabajo
Easton dirigió una serie de otras bandas y artistas, particularmente del género medio del camino . [19] [154] Entre sus clientes contó el primer grupo de David Bowie , The Konrads , [155] aunque los Konrads, a diferencia de los Stones, "nunca progresaron más allá del circuito de pubs suburbanos", dice Sandford, y es posible que no lo hayan hecho. particularmente interesado en ellos. [156] Easton también dirigió a Julie Grant [157] —a quien Easton vio como la sucesora de Helen Shapiro [158] — y la contrató para respaldar a los Stones en su primera gira por el Reino Unido . [159] Easton afirmó haber dirigido los Dave Clark Five antes que los Stones, [73] y organizó su primera gira americana. Sin embargo, su asociación con ellos, dice Easton, terminó porque el grupo pensó que se estaba concentrando demasiado en los Stones y no lo suficiente en ellos. [160] [74] Easton también dirigió a Bert Weedon , [157] Mrs Mills [19] y el presentador del popular programa de música de ITV Thank Your Lucky Stars , Brian Matthew . A través de Matthew, Easton había organizado la primera aparición televisiva de los Stones. [6] Clayson dice que Easton era "respetado y querido por sus muchos artistas prestigiosos" debido a su experiencia en la industria y al hecho de que estaba comprometido con su éxito a largo plazo. Por ejemplo, para Weedon había obtenido una residencia en Billy Cotton Band Show de la BBC , y Mills obtuvo un lugar en la serie infantil de ITV, Five O'Clock Club . [19] Según Peter Townsend, Easton creía que el impacto de los Stones sería efímero y que serían sus otros clientes, Grant, Weedon y Mills, quienes serían sus inversiones a largo plazo. Easton, dice Townsend, también tuvo otras actividades paralelas para amortiguarlo financieramente, y le dijo a Townsend, "si este popular negocio de la música colapsa, no estoy muy preocupado. Tengo un buen ingreso garantizado; alquilo 20 órganos a Butlins . " [80]
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Vida personal
Durante gran parte de su carrera, Easton vivió en Ealing . [161] Estaba casado (su esposa había sido bailarina [14]), tenía dos hijos y "su único lujo era una caravana en la costa sur", escribió Oldham más tarde. [161] En 1980, Easton y su esposa estaban de vacaciones regularmente en Florida. Primero, se quedaron en Miami y luego se dirigieron por Tamiami Trail hasta Naples , donde decidieron retirarse el mismo año. [146] Allí abrió el Centro de Música de Easton [73] —comercialización de pianos y órganos— y un negocio inmobiliario . [74] En una entrevista, Easton afirmó más tarde haberse mantenido en contacto con los Stones hasta la década de 1990. [160]
Easton estaba casado con Mary, [146] con quien tuvo un hijo, Paul. Paul también entró en la industria del entretenimiento, [160] formando ABA Entertainments Consultants. [162] Easton y Paul tomaron conciertos juntos cuando los artistas estaban en el área, [162] [nota 36] y el propio Paul, dijo Easton, emprendió una "gira relámpago" por el Reino Unido en 1990 por invitación de los Stones. La invitación, dijo Easton, fue el resultado de que el grupo estaba de vacaciones en Nápoles y los Easton cenaron con ellos. [160] [nota 37] Paul dijo más tarde que el negocio de su padre le aseguró que creciera como un "mocoso del mundo del espectáculo". [164]
Easton murió en 1995, a los 67 años. [165] En su autobiografía de 1998 , Oldham escribe que en algún momento de "principios de los 90", después de escuchar que Easton no tenía mucho tiempo de vida, lo llamó por teléfono a Florida "para intentar cerrar todos nuestros actos en esta tierra. Eric vino a el teléfono, pero en realidad no quería hablar conmigo, su llamada ". [166] Tras su muerte, los Premios Eric Easton se lanzaron en Nápoles; nombrados en su honor, tenían la intención de destacar a los tres mejores pianistas estudiantes locales del año con un recital público . [167]
Reputación
Trynka llama a Easton "el hombre olvidado de la historia de los Stones". [33] Clayson argumenta que, a pesar de la aversión remilgada de Easton por la cultura beatnik , esto no "le impidió convertir uno o dos centavos cuando se le presentó la oportunidad". [19] [nota 38] Wyman, hablando con el Evening Herald 's Eamon Carr en 1990, también creía que, mientras que los Stones en sus primeros días fueron consistentemente pobres- 'todos los gastos fueron en la banda', dijo-Oldham y Easton, "probablemente eran bastante ricos". Esto, sugiere Wyman, se debió a que el equipo directivo ganaba el doble de lo que ganaba el grupo y también a que, tras su partida, ambos hombres recibieron grandes recompensas. [169] Giorgio Gomelsky, cuyo interés en los Stones era "cultural más que orientado a los negocios", no estaba impresionado por Easton o Oldham, diciendo "francamente, pensé que esos dos eran personajes de bajo vuelo sin interés en el blues, desvalido ¡cultura o justicia social! Los signos del dólar apuntaban hacia ellos ". [53] [170] La publicista y cazatalentos Lesley Conn también pensó que Easton era una mala elección de entrenador para los Stones, argumentando que Easton "realmente los jodió contra la pared". [80] Richards, igualmente, considera que Easton y Oldham "se follaron a Giorgio", [171] aunque Oldham dice que ni él ni Easton sabían de la existencia de Gomelski cuando firmaron la banda. [172]
Eric Easton, 1984
Para el periodista de música contemporánea Sean O'Mahoney, Easton era "vital. Andrew no sabía nada sobre el aspecto comercial ... necesitaba a alguien que lo supiera ". [118] Easton era conservador , serio y práctico [173] , además de "tranquilo, confiable y conocía las cuerdas". en general, fue "muy difamado", argumenta Trynka. [33] El ejecutivo de Decca, Dick Rowe, llamó a Easton "respetado, un par de manos firmes en las que podía confiar". [33] Los periodistas también confiaban mucho en Easton. [33] Oldham luego criticó a Easton por carecer de visión artística, mientras que el ejecutivo musical Harold Pendleton dice de la relación de los dos hombres que "Eric Easton era un gerente común y corriente, tranquilo, frío y eficiente. Loog Oldham era un temperamental chancer y un compañero que entendía a las personas artísticas. La combinación de los dos fue mejor que cualquiera de ellos por separado ". [33] Dentro de la banda, Easton era más respetado por Wyman, que era unos años mayor que sus colegas y no veía a Easton tan distante del grupo como ellos. [94] Clayson sugiere que la edad fue el factor relevante, ya que los pocos años que Wyman tenía sobre los otros Stones significaron que tuvo una experiencia similar de la depresión de posguerra como Easton. [168] Wyman describió más tarde a Easton como una figura "cautelosa, amable", diligente en su trabajo y en el trato a sus clientes. [11] Richards lo llamó "un tipo muy agradable". [174] La banda en general respetaba a Easton, dice Norman, por financiarlos cuando eran una cantidad desconocida, "y a quienes, a pesar de su desesperada ingenuidad, a todos les gustaba". [175] También enfatizó los peligros, en su opinión, de dejar que la retrospectiva coloree la importancia de Easton en la progresión del grupo: [176]
Es fácil, veinticinco años después, calificar a un tipo como Eric Easton como un viejo agente aburrido que no entendía a qué se dirigían los tigres jóvenes como los Stones, pero trabajó duro y bien para nosotros. Puso su fe en nosotros y estuvo allí cuando necesitábamos apoyo, y tenía una máquina de oficina que funcionaba sin problemas. Para cualquier banda es fundamental tener una buena organización; No es bueno tener un hombre de ideas descarado como Andrew Oldham si no hay un sistema de apoyo. Estuvimos bien atendidos en esos primeros días. [176] [nota 39]
En 1991, Easton le dijo a un periodista que estaba contento de que los Rolling Stones hubieran tenido tanto éxito como lo habían hecho, ya que "eso demuestra que yo también sé lo que estoy haciendo, ¿no es así?" [178]
Discografia
Andrew Loog Oldham
Formato | Aparte | Lado B | Productor (es) | Estudio | Fecha de lanzamiento | Referencia |
---|---|---|---|---|---|---|
(Inédito) | Poción de amor n. ° 9 | N / A | Andrew Oldham / Eric Easton | Estudios olímpicos | Mayo de 1963 | [179] |
Único | Quiero ser tu hombre | Drogado | Eric Easton [nota 40] | Estudios Kingsway | 1 de noviembre de 1963 | [181] |
N / A | Adivino | Hiedra venenosa | Eric Easton / Andrew Oldham | Estudios Decca | Enero de 1964 | [180] [182] [nota 41] |
EP | Los Rolling Stones | N / A | Eric Easton | Estudios Decca / Estudios De Lane Lea | 17 de enero de 1964 | [181] |
Único | No se desvanecen | Quiero ser tu hombre | Andrew Oldham (lateral A); Eric Easton (cara B) | Kingsway Studios / Regent Sound | Marzo de 1964 | [183] |
Álbum | Los Rolling Stones | N / A | Eric Easton | Sonido regente | 26 de abril de 1964 | [183] [128] [nota 42] |
Único | Dime | Solo quiero hacerte el amor | Andrew Oldham / Eric Easton | Sonido regente | Junio de 1964 | [183] |
Notas
- ^ Decca Records , EMI , Columbia , HMV y Parlophone ; el primer sello independiente, Top Rank Records , surgió en 1959. [7]
- ↑ Los historiadores de los Stones, Philippe Margotin y Jean-Michel Guesdon, han señalado que "el nombre Easton tenía conexiones históricas con la industria fonográfica a través de Edward D. Easton , uno de los fundadores de Columbia Records, que se estableció en asociación con un grupo de inversores en Washington, DC, en 1887 ". [10]
- ↑ Oldham luego describió su encuentro en su autobiografía: "Eric era canoso, vestía gris y estaba en la treintena, para alguien de mi edad que lo puso sobre la colina, pero por espacio de trabajo por solo £ 4 a la semana, decidí agradarle él y su oficina de Regent Street en el quinto piso ". [24] Oldham alquiló un escritorio [25] y también vivía en una trastienda; [14] [26] Easton le pagaba 7 libras esterlinas a la semana. [27] El fotógrafo de los Rolling Stones, Philip Townsend , describió cómo en la suite de oficina de Easton:
Entraste en un área de recepción. La oficina de Eric estaba a mano derecha. Si pasaba por un arco a la izquierda, había una oficina de unos diez por seis [pies], que era de Andrew ". [14] También en el personal de Easton estaba su suegro, el Sr. Boreham, quien asesoró a los clientes de Easton sobre planificación financiera a largo plazo. [28]
- ^ Jones da una idea de la carrera de Oldham hasta entonces:
Fuera cual fuese la locura, la fase que hubiese, vendría a las oficinas de Record Mirror y estaría involucrado. Durante un tiempo, quiso hacerse un nombre como comediante, y durante un tiempo lo llamaron 'Sandy Beach', lo que dijimos que era totalmente improbable. Luego quiso llamarse a sí mismo 'Chancery Lane', y escuchamos estas cosas y dijimos: 'Sí, Andrew ... está bien, Andrew ...' " [29]
- ↑ Bent Rej recordó más tarde que Easton también estaba preocupado por el uso del teléfono de Brian Jones. Jones pasaba horas regularmente haciendo llamadas transatlánticas a Bob Dylan , en un momento en que el teléfono todavía era relativamente poco común en el Reino Unido. [31]
- ↑ Oldham había sido informado sobre el grupo por Peter Jones , un amigo de su trabajo en News of the World ; Se había corrido la voz sobre el sonido de los Stones, y entre los asistentes habituales al Crawdaddy se encontraban David Bailey , Jean Shrimpton , Eric Clapton y los Beatles. [37]
- ^ Oldham explicó más tarde
Oldham había ofrecido previamente la gestión conjunta de los Stones a Brian Epstein, quien rechazó la oferta porque los Beatles eran una ocupación de tiempo completo. [42] Oldham más tarde recordó que sintió que era éticamente inapropiado no ofrecerle a su ex empleador su nuevo descubrimiento, "pero esperaba que no estuviera escuchando; no lo estaba, así que hice mi cama con el agente Eric Easton y los Stones intervinieron conmigo". [43]Quería administrar [los Stones], pero las regulaciones de GLC en ese momento significaban que no podía funcionar como gerente sin un agente. Podrías arreglártelas, pero no podrías reservar conciertos sin la licencia. Necesitaba a Eric porque tenía la licencia. [6]
- ↑ Después de perder a los Stones ante Oldham y Easton, Gomelsky pasó a dirigir The Yardbirds ; [41] luego comentó sobre las Piedras: [47]
Pensé que teníamos un entendimiento verbal y me sentí tremendamente decepcionado cuando me dejaron. Pero nunca me gusta trabajar con monstruos, por talentosos que sean. Tenían este poder satánico. Jagger era organizado y ambicioso, pero egoísta. Keith estaba muy mimado. Jones debería haber recibido tratamiento. Sus respuestas nunca fueron las de una persona normal ". [47]
- ↑ De hecho, Rowe también había rechazado previamente la cinta de demostración de los Stones cuando la enviaron meses antes, [44] y el autor musical Philip Norman ha descrito a Rowe como "el hombre menos envidiado de la música pop británica". [55]
- ↑ Decca fue un desgraciado, comenta Davis, [6] y, dice Nigel Goodall , fue un trato mejor que el de los Beatles . [57]
- ^ Wyman más tarde reconoció que la banda no tenía experiencia en los asuntos comerciales de la industria, pero dice "para ser justos con Oldham y Easton, ser dueños de nuestras propias cintas en lugar de cedernos a una compañía gigante (como habían hecho los Beatles y cientos de otros) Fue en 1963 una maniobra muy astuta ". [59]
- ^ Hombre de sonido de IBC , ya que ese había sido el precio de su tiempo en el estudio con IBC. [60] Glyn Johns sugirió más tarde que —el gerente de IBC, George Clouston, nunca había conocido a los Stones en persona— Jones no se parecía "a nada que hubiera visto antes, con [su] ropa, actitud y cabello largo extraños. [Coulston] probablemente no podría" No espere a sacarlos de su oficina ". [61] Johns era un buen amigo de Ian Stewart y había sido fundamental para que IBC recibiera la cinta de demostración de los Stones. [62]
- ↑ Esto fue el equivalente, señala Sandford, a lo que el padre de Jagger, un maestro, trajo a casa en un mes. [12]
- ↑ Ian Stewart, por ejemplo, sugiere que, en su opinión, Easton "no sabía nada sobre música pop", [47] y Bill Wyman escribió más tarde que Easton era "la persona menos probable que haya puesto un pie en una roca 'n' roll club ". [11]
- ^ En 1991, Easton le dijo a un periodista que, a la inversa, "hay cientos de mejores cantantes, pero nunca habrá otro Mick". [73]
- ↑ Según Easton, hablando en 1984, la sugerencia de deshacerse de Jagger debido a su voz no era suya, sino el gerente de música de la BBC que había rechazado la audición de los Stones: "Eso siempre se me atribuye en los libros", dice. Easton, "pero no es cierto. Por supuesto, todos podemos reírnos de eso ahora". [74]
- ^ Berry había lanzado la canción dos años antes en los Estados Unidos, pero permaneció inédita en el Reino Unido hasta ahora. [6]
- ↑ Terminaron antes de tiempo, señala Norman, "así que le ahorraron a Eric Easton un recargo de cinco libras". [78]
- ^ Oldham asistió al concierto inaugural en Wisbech y se quejó de "lo que pasó por brindis a la mañana siguiente en el B&B"; después de eso, dice, regresó a Londres y "dejó que la banda golpeara a los alienígenas de cualquier forma que pudieran". [81]
- ^ El grupo solo lo tocó en vivo ocho veces, y no volvería a hacerlo hasta el 50 aniversario de su lanzamiento, cuando lo tocaron el 6 de junio de 2013, en sugira 50 & Counting . [88]
- ^ Para ayudar a la acústica , Regent Sound Studios tenía cajas de huevos pegadas al techo. [89] [90]
- ^ Esto era Southern Music, dentro de la cual Easton controlaba la división Southeastern Music. El grupo nunca recuperó el control de la canción. [92]
- ↑ La serie, presentada por David Jacobs , contó con invitados famosos del mundo del espectáculo en un panel semanal rotativo a quienes se les pidió que juzgaran el potencial de éxito de los lanzamientos de discos recientes como éxitos o fallos. Fue la única vez que asistieron más de cuatro miembros del jurado. [98] Richards dijo más tarde sobre su comportamiento, "simplemente destruimos todos los discos que tocaban". [99]
- ^ "El acto más vendido de London Records fue Mantovani , rey de la música ambiental", comenta Davis, "y el sello no tenía ni idea cuando se trataba de comercializar los actos en inglés de moda que ahora obtuvo de Decca". [6]
- ↑ Jones estuvo con Wyman, Jagger con Richards y Watts con Oldham. [102]
- ^ En San Antonio, Texas , jugaron una feria para adolescentes al borde de un tanque de agua lleno de focas adiestradas. [101] En otro momento de la gira, un miembro del personal de Easton golpeó a Brian Jones por golpear a una chica que había pasado la noche con él. [78]
- ↑ Ian McLagan , elteclista de Small Faces había tenido experiencia con el estilo de producción de Oldham, comentando que, en su opinión, Oldham era "un idiota. No tiene idea sobre el sonido. No podía producir un eructo después de un vaso de cerveza". [106]
- ^ Paul Easton le dijo más tarde a Goodman que "Creo que Andrew frustró a mi padre ... desaparecería; no haría las pequeñas cosas que había que hacer". [105]
- ^ Klein, dice Forget, se había ganado la reputación de ser capaz de obligar a las grandes compañías discográficas a pagar a sus artistas muchos miles de dólares en derechos acumulados. [18] Según Jagger más tarde, "Andrew nos lo vendió como una figura de gángster, alguien fuera del establecimiento. Nos pareció bastante atractivo". [6]
- ↑ La posición de Oldham había sido insegura desde un incidente en Chicago , durante la primera gira por los Estados Unidos, cuando, drogado con alcohol y anfetaminas , había sacado un arma en la habitación de hotel de Richards y tuvo que ser restringido físicamente. [132]
- ↑ La carrera de Oldham con los Stones superó a la de Easton por dos años. Las relaciones de Oldham con el grupo fueron cada vez más tensas por su consumo de drogas y la consiguiente falta de atención a los requisitos del grupo. Cuando Jagger y Richards fueron arrestados por posesión de drogas en enero de 1967, en lugar de idear una estrategia para su defensa legal y relaciones públicas, Oldham huyó a los Estados Unidos, dejando que Klein se ocupara del problema. [134] Oldham se vio obligado a dimitir como manager de los Rolling Stones a finales de 1967 y vendió sus derechos sobre la música del grupo a Allen Klein al año siguiente. [135]
- ^ El promotor del club Jeff Dexter , que había trabajado con Oldham, comentó sobre el trato que Oldham dio a Easton:
Teniendo en cuenta lo que Andrew realmente tenía en ese momento, solo muestra lo falto de confianza en sí mismo que realmente era. Siempre había tenido la fantasía de intentar ser otra persona, y admiraba al estadounidense más atrevido. Permitir que un cabrón así entre y se lo lleve todo ... es imperdonable. [33]
- ↑ De hecho, Goodman especula que pueden haber intentado aprovechar una vena de antisemitismo debido a la etnia de Klein, a quien retrataron como un depredador. [140]
- ↑ No fue posible que Jagger asistiera, escribió Wyman más tarde, ya que estaba en Australia, pero Wyman dijo que estaba entristecido por la ausencia de otros, incluidos Keith, Oldham y Klein. [152]
- ↑ Allan Klein también fue demandado. [6] Bryan Jones ya había muerto, y su padre, Lewis-Hopkins Jones, cooperó con los Stones en nombre de la herencia de Brian. [153]
- ↑ En una ocasión, al hablar de unespectáculoreciente de Barry Manilow al que habían asistido, destacó la dificultad de vender asientos para grandes giras. Un tercio de los asientos en el espectáculo de Manilow estaban vacíos, dijo, aunque enfatizó que él mismo no tenía nada que ver con la promoción, dijo que Nápoles era un área "difícil e impredecible" para la promoción musical> [162]
- ↑ En noviembre de 1989, The Press-News informó que los Stones se recuperarían en el Ritz-Carlton de Nápoles entre losconciertos en Miami y Tampa de su Steel Wheels / Urban Jungle Tour . [163]
- ↑ De hecho, Clayson compara a Easton con "un gerente de grupo pop estereotipado de una película monocromática de Ealing como Idol on Parade de 1959" ... como si lo único que le gustara de sus cargos pop fuera el dinero que podían generar, vendiéndolos como latas de frijoles. - sin devolución de dinero si tenían un sabor raro ". [19] Sin embargo, Clayson también llama a Easton" el más venerable "de los gerentes de los Stones. [168]
- ↑ Wyman dice, por ejemplo, que Easton luchó duro para que recibieran una tarifa lo más alta posible. Wyman cita un ejemplo de Bromley Court, quien, en sus primeros días, se negó a pagar 30 libras esterlinas por una banda oscura. Después de que los Stones se hicieron muy conocidos, el lugar telefoneó a Easton de regreso, deseando reservar el grupo: "Eric dijo que el precio era ahora de £ 300". Meses después, el mismo lugar preguntó por tercera vez, momento en el que Easton fijó el precio en 800 libras esterlinas. El grupo nunca tocaría allí. [177] Easton dijo más tarde, en una entrevista, que la biografía de Wyman era "la historia más fáctica y verdadera que se ha escrito sobre los Stones porque está basada en sus extensos diarios personales, sus archivos sangrientos. Bill es un inmaculado guardián de registros, así que en realidad sabe más sobre la historia de la banda que nadie ". [160]
- ^ Easton también actuó como ingeniero. [180]
- ^ Más tarde lanzado en el álbum Got Live If You Want It! . [180]
- ^ Lanzado en los Estados Unidos como los creadores de éxitos más nuevos de Inglaterra . [128]
Referencias
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