Ernest Fanelli (29 de junio de 1860 - 24 de noviembre de 1917) fue un compositor francés de ascendencia italiana que es mejor conocido por suscitar una controversia sobre los orígenes de la música impresionista cuando su composición Tableaux symphoniques se interpretó por primera vez en 1912. George Antheil afirmó que Fanelli era " uno de los mayores inventores e iconoclastas musicales de todos los tiempos ", [1] pero sigue siendo una figura oscura.
La vida
Fanelli nació en París , su familia emigró a Francia desde Bolonia . Estudió música en el Conservatorio de París durante unos años a partir de 1876, pero fue expulsado por sus disputas con el profesorado. La afirmación de que estudió allí con Charles-Valentin Alkan [2] es errónea, ya que Alkan abandonó el Conservatorio en 1848, pero es posible que haya estudiado con el hermano de Alkan, Napoléon , que era el profesor de solfeo del Conservatorio en ese momento. Fanelli trabajó como timbalero antes de regresar a los estudios musicales con Léo Delibes . Nuevamente no pudo completar sus estudios, esta vez por falta de fondos, y volvió a trabajar como percusionista. Continuó en estudios autodidactas de composición y comenzó a crear sus propias obras. [1]
En 1912, Fanelli buscaba trabajo como copista musical y le envió un manuscrito a Gabriel Pierné como ejemplo de su caligrafía pulcra. Pierné estaba intrigado por la música en sí, que Fanelli le dijo que era una de sus propias composiciones, Tableaux symphoniques , escrita casi 30 años antes. Pierné encontró pruebas de innovaciones musicales radicales que anticipan el trabajo reciente de Claude Debussy . Organizó la representación de Thèbes , la primera parte de los Tableaux , creando sensación en la prensa musical. [1] Pierné interpretó más tarde otras obras de Fanelli. El propio Debussy revisó la obra, con una opinión escéptica de que Fanelli tenía "un agudo sentido de la ornamentación musical", pero que "lo arrastraba hacia una necesidad tan extrema de descripción minuciosa" que le hacía "perder el sentido de la orientación". [1]
Fanelli contó con el apoyo de Judith Gautier , la hija del escritor Théophile Gautier , cuya novela El romance de la momia había inspirado las sinfónicas de Tableaux . Gautier patrocinó una representación privada de la obra y ayudó a financiarlo para producir transcripciones de sus obras. [3]
El propio Fanelli no pudo capitalizar su nueva fama. Había dejado de componer en 1894, varios años antes de hacerse conocido, y no podía o no quería reanudar el trabajo creativo. Continuó trabajando como intérprete para mantener a su esposa e hijos y murió unos años después.
Rumores
Debido a que el trabajo es anterior a las innovaciones de Maurice Ravel y Debussy, se especuló que uno o ambos habían visto la partitura en forma de manuscrito. Se dice que el propio Ravel comentó que "ahora sabemos de dónde viene su impresionismo [de Debussy]". [1] Sin embargo, una mirada más cercana a la revisión publicada de Ravel revela que estaba hablando irónicamente y defendiendo a Debussy:
Sobre todo, las investigaciones del joven Fanelli no pudieron menoscabar las de sus colegas. [...] Este noble coraje, que consiste en aplastar las innovaciones de innovadores problemáticos con las innovaciones de sus predecesores, ha descubierto el origen del impresionismo de Claude Debussy en la obra de M. Fanelli. Un crítico, arrastrado por su propio entusiasmo, llegó a considerar necesario señalar a bocajarro que en este poema sinfónico, "la concepción y el lenguaje armónico son claramente debussyianos, o más bien pre-debussyianos", [...] habitual que M. Debussy sufra un ataque anual de este tipo. Ya sabíamos que el descubrimiento de su sistema armónico se debió enteramente a Erik Satie, que sus obras escénicas derivaban de Mussorgsky y su orquestación de Rimsky-Korsakov. Ahora conocemos la fuente de su impresionismo. A pesar de esta escasez de inventos, Debussy sigue siendo el compositor más importante y profundamente musical de la actualidad. [4]
Se dice que Debussy fue tan sensible a estas afirmaciones que trató de evitar que lo vieran escuchando el trabajo de Fanelli. Ezra Pound recordó un episodio en el que estaba sentado en un restaurante escuchando a Fanelli tocar una composición en el piano cuando Debussy entró. Tan pronto como Debussy vio a Fanelli, salió de nuevo. [1]
Después de su muerte, se supone que su viuda afirmó que Erik Satie , Ravel y Debussy habían visitado la casa de Fanelli y habían estudiado sus partituras inéditas antes de escribir sus propias obras. Esta supuesta afirmación fue publicada por George Antheil . Antheil afirma que Constantine von Sternberg le había hablado de las innovaciones de Fanelli y que visitó a la viuda de Fanelli, quien le permitió examinar las partituras de su marido. Antheil escribió:
Pronto descubrí que Constantine von Sternberg tenía razón, al menos en un aspecto: las obras de Fanelli eran pura "Tarde de un fauno" o "Daphnis y Chloe", al menos en técnica , y eran anteriores a Debussy-Ravel-Satie. funciona por muchos años. Pero , como también descubrí pronto, no eran tan talentosos como las obras de los dos hombres un poco más jóvenes, aunque habían tenido la ventaja de ser "primeros" ... ¡Debussy era el genio que había destilado a Fanelli en la inmortalidad! [5]
Sin embargo, existen opiniones discrepantes. El escritor y crítico Michel-Dimitri Calvocoressi , que escuchó la primera representación de Thèbes , comentó "No debería decir que en lenguaje y tratamiento técnico está tan adelantado a su tiempo como lo quisieran los periodistas bien intencionados". También describe L'Effroi du soleil del compositor , tal vez implicando una anticipación de la música de película barata, de la siguiente manera: "Una cabeza cortada rebota del cadalso, rueda sobre colinas y valles, el verdugo la persigue en vano [...] mientras torrentes de sangre cubren todo el paisaje ". [6]
Composiciones
La composición más notable de Fanelli, Tableaux symphoniques d'après le Roman de la Momie, fue un poema sinfónico en una serie de "tableaux" que ilustra la novela El romance de la momia de Théophile Gautier . Se supone que la primera parte, Thèbes , representa la capital egipcia. La segunda parte, Fête dans le palais du Pharaon , que representa las festividades reales, nunca se publicó, pero se realizó en 1913. También se interpretaron otras partituras, conocidas por críticas y comentarios.
Las composiciones conocidas de Fanelli son:
Etapa
- Les Deux tonneaux (1879), tres actos, después de Voltaire .
Orquestal
- St Preux à Clarens (1881)
- poema sinfónico Thèbes (1883)
- Mascarade (1889)
- Suite Rabelaisienne (1889)
- Carnaval (1890)
- Tableaux symphoniques d'après le roman de la momie (1883/1886)
- Impresiones pastorales (1890)
- Au palais de l'escorial (1890)
- Marche héroïque (1891)
- L'Effroi du soleil (sin fecha)
Piano y Cámara
- Souvenirs de jeunesse (1872-1878)
- Souvenirs poètiques (1872-1878)
- Une Nuit chez Sophor (1891)
- 32 chansons (1880-1892)
- Humoresques (1892-1894)
- quinteto de cuerda, "L'Aneau" (1894)
Referencias
- ^ a b c d e f Adriano, Symphonic Pictures , folleto del CD de Marco Polo, p. 1-4.
- ^ WH Rosar, Diccionario de música y músicos de New Grove (Londres: Macmillan, 2001).
- ^ Bettina Liebowitz Knapp, Judith Gautier: escritora, orientalista, musicóloga, feminista (Hamilton, 2004), págs. 250, 299, 310.
- ^ Arbie Orenstein (ed.), "Un lector de Ravel: correspondencia, artículos, entrevistas" (Publicaciones de Courier Dover, 2003), p. 350.
- ↑ George Antheil, Bad Boy of Music (Doubleday, 1945), p. 129.
- ^ MD Calvocoressi, un compositor musical desconocido de hoy , en The Musical Times , vol. 53 no. 830 (1 de abril de 1912), págs. 225–6. La entrada en Grove se basa casi en su totalidad en este artículo.