Augustin Eugène Scribe ( francés: [oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib] ; 24 de diciembre de 1791 - 20 de febrero de 1861) fue un dramaturgo y libretista francés . Es conocido por escribir " obras de teatro bien hechas " ("pièces bien faites"), un pilar del teatro popular durante más de 100 años, y como libretista de muchas de las grandes óperas y opéras-comiques de mayor éxito .
![Fotografía de un hombre blanco de mediana edad con ropa del siglo XIX; está bien afeitado, excepto los bigotes laterales cortos; su cabello es corto y blanco](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/thumb/c/c7/Eugène-Scribe-Atelier-Nadar.jpg/440px-Eugène-Scribe-Atelier-Nadar.jpg)
Nacido en una familia parisina de clase media, Scribe estaba destinado a una carrera legal, pero se sintió atraído por el teatro y comenzó a escribir obras de teatro cuando aún era adolescente. Sus primeros años como dramaturgo fueron infructuosos, pero a partir de 1815 prosperó. Escribiendo, generalmente con uno o más colaboradores, produjo varios cientos de obras escénicas. Escribió para entretener al público en lugar de educarlo. Muchas de sus obras fueron escritas de una manera formulista que apuntaba a la pulcritud de la trama y se enfocaba en el incidente dramático en lugar del naturalismo, la profundidad de la caracterización o la sustancia intelectual. Por esto fue muy criticado por los intelectuales, pero la "obra bien hecha" permaneció establecida en el teatro en Francia y en otros lugares mucho después de su muerte.
En 1813 Scribe escribió su primer libreto de ópera. Desde 1822 hasta su muerte estuvo estrechamente asociado con el compositor Daniel Auber para quien escribió o coescribió 39 libretos, entre ellos el de la primera gran ópera francesa , La Muette de Portici (1828). Su segundo compañero musical más frecuente fue Giacomo Meyerbeer , quien llevó la gran ópera más allá y la convirtió en una característica dominante de la vida musical francesa. Entre los otros compositores con los que Scribe trabajó estaban Adolphe Adam , Adrien Boieldieu , Gaetano Donizetti , Fromental Halévy , Jacques Offenbach y Giuseppe Verdi .
Los libretos de Scribe todavía se representan en teatros de ópera de todo el mundo, y aunque pocas de sus obras no musicales han sido revividas con frecuencia en los siglos XX o XXI, su influencia en las generaciones posteriores de dramaturgos en Francia y en otros lugares fue profunda y duradera.
Vida y carrera
Primeros años
Escriba nació en París el 24 de diciembre de 1791, en la casa familiar de la Rue Saint-Denis, cerca de Les Halles . Su padre, un comerciante de sedas, murió cuando el niño era un bebé, pero dejó a su viuda cómodamente. Scribe se educó en el prestigioso Collège Sainte-Barbe , donde fue un alumno sobresaliente, ganó el primer premio de la universidad en su último año y fue coronado ceremonialmente con una corona de laurel en la Académie Française . [1] Su madre tenía la intención de que siguiera una carrera en la profesión legal y lo envió a estudiar con Louis-Ferdinand Bonnet, un destacado abogado parisino. [2]
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Aunque era concienzudo en sus estudios, la ambición de Scribe era escribir para el teatro, y cuando su madre murió en 1807 se apartó de la ley, y junto con su ex compañero de clase Germain Delavigne puso su mirada en una carrera teatral. [3] Su primera pieza, un vodevil en un acto [n 1] Le Prétendu par hasard , se produjo de forma anónima en el Théâtre des Variétés en enero de 1810 y fue un fracaso. Siguieron muchas otras obras, escritas en colaboración con Delavigne y otros; pero durante los siguientes cinco años Scribe ganó poco con el teatro y dependió de su herencia. [5] Tuvo éxitos modestos con Les Derviches (1811) y L'Auberge , (1812), ambos escritos con Delavigne para el Théâtre du Vaudeville . En 1813 escribió el primero de tres melodramas , de los cuales al tercero, Les Frères invisibles , le fue razonablemente bien en el Théâtre de la Porte Saint-Martin . Ese mismo año escribe su primer libreto de ópera, para la ópera cómica La Chambre à coucher de Luc Guénée . [6]
El primer éxito sustancial de Scribe llegó en 1815, con la comedia Une Nuit de la garde nationale ( Una noche en la Guardia Nacional ), una colaboración con su amigo Charles Delestre-Poirson . Durante los siguientes cinco años, Scribe construyó una posición como dramaturgo, escribiendo bajo su propio nombre o seudónimos, generalmente en colaboración con otros. [5] En 1820 Delestre-Poirson fundó el Théâtre du Gymnase y abrió el 23 de diciembre con Le Boulevard Bonne-Nouvelle de Scribe y dos amigos que también habían abandonado la ley por el teatro, el barón Anne-Honoré-Joseph Duveyrier, quien escribió bajo el seudónimo Mélesville y Charles Moreau. Delestre-Poirson le dio a Scribe un contrato remunerado que lo convirtió, en efecto, en el dramaturgo residente del teatro, y la Gymnase fue la primera en llamar a sus servicios. [7]
1820
Entre 1820 y 1830 Scribe escribió más de un centenar de obras de teatro para la Gymnase, y libretos y obras de teatro para la Comédie-Française , la Opéra , la Opéra-Comique y otros siete teatros. [8] En 1822 inició una colaboración con el compositor Daniel Auber que duró 41 años y produjo 39 óperas. [9] El biógrafo de Auber, Robert Letellier, escribe que los nombres de Scribe y Auber llegaron a estar tan vinculados en las mentes francesas como los de Gilbert y Sullivan más tarde en las británicas. [10] Los socios primera colaboración fue Leicester, ou Le Château de Kenilworth , en tres actos opéra comique , con una trama que Scribe, en colaboración con Mélesville, derivado de Walter Scott 's histórico el romance Kenilworth . Al igual que con sus obras de teatro, Scribe escribía habitualmente sus libretos en colaboración con otros escritores. Para Auber trabajó con, entre otros, XB Saintine , E.-J.-E. Mazères y Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges , así como Mélesville y Delavigne. [11] Letellier escribe que "parte del genio de Scribe radica en la cuidadosa selección de sus colaboradores". Creció la historia de que Scribe contrataba a un hombre para escribir la narración, a otro para el diálogo, a un tercero para los chistes, a un cuarto para las letras, y así sucesivamente. La historia era apócrifa, [n 2] pero la colaboración literaria era una tradición francesa en la que Scribe se sentía completamente a gusto:
Durante su carrera, Scribe trabajó con más de 60 coautores, además de escribir más de 130 obras teatrales por su cuenta. Escribió o coescribió libretos para 48 compositores. [13] Durante la década de 1820, Scribe colaboró con Adrien Boieldieu en La Dame blanche (1825), una ópera romántica basada en historias de Walter Scott. El libreto de Scribe fue uno de los primeros en introducir lo sobrenatural en una trama operística. La pieza fue enormemente popular y alcanzó su milésima representación en la Opéra-Comique poco después de la muerte de Scribe. [14] En 1827 Scribe escribió el escenario de La Somnambule , un ballet con música de Ferdinand Hérold , para la Ópera de París. Fue un hito: la primera vez que la Ópera presentaba un ballet con un escenario de un destacado dramaturgo. Hasta entonces, la trama y la puesta en escena de un ballet se habían dejado en manos del chef de danza de la casa . [15] Este fue el precursor de la fusión de ópera y ballet en la primera gran ópera francesa , dada al año siguiente, La Muette de Portici , con música de Auber y libreto de Scribe y Delavigne. [6]
En 1828, Scribe colaboró con Gioachino Rossini en Le Comte Ory , una empresa inusual ya que las letras de aproximadamente la mitad de los números tuvieron que escribirse para adaptarse a la música existente, reutilizada por Rossini de Il viaggio a Reims , una pieza de ocasión compuesta tres años antes. . [16] [n 3] La ópera fue un éxito y se vio en Londres seis meses después del estreno en París, y en Nueva York en 1831. [19] [n 4]
1830
En la década de 1830, las obras de Scribe fueron adaptadas dos veces por otros para nuevas óperas. Su escenario para La Somnambule fue utilizado por Felice Romani como base de la ópera La sonnambula de Vincenzo Bellini de 1831 ; su libreto para Auber de Le Philtre (1831) fue adaptada por Romani de Gaetano Donizetti 's El elixir de amor (1832). La Opéra-Comique encargó una gran ópera, Robert le diable , a Scribe, Delavigne y Giacomo Meyerbeer . Por razones de política musical, la obra fue estrenada por la Ópera de París, en la Salle Le Peletier en 1831, después de una extensa reescritura. En tres años alcanzó las 100 representaciones en el escenario de la Ópera, y en 1835 se había visto en 77 casas en diez países diferentes. [21]
Para el teatro no musical, Scribe escribió Bertrand et Raton ou l'art de conspirer (La escuela de políticos, 1830), una comedia "seria" en cinco actos para la Comedie-Française. Con ello se inició una serie de comedias históricas o políticas que, como comenta Pierre Larousse , poco tienen que ver con la política y la historia reales, pero que se convirtieron en modelos de un nuevo género. [5] La serie continuó con L'Ambitieux (1834), La Camaraderie (1836), Les Indépendants (1837), La Calomnie (1840) y Le Verre d'eau (1840), [n 5] todas comedias en cinco actos , desarrollando un tema más o menos original. [5] En 1836 Scribe fue elegido miembro de la Académie Française, y en 1839, a la edad de 48 años, se casó. [n 6] Su mujer, a quien conocía desde hacía varios años, era viuda de un comerciante de vinos. Ella se preocupó por su tendencia a trabajar en exceso e intentó, con un éxito limitado, que redujera la velocidad. [23] Sus hábitos de trabajo variaron poco a lo largo de su vida. Comenzó a trabajar a las cinco de la mañana durante el verano y a las seis en invierno, escribiendo hasta el mediodía. Pasó el resto del día planeando nuevos trabajos, asistiendo a los ensayos de sus obras de teatro u óperas y por la noche visitando a amigos o yendo al teatro. [12]
![Exterior of large country house in extensive grounds](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/thumb/f/f9/Scribe%27s-ch%C3%A2teau-S%C3%A9ricourt.png/330px-Scribe%27s-ch%C3%A2teau-S%C3%A9ricourt.png)
Durante la década de 1830, Scribe introdujo cuestiones sociales en sus obras, aunque nunca perdió de vista su objetivo principal, que era entretener. En este punto de su carrera, había perfeccionado sus habilidades como dramaturgo y desarrollado lo que se conoció como la "obra bien hecha ", la pièce bien faite , caracterizada por una trama concisa, una narrativa convincente y una estructura en gran medida estandarizada, con poco énfasis en caracterización e ideas intelectuales. En palabras de un crítico literario:
Las ganancias de Scribe de sus obras de teatro y libretos eran considerables y amasó una gran fortuna. Era un buen hombre de negocios: al comentar una disputa por el pago con Léon Pillet , director de la Ópera, en 1841, dijo que quería que le pagaran por sus libretos "según lo que aporten, es decir, un gran El actual director sólo quiere pagarlos según lo que valen, es decir, muy poco ”. [25] Compró una mansión en la elegante Rue Olivier-Saint-Georges y dos casas de campo. Fue discretamente generoso con las causas que lo merecían; entre sus beneficios estaba un fondo para músicos empobrecidos y gente del teatro, al que pagaba 13.000 francos (aproximadamente 125.000 euros en valores de 2015) al año. [6]
Años despues
En opinión de Larousse, la última parte de la carrera de Scribe, desde 1840 hasta 1861, fue "tan completa y gloriosa como la primera". Larousse destacó de la larga lista de obras de Scribe para el Théâtre Français: Une chaîne (1841), Le Puff (1848), Adrienne Lecouvreur (1819), Les Contes de la reine de Navarre (1850), Bataille de dames (1851) y La Czarine (1855). De estos, Bataille de dames , la batalla de las damas, ha sido considerada por críticos literarios como Brander Matthews y Stephen Stanton como una de las mejores y más características de las obras de Scribe. [26] [27] Combina la historia de los intentos exitosos de un joven de escapar de los intentos oficiales de arrestarlo por un cargo político con la descripción del amor que dos mujeres le tienen. Combina acción, romance y un final feliz, aunque agridulce. Henrik Ibsen tuvo muy en cuenta la obra y se basó en ella en sus primeros escritos; Bernard Shaw también se basó en él, en sus brazos y el hombre . [27]
De los libretos posteriores de Scribe para la Opéra o la Opéra-comique, Larousse figura entre los más notables: Les Diamants de la couronne , La Part du diable y Haydée (con Auber, 1841, 1843 y 1847) y Le Prophète y L'Etoile du Nord (con Meyerbeer, 1849 y 1854). [5] En 1855 Scribe tuvo su única colaboración directa con Giuseppe Verdi . (El libreto de Un Ballo in maschera (1859) de este último fue traducido del libreto de Scribe para Gustave III, ou Le bal masqué (1833) de Auber , pero Scribe no participó en la adaptación). [28] Scribe y Charles Duveyrier proporcionaron a Verdi con libreto de Les Vêpres siciliennes , estrenado en la Opéra en junio. Fue bien recibido; Héctor Berlioz lo consideró una mezcla perfecta de sensibilidades francesas e italianas, pero no se convirtió en una parte central del repertorio operístico verdiano. [29]
Scribe fue objeto de continuas críticas por parte de escritores intelectuales. Théophile Gautier y Théodore de Banville lo acusaron de ser "lo último en arte burgués y filisteísmo, complacer a las masas y escribir théâtre vide ", obras vacías. [6] Gautier preguntó: "¿Cómo es posible que un autor desprovisto de poesía, lirismo, estilo, filosofía, verdad y naturalidad se haya convertido en el escritor dramático más de moda de una época?" [30] La respuesta de Scribe a la pregunta fue:
Escribano amplió sus puntos de vista en un discurso en la Académie Française: "No creo que el autor de historietas deba ser un historiador: esa no es su misión. No creo que ni siquiera en el propio Molière se pueda recuperar la historia de nuestro país". . [31] En un estudio de 2012, David Conway escribe sobre las óperas históricas de Scribe:
En la Académie, Scribe pasó a dar sus puntos de vista sobre el propósito del teatro de su propio tiempo, sosteniendo que el público ya no iba al teatro para ser instruido, como había sido la teoría en el siglo XVIII, sino para ser desviado. y entretenido. [31]
Escriba nunca se retiró. Estaba trabajando en el libreto de la última ópera de Meyerbeer, L'Africaine , cuando murió repentinamente de un derrame cerebral el 20 de febrero de 1861, en su carruaje de camino a casa de una reunión de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques. [33] [n 7] Fue enterrado en el cementerio de Père Lachaise . [35]
Obras
- Véase también Juego bien hecho , Categoría: Libretos de Eugène Scribe y Categoría: Obras de Eugène Scribe
Las estimaciones difieren considerablemente del número de obras escénicas que Scribe escribió o coescribió. La edición publicada de sus obras conocidas llegó a 76 volúmenes, pero es inevitablemente incompleta, ya que se sabe que escribió de forma seudónima e incluso anónima. Su producción total de obras escénicas se calcula entre 300 [36] y casi 500. [37] Las obras conocidas incluyen más de 120 libretos para 48 compositores, colaboraciones en teatro musical y no musical con más de 60 coautores, y más de 130 obras escénicas escritas en solitario. [38]
Entre los muchos dramaturgos posteriores que se basaron en los preceptos de Scribe para la obra bien hecha se encontraban Alexandre Dumas fils , Victorien Sardou y Georges Feydeau en Francia, [39] WS Gilbert , Oscar Wilde , Noël Coward y Alan Ayckbourn en Gran Bretaña, [40] y Lillian Hellman y Arthur Miller en Estados Unidos. [27]
Libretos
Entre las óperas más conocidas por las que Scribe contribuyó al libreto se encuentran: [6]
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Entre los otros compositores con los que Scribe trabajó se encontraban Adolphe Adam , Michael Balfe , Luigi Cherubini , Charles Gounod , Ferdinand Hérold y Ambroise Thomas . [38]
Adaptaciones cinematográficas
Ha habido al menos 30 películas basadas en obras de Scribe, desde la muda de 1916 La chica tonta de Portici , dirigida por Phillips Smalley y Lois Weber, hasta Un vaso de agua (1960), basada en Le Verre d'eau .
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ El vodevil, un género que se originó en la Edad Media como una canción satírica, se había convertido a principios del siglo XIX en una obra de teatro en verso con música, a menudo canciones populares tomadas con ese propósito. A partir de entonces se dividió en dos ramas: opérettes , como las de Offenbach , y, en palabras del historiador Peter Meyer, "el vodevil en sí ... similar a lo que llamaríamos farsa de payasadas, donde el movimiento era más importante que el carácter". . [4]
- ↑ Letellier explica que la historia tuvo su origen en un juego favorito que se jugaba en la mesa de la cena de Scribe, donde una persona pensaba en una idea, otra la tramaba, una tercera creaba el diálogo, todo con el objetivo de terminar la pieza al final de cena. [12]
- ↑ Aunque la reutilización de la música operística no era infrecuente (Rossini lo hizo muchas veces) Scribe y Delestre-Poirson tenían el problema particular de adaptar las palabras en francés a las melodías escritas para ser cantadas en italiano. [16] [17] Scribe había proporcionado anteriormente palabras en francés para la música escrita para ser cantada en alemán cuando coescribió el libreto de Robin des Bois (Robin Hood, 1824), muy vagamente basado en Der Freischütz de Weber . [18]
- ↑ Scribe coescribió el libreto con Delestre-Poirson , ampliando un vodevil en un acto que habían escrito en 1817 sobre las hazañas del libertino Conde Ory, un Don Juan de la vida real. [20]
- ^ Respectivamente , la persona ambiciosa, la camaradería, el pueblo independiente, la calumnia y el vaso de agua .
- ^ Poco se sabe sobre la vida privada de Scribe antes de su matrimonio. Se cree que por una relación con un bailarín engendró un hijo ilegítimo en 1838, Georges Coulon , más tarde un destacado político. En su testamento, Scribe dejó a Coulon dinero - "una cierta fortuna" - y algunas obras sin terminar. [22]
- ↑ Meyerbeer continuó trabajando en la pieza hasta poco antes de su propia muerte en mayo de 1864 y fue entregada en la Opéra en abril de 1865. [34]
Referencias
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- ^ Larousse, pág. 423
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Fuentes
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Enlaces externos
- Obras de Eugène Scribe en Project Gutenberg
- Obras de o sobre Eugène Scribe en Internet Archive
- Obras de Scribe en www.intratext.com : texto, concordancias y lista de frecuencias
- Obituario: New York Times 11 de marzo de 1861
- La biblioteca de Warner. Editores: John W. Cunliffe, Ashley H. Thorndike. 1917 p. 13083ff