Falstaff - Estudio sinfónico en do menor , op. 68, es una obra orquestal del compositor inglés Edward Elgar . Aunque no así designado por el compositor, es un poema sinfónico en la tradición de Franz Liszt y Richard Strauss . Retrata a Sir John Falstaff , el "caballero de la grasa" de William Shakespeare 's Enrique IV , Parte 1 y 2.
La obra fue bien recibida en su estreno en 1913, pero no inspiró el gran entusiasmo que despertaron algunas de las obras anteriores de Elgar. El compositor pensó que era su mejor pieza orquestal, y muchos admiradores de Elgar están de acuerdo, pero no se ha convertido en un favorito popular. En comparación con otras obras de Elgar, rara vez se toca en la sala de conciertos, aunque está bien representada en los catálogos de CD.
Instrumentación
Falstaff está compuesta para una orquesta de dos flautas y flautín, dos oboes y cor anglais, dos clarinetes y clarinete bajo, dos fagotes y contrafagot, cuatro cuernos, tres trompetas, tres trombones, tuba, timbales, percusión (tambor lateral, triángulo, tabor , pandereta, bombo, platillos), dos arpas (segundo arpa ad lib) y cuerdas.
Estructura
Elgar estableció las divisiones de la partitura en un "ensayo analítico" en The Musical Times en 1913: [1]
- I. Falstaff y el príncipe Enrique
- II. Eastcheap - Gadshill - La cabeza del jabalí. Revelry and sleep - Dream Interlude: 'Jack Falstaff, ahora Sir John, un niño, y paje de Thomas Mowbray , duque de Norfolk ' (Poco allegretto)
- III. Marcha de Falstaff - El regreso a través de Gloucestershire - Interludio: Gloucestershire. Huerto poco profundo (Allegretto) - El nuevo rey - El viaje apresurado a Londres
- IV. El progreso del rey Enrique V : el repudio de Falstaff y su muerte
En la primera sección, Elgar establece los dos temas principales de la pieza, el del Príncipe Hal (marcado grandioso ) siendo cortés y grandioso, y el del propio Falstaff mostrando "un hombre bueno, corpulento, de mirada alegre, mirada agradable y un carruaje de lo más noble ". [2] Arrigo Boito adaptó estas palabras de Falstaff para su libreto para la ópera de Verdi del mismo nombre , pero el Falstaff de la ópera es esencialmente el personaje bufón de Las alegres esposas de Windsor , [3] mientras que Elgar es el Falstaff de Henry. IV . [1] [4]
El desarrollo posterior de la partitura sigue de cerca los eventos clave de las dos partes de Enrique IV , en las que aparece Falstaff. La sección de Gadshill (de Enrique IV, Parte 1 ) lo muestra intentando un robo de lingotes de oro, pero él mismo es atacado y robado por Hal disfrazado y sus compañeros. Falstaff regresa a su base en la posada y ahoga sus penas en bebida. En su sueño borracho, sueña con su juventud, cuando era un paje delgado para el duque de Norfolk. También aquí Boito / Verdi y Elgar tratan el mismo material de manera muy diferente: en la ópera, la reminiscencia nostálgica de Falstaff es una pequeña aria viva ("Quand 'ero paggio"), [5] pero el tratamiento de Elgar es lento y melancólico.
La tercera parte de la partitura se traslada a la segunda parte de Enrique IV de Shakespeare . Después de la citación de Falstaff a la corte y la comisión de reclutar soldados para el ejército del rey, hay una escena de batalla y luego un segundo interludio, un idilio inglés en un huerto de Gloucestershire. Esto se disipa con la noticia de la muerte del Rey y la adhesión del Príncipe Hal. Como en la obra, Falstaff se apresura a Londres, confiado en los favores del nuevo monarca, pero en cambio es despedido y desterrado. Finalmente el roto Falstaff, habiéndose alejado sigilosamente, yace muriendo - "el rey ha matado su corazón" - y después de un regreso del tema del segundo interludio, un acorde de piano en Do mayor en el metal y un redoble silencioso en el tambor lateral. retratar la muerte de Falstaff. La obra termina con una versión muy breve del tema del príncipe Hal que muestra, en palabras del compositor, que "el hombre de la severa realidad ha triunfado". [1]
Historia y recepción crítica
En 1912, el Festival de Leeds encargó a Elgar que escribiera una nueva obra que se interpretaría el año siguiente. Antes del estreno, Elgar le dijo a un periodista: "Creo que disfruté escribiéndola más que cualquier otra música que haya compuesto y tal vez por esa razón pueda ser uno de mis mejores esfuerzos". [6] Se realizó por primera vez en Leeds el 1 de octubre de 1913, dirigida por el compositor. The Musical Times comentó, "el trabajo es insuperable en la música moderna por su variedad, efectividad y seguridad en la escritura orquestal". [7] El estreno en Londres fue el 3 de noviembre de 1913, en el Queen's Hall , dirigido por el dedicado, Landon Ronald . El Times dijo sobre el estreno en Londres que fue presentado para "una audiencia no muy grande pero muy entusiasta" [8] y, posteriormente, Falstaff ha seguido siendo menos popular que otras obras importantes de Elgar, aunque muy amado por los aficionados. Music and Letters señaló en su obituario de Elgar que, aunque "la mayoría llamaría a Falstaff su mejor obra", la mayoría de la gente "diría que les gusta más el Enigma ". [9] Incluso durante la vida de Elgar, el erudito musical Percy Scholes escribió sobre Falstaff que era una "gran obra" pero "en lo que respecta a la apreciación pública, un fracaso comparativo". [10]
Sir Donald Tovey veía a Falstaff como "una de las cosas inconmensurablemente grandes de la música" con un poder "idéntico al de Shakespeare", [11] y la obra de referencia de 1955 The Record Guide describió a Falstaff como "el único poema tonal de su época que no sufre nada por comparación con lo mejor de las obras de Richard Strauss en el género ". [12] Bernard Shaw escribió que "[Elgar] hizo que la banda lo hiciera todo, y con un éxito tan magistral que uno no puede soportar pensar cuál habría sido el resultado de un mero intento de convertir la obra en una ópera". [13] Otros quedaron menos impresionados con el trabajo. El dedicado, Landon Ronald, admitió a John Barbirolli : "Nunca pude entender ni la cabeza ni el final de la pieza, mi querido muchacho". [14] Después de una actuación de la Filarmónica de Nueva York en 1983, el crítico de The New York Times opinó que el director (Andrew Davis) "no podía hacer mucho, de hecho, para rescatar la enérgica fanfarronería del personaje de los detalles programáticos que sofocaban la música." [15] El conocido escritor elgaro Michael Kennedy criticó el trabajo por "una dependencia demasiado frecuente de las secuencias " y una descripción demasiado idealizada de los personajes femeninos. [16] Incluso el gran amigo y defensor de Elgar, WH Reed , pensó que los temas principales muestran menos distinción que algunas de las obras anteriores de Elgar. [17] Reed reconoció, sin embargo, que el propio Elgar pensaba que Falstaff era el punto más alto de su trabajo puramente orquestal. [18]
Grabaciones
Aunque las actuaciones en conciertos han sido comparativamente raras, [19] el trabajo ha sido bien servido en grabaciones. Había no menos de 20 versiones grabadas de la obra en 2007. [6] La propia grabación del compositor de 1931-1932 con la London Symphony Orchestra , producida por Fred Gaisberg de HMV , fue ampliamente elogiada tanto en el momento de su lanzamiento como cuando se publicó. fue remasterizado para LP y luego para CD. [20] La grabación Hallé de Sir John Barbirolli en 1964 en HMV fue elegida por Record Review de BBC Radio 3 como la versión recomendada, incluso sobre la del compositor. [21] En 2007, la revista de música clásica Gramophone comparó 20 versiones grabadas de Falstaff y seleccionó la grabación de Barbirolli como "la elección esencial" y "uno de los pináculos de la discografía de Elgar". [6]
Sir Adrian Boult estuvo estrechamente asociado con la obra e hizo tres grabaciones de la misma. Su versión final, redactada en 1973, fue elogiada por la crítica por enfatizar el aspecto "sinfónico". [22] En 1978, Vernon Handley y la London Philharmonic Orchestra grabaron una versión para Classics for Pleasure que Gramophone elogió por su "concepción espaciosa pero decidida" y "fidelidad meticulosa a la letra y el espíritu de la partitura y el esplendor arquitectónico". [6] En 2005, la BBC también recomendó una grabación de Naxos de David Lloyd-Jones y la Filarmónica del Norte de Inglaterra , [23] y en 2007 Gramophone la marcó como la grabación de Falstaff "opción de negociación" . [6]
Notas
- ^ a b c Elgar, Edward. "Falstaff", The Musical Times , vol. 54, núm. 847 (1 de septiembre de 1913), págs. 575–79
- ^ Enrique IV, parte 1 , II. iv. 400–401
- ^ Heyworth, Peter. "Falstaff y el canon de Verdi", The Observer , 14 de mayo de 1961
- ^ Reed, pág. 110
- ^ Verdi, II.ii, págs. 239–242
- ↑ a b c d e Achenbach, Andrew, "Un caballero para recordar", Gramophone , noviembre de 2007, p. 57
- ^ The Musical Times , 1 de noviembre de 1913, p. 744
- ^ The Times , 4 de noviembre de 1913 p. 11
- ^ Música y letras , abril de 1934, p. 109
- ^ The Musical Times , 1 de agosto de 1929, p. 696
- ^ Música y letras , enero de 1935, p. 1
- ↑ Sackville-West, p. 255
- ^ Shaw, George Bernard. "La música del futuro", Laurence, p. 534
- ↑ Kennedy (Barbirolli), p. 82
- ^ Archivo en línea del New York Times
- ^ Kennedy (Elgar), p. 35
- ^ Reed, pág. 151. Reed tocó los solos de violín en la grabación de la obra de Elgar.
- ^ Reed, pág. 113
- ↑ Por ejemplo, la lista de representaciones públicas mundiales de la Sociedad Elgar para noviembre de 2007 incluía 9 representaciones del Concierto para violonchelo , 8 de Enigma , 7 de Gerontius , pero ninguna de Falstaff . La lista de la sociedad para abril de 2010 incluyó de manera similar múltiples listas del Concierto para violonchelo, Enigma , Gerontius y las Sinfonías, pero ninguna de Falstaff .
- ^ Webb, AWB, "The Elgar Recordings", The Gramophone , mayo de 1937, p. 9; y Sanders, Alan. Gramophone , junio de 1992, pág. 92
- ^ Revisión de CD de la BBC " Construyendo una biblioteca
- ^ Marzo, Iván. "Falstaff y otros", Gramophone , febrero de 1978, p. 34
- ^ Archivo en línea de Radio 3 Record Review
Referencias
- Kennedy, Michael (1970). Música orquestal de Elgar . Londres: Publicaciones de la BBC. ISBN 0563101504.
- Kennedy, Michael (1971). Barbirolli - Director Laureado . Londres: MacGibbon y Kee. ISBN 0261633368.
- Laurence, Dan H (ed.) (1989). Música de Shaw - La crítica musical completa de Bernard Shaw, Volumen 3 . Londres: Max Reinhardt. ISBN 0370312724.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- Moore, Jerrold Northrop (1998) [1973]. Notas sobre EMI CDM 7 63113 2. Londres: EMI Classics. OCLC 77584747 .
- Reed, WH (1939). Elgar . Londres: JM Dent & Sons. OCLC 223077075 .
- Sackville-West, Edward ; Shawe-Taylor, Desmond ; Porter, Andrew ; Mann, William (1955). La guía de registros . Londres: Collins. OCLC 5686577 .
- Verdi, Giuseppe; Arrigo Boito (1980) [1893]. Falstaff . Nueva York: Publicaciones de Dover. ISBN 0486240177.
enlaces externos
- Falstaff : puntajes en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales