Francesco Portinaro (c 1520 -.? 1578) fue un italiano compositor y humanista del Renacimiento , activo tanto en el norte de Italia y en Roma. Estuvo estrechamente asociado con la familia Ferrarese Este , trabajó para varias academias humanísticas del Renacimiento y fue muy conocido como compositor de madrigales y diálogos .
La vida
Nació en Padua alrededor de 1520. Aunque publicó un libro de motetes en Venecia en 1548, no hay detalles biográficos disponibles para el período anterior a 1550. Era hijo de un funcionario de Padua, estaba casado con Laura d'Este y era residente en el palacio de Este en Padua. En 1555 se postuló sin éxito para el puesto de maestro di cappella , director musical, en la catedral de la ciudad, y al fracasar en esta empresa, pasó el resto de la década en actividades humanísticas y musicales. En particular, tuvo una vida activa trabajando para cuatro grupos seculares: un grupo de músicos en Padua y tres academias humanísticas en Vicenza , Padua y Verona . Estas academias se estaban volviendo comunes a finales del siglo XVI, como parte del renacimiento renacentista del pensamiento humanista; en la música, fueron el lugar de los primeros experimentos con formas vocales dramáticas de monodías y voces múltiples, cuyos hilos eventualmente se fusionarían en la ópera .
La primera de las asociaciones de Portinaro fue un grupo anónimo que él mismo fundó, que existía para promover la carrera musical de sus miembros, que creó el 21 de junio de 1555. Tras la disolución de esta fraternidad se trasladó a Vicenza , donde se incorporó a la Accademia dei Costanti. en esa ciudad, una sociedad de humanistas a la que dedicó su libro de los madrigales de 1557. En marzo de 1557 estaba de vuelta en Padua, para la recién formada Accademia degli Elevati. De este grupo, se conservan algunos registros de sus actividades específicas y su papel en ellas. Había aproximadamente cuarenta miembros de la academia; a diferencia de la Accademia Filarmonica original en Verona , los propios miembros no parecían hacer la mayor parte de la composición musical. Portinaro fue contratado como maestro , y debía buscar asistentes profesionales para actuar para los miembros de la academia. Sus sesiones, que incluían conferencias, discursos y discusiones sobre poesía secular y latina y otros temas humanísticos, frecuentemente comenzaban y terminaban con actuaciones musicales de Portinaro y su grupo. Además, Portinaro y sus asistentes, de los cuales había tres enumerados en los registros, estaban obligados por los términos de su empleo a enseñar canto, interpretación instrumental y otros aspectos de la música a cualquiera de los integrantes que lo deseara. [1] La organización no sobrevivió mucho tiempo - en 1560 se disolvió, por razones desconocidas. Portinaro les dedicó un libro de madrigales ese año. [2]
Luego fue a Verona, donde la Accademia Filarmonica lo contrató por un año a partir de 1561. Al final del año fue reemplazado por Ippolito Chamaterò , que ocupó el cargo durante los dos años siguientes. Scipione Gonzaga recibió un madrigal de Portinaro en 1563, en Padua; El propio Gonzaga fundó una academia en esa ciudad, la Accademia degli Eterei , aunque no se sabe que Portinaro haya estado asociado directamente con ellos. De 1564 a 1566 o 1568 Portinaro estuvo en Roma, al servicio del cardenal Ippolito II d'Este como director musical para su considerable establecimiento musical: tenía un grupo de 15 cantantes, con instrumentistas y un organista. Ippolito fue un destacado mecenas de las artes y trajo consigo gran parte de la suntuosidad de la corte de Ferrara Este a la Ciudad Santa; también fue patrón de Giovanni Pierluigi da Palestrina aproximadamente al mismo tiempo que Portinaro estuvo allí. Portinaro probablemente escribió gran parte de su música sacra, en su mayoría motetes , durante su mandato en Roma. [3]
Existe cierta controversia sobre si permaneció en Roma después de 1566: es posible que se haya trasladado al servicio del cardenal Luigi d'Este , pero no sobrevive más documentación que la sugestiva dedicación a Luigi d'Este de algunos motetes que Portinaro publicó en 1568. El musicólogo Alfred Einstein creía que Portinaro estaba en Venecia alrededor de 1567 como impresor y editor, no de música sino de poesía, incluidos los versos de Pietro Bembo y otros. [4] Tanto si fue a Venecia como si no, en 1568 Portinaro se mudó de nuevo a Padua, y luego ese mismo año fue a Viena, muy probablemente para postularse para el puesto vacante de director de coro en la corte de Maximiliano II . Sin éxito en este esfuerzo, regresó a Padua en algún momento antes de marzo de 1569, y parece que pasó el resto de su vida en su ciudad natal. [5]
En 1573, una nueva academia en Padua, la Accademia degli Rinascenti, lo contrató como maestro de música con deberes similares a los que había tenido en la academia anterior del Elevati; incluso contrató como asistentes a algunas de las mismas personas que lo habían ayudado antes. Esta vez fue diferente la existencia de una academia rival en Padua, la Accademia degli Animosi, pero ninguna academia duró mucho. La competencia de la cercana Venecia, uno de los principales centros musicales de Europa en ese momento, era demasiado intensa para permitir múltiples instituciones de este tipo en Padua, y solo tres años después, en 1576, un brote de peste bubónica mató a 12,000 en la ciudad y terminó la mayor parte de la actividad musical significativa allí durante años. [6] El propio Portinaro sobrevivió a la plaga y fue contratado como maestro di cappella en la catedral de Padua en diciembre de 1576, permaneciendo allí al menos hasta agosto de 1577, mes a partir del cual sobrevive un registro de pago. Los archivos de la catedral indican que murió en enero de 1579, momento en el que la administración estaba buscando su reemplazo; sin embargo, se desconocen la fecha y las circunstancias de su muerte. [7] [8]
Música e influencia
Portinaro escribió música vocal tanto sacra como secular, y también dejó un puñado de intabulaciones de laúd , su única música instrumental conocida. Su música vocal secular, que consistía en madrigales y diálogos dramáticos, fue la parte más conocida de su producción. Publicó seis libros de madrigales y diálogos en total, para entre cuatro y ocho voces, así como tres libros de motetes. Algunos madrigales y motetes se publicaron por separado, y un escenario inédito de la misa , Missa Surge Petre para 6 voces, sobrevive en la Bayerische Staatsbibliothek BSB-Hss Mus.ms. de Munich. 45. [9]
La mayor parte de su música vocal secular parece haberla escrito para las academias de las que era maestro . Periódicamente reunía las piezas, madrigales y diálogos dramáticos, en decorados para publicarlos y dedicarlos a las academias y sus aristocráticos mecenas. Los madrigales muestran la influencia de compositores de la escuela veneciana como Adrian Willaert ; en estilo musical son polifónicos , reservados, y evitan el estilo manierista y experimental de algunos de los compositores de mediados de siglo como Cipriano de Rore también trabajando en la órbita veneciana. [10] Sin embargo, Portinaro fue innovador en el desarrollo de la caracterización dramática en sus diálogos, un importante predecesor de la ópera. Una composición de ejemplo fue la que escribió para Maximiliano II en Viena, la primera pieza de la colección Vergini de 1568 . Esta obra, a siete voces, presenta a las Siete Musas , que han sido exiliadas y buscan un nuevo hogar pacífico: el hogar que encuentran es la corte imperial de Viena. A diferencia de las Musas, Portinaro no pudo encontrar un hogar allí, pero la pieza muestra la tendencia contemporánea hacia la caracterización dramática, con voces únicas que representan personajes individuales, y también demuestra el uso creciente de la época de historias seculares, en gran parte extraídas de la antigüedad clásica. [11]
Portinaro probablemente escribió la mayoría de sus motetes mientras estaba en Roma al servicio del cardenal Ippolito II d'Este , y algunos datan de sus primeros años indocumentados. Estas obras también muestran la influencia de la polifonía holandesa como la practicada por Willaert en la cercana Venecia. [12]
La única música instrumental asignada a Portinaro es una serie de intabulaciones para laúd que publicó en Venecia dentro del libro sobre la interpretación del laúd del humanista, teórico musical, laudista y compositor florentino Vincenzo Galilei (el padre del astrónomo). Galilei probablemente hizo las intabulaciones él mismo, ya que no se sabe que Portinaro haya sido un laudista. La publicación se llamó Fronimo dialogo di Vincentio Galilei fiorentino, nel quale si contengono le vere et needarie rególe del intavolare la musica nel liuto , y apareció en varias ediciones en 1568, 1569 y 1584. [13]
Notas
- ^ Einstein, vol. Yo p. 471-473
- ^ Archetto, Grove en línea
- ^ Archetto, Grove en línea
- ^ Einstein, pág. 472
- ^ Archetto, Grove en línea
- ^ Einstein, pág. 472-3
- ^ Archetto, Grove en línea
- ^ Petrobelli / Durante, Grove en línea
- ^ Archetto, Grove en línea
- ^ Archetto, Grove en línea
- ^ Einstein, vol. Yo p. 471-473
- ^ Archetto, Grove en línea
- ^ Archetto, Grove en línea
Referencias
- Maria Archetto: "Portinaro, Francesco", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 28 de julio de 2008), (acceso por suscripción)
- Pierluigi Petrobelli / Sergio Durante, "Padua", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 28 de julio de 2008), (acceso por suscripción)
- Allan W. Atlas, Música renacentista: Música en Europa occidental, 1400-1600. Nueva York, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Alfred Einstein , El Madrigal italiano. Tres volúmenes. Princeton, Nueva Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Mario Archetto: Francesco Portinaro y los académicos del Véneto en el siglo XVI. Doctor. disertación, Universidad de Rochester, 1991.