La libertad de expresión es la primera de las cuatro libertades pinturas de Norman Rockwell que se inspiraron en presidente de Estados Unidos Franklin D. Roosevelt 's Estado de la Unión , conocida como las Cuatro Libertades , que pronunció el 6 de enero de 1941. [1]
Libertad de expresión | |
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Artista | Norman Rockwell |
Año | 1943 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 116,2 cm × 90 cm (45,75 pulgadas × 35,5 pulgadas) |
Localización | Norman Rockwell Museum , Stockbridge, Massachusetts Estados Unidos |
Freedom of Speech se publicó en la edición del 20 de febrero de 1943 de The Saturday Evening Post con un ensayo coincidente de Booth Tarkington como parte de la serie Four Freedoms. [2] Rockwell sintió que esto y Freedom of Worship fueron los más exitosos del conjunto. [3] Dado que a Rockwell le gustaba representar la vida tal como la experimentaba o la imaginaba, no es sorprendente que esta imagen represente un hecho real.
Fondo
Freedom of Speech fue la primera de una serie de cuatro óleos, titulada Four Freedoms , pintada por Norman Rockwell . Las obras fueron inspiradas por el presidente de los Estados Unidos, Franklin D. Roosevelt en un discurso sobre el estado de la Unión, conocido como Cuatro Libertades, entregado al 77 ° Congreso de los Estados Unidos el 6 de enero de 1941. [1] De las Cuatro Libertades, las únicas dos descritas en la Constitución de los Estados Unidos eran la libertad de expresión y la libertad de culto . [4] El tema de las Cuatro Libertades finalmente se incorporó a la Carta del Atlántico , [5] [6] y se convirtió en parte de la Carta de las Naciones Unidas . [1] La serie de pinturas se publicó en The Saturday Evening Post acompañada de ensayos de escritores destacados durante cuatro semanas consecutivas: Freedom of Speech (20 de febrero), Freedom of Worship (27 de febrero), Freedom from Want (6 de marzo) y Freedom from Miedo (13 de marzo). Con el tiempo, la serie se distribuyó ampliamente en forma de póster y se convirtió en un elemento fundamental en la campaña de bonos de guerra del gobierno de EE. UU.
Descripción
- Discurso sobre el estado de la Unión de Franklin Delano Roosevelt el 6 de enero de 1941 en el que se presenta el tema de las Cuatro Libertades.
Freedom of Speech representa una escena de una reunión de la ciudad local en la que Jim Edgerton, el único disidente de los planes anunciados por los selectores de la ciudad para construir una nueva escuela, recibió la palabra como una cuestión de protocolo . [7] La vieja escuela se había incendiado. [8] Una vez que imaginó esta escena para representar la libertad de expresión, Rockwell decidió usar a sus vecinos de Vermont como modelos para una serie de Four Freedoms. [9] El orador de cuello azul viste una camisa a cuadros y una chaqueta de gamuza. Tiene las manos sucias y una tez más oscura que los demás asistentes. [10] Los otros asistentes visten camisas, corbatas y chaquetas blancas. [11] Aunque uno de los hombres lleva una alianza de boda , el orador no. [11] Las manos juveniles y trabajadoras de Edgerton están modeladas con una chaqueta gastada y manchada, mientras que los otros asistentes parecen ser mayores y vestidos más pulcra y formalmente. Se le muestra "erguido, con la boca abierta, los ojos brillantes paralizados, dice lo que piensa, sin trabas y sin miedo". Edgerton está representado de una manera que se parece a Abraham Lincoln . [4] Según Bruce Cole de The Wall Street Journal , la figura más cercana en la pintura revela un tema de la reunión como "una discusión del informe anual de la ciudad". [4] Según John Updike , la obra está pintada sin pinceladas pictóricas . [12] Según Robert Scholes , el trabajo muestra a los miembros de la audiencia absortos con una especie de admiración por este orador solitario. [13]
Producción
El trabajo final de Rockwell fue el resultado de cuatro reinicios y consumió dos meses. [8] [10] Según Scholes, el sujeto se parece a un personaje de Gary Cooper o Jimmy Stewart en una película de Frank Capra . [13] Cada versión mostraba al hombre de cuello azul con atuendo informal de pie en una reunión de la ciudad, pero cada uno era desde un ángulo diferente. [10] Las versiones anteriores estaban preocupadas por la distracción de varios sujetos y la ubicación y perspectiva inadecuadas del tema para que el mensaje fuera claro. [14] Un vecino de Arlington, Vermont Rockwell, Carl Hess, fue el modelo para el joven trabajador tímido y valiente, y otro vecino, Jim Martin, que apareció en cada pintura de la serie, está en la escena. [15] El asistente de Rockwell, Gene Pelham, sugirió a Hess, que tenía una estación de servicio en la ciudad y cuyos hijos iban a la escuela con los niños de Rockwell. [8] Según Pelham, Hess "tenía una cabeza noble". [16] Otros en el trabajo fueron el padre de Hess, Henry (solo en la oreja izquierda), Jim Martin (esquina inferior derecha), Harry Brown (derecha, solo en la parte superior de la cabeza y el ojo), Robert Benedict, Sr. y Rose Hoyt a la izquierda. . El propio ojo de Rockwell también es visible a lo largo del borde izquierdo. [8] Hess estaba casado en ese momento y Henry Hess era un inmigrante alemán. [11] Pelham era el dueño de la chaqueta de ante. [11] Hess posó para Rockwell ocho veces diferentes para este trabajo y todos los demás modelos posaron para Rockwell individualmente. [11]
Un primer borrador tenía a Hess rodeado de otros sentados directamente a su alrededor. Hess sintió que la representación tenía un aspecto más natural, Rockwell objetó: "Era demasiado diversa, iba en todas direcciones y no se asentaba en ningún lado ni decía nada". Sintió que la vista hacia arriba desde el nivel del banco era más dramática. [8] Rockwell le explicó a Yates en The Post que tuvo que comenzar Freedom of Speech desde cero después de un intento inicial porque había trabajado demasiado. [17] Dos veces estuvo a punto de completar el trabajo solo para sentir que le faltaba. Finalmente, pudo producir la versión final con el orador como tema en lugar de como asamblea. [18] Para el ensayo adjunto, el editor del Post , Ben Hibbs, eligió al novelista y dramaturgo Tarkington, ganador del Premio Pulitzer . [2] Las personas que compraron bonos de guerra durante la Segunda Guerra Bond Drive recibieron un juego de reproducciones a todo color de las Cuatro Libertades que tenían una portada conmemorativa con Libertad de Expresión . [19]
Ensayo
El ensayo que acompañaba a Tarkington, publicado en el número del 20 de febrero de 1943 de The Saturday Evening Post, era en realidad una fábula o parábola en la que el joven Adolf Hitler y el joven Benito Mussolini se encuentran en los Alpes en 1912. Durante la reunión ficticia, ambos hombres describen planes para asegurar dictaduras en sus respectivos países mediante la supresión de la libertad de expresión. [20]
Revisión crítica
Esta imagen fue elogiado por su enfoque, y el vacío banco de asiento en la parte frontal del altavoz se percibe como invitando al espectador. El fondo oscuro sólido de la pizarra ayuda a que el sujeto se destaque, pero casi oscurece la firma de Rockwell. [14] Según Deborah Solomon , el trabajo "imbuye al hablante con una altura imponente y requiere que sus vecinos literalmente lo admiren". [10] El orador representa una amenaza para las costumbres sociales, obrera, desapegada y sexualmente disponible, probablemente étnica, a la que, no obstante, se le otorga el pleno respeto de la audiencia. [11] Algunos cuestionan la autenticidad de que los residentes de cuello blanco estén tan atentos a los comentarios de sus hermanos de cuello azul . [11] La falta de figuras femeninas en la imagen le da a esta una sensación de reunión del club Elks en lugar de una reunión abierta en la ciudad. [11]
Laura Claridge dijo: "El ideal estadounidense que la pintura pretende encapsular resplandece brillantemente para aquellos que han canonizado este trabajo como uno de los grandes cuadros de Rockwell. Para aquellos que encuentran la pieza menos exitosa, sin embargo, el deseo de Rockwell de dar forma concreta a un ideal produce un resultado tenso. Para tales críticos, las personas que miran al orador tienen estrellas en los ojos, su postura transmite la adoración de las celebridades, no una habitación llena de disidencia respetuosa ". [21]
Cole describe esta libertad como un tema "activo y público" que Rockwell formuló como "su mayor pintura, convirtiendo la ilustración tradicional estadounidense en una obra de arte poderosa y duradera". Señala que Rockwell utiliza "una composición piramidal clásica" para enfatizar la figura central, un orador de pie cuya apariencia se yuxtapone con el resto de la audiencia que al participar en la democracia la defiende. Cole describe la figura de Rockwell como "la encarnación misma de la libertad de expresión, una manifestación viva de ese derecho abstracto, una imagen que transforma principios, pintura y, sí, credo, en una imagen indeleble y un icono estadounidense brillante y querido que todavía es capaz de inspirar a millones de personas". Mundial". [4] Señala que el uso de reuniones en el ayuntamiento de Nueva Inglaterra incorpora la "larga tradición del debate público democrático" en el trabajo, mientras que la pizarra y el banco representan la iglesia y la escuela, que son "dos pilares de la vida estadounidense". [4]
Hibbs dijo de Speech and Worship: "Para mí son grandes documentos humanos en forma de pintura y lienzo. Una gran imagen, creo, es una que mueve e inspira a millones de personas. Las Cuatro Libertades lo hicieron . Lo hicieron". [22] Westbrook señala que Rockwell presenta "disidencia individual" que actúa para "proteger la conciencia privada del estado". [20] Otro escritor describe el tema de la obra como "cortesía", un tema de los días pasados. [23]
Ver también
- Portal de libertad de expresión
Notas
- ^ a b c "100 documentos que dieron forma a Estados Unidos: mensaje anual del presidente Franklin Roosevelt (cuatro libertades) al Congreso (1941)" . US News & World Report . US News & World Report, LP Archivado desde el original el 12 de abril de 2008 . Consultado el 29 de diciembre de 2013 .
- ↑ a b Murray y McCabe, p. 61.
- ^ Hennessey y Knutson, p. 102.
- ^ a b c d e Cole, Bruce (10 de octubre de 2009). "Libertad de expresión personificada: pintura inspiradora y perdurable de Norman Rockwell" . El Wall Street Journal . Consultado el 31 de diciembre de 2013 .
- ^ Boyd, Kirk (2012). 2048: Acuerdo de la humanidad para vivir juntos . LeerCómoQuieres. pag. 12. ISBN 978-1459625150.
- ^ Kern, Gary (2007). El caso Kravchenko: la guerra de un hombre contra Stalin . Libros Enigma . pag. 287. ISBN 978-1929631735.
- ^ Heydt, Bruce (febrero de 2006). "Norman Rockwell y las cuatro libertades" . América en la Segunda Guerra Mundial . Consultado el 29 de diciembre de 2013 .
- ↑ a b c d e Meyer, pág. 128.
- ^ "Norman Rockwell en la década de 1940: una vista de la fachada norteamericana" . Museo Norman Rockwell . Archivado desde el original el 9 de mayo de 2008 . Consultado el 29 de diciembre de 2013 .
- ^ a b c d Salomón, pág. 205.
- ^ a b c d e f g h Salomón, pág. 207.
- ^ Updike, John; Christopher Carduff (2012). Siempre mirando: ensayos sobre arte . Alfred A. Knopf . pag. 22. ISBN 9780307957306.
- ^ a b Scholes, Robert (2001). Lector astuto . Prensa de la Universidad de Yale . págs. 98-100. ISBN 0300128878.
- ↑ a b Hennessey y Knutson, p. 100.
- ^ "Arte: Me gusta complacer a la gente" . Tiempo . Time Inc. 21 de junio de 1943 . Consultado el 29 de diciembre de 2013 .
- ^ Murray y McCabe, p. 35.
- ^ Claridge, pág. 307.
- ^ Murray y McCabe, p. 46.
- ^ Murray y McCabe, p. 79.
- ^ a b Westbrook, Robert B. (1993). Fox, Richard Wightman y TJ Jackson Lears (ed.). El poder de la cultura: ensayos críticos en la historia de Estados Unidos . Prensa de la Universidad de Chicago . págs. 218-20. ISBN 0226259544.
- ^ Claridge, pág. 309.
- ^ Murray y McCabe, p. 59.
- ^ Janda, Kenneth, Jeffrey M. Berry y Jerry Goldman (2011). El desafío de la democracia . Cengage Learning . pag. 213. ISBN 978-1111341916.CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
Referencias
- Claridge, Laura (2001). "21: Las grandes ideas". Norman Rockwell: una vida . Casa al azar . págs. 303–314. ISBN 0-375-50453-2.
- Hennessey, Maureen Hart; Anne Knutson (1999). "Las cuatro libertades" . Norman Rockwell: Imágenes para el pueblo estadounidense . Harry N. Abrams, Inc. con High Museum of Art y Norman Rockwell Museum . págs. 94-102 . ISBN 0-8109-6392-2.
- Meyer, Susan E. (1981). Gente de Norman Rockwell . Harry N. Abrams . págs. 128-133. ISBN 0-8109-1777-7.
- Murray, Stuart; James McCabe (1993). Las cuatro libertades de Norman Rockwell . Libros Gramercy . ISBN 0-517-20213-1.
- Salomón, Deborah (2013). "Quince: las cuatro libertades (mayo de 1942 a mayo de 1943)" . American Mirror: La vida y el arte de Norman Rockwell . Farrar, Straus y Giroux . págs. 201–220 . ISBN 978-0-374-11309-4.
- Westbrook, Robert B. (1993). Fox, Richard Wightman y TJ Jackson Lears (ed.). El poder de la cultura: ensayos críticos en la historia de Estados Unidos . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 218-20. ISBN 0226259544 .