Los bronces dorados de Cartoceto di Pergola son el único grupo ecuestre de bronce dorado romano que se conserva . El conjunto monumental estaba compuesto por al menos dos caballeros , de los cuales solo queda uno, sobre sus caballos , y dos mujeres de pie. Se cree que las estatuas probablemente datan de entre 50 y 30 a. C. y representan a miembros de una prestigiosa familia local. Fueron encontrados no lejos de la intersección de Via Flaminia y Via Salaria Gallica en el centro de Italia, en un lugar aislado, lejos de los centros urbanos.
Debido a su extraordinaria importancia arqueológica, el grupo ha estado en el centro de una larga controversia entre la Soprintendenza per i Beni Archeologici delle Marche y el municipio de Pérgola sobre el lugar donde se conservarían los bronces. El grupo estuvo expuesto en el Museo Arqueológico Nacional de las Marcas, en Ancona , hasta 1972, [1] cuando fue trasladado al Museo dei Bronzi dorati della città di Pergola , construido específicamente para este fin. Una solución de compromiso ahora mueve los bronces originales y las réplicas entre los dos sitios.
Descripción
- Jinetes
- El jinete mejor conservado es un hombre maduro (alrededor de 40 años), cuya vestimenta (el paludamentum y la túnica ) lo identifican como un militar de alto rango en tiempo de paz, acorde con la posición del brazo derecho, levantado en el símbolo de la paz. [2] Solo quedan fragmentos del otro jinete.
- Mujeres
- La figura de pie que sobrevive representa a una anciana, cuyo peinado helenístico , típico de la segunda mitad del siglo I, sugiere salir con el grupo en consecuencia. [3] La mujer lleva estola y palla . La otra figura femenina está sustancialmente menos conservada, ya que solo han sobrevivido las partes inferiores de su cuerpo.
- Caballos
- Los caballos se presentan con una pata delantera levantada, lo que sugiere un movimiento de caminar. Las figuras de un tritón y una nereida , junto a caballitos de mar y delfines, adornan cada placa pectoral. Los arneses están enriquecidos con phaleras de metal sobre las que se colocan imágenes de varios dioses para proteger al corcel y a su dueño, entre ellos Júpiter , Venus , Marte , Juno , Minerva y Mercurio .
Técnicas y materiales
Las estatuas se hicieron utilizando el método de fundición a la cera perdida y están compuestas principalmente de una aleación de cobre con trazas de plomo ; Después del montaje, las estatuas se doraron con pan de oro . [4] [5]
Una réplica destinada a reproducir el estado original de los bronces se exhibe en el techo del Palazzo Ferretti (sitio del Museo Arqueológico Nacional de las Marcas) en celebración de la arqueología local.
Descubrimiento y restauración
En junio y julio de 1946, cientos de fragmentos de bronce dorado, que pesaban cientos de kilogramos, fueron descubiertos accidentalmente en Santa Lucia di Calamello , en Cartoceto di Pergola ( provincia de Pesaro y Urbino ), en el centro de Italia . El canónigo Giovanni Vernarecci, que en ese momento era el inspector arqueológico del distrito de Fossombrone , detalló las circunstancias de su descubrimiento fortuito en un relato mecanografiado.
Los bronces fueron recuperados por Vernarecci y Nereo Alfieri, que era el inspector regional de Marche del departamento gubernamental de antigüedad ( Soprintendenza alle Antichità delle Marche ). Se colocaron 318 fragmentos juntos en un intento de recrear las estatuas originales, [6] y el grupo fue restaurado en varias etapas entre 1949 y 1988. [7] [8] [9]
Ubicación original del grupo
Los fragmentos fueron descubiertos no lejos de la intersección de la Via Flaminia y la Via Salaria Gallica , que es un lugar aislado, lejos de los centros urbanos. Esta ubicación inusual ha llevado a los arqueólogos a conjeturar que el grupo probablemente fue retirado de su posición original y dejado de lado en algún momento de la antigüedad tardía o en la época bizantina , algunos sugieren que esto puede haber sido el resultado de una damnatio memoriae . [10]
La ubicación original de los bronces en un contexto urbano aún es incierta. La hipótesis más aceptada sugiere que el grupo pudo haber descansado originalmente sobre una base en algún área pública (probablemente el foro de una ciudad romana cerca del sitio del descubrimiento). Candidatos notables son el Forum Sempronii ( Fossombrone ), [11] que estaba más cerca, Sentinum ( Sassoferrato ), donde se ha atestiguado la existencia de una fundición para grandes estatuas, o Suasa , porque allí se encontraron otros grandes fragmentos de un caballo de bronce dorado similar. (en exhibición en el Museo de Arte Walters en Baltimore , vea las fotos [1] y [2] ).
Identificación
El grupo está compuesto por dos jinetes, dos mujeres y dos caballos. Los personajes representados probablemente pertenecían a una sola familia de rango senatorial , pero los arqueólogos han eludido cierta identificación de los sujetos. Algunos han propuesto que el grupo puede representar a la familia imperial de la dinastía julio-claudiana , que dataría las estatuas al 20-30 dC; se cree que los jinetes son Nerón y Druso César , hijos de Germánico , mientras que las mujeres serían Livia (abuela de Germánico) y Agrippina (esposa de Germánico). [12]
Sin embargo, es más probable que las estatuas datan de entre 50 y 30 a. C. y representen a miembros de la familia de un prestigioso legado del territorio en el que fueron descubiertas, el Ager Gallicus . Se han propuesto varias familias candidatas, incluida la de Domitius Ahenobarbus , así como las de Marcus Satrius (senador que representa a Sentinum) y Lucius Minucius Basilus (nacido en la cercana Cupra Maritima , la actual Cupra Marittima , y entre los senadores que mataron a Julio César ). [13]
Otra hipótesis propone que el grupo pudo haber estado originalmente ubicado en la isla Heraion de Samos , y que los sujetos son la familia de Marcus Tullius Cicero , que sería uno de los jinetes. [14]
Referencias
- ^ Stucchi, S. (1960). Gruppo bronzeo di cartoceto gli elementi al museo di Ancona. Bollettino d'Arte 4 (J5), 7-44.
- ^ Kleiner, FS; Stucchi, Sandro (1990). "Il gruppo bronzeo tiberiano da Cartoceto". Revista Estadounidense de Arqueología . 94 (3): 514-515. doi : 10.2307 / 505828 . JSTOR 505828 .
- ^ Kousser, R. (2008). Escultura ideal helenística y romana: el encanto de lo clásico (Cambridge University Press).
- ^ Rolley, C. (1998). Les bronces grecs et romains: recherches récentes. Revue archéologique , 291-310.
- ↑ Nastasi, I. Utilizzo delle tecniche diagnostiche per lo studio di reperti archeologici. (Tesionline).
- ^ Greco, G. (1987). Bronzi dorati da Cartoceto: un restauro (Cantini).
- ^ Bearzi, B. (1960). "Relazione tecnica sui restauri dei bronzi". Bollettino d'arte . 1960 : 42–44.
- ^ Callieri, M .; Cignoni, P .; Scopigno, R .; Gori, G .; Risaliti, M. (2006). "Más allá de la redacción manual: un sistema orientado a la restauración". Revista de Patrimonio Cultural . 7 (3): 214–226. doi : 10.1016 / j.culher.2006.06.002 .
- ^ Del Francia, PR (1988). "Técnicas de restauración en bronce: Riace y Cartoceto". Galvanotecnica . 39 (11): 275-277.
- ^ Archeologia nelle Marche , Mario Luni, 2003, ISBN 88-392-0744-9
- ^ Luni, M. (2007). Domus di Forum Sempronii: decorazione e arredo (L'Erma di Bretschneider).
- ^ Flory, MB (1993). "Livia y la historia de las estatuas públicas honoríficas de la mujer en Roma". TAPA . 123 : 287-308.
- ^ Del Francia, PR (1979). El grupo ecuestre de Cartoceto. Los caballos de San Marco , Venecia, 42-43.
- ↑ di Caprio, NC (2007). Cerámica en arqueología (L'Erma di Bretschneider).
enlaces externos
- Museo dei Bronzi dorati e della città di Pergola (en inglés e italiano)
- Soprintendenza per i Beni Archeologici delle Marche (en italiano)