Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Gott der Herr ist Sonn und Schild (Dios el Señor es sol y escudo), [1] BWV 79 , en Leipzig en 1725, su tercer año como Thomaskantor , para el Día de la Reforma y dirigió la primera representación en 31 de octubre de 1725.
Gott der Herr ist Sonn und Schild | |
---|---|
BWV 79 | |
Cantata de iglesia de JS Bach | |
Ocasión | Día de la reforma |
Texto de la biblia | Salmos 84:11 |
Coral | |
Realizado | 31 de octubre de 1725 : Leipzig |
Movimientos | 6 |
Vocal | Coro y solistas de SATB |
Instrumental |
|
El texto fue escrito por un poeta desconocido, que no se refirió a las lecturas prescritas para el día. Bach comenzó el libreto de la fiesta con una cita del Salmo 84 e incluyó dos estrofas de himnos , la primera de " Nun danket alle Gott " de Martin Rinckart , asociada con el Día de la Reforma en Leipzig, como tercer movimiento y como último movimiento. la estrofa final de " Nun laßt uns Gott dem Herren " de Ludwig Helmbold . Bach compuso una obra de "magnificencia festiva", estructurada en seis movimientos, con un aria a continuación del coro de apertura, una pareja de recitativo y dúo a continuación del primer coral . Marcó la obra para tres solistas vocales, un coro de cuatro voces y un conjunto instrumental barroco de dos trompas, timbales, dos flautas transversales (añadidas para una interpretación posterior), dos oboes, cuerdas y continuo. Logró una unidad dentro de la estructura utilizando los cuernos no solo en la apertura, sino también como instrumentos obbligato en los dos corales, la primera vez incluso tocando los mismos motivos .
Bach volvió a interpretar la cantata, probablemente en 1730. Más tarde reelaboró la música del coro de apertura y un dúo de nuevo en su Missa en sol mayor, BWV 236 , y la música de un aria alto en su Missa en la mayor, BWV 234 .
Historia y palabras
Bach compuso la cantata en su tercer año como Thomaskantor en Leipzig. Si bien había escrito ciclos anuales completos para muchas ocasiones del año litúrgico durante los dos primeros años en el cargo, se desaceleró en el tercero. Para el Día de la Reforma compuso esta nueva cantata, su primera obra existente para la ocasión. [2] Las lecturas prescritas para el día de la fiesta fueron de la Segunda Epístola a los Tesalonicenses , "estad firmes contra los adversarios" ( 2 Tesalonicenses 2: 3-8 ), y del Libro de Apocalipsis , teman a Dios y honrenlo ( Apocalipsis 14 : 6–8 ). [3] El autor del texto, un poeta desconocido, no se preocupó por las lecturas y comenzó con una cita del Salmo 84 ( Salmos 84:11 ). Se incluyó la primera estrofa de Martin Rinckart 's himno ' Nun danket Alle Gott ' y como el cierre coral la estrofa final de Ludwig Helmbold ' s himno ' Nun Lasst uns Gott dem Herren '. [4] Según el erudito de Bach Klaus Hofmann , el primero de estos himnos se cantó regularmente después del sermón del Día de la Reforma en Leipzig. [5]
Bach interpretó por primera vez la cantata el 31 de octubre de 1725. La repitió de nuevo, probablemente en 1730, con cambios menores en la partitura, doblando los oboes con flautas y asignando una flauta como instrumento obbligato en el aria alto. [2] Usó la música del coro de apertura y el dúo nuevamente en su Missa en Sol mayor, BWV 236 , y la música del aria alto en su Missa en La mayor, BWV 234 . [5]
Música
Estructura y puntuación
Bach estructuró la cantata en seis movimientos . A un movimiento coral le sigue un aria, un coral, recitativo y dúo , cerrado por otro coral. Marcó la obra para tres solistas vocales ( soprano , alto , bajo ), un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco de dos trompas (Co), timbales (Ti), dos flauto traverso (Ft), dos oboes (Ob) , dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo . [3] [6] La portada de la partitura autógrafa dice: "Festo Reformat. / Gott der Herr ist Sonn und Schild / a / 4 Voci / 2 Corni / Tamburi / 2 Hautb. / 2 Viol. / Viola / e / Cont. / Di / JSBach ". [7]
En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación sigue la Neue Bach-Ausgabe . [6] Las claves y las firmas de tiempo se han tomado de Alfred Dürr , utilizando el símbolo de tiempo común (4/4). [3] No se muestra el continuo, que se reproduce en todo momento.
No. | Título | Texto | Tipo | Vocal | Vientos | Instrumentos de cuerda | Clave | Hora |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Gott, der Herr, ist Sonn und Schild | luego. | Coro | SATB | 2Co Ti 2Ft 2Ob | 2Vl Va | Sol mayor | |
2 | Gott ist unser Sonn und Schild | luego. | Aria | A | Transmisión exterior | Re mayor | 6/8 | |
3 | Nun danket alle Gott | Rinckart | Coral | SATB | 2Co Ti 2Ft 2Ob | 2Vl Va | ||
4 | ¡Gottlob! Wir wissen den rechten Weg zur Seligkeit | luego. | Recitado | B | ||||
5 | Gott, ach Gott, verlaß die Deinen nimmermehr | luego | Aria | SB | 2Vl | Si menor | ||
6 | Erhalt uns in der Wahrheit | Helmbold | Coral | SATB | 2Co Ti 2Ft 2Ob | 2Vl Va |
Movimientos
Como señala Hofmann, Bach logró una "magnificencia festiva", [5] utilizando dos trompas y timbales no sólo en el coro de apertura, sino también como instrumentos obbligato en los dos corales. [2] Bach estableció la unidad de forma usando un motivo de cuerno del primer movimiento nuevamente en el primer coral, yuxtapuesto a la melodía del himno. [5]
1
La cantata se abre con un movimiento coral, " Gott der Herr ist Sonn und Schild " (Dios el Señor es sol y escudo). [1] El ritornello instrumental introduce dos temas : "un tema festivo, parecido a una marcha para los cuernos y timbales, y un contratema más vivo que se desarrolla a partir de una nota que se escucha siete veces". [5] El musicólogo Julian Mincham señala que el ritornello , estructurado en tres partes, es uno de los más largos entre los coros de apertura de Bach. Los cuernos están en silencio en la sección central, pero las voces entran en "una discusión imitativa de una versión simplificada del tema de cuerdas del ritornello. La textura compleja de contrapunto se utiliza como vehículo para transmitir el mensaje importante y, en última instancia, optimista ... los ritmos que infunden el intrincado contrapunto giratorio producen un efecto que es totalmente contagioso ”, escribe Mincham. [8] John Eliot Gardiner , quien dirigió durante su Peregrinación de la Cantata de Bach en 2000 las cantatas para la Reforma en la Schlosskirche en Wittenberg, donde comenzó la Reforma , describe el coro de apertura como una procesión ceremonial y escucha el "golpe de tambor insistente" que acompaña las "fanfarrias de los cuernos altos" como "el martilleo de las tesis de Lutero en la puerta de roble en la parte trasera de la iglesia". [9]
2
El aria para alto y oboe obbligato, " Gott ist unsre Sonn und Schild! " (¡Dios es nuestro sol y escudo!), [1] expresa ideas similares al primer movimiento de una manera personal, descrito como "tranquilo e individual". por Mincham. [8] En una versión posterior, el oboe se reemplaza por una flauta transversal. [2]
3
En la primera coral, " Nun danket alle Gott " (Ahora agradezcamos a Dios), [1] Bach utiliza de nuevo el primer tema de la apertura, simultáneamente con la melodía coral. [5] Helmuth Rilling nota la unidad de tema, alabanza y agradecimiento a Dios, para los tres primeros movimientos. [10] La alabanza, individual en el aria anterior, ahora es comunitaria de nuevo, "un himno conmovedor, ¡ahora en el escenario más extrovertido!" [8] Gardiner asume que el sermón pudo haber seguido al coral. [9]
4
El único recitativo , cantado por el bajo, " Gottlob, wir wissen den rechten Weg zur Seligkeit " (Alabado sea Dios, conocemos el camino correcto hacia la bienaventuranza), [1] menciona el motivo del agradecimiento en esta ocasión. La frase " Du hast uns durch dein Wort gewiesen " (nos has instruido a través de tu palabra) [1] aborda "las cuestiones básicas de la Reforma", como señala Rilling. [10]
5
Un dúo para bajo y soprano, " Gott, ach Gott, verlaß die Deinen nimmermehr! " (Dios, ah Dios, ¡nunca más abandones a los tuyos !), Expresa una oración de protección. [1] Las voces están en homofonía , comenzando sin los instrumentos, [2] mientras que un "tema de violín de contornos nítidos" aparece primero solo, luego junto con las voces. [5] Todos los violines lo tocan al unísono . El erudito de Bach Albert Schweitzer atribuyó el motivo al tumulto, que representa la "furia de los enemigos" mencionada en el texto. [8] Gardiner escucha en el "inocente" escenario de las voces "un pre-eco ... de Papageno y Papagena , una impresión mozartiana, reforzada por la insinuación de Eine kleine Nachtmusik en el violín ritornelli". [9]
6
La cantata termina con una ambientación en cuatro partes del segundo coral, " Erhalt uns in der Wahrheit " (Defiéndenos en la verdad), [1] [11] pidiendo los dones de la verdad y la libertad eterna. [8] [10]
Erhalt uns in der Wahrheit | Protégenos en la verdad, |
Los cuernos vuelven a tocar de forma independiente, pero no en la forma entusiasta del movimiento 3. [8]
Grabaciones
Las entradas se han extraído del listado en el sitio web de Bach Cantatas. [12] Los conjuntos que tocan instrumentos de época en representaciones históricamente informadas están marcados en verde bajo el encabezado Instr. .
Título | Director / Coro / Orquesta | Solistas | Etiqueta | Año | Instr. |
---|---|---|---|---|---|
El proyecto RIAS Bach Cantatas (1949-1952) | Karl RistenpartRIAS KammerchorRIAS-Kammerorchester |
| Auditar | 1950 | |
JS Bach: CantataBWV 39 y BWV 79 | Fritz LehmannBerliner MotettenchorFilarmónica de Berlín |
| Producción de archivo | 1952 | |
JS Bach: Kantate 'Gott, der Herr, ist Sonn' und Schild | Karl RichterMünchener Bach-ChorMiembros de la Ópera Estatal de Baviera de Múnich |
| Decca | 1955 | |
JS Bach: Cantata No. 140, Cantata No. 57 | Karl RistenpartCoro del Conservatorio de Sarrebruck Orquesta de Cámara del Sarre |
| Acuerdo | 1958 | |
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 19 | Fritz WernerHeinrich-Schütz-Chor HeilbronnOrquesta de Cámara de Pforzheim |
| Erato | 1964 | |
JS Bach: Cantatas BWV 80 y BWV 79 | Wolfgang GönnenweinSüddeutscher MadrigalchorConsorcio Musicum |
| EMI | 1967 | |
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Fol / Vol. 20 - BWV 76-79 | Gustav Leonhardt
|
| Teldec | 1980 | |
Bach Made in Germany Vol. 4 - Cantatas X | Hans-Joachim RotzschThomanerchorGewandhausorchester |
| Eterna | mil novecientos ochenta y dos | |
Conciertos de conferencias - Cantatas nuevas grabaciones | Rilling de Helmuth
|
| Hänssler | 1997 | |
Edición Bach Vol. 15 - Cantatas Vol. 8 | Pieter Jan LeusinkCoro de niños de HolandaPaíses Bajos Bach Collegium |
| Clásicos brillantes | 2000 | Período |
Para el domingo 19 después de la Trinidad; Para la Fiesta de la Reforma | John Eliot GardinerCoro MonteverdiSolistas barrocos ingleses |
| Soli Deo Gloria | 2000 | Período |
JS Bach: Cantatas completas Vol. dieciséis | Ton KoopmanOrquesta y coro barrocos de Ámsterdam |
| Antoine Marchand | 2001 | Período |
JS Bach: Cantatas Vol. 40 - BWV 79, 137, 164, 168 | Masaaki SuzukiBach Collegium Japón |
| BIS | 2007 | Período |
JS Bach: Wo Gott der Herr nicht bei uns hält | Georg Christoph BillerThomanerchorGewandhausorchester |
| Producción Rondeau | 2008 | |
JS Bach Lutheran Masses, vol. II | Harry ChristophersLos dieciséisOrquesta de los dieciséis |
| Coro | 2014 | Período |
Bach canta BWV 76, 79, 80 "Pour Luther" | Eric MilnesNinguno ( OVPP ) Barroco de Montreal |
| ATMA Classique | 2018 | Período |
Referencias
- ^ a b c d e f g h Dellal, Pamela . "BWV 79 - Gott der Herr ist Sonn und Schild" . Música de Emmanuel . Consultado el 2 de noviembre de 2014 .
- ^ a b c d e Wolff, Christoph (2001). Tercer ciclo anual de cantatas de Bach (1725-1727) - I (1725) (PDF) . pag. 7-10 . Consultado el 5 de noviembre de 2015 .
- ^ a b c Dürr, Alfred (1971). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). 1 . Bärenreiter-Verlag. OCLC 523584 .
- ^ "Nun laßt uns Gott dem Herren / Texto y traducción de coral" . Web de Bach Cantatas. 2007 . Consultado el 30 de octubre de 2012 .
- ^ a b c d e f g Hofmann, Klaus (2007). "Gott der Herr ist Sonn und Schild (Porque el Señor Dios es un sol y un escudo), BWV 79" (PDF) . Web de Bach Cantatas. pag. 4 . Consultado el 26 de octubre de 2012 .
- ^ a b Bischof, Walter F. "BWV 79 - Gott der Herr ist Sonn und Schild" . Universidad de Alberta . Consultado el 3 de noviembre de 2015 .
- ^ Grob, Jochen (2014). "BWV 79 / BC A 184" (en alemán). s-line.de . Consultado el 6 de noviembre de 2015 .
- ^ a b c d e f Mincham, Julian (2010). "Capítulo 5 BWV 79 Gott der Herr ist Sonn und Schild / El Señor Dios es nuestro Sol y nuestro Escudo" . jsbachcantatas.com . Consultado el 26 de octubre de 2012 .
- ^ a b c Gardiner, John Eliot (2005). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 5, 48, 56, 79, 80, 90 y 192 (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 30 de octubre de 2018 .
- ^ a b c Rilling, Helmuth . "Gott der Herr ist Sonn und Schild (Dios el Señor es sol y escudo), BWV 79" . WKSU-FM . Consultado el 29 de octubre de 2012 .
- ^ "Melodías de coral utilizadas en las obras vocales de Bach / Nun laßt uns Gott dem Herren" . Web de Bach Cantatas. 2005 . Consultado el 30 de octubre de 2012 .
- ^ Oron, Aryeh. "Cantata BWV 79 Gott der Herr ist Sonn und Schild" . Web de Bach Cantatas . Consultado el 3 de noviembre de 2015 .
Fuentes
- Gott der Herr ist Sonn und Schild, BWV 79 : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Gott, der Herr, ist Sonn und Schild BWV 79; BC A 184 / Cantata sagrada (Día de la Reforma 31 de octubre) Bach Digital
- BWV 79 Gott der Herr ist Sonn und Schild texto, puntuación, Universidad de Alberta
- Luke Dahn: BWV 79.3 bach-chorales.com
- Luke Dahn: BWV 79.6 bach-chorales.com