Harriet Sofie Bosse (19 de febrero de 1878 - 2 de noviembre de 1961) fue una actriz sueco-noruega. Una celebridad en su época, Bosse es ahora más comúnmente recordada como la tercera esposa del dramaturgo August Strindberg . Bosse comenzó su carrera en una empresa menor dirigida por su contundente hermana mayor Alma Fahlstrøm en Kristiania (ahora Oslo , la capital de Noruega). Habiendo asegurado un compromiso en el Royal Dramatic Theatre ("Dramaten"), el lugar principal de teatro de la capital de Suecia, Estocolmo , Bosse llamó la atención de Strindberg con su inteligente actuación y su exótica apariencia "oriental".
Después de un torbellino de noviazgo, que se desarrolla en detalle en las cartas y el diario de Strindberg, Strindberg y Bosse se casaron en 1901, cuando él tenía 52 años y ella 23. Strindberg escribió varios papeles importantes para Bosse durante su breve y tormentosa relación, especialmente en 1900. –01, un período de gran creatividad y productividad para él. Al igual que sus dos matrimonios anteriores, la relación fracasó como resultado de los celos de Strindberg, que algunos biógrafos han calificado de paranoico . El espectro de los sentimientos de Strindberg sobre Bosse, que van desde la adoración hasta la rabia, se refleja en los papeles que él le escribió para interpretar, o como retratos de ella. A pesar de su papel en la vida real como musa de Strindberg, siguió siendo una artista independiente.
Bosse se casó con el actor sueco Anders Gunnar Wingard en 1908, y el actor de cine, director e ídolo matinee sueco Edvin Adolphson en 1927. Sus tres matrimonios terminaron en divorcio después de unos años, dejándola con una hija de Strindberg y un hijo de Wingård . Al retirarse después de una carrera de actuación de alto perfil con sede en Estocolmo, regresó a sus raíces en Oslo.
Carrera temprana
Bosse nació en la capital de Noruega, Kristiania, hoy llamada Oslo , como el decimotercer de catorce hijos de Anne-Marie y Johann Heinrich Bosse. Su padre alemán era editor y librero, y su negocio llevó a la residencia alterna de la familia en Kristiania y Estocolmo, la capital de Suecia. Bosse iba a experimentar cierta confusión de identidad nacional a lo largo de su vida y realizar el viaje en tren de 512 kilómetros (318 millas) entre las ciudades muchas veces. Una niña audaz e independiente, hizo el viaje sola por primera vez cuando tenía solo seis años. [1]
Dos de las hermanas mayores de Bosse, Alma (1863-1947) y Dagmar (1866-1954), ya eran artistas exitosas cuando Harriet era una niña pequeña. Inspirada por estos modelos a seguir, Harriet comenzó su carrera como actriz en una compañía de giras noruega dirigida por su hermana Alma y su esposo, Johan Fahlstrøm (1867-1938). Invitada a interpretar a Julieta en Romeo y Julieta , Harriet, de dieciocho años, informó en una carta a su hermana Inez que se había quedado paralizada por el miedo escénico antes del estreno, pero que luego se había deleitado con la actuación, los llamados a telón. y la forma en que la gente la miraba en la calle al día siguiente. [2] Alma fue la primera y única, bastante autoritaria, profesora de actuación de Harriet. [3] [4] Su relación armoniosa y fraternal entre maestra y alumna se volvió tensa cuando Alma descubrió que su esposo Johan y Harriet estaban teniendo una aventura. [5] Ambos padres Bosse habían muerto, y Harriet, a quien Alma le ordenó que se fuera, usó un modesto legado de su padre para financiar estudios en Estocolmo, Copenhague y París.
El escenario de París, en ese momento en un conflicto dinámico entre los estilos de producción tradicionales y experimentales, fue una inspiración para Bosse y la convenció de que el estilo de actuación realista y discreto en el que se estaba entrenando era la elección correcta. [6] Al regresar a Escandinavia , dudaba si debía forjarse una carrera en Estocolmo, con sus mayores oportunidades, o en Kristiania, con la que tenía vínculos emocionales más estrechos. A pesar de la desventaja de hablar sueco con acento noruego, Bosse se dejó persuadir por su hermana, la cantante de ópera, Dagmar, para probar suerte en Estocolmo. Solicitó un lugar en el Royal Dramatic Theatre ("Dramaten"), la principal sala de teatro de Estocolmo, regida por los gustos conservadores del rey Oscar II y sus asesores personales. [7] Después de trabajar duro en las lecciones de elocución para mejorar su sueco, que era la condición de Dramaten para contratarla, Bosse eventualmente se haría famosa en el escenario sueco por su hermosa voz y articulación precisa. [8] Habiendo entrenado su sueco a un alto nivel, Dramaten la contrató en 1899, donde la sensación del día fue la innovadora obra Gustaf Vasa de August Strindberg. [9] [10]
Matrimonio con August Strindberg
Agosto Strindberg
Aunque Bosse fue una profesional exitosa, se la recuerda principalmente como la tercera esposa del dramaturgo sueco August Strindberg (1849-1912). [11] Strindberg, una influencia importante en el desarrollo del drama moderno, habían dado a conocer a nivel nacional en la década de 1870 como un socialista joven enojado muckraker y había saltado a la fama con su sátira sobre la sueca establecimiento , The Red Room (1879). [12] En la década de 1890, había sufrido un interludio psicótico largo y miserable, conocido como la " Crisis del Infierno ", y, saliendo de esta prueba, quedó marcado por ella. [13] Pasó del naturalismo al simbolismo en su prolífica producción literaria, y sus convicciones e intereses a principios del siglo XX se centraron menos en la política y más en la teosofía , el misticismo y lo oculto . Cuando Bosse lo conoció en 1899-1900, a la edad de 51 años, estaba en el apogeo de sus poderes creativos, su nombre "candente" en el escenario. [14]
Strindberg tenía la reputación de un misógino , algo que todas sus esposas negaban rotundamente. [15] Bosse escribió en una declaración inédita que dejó a su hija con Strindberg, Anne-Marie: "Durante los años que conocí y estuve casada con Strindberg sólo vi a un hombre completamente natural, amable, honorable y fiel: un 'caballero '". [16] Sin embargo, todos los matrimonios de Strindberg fueron arruinados por sus celos y una sensibilidad que a veces se ha considerado paranoica y delirante . [17]
Noviazgo
Bosse publicó más tarde las cartas de Strindberg sobre su noviazgo y matrimonio. Los incidentes narrados en esas cartas y en los propios comentarios intercalados de Bosse han sido analizados en profundidad por biógrafos y psiquiatras, y se han convertido en parte de la "leyenda de Strindberg". [19] Incluso antes de su primer encuentro, Bosse se había inspirado en la novedad y frescura de las obras pioneras de Strindberg; un iconoclasta y radical con dos matrimonios turbulentos a sus espaldas le presentaba una mezcla intrigante e irresistible. [20] [21]
Strindberg era susceptible a las mujeres de carrera fuertes e independientes, así como a las muchachas delicadas y de aspecto delicado; al igual que su primera y segunda esposas, Siri von Essen y Frida Uhl, Bosse combinaba estas cualidades. [22] Quedó fascinado cuando vio a la pequeña Bosse de veintidós años, oscura, de aspecto exótico y pequeña (a quien a menudo se le asignaba papeles de duende o lo que se conceptualizaba como papeles "orientales" [23] ) interpretar su primer papel importante. parte, un travieso Puck en Sueño de una noche de verano . [24] Inmediatamente la eligió como una actriz adecuada para el papel de La dama en su próxima obra To Damascus , y la invitó a su establecimiento de soltero para discutir el papel. En este famoso primer encuentro, Strindberg, según la narración del evento de Bosse, la recibió en la puerta llena de sonrisas y encanto. [25] Ofreciéndole vino, flores y frutas bellamente arregladas, compartió con ella su fascinación por la alquimia , mostrándole una mezcla de color marrón dorado que le dijo que era oro que había hecho. [26] Cuando se levantó para irse, Bosse afirma que Strindberg le pidió la pluma de su sombrero para escribir sus obras de teatro. Bosse se lo dio, y usó esta pluma, con una punta de acero, para escribir todos sus dramas durante su matrimonio. Ahora se encuentra en el Museo Strindberg de Estocolmo. [27]
Strindberg cortejó a Bosse enviándole libros sobre teosofía y lo oculto, intentando moldear su mente y promoviendo su carrera. Lanzándose a escribir obras de teatro con partes centrales que consideraba adecuadas para ella, trató de persuadirla para que las interpretara, y la dirección de Dramaten para que la eligiera. Bosse afirma en su edición de las Cartas que tendía a quedarse atrás, al igual que la gerencia, estando de acuerdo en que carecía de la experiencia para roles importantes y complejos. Strindberg, una potencia en el teatro, prevaleció sin embargo a menudo. El papel de Eleonora en Pascua (1901), que intimidaba a Bosse por su sensibilidad y delicadeza, [28] pero que finalmente se comprometió a interpretar, resultó ser el papel más exitoso y querido de Bosse, y un punto de inflexión en la obra de Bosse y Strindberg. relación. Se comprometieron en marzo de 1901, durante los ensayos de Pascua , en lo que en la narrativa de Bosse puede ser el incidente más conocido de la leyenda de Strindberg. [29] Bosse relata cómo fue a ver a Strindberg para pedirle que le diera el papel a una actriz más experimentada, pero él le aseguró que sería perfecta para ello. Luego puso sus manos sobre mis hombros, me miró larga y ardientemente y preguntó: '¿Le gustaría tener un niño pequeño conmigo, señorita Bosse?' Hice una reverencia y respondí, como hipnotizado: '¡Sí, gracias!', Y estábamos comprometidos ". [30]
Matrimonio y divorcio
Bosse y Strindberg se casaron el 6 de mayo de 1901. Strindberg insistió en que Bosse no llevara ninguna de sus posesiones a la casa que le había amueblado, creando un "escenario en el que nutrirla y dominarla". [31] En este escenario, su gusto por la decoración de interiores se reveló como Oscariano y anticuado, con pedestales, aspidistras y muebles de comedor en una espantosa imitación del renacimiento alemán, según el juicio moderno de Bosse. [32]
Esforzándose por la vida más allá, explicó Strindberg, no podía permitir nada en el apartamento que condujera los pensamientos hacia lo terrenal y lo material. En sus comentarios en las Cartas , Bosse describió con lealtad y afecto la protección de Strindberg y sus esfuerzos por llevar a su joven esposa con él por sus propios caminos espirituales; sin embargo, se irritó ante estos esfuerzos, señalando que ella misma, a los 22 años, no estaba ni remotamente acabada con este mundo. [33] Cada vez más agorafóbico , Strindberg intentó superar sus ansiedades y permitirle a su joven esposa las excursiones de verano que tanto anhelaba. Planeaba paseos soleados en victorias contratadas , pero a menudo intervenían los místicos "Poderes" que lo gobernaban. Ya en junio de 1901 se produjo una crisis, cuando Strindberg organizó, y luego en el último momento canceló, un viaje de luna de miel a Alemania y Suiza. Bosse escribió en las Cartas que no tenía nada que hacer más que quedarse en casa y contener las lágrimas mientras Strindberg intentaba consolarla dándole un Baedeker "para leer un viaje". [34]
El viaje cancelado fue el principio del fin. Una Bosse desafiante y llorando se fue sola al balneario Hornbæk en Dinamarca , un viaje mucho más corto, pero para sus sentidos, deliciosamente refrescante. Allí, pronto fue seguida por las cartas de Strindberg, llenas de doloroso remordimiento por haberle causado dolor, y luego por el propio Strindberg, armándose de valor para soportar la vida social que disfrutaba Bosse. Sin embargo, la relación se hundió rápidamente debido a los celos y la sospecha, como cuando Strindberg golpeó a un fotógrafo en la cabeza con su bastón, incapaz de soportar la atención de Bosse. [35] En agosto, cuando Bosse descubrió que estaba embarazada, incluso el deleite de Strindberg (era un padre cariñoso de los cuatro hijos de sus matrimonios anteriores) no pudo salvar un matrimonio lleno de desconfianza y acusación. Esto quedó ilustrado en las cartas cada vez más frenéticas de Strindberg a Bosse [36]. Cuando nació su hija Anne-Marie el 25 de marzo de 1902, ya vivían separados. "Por el bien de los dos, es mejor que no vuelva", escribió Bosse en una carta a Strindberg. "Una continuación de la vida junto con la sospecha de cada palabra, cada acto mío, sería mi fin". [37] Ante su insistencia, Strindberg inició el proceso de divorcio.
Los roles de Strindberg para Bosse
La relación de Strindberg y Bosse fue muy dramática. Strindberg iba y venía de la adoración de Bosse como regenerador de su creatividad ("adorable, amable y amable") [38] a unos celos salvajes (llamándola "una mujer pequeña y desagradable", "malvada", "estúpida"). "," negro "," arrogante "," venenoso "y" puta "). [39] Sus cartas muestran que Bosse inspiró a varios personajes importantes en sus obras, especialmente durante el curso de 1901, y que la manipuló prometiéndole mover los hilos para que ella pudiera interpretarlos. [40] Durante el breve, intenso y creativo período de 1901, los roles que Strindberg escribió como vehículos artísticos para Bosse, o que se basaron en su relación, reflejan esta combinación de adoración y "sospecha de cada palabra, cada acto". Carla Waal cuenta ocho papeles menores y seis principales escritos para que Bosse actúe, o como retratos de ella, varios de ellos clásicos de la historia del teatro occidental. Los papeles principales enumerados por Waal son The Lady in To Damascus (1900; principalmente ya escrito cuando Bosse y Strindberg se conocieron, pero utilizados entre ellos para realzar su intimidad); Eleonora in Easter (1901; inspirada en la hermana de Strindberg, Elisabeth, pero pensada para que Bosse la protagonice); Henriette in Crimes and Crimes (1901); Swan White en Swan White (1901); Christina en Queen Christina (1901); y la hija de Indra en A Dream Play (1902). [41] Los años se refieren a fechas de publicación; Bosse nunca jugó en Swan White , a pesar de que Strindberg siguió proponiéndola, y aunque fue muchos años después para describir esta obra como el regalo de bodas de Strindberg para ella. [42]
Strindberg afirmó que la reina Cristina era una "explicación" del carácter de Bosse como el de una actriz en la vida real, coqueta y engañosa. [43] En su influyente biografía de Strindberg, Lagercrantz describe esta obra como una sinopsis de todo el curso del matrimonio Bosse-Strindberg. Considera que los cortesanos representan varias etapas de las propias emociones de Strindberg: Tott, en el primer resplandor del amor; de la Gardie, traicionado pero leal; Oxenstierna, que la ha rechazado. Cada uno de los tres hombres tiene palabras que decir que el propio Strindberg le había dicho a Bosse. [44]
A Dream Play se sitúa en la mediana de la serie de representaciones de Strindberg de su propio matrimonio, el papel de Bosse imbuido de luz y oscuridad. Con su estructura asociativa de sueños, esta obra es un hito del drama modernista , descrito por Strindberg como un reflejo sin ley de la conciencia de The Dreamer (Strindberg), limitado solo por su imaginación que "hila y teje nuevos patrones ... sobre una base insignificante de la realidad". . [45] Agnes, interpretada y representada por Bosse, es la hija del dios védico Indra , que desciende a la tierra para observar la vida humana y llamar la atención de su padre divino sobre sus decepciones. El aspecto "oriental" de la obra se basa en el aspecto oscuro y exótico de Bosse. [46] Sin embargo, también se siente atraída hacia la mera humanidad y hacia un matrimonio claustrofóbico con The Lawyer, una de las versiones de The Dreamer y, por lo tanto, de Strindberg. Encerrada en el interior por un marido posesivo, Agnes no puede respirar; observa abatida cómo el criado trabaja para excluir la luz y el aire de la casa pegando tiras de papel aislante a lo largo de los bordes de las ventanas. Es evidente que la "base insignificante de la realidad" del matrimonio de Agnes con The Lawyer es la frustración del Bosse recién casado, que anhela aire fresco, sol y viajes, pero se engañó con un Baedeker. [47]
Independencia
Tanto antes como después del divorcio de Strindberg, Bosse era una celebridad de Estocolmo por derecho propio. [48] Su independencia y su estatus de autosuficiencia le valieron la reputación de ser obstinada y obstinada, insistir y recibir altos salarios y roles importantes. Dejó Dramático con su repertorio convencional y comenzó a trabajar en Albert Ranft 's Teatro Sueco , donde ella y el actor hábil pero más modesta (Anders) Gunnar Wingård (1878-1912) [49] formó un popular equipo de co-estrella. [50] Viajaba con frecuencia, sobre todo para presentaciones como invitada en Helsinki , dejando a la pequeña Anne-Marie con Strindberg, un padre competente y afectuoso. En 1907, Bosse hizo historia teatral como la hija de Indra en Dream Play de Strindberg, que hizo época . Ella y Strindberg se reunían semanalmente para cenar en su casa, y siguieron siendo amantes hasta que ella rompió conexiones en preparación para su matrimonio con Gunnar Wingård en 1908. [51] En 1909 los Wingård tuvieron un hijo, Bo. Este matrimonio también fue breve, terminando en divorcio en 1912. Según el rumor, la causa del divorcio fue la infidelidad de Wingård. Sin embargo, Strindberg también escuchó rumores de que las grandes deudas de Wingård amenazaban las finanzas de Bosse. [52]
En 1911, una mujer divorciada con dos hijos que cuidar y mantener, Bosse regresó a Dramaten . Strindberg estaba en ese momento fatalmente enfermo de cáncer; murió el 14 de mayo de 1912. 1912 fue un año de muerte y desastre para las familias Bosse y Strindberg: el hijo de Alma Fahlstrøm, Arne, se hundió con el Titanic el 15 de abril; La primera esposa de Strindberg, Siri von Essen, murió ese mismo mes; la hija de von Essen y Strindberg, Greta, una joven y prometedora actriz, murió en un accidente de tren en junio; y el marido divorciado de Bosse, Gunnar Wingård, se pegó un tiro el 7 de octubre. El funeral de Strindberg fue un evento nacional. Gunnar Wingård, un actor popular y encantador, también fue objeto de dolor público. A lo largo de estos acontecimientos devastadores, que dejaron a sus dos hijos huérfanos de padre, Bosse mantuvo su apretada agenda, además de unos días libres, angustiada y afligida, después del suicidio de Wingård. Durante meses, recibió cartas anónimas y llamadas telefónicas amenazadoras, culpándola de la depresión y la muerte de Wingård. [53]
El tercer matrimonio de Bosse, 1927-1932, fue con Edvin Adolphson (1893-1979), quince años menor que ella. Adolphson había abandonado su carrera en el teatro para convertirse en su lugar en director de cine y uno de los actores de cine suecos más conocidos, un ídolo matiné apuesto y robusto cuya personalidad en la pantalla Nils Beyer se refería como una combinación de " apache , gángster y gigoló ". [54]
Bosse realizó dos películas, ambiciosamente filmadas y dirigidas y basadas en novelas de reconocidos escritores. El logro artístico de Sons of Ingmar (1919) ha sido muy elogiado. Dirigida y co-protagonizada por Victor Sjöström , se basa en una novela de Sueca Premio Nobel ganador Selma Lagerlöf ; muchos años después, Ingmar Bergman se refirió a Sons of Ingmar como una "película magnífica y notable" y reconoció su propia deuda con Sjöström. Bosse, que interpretó a la protagonista femenina Brita, dijo que Sons of Ingmar era "la única película sueca en la que estuve involucrada". Sin embargo, la película no le dio a su carrera el tipo de nuevo comienzo que la industria cinematográfica sueca le había dado a Edvin Adolphson, y pasaron diecisiete años antes de que hiciera otra película. Esta fue Bombi Bitt and I (1936), su único talkie , basada en la popular primera novela de Fritiof Nilsson Piraten con el mismo título y dirigida por Gösta Rodin. Bombi Bitt fue una producción exitosa, aunque más ligera, con un papel de Bosse más pequeño ("Franskan"). [55]
Jubilación
Después de muchos años de ambiciosa y exitosa actuación independiente, Bosse encontró que sus opciones se reducían en la década de 1930. La Gran Depresión le trajo dificultades económicas y, aunque parecía más joven que su edad, los roles más importantes de las mujeres estaban fuera de su rango de edad. Su técnica todavía era alabada a menudo, pero también a veces percibida como pasada de moda y modales, en comparación con el estilo más orientado al conjunto de la época. [56] Al verse innecesaria por cualquier teatro de repertorio sueco, solo logró regresar como miembro de Dramaten por medio de hábil persuasión y recordatorios puntuales de su larga historia allí. Una humilde empleada con un salario humilde, sólo interpretó quince papeles, todos menores, durante sus últimos diez años en Dramaten, 1933-1943. [57]
Al retirarse del escenario durante la Segunda Guerra Mundial, Bosse consideró regresar a la capital de Noruega, Oslo, el hogar de su infancia y juventud. Sus dos hijos se habían asentado allí. La mudanza se retrasó diez años, durante los cuales viajó siempre que pudo, y cuando tuvo lugar en 1955, percibió que era un error. La muerte de su hermano Ewald en 1956 la dejó como la única superviviente de los catorce hijos de Anne-Marie y Johann Heinrich Bosse. "Cuánto anhelo desesperadamente Estocolmo", le escribió a una amiga en 1958. "Toda mi vida está ahí". [58] Se volvió crónicamente melancólica, soportando problemas de salud y amargos recuerdos de la fase final de su carrera en Dramaten. [59] Murió el 2 de noviembre de 1961 en Oslo. [60]
Bosse siempre protegió su privacidad, tanto que las memorias que escribió sobre su vida con Strindberg se consideraron demasiado discretas y poco interesantes para ser publicables. [61]
Notas
- ^ Waal, 2.
- ↑ Waal, 4-5.
- ^ Olof Molander , director icónico de Dramaten , en Waal, 8.
- ↑ Bosse citó en Waal, 8: "Tenía un gran respeto por Alma. Aunque siempre tenía razón cuando comentaba algo, no era fácil ... escucharla gritarme ... mientras yo estaba de pie llorando, inclinado más querida de Axel tumba en Adam Oehlenschläger 's Axel y Valborg Harriet ' no te quedes ahí mirando como un camarón cocido' ".
- ^ Waal, 10.
- ↑ Waal, 12-5.
- ↑ Waal, 18 años.
- ↑ Waal, 22-3.
- ^ Bosse, Cartas de Strindberg , p. 13.
- ↑ Lagercrantz, 295.
- ↑ Waal, 234-235.
- ^ Strindberg sobre drama y teatro , 11.
- ↑ Brandell, Strindbergs infernokris.
- ↑ Lagercrantz, 295.
- ↑ Martinus, 11.
- ^ Traducido por Carla Waal. Waal, 246.
- ↑ Lagercrantz, 207, 221.
- ^ Waal, 30, 65 años.
- ↑ Waal, 28–31.
- ^ Bosse, Cartas , pág. 14.
- ↑ Waal, 25-30.
- ^ Martinus, 195; Waal, 204.
- ↑ Waal, 22 años.
- ^ Cartas , 13-18.
- ^ Bosse, Cartas , pág. dieciséis.
- ^ Comentario de Bosse en Letters , 16.
- ^ Bosse, Cartas , pág. 17.
- ^ Strindberg (25 de febrero de 1901), "Carta a Bosse", Cartas , p. 23.
- ^ Lagercrantz, 303: "... la pregunta citada incluso en breves relatos de su vida: 'Señorita Bosse, ¿tendrá un niño pequeño conmigo?'"
- ^ Bosse, Cartas , pág. 26.
- ↑ Waal, 30, sobre la base de las cartas de Strindberg.
- ^ Bosse, Cartas , pág. 40.
- ^ Bosse, Letters , págs. 41-2.
- ^ Bosse, Cartas , pág. 42.
- ^ Cartas , 45–6.
- ^ "28-9 de agosto de 1901", Cartas , págs. 49-55.
- ^ Cartas , 55.
- ↑ Lagercrantz, 302.
- ↑ Lagercrantz, 348.
- ^ Waal, 195.
- ↑ Waal, 221–34.
- ↑ Waal, 160.
- ↑ Waal, 233.
- ^ Lagercrantz, 310-11.
- ^ Strindberg, "Note", Strindberg on Drama and Theatre , pág. 95.
- ^ Bosse, Cartas , pág. 41,
Que hizo el papel de hija de un dios oriental se produjo a través de su entrega a fantasías sobre mi origen oriental. 'Eres de Java', solía decirme
. - ↑ Waal, 229.
- ↑ Waal, 45–84.
- ↑ (Anders) Gunnar Wingård , sv.wikipedia.
- ↑ Waal, 54–68.
- ^ Strindberg sobre drama y teatro , 92.
- ↑ Waal, 66.
- ↑ Waal, 70–72.
- ↑ Skådespelare , 23, en Waal, 149.
- ↑ Waal, 126–32.
- ↑ Waal, 84.
- ↑ Waal, 174.
- ↑ Waal, 189.
- ↑ Waal, 187-1889.
- ^ Haag, John (2002). "Bosse, Harriet (1878-1961)" . Mujeres en la historia mundial: una enciclopedia biográfica . Investigación de Gale.
- ↑ Waal, 191–92.
Referencias
- Beyer, Nils (1945). Skådespelare . Estocolmo: Kooperative Förbundets bokförlag. (en sueco)
- Brandell, Gunnar (1950). Strindbergs infernokris. Estocolmo: Bonniers. (en sueco)
- Lagercrantz, Olof (1979; traducido del sueco por Anselm Hollo, 1984). August Strindberg . Londres: Faber y Faber.
- Martinus, Eivor (2001). Strindberg y Love. Oxford: Amber Lane Press.
- Paulson, Arvid (ed. Y traducido, 1959). Cartas de Strindberg a Harriet Bosse. Nueva York: Thomas Nelson and Sons.
- Strindberg sobre drama y teatro: un libro de consulta. (Seleccionado, traducido y editado por Egil Törnqvist y Birgitta Steene, 2007). Prensa de la Universidad de Amsterdam.
- Waal, Carla (1990). Harriet Bosse: musa e intérprete de Strindberg . Carbondale y Edwardsville: Universidad del Sur de Illinois. Prensa.
Otras lecturas
- Harriet Bosse en Svenskt kvinnobiografiskt lexikon
enlaces externos
- Harriet Bosse en IMDb
- El Museo Strindberg de Estocolmo