En música , la progresión vi-ii-V-I es una progresión de acordes (también llamada progresión circular para el círculo de quintas , a lo largo del cual viaja). A continuación se muestra una progresión vi-ii-V-I en Do mayor (con acordes invertidos ). [1]
}} ">
Es "sin duda la más común y la más fuerte de todas las progresiones armónicas" y consiste en " raíces adyacentes en relación de cuarta ascendente o quinta descendente", siendo el movimiento por cuarto perfecto ascendente equivalente al movimiento por quinto perfecto descendente debido a la inversión . [2] Por ejemplo, en Do mayor, los acordes son Am – Dm – G – C, que tienen raíces que descienden en una quinta perfecta (o ascienden en una cuarta), como se muestra a continuación. [3]
La progresión del círculo es comúnmente una sucesión a través de los siete acordes diatónicos de una escala diatónica por quintas, incluida una progresión por una quinta disminuida , (en C: entre F y B ♮ ) y un acorde disminuido (en C mayor, B o ), volviendo al tónico al final. A continuación se muestra una progresión de círculo en Do mayor.
- > >>} ">
Se pueden derivar progresiones más cortas de esto seleccionando ciertos acordes específicos de la progresión a través de los siete acordes diatónicos. [2] El cambio de rumbo ii – V – I se encuentra al final de la progresión del círculo, al igual que la progresión vi – ii – V – I del movimiento de la raíz por quintas descendentes, que establece la tonalidad y también fortalece la tonalidad a través del contraste de la menor. y mayor . [3]
Ejemplos de
A continuación se muestran ejemplos de vi – ii – V – I.
|
|
|
I − vi − ii − V
I − vi − ii − V es una de las progresiones de acordes más comunes en el jazz . [5] La progresión se usa a menudo [6] como un cambio de rumbo , ocurriendo como los dos últimos compases de un coro o sección. [7] La progresión de acordes I − vi − ii − V se produce como un patrón de dos compases en la sección A de los cambios de ritmo , [8] la progresión se basa en " I Got Rhythm " de George Gershwin . También se puede variar: según Mark Levine , "[los músicos de hoy en día suelen tocar un acorde de séptima dominante en lugar de un acorde de séptima menor como el acorde VI en un I-VI-II-V". [5]
En la escala menor de jazz , la siguiente progresión diatónica es posible. [9]
yo M7 vi ø 7 ii 7 V + 7 Cm M7 Am 7 ♭ 5 Dm 7 G 7 ♭ 13
- Jugar ( ayuda · info )
Ver también
- Acorde de aproximación
- Acorde predominante
- Dominante (música)
- Dominante extendido
- Progresión de ragtime
- Cambio de Tadd Dameron
Fuentes
- ^ Andrews, William G; Sclater, Molly (2000). Materiales de la música occidental Parte 1 , p.226. ISBN 1-55122-034-2 .
- ^ a b Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker, Música en teoría y práctica , séptima edición, 2 vols. + 2 discos de sonido (Boston: McGraw-Hill, 2003) 1: 178. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ↑ a b c William G Andrews y Molly Sclater (2000). Materiales de la música occidental Parte 1 , p.227. ISBN 1-55122-034-2 .
- ^ Jonas, Oswald (1982). Introducción a la teoría de Heinrich Schenker , p. 26 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung en Die Lehre Heinrich Schenkers ). Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6 .
- ^ a b c Levine, Mark (1995). El libro de teoría del jazz . Petaluma, CA: Sher Music Co. pp. 25 . ISBN 1883217040. OCLC 34280067 .
- ^ Moore, Alan F. (2002). "XII". El compañero de Cambridge para el blues y la música gospel . Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. pag. 126 .
- ^ Strunk, Steven (2007), "Harmony", en Kernfeld, Barry (ed.), The New Grove Dictionary of Jazz; , 2da edición, Nueva York: Oxford University Press
- ^ DeVeaux, Scott Knowles (1997). El nacimiento de Bebop: una historia social y musical . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 310 .
- ^ Arnold, Bruce E. (2001). Cuaderno de ejercicios de teoría musical para guitarra: construcción de escalas, p.12. ISBN 978-1-890944-53-7 .