James H. " Shamus " Culhane (12 de noviembre de 1908 - 2 de febrero de 1996) fue un animador , director de cine y productor de cine estadounidense. Es mejor conocido por su trabajo en la edad de oro de la animación estadounidense .
Shamus Culhane trabajó para varios estudios de animación estadounidenses, incluidos Fleischer Studios , el estudio Ub Iwerks , Walt Disney Animation Studios y Walter Lantz Productions . Comenzó su carrera de animación en 1925 trabajando para Bray Productions en la serie Dinky Doodle , producida bajo la supervisión de Walter Lantz . Después de Bray se desempeñó como entintador en la de Ben Harrison y Manny Gould ‘s Krazy Kat dibujos animados antes de pasar a los estudios de Fleischer en 1929 después de que el productor Charles Mintz no le retener al transferir el estudio de Hollywood. [1]Culhane es conocido por promover los talentos de animación de su entintadora / asistente en Fleischer a principios de la década de 1930, Lillian Friedman Astor , convirtiéndola en la primera animadora de estudio femenina. [2] Después de servir como director en varios Talkartoons y los primeros cortos de Betty Boop , Culhane se mudó a Hollywood para animar en Iwerks Studio, operado por el influyente ex alumno de Disney Ub Iwerks , bajo el cual dirigió, junto con su colega y amigo de toda la vida , Al Eugster , varios Dibujos animados de ComiColor . Al salir del estudio de Iwerks, Culhane regresó brevemente a Nueva York para dirigir en la reorganizada Van Beuren Corporation , luego supervisada porBurt Gillett , antes de optar por postularse a Disney en 1935.
Mientras que en el estudio de Disney, descubrió mientras trabajaba en hawaiano de vacaciones ' secuencia de cangrejo s un método de animación que guisar los involucrados por varios días, antes de sacar toda la cosa en bocetos todos a la vez, en línea recta. Fue el animador principal de Blancanieves y los siete enanitos , animando posiblemente la secuencia más conocida de la película, la animación de los enanos marchando a casa cantando " Heigh-Ho ". Culhane y sus asistentes tardaron seis meses en completar la escena. Durante este tiempo, desarrolló su técnica de "alta velocidad" de animación con bocetos rápidos y discontinuos.
También trabajó como animador en Pinocho , donde trabajó en Honest John and Gideon. Sin embargo, quedó sin acreditar en la película. Durante la producción de la película dejó Disney para trabajar en Fleischer Studios. [3] [4] Mientras estuvo allí, trabajó como animador en varias escenas de multitudes en Los viajes de Gulliver y como codirector no acreditado en Mr. Bug Goes to Town ; Tras la finalización de Gulliver , a Culhane se le asignó su propia unidad, a la que intentó inculcar los principios artísticos y la ética que había adquirido en Disney, produciendo cortometrajes como Popeye Meets William Tell, notable por su animación de personajes inusualmente fluida y expresiva en relación con gran parte del trabajo anterior de Fleischer.
Más adelante en su carrera, Culhane trabajó brevemente en las unidades de Chuck Jones y Frank Tashlin en Warner Bros. Cartoons , antes de pasar a ser animador y director de Walter Lantz.
En 1944, en Walter Lantz Productions, colaboró en The Greatest Man in Siam con el artista de diseño Art Heinemann. En esa animación, "el rey de Siam atraviesa puertas que tienen una forma claramente fálica y mira a otra que imita una vagina". [5] Más tarde, ese mismo año, dirigió el clásico de Woody Woodpecker El barbero de Sevilla . La caricatura presentó un nuevo diseño aerodinámico para el pájaro carpintero, y también es conocida por presentar uno de los primeros usos del corte rápido , después de tomar la idea de Sergei Eisenstein . En Lantz, introdujo el arte experimental con influencia de la vanguardia rusa en los dibujos animados. [5]