Jean-Claude Mézières ( francés: [ʒɑ̃klod mezjɛʁ] ; nacido el 23 de septiembre de 1938) es un dibujante e ilustrador de historietas francés . Nacido y criado en París, fue introducido al dibujo por su hermano mayor e influenciado por artistas del cómic como Hergé , Andre Franquin y Morris y más tarde por Jijé y Jack Davis . Formado en el Institut des Arts Appliqués, al graduarse trabajó como ilustrador para libros y revistas, así como en publicidad. Un interés de toda la vida por el Lejano Oeste lo llevó a viajar a los Estados Unidos en 1965 en busca de aventuras como vaquero., una experiencia que resultaría influyente en su trabajo posterior.
Jean-Claude Mézières | |
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Nació | Saint-Mandé , Val-de-Marne , Francia | 23 de septiembre de 1938
Nacionalidad | francés |
Área (s) | Artista |
Seudónimo (s) | Mézières, Mezi |
Obras destacadas | Valérian y Laureline Lady Polaris Canal Choc |
Premios | Lista llena |
De regreso a Francia, Mézières se asoció con su amigo de la infancia, Pierre Christin , para crear Valérian y Laureline , la popular serie de cómics de ciencia ficción de larga duración por la que es más conocido y que ha demostrado ser influyente para muchos de ciencia ficción y fantasía. películas, incluida Star Wars . Mézières también ha trabajado como diseñador conceptual en varios proyectos cinematográficos, entre los que destaca la película de Luc Besson de 1997, El quinto elemento , y ha continuado trabajando como ilustrador para periódicos, revistas y publicidad. También ha impartido cursos sobre producción de cómics en la Universidad de París VIII: Vincennes — Saint-Denis .
Mézières ha recibido reconocimiento internacional a través de una serie de premios prestigiosos, entre los que destaca el premio Grand Prix de la ville d'Angoulême de 1984 .
Biografía
Vida temprana y carrera
Criado en el área de Saint-Mandé en los suburbios de París, Jean-Claude Mézières conoció a su amigo y colaborador frecuente Pierre Christin a la edad de dos años en un refugio antiaéreo durante la Segunda Guerra Mundial . [1] [2] Primero se inspiró para dibujar por la influencia de su hermano mayor que, a los catorce años, publicó un dibujo en la revista OK . [2] [3] La inspiración inicial de Mézières vino de tiras de OK como Arys Buck de Uderzo , Kaza the Martian de Kline y Crochemaille de Erik. [3] Más tarde estuvo expuesto a Las aventuras de Tintin de Hergé , el período de Franquin en Spirou et Fantasio y, su favorito de todos, Lucky Luke de Morris . [2] Sus primeros dibujos se publicaron en 1951, a la edad de trece años, en la revista Le journal des jeunes , publicada por Le Figaro . [1] [3] Un año después, "completamente fascinado por Tintin", [3] creó una tira de once páginas, Tintin in California , que presenta a un Tintín inusualmente musculoso e influenciado por Arys Buck . [1] [3] A esto le siguió, a la edad de dieciséis años, La Grande Poursuite , un western influenciado por Tintin , Lucky Luke y Roy Rogers que envió a Hergé con la esperanza de ser publicado. [1] [3] Hergé envió una respuesta alentándolo a continuar con sus esfuerzos. [1]
En 1953, con quince años, Mézières se matriculó en el Institut des Arts Appliqués de París durante cuatro años. [3] También en su clase había otros dos artistas aspirantes que alcanzarían el éxito en el campo de los cómics: Patrick (Pat) Mallet y Jean "Moebius" Giraud . Con Giraud en particular, desarrolló una amistad de por vida debido a su interés compartido en los westerns y la ciencia ficción (ambos hombres trabajaron juntos más tarde como ilustradores de producción en El quinto elemento de Besson ). [1] También fue en este momento que reanudó su amistad con Pierre Christin, quien asistía a la escuela secundaria al lado de Arts Appliqués, la pareja se unió por un interés mutuo en el jazz y el cine. [2] [3] Mientras estaba en la universidad, Mézières, como Giraud, publicó ilustraciones y tiras para publicaciones como Coeurs Valliants , Fripounet et Marisette y la revista Spirou . [1]
Después de la escuela de arte, Mézières ingresó en el servicio militar , que duró veintiocho meses, incluido un período de servicio con base en Tlemcen , Argelia , durante la Guerra de Argelia , y regresó a Francia solo quince días antes del golpe de Argel . [1]
Respondiendo a un anuncio en Le Figaro después de su baja del ejército, Mézières fue contratado por la editorial Hachette como ilustrador en una serie de libros titulados Histoire des Civilisations ( Historia de la civilización ), para los que trajo a Giraud para que lo ayudara con la tarea. Con la intención de llegar a veinte volúmenes, Histoire des Civilisations se plegó después de solo cinco. [1]
Cuando Giraud conoció a Benoit Gillain (hijo del famoso dibujante de cómics Jijé), Mézières y Gillain se asociaron y abrieron un estudio en 1963. Trabajando principalmente en publicidad, Mézières actuó como fotógrafo, modelador y diseñador gráfico. También ayudó a Gillain con la creación de Totale Journal , una publicación para la que más tarde trabajaría de nuevo a su regreso de Estados Unidos. [1] [2]
Trabajar en los estados unidos
Mézières había estado fascinado por el Viejo Oeste estadounidense desde que era un niño a través de la exposición a películas de género occidental protagonizadas por personajes como Gary Cooper , Burt Lancaster y James Stewart y cómics como Lucky Luke y Jerry Spring . [2] [4] A la edad de dieciséis años, había intentado viajar a México con Jean Giraud, cuya madre vivía allí, pero sus padres se lo impidieron. [2]
En 1965, Mézières consiguió una visa de trabajo a través de un amigo de Jijé que tenía una fábrica en Houston , Texas . [1] Al final, sin embargo, nunca asumió el trabajo en Houston. [1] Después de permanecer en Nueva York durante unos meses, la llamada de Occidente resultó demasiado fuerte y finalmente terminó haciendo autostop por todo el país, primero a Seattle y luego a Montana (donde trabajó en un rancho conduciendo tractores, colocando postes y limpieza de establos) antes de terminar en San Francisco . [2] [4] Su plan inicial era encontrar trabajo en una agencia de publicidad en San Francisco, pero se enfrentó al Servicio de Inmigración, quien le dijo que su visa era buena para trabajar en la fábrica en Houston y en ningún otro lugar. [2] Rápidamente se fue de San Francisco en busca de una auténtica experiencia de vaqueros del "Lejano Oeste" . [4] Al llegar a Salt Lake City , Utah sin dinero, buscó a Pierre Christin, que vivía allí mientras enseñaba en la Universidad de Utah , y apareció en la puerta de su casa para preguntarle si podía dormir en su sofá. [1] [2] Para llegar a fin de mes, Mézières produjo algunas ilustraciones para una pequeña agencia de publicidad en Salt Lake City y para una revista infantil mormona llamada Children's Friend , además de vender algunas fotografías que había tomado mientras trabajaba en el rancho en Montana. [1] Después de unos meses, encontró trabajo en un rancho en Utah: [2] esta vez logrando su aspiración de vivir la vida de un vaquero, una experiencia que describió como "mejor que en mis sueños". [4]
Cuando llegó el invierno y no había trabajo disponible en los ranchos, colaboró con Christin en una tira de seis páginas llamada Le Rhum du Punch , una copia de la cual envió a Jean Giraud, quien ahora estaba escribiendo e ilustrando Blueberry para la franquicia. Revista belga de cómics Pilote . Giraud mostró la tira al editor de Pilote , Rene Goscinny , quien accedió a publicarla (número 335, 24 de marzo de 1966). [2] A esto siguió otra colaboración titulada Comment réussir en affaires en se donnant un mal fou ( Cómo tener éxito en los negocios casi matando a uno mismo con el trabajo duro ) que también se publicó en Pilote (número 351, 14 de julio de 1966). [1] En esta etapa, la visa de Mézières estaba casi vencida, por lo que usó el dinero de estas tiras para pagar su boleto de regreso a casa. [2] Al salir de América, Mézières también dejó atrás a una joven, Linda, una de las alumnas de Christin: ella lo siguió a Francia unos meses después y ahora es su esposa. [5]
Las experiencias de Mézières en los Estados Unidos han servido de inspiración para varios artículos de revistas [6] publicados en las revistas Pilote , Tintin y GEO , así como para dos libros: Olivier chez les cow-boys ( Olivier with the Cowboys ), un libro para niños escrito por Pierre Christin con fotografías e ilustraciones de Mézières sobre una visita que el hijo de Christin, Olivier hizo al rancho en el que trabajaba Mézières en Utah [7] y Adieu, rêve américain ... ( Adiós, sueños americanos ... ), nuevamente escrito por Christin con fotografías e ilustraciones de Mézières, una mirada nostálgica a su época en Estados Unidos. [8]
Valeriana
A su regreso de Estados Unidos, Mézières visitó las oficinas de la revista Pilote para ver a René Goscinny y Jean-Michel Charlier . Goscinny lo puso a trabajar en L'extraordinaire et Troublante Aventure de Mr. August Faust ( La extraordinaria y preocupante aventura de Mr. August Faust ), escrita por Fred . Esta sería la primera tira serializada en la que trabajaría Mézières. Debido a la falta de libertad artística que se le dio (porque el guión de Fred venía con todos los paneles de tiras ya bloqueados), Mézières encontró esta tarea difícil. [1] [2] [3]
En ese momento, Pierre Christin dividía su tiempo entre París y Burdeos , donde estaba trabajando en la fundación de la escuela de periodismo en el Institut Universitaire de Technologie (IUT). Al encontrarse con Mézières un día, Christin sugirió que trabajaran juntos en la creación de una tira cómica. Ambos tenían sus experiencias en el oeste americano para aprovechar, pero sintieron, gracias a Lucky Luke , Jerry Spring y Blueberry , que el mercado de los westerns ya estaba abarrotado. En cambio, Christin sugirió que se dedicaran a la ciencia ficción, un género que, en ese momento, no prevalecía en los cómics franceses. Aunque Goscinny no era un fanático de la ciencia ficción, quería promover la innovación y la originalidad en Pilote y por eso les encargó la producción de una tira. [1] [2]
Basándose en influencias de la ciencia ficción literaria, [1] Mézières y Christin idearon el personaje de Valérian, un agente espacio-temporal del siglo 28 empleado por Galaxity, la capital de la Tierra futura, para proteger el espacio y el tiempo de interferencias. Ni Mézières ni Christin tenían ningún interés en convertir a Valérian en un héroe limpio del tipo que aparecía en los cómics franceses de la época. [2] En su lugar, buscaron crear un antihéroe , "un personaje banal [sin] ningún medio de acción extraordinario". [9]
La primera aventura valériana , Les Mauvais Rêves ( Bad Dreams ) apareció en Pilote en 1967, con la primera entrega de la historia publicada el 9 de noviembre en el número 420, y tuvo quince números, concluyendo en el número 434 el 15 de febrero de 1968. [10 ] Bad Dreams comparte un estilo artístico similar al de las colaboraciones anteriores de Mézières y Christin para Pilote , con influencias de Franquin, Morris y el artista de la revista Mad Jack Davis . [11] También se presentó en esta historia Laureline, una campesina de la Edad Media . Originalmente pensada para aparecer en una sola historia, la reacción popular al personaje significó que fue retenida para historias posteriores y desde entonces se ha elevado a la estrella principal de la serie. [12]
A Bad Dreams le siguió La Cité des Eaux Mouvantes ( La ciudad de las aguas en movimiento ) y su secuela Terre en Flammes ( Tierra en llamas ) en 1968 y 1969 respectivamente. [10] Estas dos historias muestran cierta evolución en el arte de Mézières, pero también conservan las influencias caricaturescas de Bad Dreams . [11] [13] Jean-Pierre Andrevon resume mejor el estilo de Mézières en este momento en su revisión de 1970 de la historia donde describe a Valérian como una "especie de Lucky Luke del espacio-tiempo". [13] The City of Shifting Waters y Earth in Flames se reunieron en un solo volumen en 1970 bajo el título The City of Shifting Waters . Este se convirtió en el primer álbum de Valérian - Bad Dreams fue omitido debido a su corta extensión - treinta páginas - en relación con la longitud habitual del álbum de alrededor de 46 páginas. Cada historia de Valérian hasta e incluyendo The Rage of Hypsis en 1985 debutaría en forma de serie en Pilote antes de ser publicada como un álbum. [10]
L'Empire des Mille Planètes ( Imperio de los mil planetas ) se estrenó en Pilote en 1969 y marcó un nuevo desarrollo para laserie Valérian y para el arte Mézières. Esta historia fue el primer intento en toda regla de la serie de ópera espacial y estableció por primera vez los dos elementos principales de la firma de Valérian : el uso de la ciencia ficción como alegoría políticay las representaciones meticulosamente detalladas de mundos alienígenas de Mézières. [11] La historia de seguimiento Mundo sin estrellas vio la evolución final del arte de Mézières en el estilo que prevaleció en lashistorias de Valerian de las décadas de 1970 y 1980, con las primeras representaciones realistas de Valérian y Laureline, a diferencia de las caricaturas. de las historias anteriores. [11]
El estilo de Mézières en Valérian se mantuvo bastante consistente hasta la década de 1980 Métro Châtelet, Direction Cassiopeia, que mezcló la ópera espacial con escenas ambientadas en la Tierra contemporánea. Este estilo continuó durante cinco álbumes hasta la década de 1990 The Living Weapons, que vio un cambio en el estilo de Mézières hacia el estilo caricaturesco de las historias anteriores.
Valérian es la obra más conocida de Mézières, traducida a al menos trece idiomas: [14] el último álbum, L'Ouvre Temps , se publicó en enero de 2010. Es una de las cinco series de cómics más vendidas de la editorial Dargaud . [2] Se hicieron varios intentos desde finales de la década de 1970 en adelante para adaptar Valérian para cine o televisión [1] y una serie animada, titulada Time Jam: Valerian & Laureline , hizo su debut en 2007. [15]
Trabajar en cine y televisión
Mézières siempre estuvo tan interesado en el cine como en el dibujo. En 1957, comenzó a trabajar con Jean Giraud en la creación de un western animado. Insatisfecho con los resultados, el proyecto fue abandonado después de completar 45 segundos de animación. El mismo año rodó un cortometraje de diez minutos en 8 mm , La vie d'un Rêve (La vida es un sueño ), con Pierre Christin. [3]
El éxito de Valérian, sin embargo, ha llevado a Mézières a involucrarse en varios proyectos, principalmente de ciencia ficción, cine y televisión. La primera de ellas fue Billet Doux ( Carta de amor ), una serie de televisión de 1984 protagonizada por Pierre Mondy como editor de historietas para la que Mézières se burló de las portadas y los personajes de las historietas. [1]
También en 1984 produjo diseños para el director Jeremy Kagan, quien intentaba adaptar la novela La Nuit des temps ( La gente de hielo ) de René Barjavel . Debido a las dificultades experimentadas por el productor iraní de la película como resultado de la revolución islámica en Irán, la película nunca se hizo. Parte del arte de producción de Mézières se publicó en Les Extras de Mézières . [1] [16]
En octubre de 1985, Mézières fue contactado por el director alemán Peter Fleischmann, quien le propuso adaptar la novela de 1964 Hard to Be a God de los rusos Arkady y Boris Strugatsky en una película. Esta iba a ser la primera gran coproducción germano-soviética. Mézières viajó a Moscú para incorporarse al equipo de producción y también a Uzbekistán donde se propuso rodar la película. Viajando desde allí a Múnich , produjo varios dibujos conceptuales y pinturas durante un período de tres meses antes de que el proyecto se suspendiera debido a dificultades de financiación. En este punto, Mézières dejó la producción y regresó a Francia. La filmación finalmente estaba programada para comenzar en abril de 1986 en Kiev y Mézières volvió a unirse a la producción, creando guiones gráficos para algunas escenas. Sin embargo, en este momento, el desastre de Chernobyl ocurrió a solo 100 km de Kiev y la producción se detuvo nuevamente. La película finalmente se terminó en 1989, pero los conceptos de Mézières apenas se utilizaron. Una vez más, muchos de los diseños de Mézières se publicaron más tarde en Les Extras de Mézières . [dieciséis]
En diciembre de 1991, Mézières fue abordado por el director Luc Besson, fanático de Valérian de toda la vida , que quería que Mézières trabajara en los diseños de una película de ciencia ficción llamada Zaltman Bléros . Junto con su viejo amigo Jean Giraud, a quien Besson también se había acercado, comenzó a trabajar en la producción de conceptos de edificios y vehículos para la Nueva York futurista que se describe en el guión. Interesado por los taxis voladores que aparecían en algunos de los dibujos, Besson pidió a Mézières que dibujara más taxis y también un coche de policía volador. A principios de 1993, la producción se había estancado y Besson se mudó a los Estados Unidos para trabajar en la película Léon . Mézières regresó a Valérian para el álbum The Circles of Power , publicado en 1994. Este álbum hizo uso de algunos de los conceptos en los que Mézières había trabajado para Zaltman Bléros y contó con un personaje, S'Traks, que conducía un taxi volador por una gran metrópoli. en el planeta Rubanis. Mézières envió una copia del álbum a Besson cuando estuvo terminado. El éxito comercial de Léon llevó a Zaltman Bléros , ahora rebautizado El quinto elemento , a la luz verde para la producción. Mézières regresó a la producción y se divirtió al descubrir que la ocupación de Korben Dallas, el protagonista principal de la película, había cambiado de un trabajador en una fábrica de cohetes a la de un taxista, obviamente inspirado en los dibujos de Mézières para la película. y por The Circles of Power . Mézières produjo más diseños para la película, incluidos más taxis, así como naves espaciales y decorados, incluido el transatlántico Fhloston Paradise que se ve en la última parte de la película. El quinto elemento finalmente se completó y se estrenó en 1997. Mézières publicó muchos de sus dibujos conceptuales para la película en Les Extras de Mézières No. 2: Mon Cinquieme Element . [17]
Otros trabajos
Al mismo tiempo que trabajaba en Valérian y varios proyectos de cine y televisión, Mézières también trabajó extensamente produciendo ilustraciones y historietas para revistas y periódicos como Pilote , Métal Hurlant y Le Monde , portadas para libros, arte para campañas publicitarias, etc. . [16] para Le Monde , en 1993, fue un ilustrador regular para el Heures Locales columna. [dieciséis]
Mézières también participó en un momento en la impartición de cursos prácticos sobre la producción de historietas en la Universidad de París, Vincennes . Los graduados de su curso incluyen a André Juillard y Régis Loisel . [1]
También colaboró con Pierre Christin en varios proyectos no valérianos . El primero de ellos fue Lady Polaris en 1987, una novela ilustrada sobre la misteriosa desaparición de un buque de carga, el Lady Polaris . La narración comprende varios documentos relacionados con el barco perdido: tiras cómicas, libros de registro, incluso un relato de periodismo de investigación de Mézières y Christin ficcionalizados. La acción tiene lugar en el contexto de muchos de los grandes puertos marítimos de Europa. Mézières realizó una investigación considerable para la elaboración de este libro, visitando los puertos de Liverpool , Copenhague , Amberes , Rotterdam , Hamburgo , Lübeck , Burdeos , Bilbao y Génova . [16] [18]
Otra colaboración con Christin fue Canal Choc , una serie de cuatro álbumes sobre un equipo de noticias de televisión que investiga fenómenos extraños. Mézières no dibujó estos álbumes, pero supervisó a un equipo de artistas que incluía a Philippe Aymond y Hugues Labiano. [1]
En 2001, Mézières fue contactada por la ciudad de Lille , que había sido designada Capital Europea de la Cultura en 2004, para producir algo para las celebraciones. Creó una serie de arcos futuristas, llamados Chemin des Etoiles ( El camino de las estrellas ) a lo largo de la Rue Faidherbe en la ciudad, similares a los que se ven en el puerto espacial de Port Abyss representados en el álbum Valérian At the Edge of the Great Void, que fue publicado por primera vez el mismo año. [19]
Legado
La llegada de Mézières a la escena del cómic francés con Valérian fue contemporánea con el debut de otras tiras notables de ciencia ficción francesa, como Luc Orient de Greg y Eddy Paape y Lone Sloane de Philippe Druillet . [11] [20] El éxito de estas tiras eventualmente conduciría a la creación de Métal Hurlant , la revista francesa de cómics de gran influencia dedicada a la ciencia ficción. [21] La influencia de Mézières se ha notado en tiras como Dani Futuro
(de Víctor Mora y Carlos Giménez ) y Gigantik (de Mora y José Maria Cardona). [11] Su estilo visual también ha influido en algunos artistas de cómics estadounidenses, como Walt Simonson y Gil Kane . [2] [11] A veces esto ha ido más allá de la mera influencia - tras una denuncia de Mézières, el artista Angus McKie admitió que varios paneles de su tira So Beautiful and So Dangerous fueron copiados del álbum Valérian Ambassador of the Shadows . [2] [11]Fuera de los cómics, el arte de Mézières ha sido particularmente influyente en el cine de ciencia ficción y fantasía. En particular, varios comentaristas, como Kim Thompson, [22] Jean-Philippe Guerand [23] y el periódico Libération , [24] han notado ciertas similitudes entre los álbumes de Valérian y la serie de películas de Star Wars . Ambas series se destacan por el aspecto "habitado" que se les da a sus diversos escenarios y por las diversas criaturas alienígenas que presentan. La respuesta de Mézières al ver Star Wars fue que estaba "deslumbrado, celoso ... ¡y furioso!". [25] Como respuesta, produjo una ilustración para la revista Pilote en 1983 que muestra a los personajes de Star Wars Luke Skywalker y Leia Organa conociendo a Valérian y Laureline en un bar rodeado por un bestiario de criaturas alienígenas típico de las que se ven en ambas series. "¡Fantasía conocerte aquí!" dice Leia. "¡Oh, hemos estado dando vueltas por aquí durante mucho tiempo!" replica Laureline. [26] Mézières ha sido informado desde entonces que Doug Chiang , director de diseño de The Phantom Menace , tenía un conjunto de álbumes de Valérian y Les Extras de Mézières en su biblioteca. [1]
Mézières también ha notado similitudes entre algunos de los escenarios de la película de 1982 Conan the Barbarian y el planeta visto en Birds of the Master y entre algunos de los bocetos de producción para los luchadores alienígenas en la película Independence Day de 1996 y el astros de Valérian y Laureline. [1]
Premios
- 1978: Ganador, Premio Capitán Misterio-Emilio Freixas Prix del Convenio Internacional de Cómic del Principado de Asturias- Gijón
- 1984: Ganador del Grand Prix de la ville d'Angoulême , el premio más prestigioso otorgado en el Festival Internacional de Cómics de Angulema . [27]
- 1987: Ganador, con Pierre Christin, del premio de la Sociedad Europea de Ciencia Ficción por Valérian . [28]
- 1992: Mención especial del jurado, con Pierre Christin, Prix Jeunesse 9-12 ans (Premio Juvenil 9-12 años) , en el Festival Internacional del Cómic de Angoulême, por Les Habitants du Ciel , una enciclopedia de las criaturas alienígenas que han aparecido en la serie Valérian . [29]
- 1995: Nominado, con Pierre Christin, al Premio Haxtur al Mejor Cortometraje, en el Salón Internacional del Cómic del Principado de Asturias (Convención Internacional del Cómic del Principado de Asturias , España), por el disco valériano Los círculos del poder . [30]
- 1997: Ganador, con Pierre Christin, del premio Tournesol al cómic que mejor refleje los ideales del Partido Verde francés , por el álbum valériano Hostages of the Ultralum . [31]
- 2011: Premio Haxtur de la Convención Internacional del Cómic del Principado de Asturias- Gijón
- 2018: Premio Max & Moritz del Comic-Salon Erlangen (Alemania) al Premio Especial a la obra destacada de una vida
Bibliografía seleccionada
- El Valérian y Laureline (1967-presente) - dibujado por Mézières, escrito por Pierre Christin. La clásica serie de historietas que muestra las aventuras del agente espacio-temporal Valérian y su enérgica compañera pelirroja, Laureline, mientras viajan por el espacio y el tiempo es la obra más conocida y más vendida de Mézières. Siete de los álbumes se han traducido al inglés.
- Mon Amérique à moi ( Mi propia América ) (1974): una tira autobiográfica de 8 páginas, publicada por primera vez en Pilote , que relata la época de Mézières en América a mediados de la década de 1960. En 1996 se publicó una traducción al inglés en blanco y negro como parte de European Readings of American Popular Culture, una publicación académica editada por John Dean y Jean-Paul Gabillet.
- Mezi avant Mézières (1981): una colección de los primeros trabajos de Mézières para revistas como Pilote .
- Mézières et Christin avec ... (1983) - recopilación de trabajos tempranos, incluida la primera publicación de la historia valériana Bad Dreams en un álbum, así como Mon Amérique à moi y las tiras que Mézières produjo para Métal Hurlant .
- Lady Polaris (1987): una novela ilustrada escrita por Pierre Christin, con el telón de fondo de los grandes puertos marítimos de Europa, sobre el misterioso hundimiento del carguero Lady Polaris.
- Les Extras de Mézières ( Extras Mézières' ) (1995) - una colección miscelánea de Mézières obras producidas en la década de 1980 y principios de 1990. Incluye ejemplos del trabajo publicitario de Mézières, así como diseños conceptuales para proyectos cinematográficos.
- Les Extras de Mézières No. 2: Mon Cinquieme Element ( Extras No. 2 de Mézières: Mi quinto elemento ) (1998) - una colección de los dibujos conceptuales que Mézières produjo para la película El quinto elemento .
- Adieu rêve américain ( Adiós a los sueños americanos ) - parte de la serie Correspondences de Pierre Christin . Mézières y Christin recuerdan sus aventuras americanas.
Notas
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enlaces externos
- Sitio oficial de Jean-Claude Mézières
- Biografía de Mézières en Lambiek Comiclopedia