La ópera revolucionaria coreana (en coreano : 조선 혁명 가극 ) es una tradición de la ópera revolucionaria en Corea del Norte basada en la de China durante la Revolución Cultural . Se caracteriza por un estilo altamente melodramático y temas recurrentes de patriotismo y glorificación de Juche , el presidente Kim Il-sung y el pueblo trabajador , así como un enfoque en temas realistas socialistas . Los compositores de la ópera revolucionaria de Corea del Norte son empleados por el gobierno de Corea del Norte y los principios fundamentales de la ópera revolucionaria de Corea del Norte fueron dictados porKim Jong-il en su discurso (más tarde transcrito al libro) Sobre el arte de la ópera .
Historia
La ópera revolucionaria de Corea del Norte fue precedida por la difusión de canciones de propaganda que elogiaban a Kim Il-sung y a la nación, que a su vez reemplazó a la p'ansori , la canción teatral tradicional coreana. [1] La ópera revolucionaria de Corea del Norte estuvo muy influenciada por la forma original de ópera revolucionaria desarrollada como parte de la Revolución Cultural China , incluidas obras como Taking Tiger Mountain by Strategy y The Legend of the Red Lantern . El erudito de estudios norcoreanos Alzo David-West escribe que "Tres de las supuestas innovaciones norcoreanas en su teatro musical realista nacionalsocialista son escenarios dinámicos tridimensionales, canciones estrofas basadas en música folklórica campesina y pangchang (un canto fuera del escenario). coro), que de manera anti-brechtiana construye vínculos emocionales entre personaje y espectador y controla la interpretación de los hechos por parte del público, que aparecen en la ópera revolucionaria maoísta ". [2] Sin embargo, la ópera revolucionaria de Corea del Norte difería de varias maneras, sobre todo en el uso de instrumentos tradicionales coreanos junto con los orquestales occidentales, y en permitir la exhibición de amor romántico y elementos sobrenaturales o mágicos, los cuales fueron prohibidos en la Revolución Cultural. -era China. [3]
La primera ópera revolucionaria en Corea del Norte, Sea of Blood , se estrenó en el Gran Teatro de Pyongyang en julio de 1971, con Kim Il-sung como autor y Kim Jong-il como productor. [4] La ópera se considera el ejemplo principal de la ópera revolucionaria de Corea del Norte, y muchos textos norcoreanos se refieren a la ópera revolucionaria como ópera " al estilo del mar de sangre ". Sea of Blood fue una adaptación de una película de 1969 del mismo nombre. Kim Il-sung afirmó haberlo escrito con sus camaradas en una unidad de guerrilla del Partido Comunista Chino (PCCh) mientras luchaba contra los japoneses en la ocupada Manchuria , y lo interpretó en un escenario improvisado en una aldea recientemente liberada como una forma de anticolonialidad. propaganda . [5] Sin embargo, la veracidad de esta afirmación se disputa debido a la dificultad de encontrar información precisa sobre la vida temprana de Kim Il-sung y su carrera guerrillera.
A Sea of Blood le siguió el resto de las "Cinco grandes óperas revolucionarias": ¡ La niña de las flores , Tell O 'The Forest! , Una Verdadera Hija del Partido , y La Canción del Monte Kumgang . Las cinco obras se han representado constantemente en el Gran Teatro de Pyongyang desde sus respectivos debuts, y Sea of Blood y The Flower Girl se han representado más de 1.000 veces cada una.
La ópera revolucionaria floreció en Corea del Norte cuando Kim Jong-il comenzó a hacerse cargo de muchos aspectos del país, particularmente sus programas de arte y propaganda. En septiembre de 1974, Kim Jong-il dio una "Charla para trabajadores creativos en el campo del arte y la literatura" titulada Sobre el arte de la ópera , en la que describió los principios más importantes de la ópera norcoreana según el régimen. Según Kim, debido a que la ópera combina música, danza, poesía y teatro, "constituye un criterio para evaluar el nivel de un país". [6] Una buena ópera revolucionaria debe reflejar la época en que fue producida y estar guiada "estrictamente por principios revolucionarios". [7] La ópera revolucionaria también debe afectar emocionalmente a la audiencia y estar compuesta de palabras y música bellamente poéticas.
En Corea del Norte se siguen produciendo nuevas óperas inspiradas en las cinco grandes óperas revolucionarias. Las óperas se han realizado fuera de Corea del Norte, con Sea of Blood y The Flower Girl ganando gran popularidad en China. Sea of Blood se realizó en una gira de dos meses por China de mayo a julio de 2010, y muchas de las presentaciones se agotaron. [8]
Formulario
Los escritores, actores y directores de la ópera revolucionaria de Corea del Norte, bajo la guía de Kim Il-sung y Kim Jong-il, recibieron instrucciones de producir una ópera que fuera claramente norcoreana y claramente diferente a las formas de ópera anteriores. Según Kim Jong-il, "el estilo operístico del feudalismo o el capitalismo no puede servir a la creación de óperas para la clase trabajadora que ahora está construyendo el socialismo y el comunismo, ni la imitación de cosas extranjeras puede ayudar a producir óperas que se adapten a los gustos estéticos". y sentimientos de nuestra gente ". [9]
La ópera revolucionaria de Corea del Norte, al ser una forma de realismo socialista , se ocupa casi exclusivamente de temas políticos, ensalzando las virtudes del proletariado trabajador , la gloria de la lucha socialista y la grandeza de la dinastía Kim . La mayoría se desarrolla en el período de formación de la RPDC, ya sea la ocupación japonesa de Corea o la Guerra de Corea . Las canciones de la ópera revolucionaria de Corea del Norte, a diferencia de las de la ópera occidental, tienen una forma estrofa, y las melodías principales se repiten a menudo. Esto está en consonancia con los objetivos de la ópera norcoreana de ser "un verdadero arte para la gente", [10] como afirma Kim Jong-il en Sobre el arte de la ópera . Para que la ópera pueda llegar al máximo número de personas, en toda Corea del Norte y más allá, las canciones deben ser memorables y fáciles de repetir, "compuestas de tal manera que cualquiera pueda entenderlas y cantarlas", según Kim. [11]
También es fundamental para la ópera revolucionaria de Corea del Norte el pangchang , o canción fuera del escenario, que describe la situación de los personajes y sus pensamientos y sentimientos más íntimos. Por ejemplo, en Sea of Blood , el pangchang "La madre aprende a leer y escribir" se canta desde fuera del escenario mientras el actor que interpreta a la madre está en el escenario realizando las acciones descritas. La canción comenta la acción y canta las alabanzas de la madre como una heroína ideal socialista y norcoreana. Kim Jong-il describe el pangchang como "un medio poderoso de representación que no está presente en las óperas del pasado", [12] pero la originalidad del pangchang es discutida, ya que estudiosos como Alzo David-West han encontrado innovaciones similares en el maoísta. ópera revolucionaria, así como un precedente obvio en el coro en la tragedia clásica griega. [5]
Según Jeffrey Arlo Brown:
La ópera revolucionaria de Corea del Norte tiene algunos elementos estilísticos que la hacen fácilmente reconocible. Por un lado, es extremadamente repetitivo. Contiene una mezcla incómoda de estilos. Las transiciones entre frases musicales son, casi exclusivamente, escalas mayores y menores simples. Hay muchos valses. Las canciones van acompañadas de pizzicato strings à la [ Gaetano ] Donizetti. El vello facial es el destino: los hombres bien afeitados son heroicos; los hombres con bigotes son malos; los hombres con barbilla siempre parecen estar impartiendo sabiduría popular. Las mujeres suelen sufrir durante la mayor parte de la ópera y rara vez parecen tener mucha agencia; se lamentan y gimen y visten hermosos vestidos. Las versiones cinematográficas hacen un uso liberal de los efectos de pantalla dividida al estilo de la década de 1970. Cada ópera tiene una escena de ensueño con flautas altas. Apenas hay contrapunto vocal: los cantantes cantan al unísono, en octavas o se turnan. [13]
La ópera revolucionaria de Corea del Norte hace un uso intensivo de la danza y el canto, con actuaciones que a menudo incorporan bailes elaborados en las escenas más importantes para mostrar tanto la acción en el escenario como los sentimientos de los personajes. Estos bailes se basan típicamente en una larga tradición de danza folclórica coreana , uno de los pocos ejemplos de una tradición popular que se ha mantenido relativamente intacta desde la formación de la RPDC.
Los decorados y los fondos deben ser realistas y tridimensionales, y suelen ser lujosos y elaborados, evitando la abstracción para la reproducción de elementos de la vida real. Sin embargo, los decorados no solo deben ser una aproximación realista del lugar, sino también "describir la personalidad del personaje que vive y trabaja en esa sociedad", según On the Art of Opera . [14] Los mismos principios se aplican al maquillaje , la utilería y el vestuario .
La ópera revolucionaria de Corea del Norte se interpreta típicamente con una mezcla de instrumentos clásicos occidentales e instrumentos tradicionales coreanos , un estilo llamado "orquesta combinada" ( paehap kwanhydnak ). [15] En esto, es importante que los instrumentos coreanos tengan prioridad sobre los occidentales, para asegurar una ópera claramente coreana y mantenerse alineados con los valores de la ideología Juche .
Las cinco grandes óperas revolucionarias
Mar de sangre
La ópera revolucionaria norcoreana más famosa, Sea of Blood , dramatiza la lucha de una madre coreana y su familia en la Manchuria ocupada por los japoneses en la década de 1930, donde Kim Il-sung era guerrillero. La familia está sujeta a muchos horrores bajo el régimen japonés, antes de que finalmente se unan a la revolución comunista y destruyan a sus opresores. El título se refiere a las acciones del ejército japonés que el héroe describe como haber "convertido al país en un mar de sangre". [dieciséis]
La niña de las flores
The Flower Girl también se desarrolla durante la ocupación japonesa en la década de 1930, aunque en la propia Corea, no en Manchuria. Cuenta la historia de una pobre vendedora de flores y su lucha contra un terrateniente codicioso, que finalmente es derrocado por la gente. También se hizo película.
Dile a O 'The Forest
¡Dile a O 'The Forest!
es la historia de Choe Byong-hung, un revolucionario que pretende servir a los japoneses durante la ocupación, pero sufre la ira de la gente de su aldea, que encuentra su engaño demasiado convincente. Su hija se suicida debido a la vergüenza de ser "hija del jefe de la aldea títere", después de lo cual Choe atrae a las fuerzas japonesas a una trampa en la que él también muere.Tell O 'The Forest fue criticado por Kim Jong-il en On the Art of Opera por hacer que el héroe muriera antes de presenciar el momento de la victoria, además de apegarse al "patrón anticuado" de usar exclusivamente canciones, no una mezcla de canciones. y habla. [17]
Una verdadera hija del partido
Una verdadera hija del partido
se desarrolla durante la Guerra de Corea y sigue a Kang Yong-ok, una enfermera y soldado contra las fuerzas estadounidenses bajo la bandera del Ejército Popular de Corea . El tema principal, " ¿Dónde estás, querido general? ", Es un himno al general Kim Il-sung, atribuido a Kim Jong-il como compositor. [18]La canción del monte Kumgang
Nuevamente ambientada durante y después de la ocupación japonesa, The Song of Mount Kumgang
cuenta la historia de una familia separada durante la ocupación que se reúne veinte años después y vive una vida feliz bajo el nuevo sistema comunista. Según la descripción de la República Popular Democrática de Corea, "la ópera representa la transformación de la zona montañosa, una vez sin valor bajo la opresión japonesa, en el paraíso de la gente a través de la representación de la vida alegre de las niñas locales y la experiencia personal del héroe Hwang". [dieciséis]Ver también
- Lista de óperas de Corea del Norte
- Música de Corea del Norte
- Ópera revolucionaria
Notas
- ^ Yu, Yongmin. Interpretación musical de identidades coreanas en Corea del Norte, Corea del Sur, Japón y Estados Unidos (Tesis). Universidad del Sur de California. pag. 25.
- ^ David-West, A. (2006). "Alegoría nacionalista en Corea del Norte: el mar de sangre de la ópera revolucionaria". Revista de Corea del Norte , 75.
- ^ Sheila Melvin, "La ópera de Corea del Norte atrae la aclamación en China", New York Times (en línea), consultado el 15 de noviembre de 2015
- ↑ David-West, 76
- ↑ a b David-West, 78
- ^ Kim, Jong-il (2001). Sobre el arte de la ópera . Prensa Universitaria del Pacífico.
- ↑ Kim, 4
- ↑ Melvin, consultado el 15/11/2015
- ↑ Kim, 8 años
- ↑ Kim, 42 años
- ↑ Kim, 9
- ↑ Kim, 10 años
- ^ Brown, Jeffrey Arlo (18 de febrero de 2016). "Coro y orquesta de generales: sobre la ópera de Corea del Norte" . Revista VAN . Consultado el 5 de julio de 2020 .
- ↑ Kim, 79
- ↑ Yu, 101
- ^ a b "Óperas revolucionarias de Corea del Norte" . Vigilancia de la economía de Corea del Norte . Consultado el 15 de noviembre de 2015 .
- ↑ Kim, 35 años
- ^ "Morning Chorus, Pyongyang's 6AM Wake Up Call" . NK News . Consultado el 19 de enero de 2021 .
Otras lecturas
- Suh, Yon-Ho; Kim, Wŏn-ju (1991). "Las óperas y obras de teatro revolucionarias en Corea del Norte" . Diario de Corea . 31 (3): 85–94.