Sobre el arte de la ópera es un tratado de 1974 de Kim Jong-il sobre ópera . Es una de las obras artísticas más importantes de Corea del Norte. En el momento de escribir este artículo, Kim recién comenzaba su carrera en la industria cultural de Corea del Norte. La pieza toma como marco laideología Juche y la teoría de la "semilla" que Kim había aplicado previamente al cine. Debido a que la ópera es una forma de arte mixta, Kim la encuentra particularmente reveladora del estado artístico de una nación e importante para la aplicación de su teoría de la semilla. Kim encuentra jerarquías entre y dentro de los elementos de la ópera, como instrumentos subordinados a la voz y la música sobre la danza. El objetivo principal del trabajo es reemplazar la ópera clásica, principalmente occidental, pero también ciertas formas de la coreana, por una ópera superior.Ópera revolucionaria coreana . Kim analiza varias formas operísticas occidentales como aria , recitativo y leitmotiv para rechazarlas. La ópera revolucionaria ideal debería basarse en canciones estrofas y estróficas , de las cuales la forma más alta es una forma supuestamente novedosa de coro fuera del escenario llamado pangchang . La ópera que, según Kim, más característica de sus ideas es Mar de sangre , que debe ser emulada.
Autor | Kim Jong-il |
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País | Corea del Norte |
Sujeto | Ópera |
Editor | Editorial de Idiomas Extranjeros |
Fecha de publicación | 1974 |
Publicado en ingles | 1990 |
Paginas | 177 |
OCLC | 869091334 |
Sobre el arte de la ópera | |
Chosŏn'gŭl | 가극 예술 에 대하여 |
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Hancha | 歌劇 藝術 에 對 하여 |
Romanización revisada | Gageug-yesul-e daehayeo |
McCune – Reischauer | Kagŭgyesure taehayŏ |
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Sobre el arte de la ópera [2]
Fondo
Sobre el arte de la ópera es una transcripción de un discurso que aparentemente Kim Jong-il pronunció a los trabajadores creativos en septiembre de 1974. [3] [4] Aunque no es seguro que Kim fue el autor personal de la pieza, su publicación bajo su nombre es un indicación de que estaba especialmente interesado en el campo. [5] En el momento del discurso, Kim apenas comenzaba su carrera en la administración cultural de Corea del Norte. [6] El discurso se pronunció con el telón de fondo de las representaciones de las primeras óperas revolucionarias coreanas como Sea of Blood , cuya producción había participado Kim, unos tres años antes. [7] La publicación de Sobre el arte de la ópera se produjo un año después del primer gran trabajo escrito de Kim, también sobre las artes, llamado Sobre el arte del cine . [8] Sobre el arte de la ópera es uno de los dos tratados de Kim explícitamente sobre música, siendo el otro su pieza complementaria Sobre el arte de la música (1987). [3]
Ideología juche y teoría de la semilla
Para Kim, el proceso de hacer una ópera es al menos tan importante como el resultado final. [9] Las óperas se basarán en la ideología Juche . [10] Una buena ópera entretiene al público y lo motiva con las virtudes nacionalistas y centradas en el líder del Juche . [11]
Como ocurre con el cine en Sobre el arte del cine (1973), la ópera debe basarse en una "semilla" ( 종자 , chongja ). Una semilla es de lo que derivan tanto el tema como el contenido artístico de la ópera. Una semilla debe basarse en la ideología Juche , no en general, sino en alguna aplicación específica de la misma. Debido a la importancia crucial de la semilla para el trabajo, se debe tener mucho cuidado al elegir la semilla, incluso antes de escribir el libreto o la partitura . [11] Se supone que las óperas toman como tema temas míticos, arquetípicos y heroicos. [10]
Jerarquía de elementos
Aunque todas las formas de arte en Corea del Norte están sujetas a la teoría de la semilla, Kim escribe que la ópera es la más importante a este respecto. Como forma de arte mixto, la ópera es útil para evaluar el estado general de las artes de una nación en particular. En este sentido, la concepción de la ópera de Kim se acerca a la noción europea de Gesamtkunstwerk (obra de arte total). Pero a diferencia de Gesamtkunstwerk , la concepción de Kim de la forma de arte compuesto de la ópera es jerárquica. Por lo tanto, la voz está sobre la música instrumental, la música sobre la danza y los instrumentos coreanos sobre los instrumentos occidentales. La semilla se encuentra en la parte superior de todos estos elementos, que también tienen jerarquías internas. Por ejemplo, en el libreto, el héroe está sobre cualquier personaje secundario. En la partitura, un tema musical termina con las canciones de apoyo. El director está subordinado al director pero sobre los cantantes y la orquesta, etc. [12]
En estas jerarquías, la relación entre texto y música es bastante compleja. Por un lado, el texto debe definir la música, pero por otro lado, todo debe basarse en las canciones estráceas . Kim resuelve esta tensión planteando una unión de texto y música en la que ninguna es superior a la otra: las canciones son tanto estrofas en el texto como estróficas en la melodía. [13] Además, Kim no dice definitivamente cómo identificar el tema principal del resto de las canciones, aunque dice que no tiene que ser la melodía más recurrente o una canción tocada en un punto particular de la ópera. [14]
Ruptura con la ópera occidental
El principal objetivo de Kim es reemplazar formas anteriores de ópera clásica con una ópera revolucionaria coreana mejorada . [15] Algunas óperas de estilo occidental se habían representado en Corea del Norte antes de principios de la década de 1970. Kim se lamenta de que "no lograron satisfacer los gustos y sentimientos de nuestra gente [porque estaban] infectados con lacayos y dogmatismo" y las versiones posteriores de Corea del Norte se han visto obligadas a hacerse eco de sus sentimientos. [dieciséis]
A diferencia de la ópera occidental, se supone que la música de la ópera revolucionaria coreana tiene características nacionales coreanas. [10] Al mismo tiempo, será diferente de las formas tradicionales de narración musical coreana pansori y changguk . [17] Sobre el arte de la ópera contiene algunas de las críticas más explícitas del arte clásico occidental en todos los escritos de Kim. En un pasaje que critica la ópera occidental (y posiblemente de Pekín ), [18] Kim escribe:
Las formas y métodos de representación de las óperas convencionales [es decir, occidentales], que se hicieron para satisfacer los gustos de las clases explotadoras, contienen muchos aspectos que no atraen los gustos y sentimientos de la gente de nuestro tiempo. A nuestro pueblo de hoy no le gustan las letras amorfas, los ritmos complicados, los recitativos que no son ni canciones ni discursos, escenografías pasadas de moda y otros métodos estereotipados de representación. ... Debemos llevar a cabo una revolución en todos los dominios de la ópera: el contenido y la forma, el sistema y el método de creación. [18]
Una a una, Kim rechaza las formas operísticas occidentales como el aria , el recitativo y el leitmotiv , todos con los que parece estar razonablemente familiarizado, en favor de las características de la ópera revolucionaria coreana. [19] En lugar de tener arias y recitativos, una ópera revolucionaria coreana solo debería contener canciones estrofas y estrofas. [20] La forma ideal de la canción estrofa es pangchang ( 방창 ), [21] un coro coreano novedoso fuera del escenario que Kim aclama como único en el mundo. [22] Además de las estrofas, las melodías deben ser fáciles de cantar y surgir de motivos característicos derivados del folk popular tradicional o melodías revolucionarias. [23] Su tono (vagamente definido, que abarca el tono , el timbre , el género y el modo ) debe atraer tanto a los coreanos como a las necesidades dramáticas de la ópera. Las canciones deben encajar unas con otras, pero sin repetición ni fórmulas. Kim define vagamente cómo se logra exactamente este ajuste, además de que lo logra la orquesta y podría abarcar la unidad de motivos, conexiones modales o armónicas , figuras rítmicas , etc. [24]
Algunas de las ideas de Kim tienen precedentes que él no reconoce. La ópera con canciones estróficas y diálogos hablados, por ejemplo, tiene un precedente en la ópera revolucionaria soviética . [21] Del mismo modo, hay canto fuera del escenario en la ópera europea. Aunque la forma no es típico de 18 y la ópera del siglo 19, [25] un ejemplo es Giuseppe Verdi 's Il trovatore . [22] Se pueden encontrar más paralelos en los antiguos dramas griegos , pero Kim no reconoce ninguna de estas conexiones. [25] A veces, Kim habla en general y simplemente afirma lo obvio, como "La orquesta debe acompañar las canciones con habilidad" o "Las letras excelentes son un requisito previo para una música excelente", etc. [15]
Mar de sangre como la ópera ideal
Según Kim, Sea of Blood , cuya producción supervisó en 1971, es el ejemplo de una ópera perfecta. [14] Debido a que Sea of Blood precedió a la publicación de Sobre el arte de la ópera , es probable que Kim estuviera en el proceso de sistematizar su pensamiento en ese momento. [a] Sea of Blood fue seguido rápidamente por cuatro óperas similares: [30] Una verdadera hija de la fiesta
(1971), La niña de las flores (1972), Tell O 'The Forest! (1972) y The Song of Mount Kumgang (1973), todos los cuales, según Kim, están escritos por Kim Il-sung o están estrechamente asociados con él . [31]Muchas de las características que se encuentran en Sea of Blood son las que se enfatizan en Sobre el arte de la ópera . Algunos, sin embargo, no se encuentran directamente en el tratado. [30] Por ejemplo, se intensifica el papel de la orquesta. [32] Kim establece estas obras como modelos para futuras óperas e insta a que se creen más con el mismo estilo. Kim sostiene que tales óperas inspiran tanto a las masas como a sus creadores. [10]
Influencia
On the Art of Opera es considerada una de las obras artísticas más importantes de Corea del Norte. [5] Kim continuó escribiendo sobre las artes hasta la década de 1990 y publicó tratados Sobre el arte del drama (1988), Sobre el arte de la danza (1990), Sobre el arte de la música (1991), Sobre las bellas artes (1991). , Sobre Arquitectura (1991), Sobre Literatura Juche (1992), [33] [34] y Sobre Acrobacia . [35]
Sobre el arte de la ópera ha sido publicado por la Editorial de Lenguas Extranjeras en inglés , árabe , francés , japonés , ruso y español . [36] Una reimpresión en inglés también está disponible por University Press of the Pacific . [37]
Ver también
- Bibliografía de Kim Jong-il
Notas
- ↑ Kim publicó piezas breves sobre ópera mientras tanto: La ópera revolucionaria, el mar de sangre es una nueva ópera de nuestro tipo (1971), [26] Produzcamos óperas revolucionarias de alta calidad ideológica y artística por Aplicando estrictamente el principio de creación de óperas revolucionarias tipo mar de sangre (1971), [27] y de consolidación y desarrollo de los éxitos logrados en la creación de óperas revolucionarias (1973). [28] De estos, muchos de los contenidos de La ópera revolucionaria El mar de sangre es una nueva ópera de nuestro tipo también se incorporan en Sobre el arte de la ópera . [29]
Referencias
- ^ Centro de información en Corea del Norte nd .
- ^ Kim 1990 , p. 2.
- ↑ a b Burnett , 2016 , p. 76.
- ^ Breen 2012 , p. 68.
- ↑ a b Lim , 2015 , p. 11.
- ^ Weinman, 2011 .
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- ^ Lim 2015 , p. 28.
- ^ Burnett , 2016 , p. 93.
- ↑ a b c d Burnett , 2016 , p. 77.
- ↑ a b Burnett , 2016 , p. 78.
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- ↑ a b Martin , 2007 , p. 456.
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- ↑ a b Burnett , 2016 , p. 85.
- ^ Howard 2020 , págs. 109-110.
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- ^ Kim Jong Il: Breve historia 1998 , págs.70, 103.
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- ^ Jong 2015 , p. 6.
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Trabajos citados
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- Burnett, Lisa (2016). " Gesamtkunstwerk de Kim Jong Il : texto, música y drama en el mar de sangre de la ópera de Corea del Norte " . En Kennedy, Víctor; Gadpaille, Michelle (eds.). Sinfonía y canción: la intersección de la palabra y la música . Newcastle: Cambridge Scholars Publishing. págs. 75–94. ISBN 978-1-4438-5733-8.
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- Kim, Jong-il (1990) [1974]. Sobre el arte de la ópera . Pyongyang: Editorial de lenguas extranjeras. OCLC 869091334 .
- - (1995) [1971]. "Produzcamos óperas revolucionarias de alta calidad ideológica y artística aplicando estrictamente el principio de creación de óperas revolucionarias del tipo del mar de sangre " (PDF) . Obras seleccionadas . 2 . Pyongyang: Editorial de lenguas extranjeras. págs. 316–329. OCLC 651079919 .
- Asociación de Intercambio de Publicaciones de Corea (PDF) . KPEA. 2011. Archivado desde el original (PDF) el 2 de febrero de 2014.
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- Worrall, Julian (mayo de 2009). "Kim Jong Il sobre arquitectura" . Icono . Archivado desde el original el 23 de febrero de 2020 . Consultado el 9 de julio de 2015 .
enlaces externos
- Sobre el arte de la ópera en las publicaciones de la RPDC
- Reseña en YouTube por David Hurwitz