El amarillo de plomo-estaño es un pigmento amarillo , de importancia histórica en la pintura al óleo , [1] a veces llamado el "Amarillo de los Antiguos Maestros " debido a la frecuencia con que fue utilizado por esos pintores famosos. [2] [3]
Nomenclatura
El nombre amarillo plomo-estaño es una etiqueta moderna. Durante los siglos XIII al XVIII, cuando tuvo un uso más amplio, fue conocido por una variedad de nombres. En Italia, era giallorino o giallolino . En otros países de Europa, fue massicot, genuli (español), Plygal (alemán), general (inglés) o mechim (portugués). Todos estos nombres se aplicaron a menudo a otros pigmentos amarillos, así como al amarillo plomo-estaño. [3]
Composición
El amarillo plomo-estaño se presenta históricamente en dos variedades. El primero y más común, hoy conocido como "Tipo I", fue un estannato de plomo , un óxido de plomo y estaño con la fórmula química Pb 2 SnO 4 . El segundo, "Tipo II", era un silicato con la fórmula Pb (Sn, Si) O
3. [4] [5] El amarillo de plomo-estaño se produjo calentando una mezcla en polvo de óxido de plomo y óxido de estaño a aproximadamente 900 ° C. En "Tipo II" la mezcla también contenía cuarzo . Su tonalidad es de un amarillo bastante saturado. El pigmento es opaco y resistente a la luz. Como tipo de pintura con plomo , presenta un riesgo de envenenamiento por plomo si se ingiere, inhala o entra en contacto con ella. [5]
Historia
El origen del amarillo de plomo-estaño se remonta al menos al siglo XIII cuando se aplicó el Tipo II en los frescos , tal vez después de haber sido descubierto como un subproducto de la producción de vidrio de cristal . Hasta el siglo XVIII, el Tipo I era el amarillo estándar utilizado en la pintura al óleo. [3]
El amarillo plomo-estaño fue ampliamente utilizado en el Renacimiento [6] por pintores como Tiziano ( Baco y Ariadna ), [7] Bellini ( La fiesta de los dioses ) y Rafael ( Madonna Sixtina ), y durante el período barroco por Rembrandt ( Fiesta de Belsasar ), [8] Vermeer ( La lechera ), [9] y Velázquez ( Apolo en la fragua de Vulcano ).
A principios del siglo XVIII, el amarillo de plomo y estaño fue reemplazado casi por completo por el amarillo de Nápoles . Después de 1750, no parece que se hayan realizado pinturas que contengan el pigmento, y su existencia finalmente se olvidó por razones que no están del todo claras. [5] [3] El amarillo de plomo-estaño fue redescubierto en 1941 por el científico alemán Richard Jakobi , entonces director del Instituto Doerner . [10] [3] Jakobi lo llamó Blei-Zinn-Gelb ; el inglés "lead-tin yellow" es una traducción literal del término alemán.
Después de 1967, Hermann Kühn en una serie de estudios demostró su uso generalizado en la técnica tradicional del aceite de siglos anteriores, acuñando la distinción entre las variedades Tipo I y Tipo II. [4] [11]
Teorías sobre la desaparición
Una teoría destacada de su desaparición de la memoria colectiva es la confusión con otros pigmentos amarillos como massicot . El amarillo de plomo y estaño a veces se llamaba massicot, aunque es una sustancia diferente. [3] Antes del desarrollo de herramientas analíticas modernas que permitían realizar pruebas microscópicas de pintura, los historiadores del arte no siempre podían distinguir entre pigmentos similares, lo que significa que la mayoría de los pigmentos amarillos que contienen plomo generalmente se etiquetaban como amarillo Nápoles. [3]
El aumento del uso de otros pigmentos, como el amarillo de Nápoles, menos opaco, también puede haber desplazado al amarillo de plomo y estaño en el uso común. Durante el siglo XIX, después de que el amarillo de plomo y estaño desapareciera del uso común, se empezaron a utilizar nuevos pigmentos amarillos inorgánicos, como el amarillo de cromo ( cromato de plomo ), el sulfuro de cadmio y el amarillo de cobalto . [5]
Ver también
- Lista de pigmentos inorgánicos
Referencias
- ^ "Amarillo-plomo-estaño" . ColourLex . Consultado el 5 de octubre de 2019 .
- ^ Artista estadounidense . Publicaciones Watson-Guptill. 2004.
- ^ a b c d e f g St. Clair, Kassia (2016). Las vidas secretas del color . Londres: John Murray. pag. 69–70. ISBN 9781473630819. OCLC 936144129 .
- ↑ a b Hermann Kühn, 1967, "Blei-Zinn-Gelb und seine Verwendung in der Malerei", Farbe und Lack 73 : 938-949
- ^ a b c d Robin JH Clark, Lucas Cridland, Benson M. Kariuki, Kenneth DM Harris, Robert Withnall (1995). "Síntesis, caracterización estructural y espectroscopia Raman de los pigmentos inorgánicos, amarillo de estaño de plomo tipos I y II y amarillo de antimoniato de plomo: su identificación en pinturas y manuscritos medievales". Revista de la Sociedad Química, Transacciones de Dalton (16): 2577-2582. doi : 10.1039 / DT9950002577 .Mantenimiento de CS1: utiliza el parámetro de autores ( enlace )
- ^ Pinturas ordenadas por período histórico , ColourLex
- ^ Lucas, A., Plesters, J. '"Baco y Ariadna" de Tiziano'. Boletín técnico de la Galería Nacional, vol. 2, págs. 25–47
- ^ Bomford, D. et al., Arte en desarrollo: Rembrandt , Nueva edición, Yale University Press, 2006, pp.110-117
- ^ Kühn, H., "Un estudio de los pigmentos y los motivos utilizados por Jan Vermeer", Informes y estudios en la historia del arte, Galería Nacional de Arte (Washington, 1968)
- ^ Richard Jacobi, 1941, "Über den in der Malerei verwendeten gelben Farbstoff der Alten Meister", Zeitschrift für Angewandte Chemie 54 : 28-29
- ^ H. Kühn, "Amarillo de plomo y estaño", 1968, Estudios en conservación 13 (1): 7-33
Otras lecturas
- Nicholas John Eastaugh, Amarillo de estaño de plomo: su historia, fabricación, color y estructura, Universidad de Londres, 1988