Un número de matriz es un código alfanumérico (y en ocasiones, otros símbolos) estampado o escrito a mano (o una combinación de los dos) en el área de la ranura de salida de un disco fonográfico . Esta es el área sin ranuras entre el extremo de la banda final en el lado de un disco y la etiqueta, también conocida como área de ranura de salida, área de ranura final, área de matriz o "cera muerta".
Uso de la industria
Un número de matriz está destinado al uso interno de la planta de fabricación de registros, pero también son estudiados y documentados por los recopiladores de registros, ya que a veces pueden proporcionar información útil sobre la edición del registro.
Hay dos partes del número de matriz que se deben considerar: el número principal , que generalmente también está impreso en la etiqueta, y la información adicional que puede incluir un número de corte o toma. Los números de matriz pueden hacer referencia a cualquiera de estos elementos, o a todos ellos combinados. El área de inscripción también puede contener códigos o logotipos de plantas de registro, las iniciales o la firma del ingeniero de corte del disco y fechas de corte o derechos de autor, entre otras cosas.
El número de matriz impreso en la etiqueta no debe confundirse con el número de catálogo, que suele ser de letra más grande y, por lo general, será el mismo número en ambos lados del registro. Los números de la matriz serán diferentes en cada lado y, a veces, se imprimen al revés en la etiqueta para evitar que se confundan con el número de catálogo.
El propósito del número principal es asignar un número de presentación al estampador y asegurar que cada lado reciba la etiqueta adecuada, comparando visualmente el número en la etiqueta con el número inscrito.
La parte más importante de la información adicional suele ser el número de corte, que es un sufijo del número principal. Por ejemplo, la matriz número 12345 se ve en una etiqueta, pero el examen del área de la ranura de salida revela el número 12345-3, lo que indica que este es el tercer corte de este lado. No es raro encontrar discos con un número de corte diferente en cada lado.
Los lados se recortan por varias razones. Los sellos de registro solo se podían usar para hacer un número limitado de copias antes de que se desgastaran y se requería un nuevo corte. A principios de la década de 1980, esto ya no era cierto. Los cambios en los métodos de fabricación de discos maestros, incluido el DMM o el sistema Direct Metal Mastering , hicieron posible realizar muchas copias de un corte maestro de forma no destructiva, por lo que ya no era necesario volver a cortar cuando la placa utilizada para prensar se desgastaba. Los estampadores también pueden dañarse por la manipulación. También se pueden hacer re-cortes cuando hay un problema con el corte anterior, por ejemplo, una falla técnica o un banding inadecuado (la separación visual entre canciones). Cuando se realiza un nuevo corte, se realizan varias copias llamadas impresiones de prueba para que los técnicos (y, para un nuevo disco, el productor y el artista que graba) revisen el corte y determinen si debe ser aceptado o rechazado. Si se rechaza, se debe realizar otro corte.
Más razones para múltiples cortes: si se presiona un disco en más de una fábrica, como puede ser el caso cuando una compañía discográfica importante emite un lanzamiento popular con fábricas en más de una ciudad, cada fábrica puede hacer su propio corte maestro. Si un registro se emite internacionalmente, cada país normalmente corta sus propios patrones. Si un registro es reeditado por una empresa diferente, o por la misma empresa con un número de catálogo diferente, el registro generalmente se vuelve a cortar, aunque hay ocasiones en las que se reutiliza el corte anterior y se agrega el nuevo número a las inscripciones en el área de agotamiento, a veces con el número anterior tachado.
Individual
Los registros con una canción por lado, particularmente los registros de 7 pulgadas a 45 rpm y de 10 pulgadas o 12 pulgadas a 78 rpm, a menudo se encuentran con números de matriz no consecutivos en cada lado, y el lado "hit" o el "lado uno" pueden no necesariamente será el número más bajo. Esto indica que los números probablemente se asignaron en el momento en que se grabaron las canciones. Si hay una brecha significativa entre los dos números, es probable que las canciones no se hayan grabado en la misma sesión. Si los números parecen ser de secuencias completamente diferentes, o tienen un formato o número de dígitos diferente, esto puede indicar que los números fueron asignados por el estudio de grabación y que los dos lados se grabaron en estudios diferentes. Cuando el historiador de discos Brian Rust investigó sus libros de discografía sobre las primeras grabaciones, pudo determinar el estudio y la fecha aproximada de grabación de ciertas canciones a partir de números de matriz comparándolos con otros números en la secuencia.
78 RPM registros
En los días de los discos de 78 rpm, antes de que se usara comúnmente la cinta de grabación (hasta aproximadamente 1950), las grabaciones de audio se cortaban directamente al disco . El estudio de grabación asignaría un número a la canción a grabar, que se convertiría en la parte principal del número de la matriz, y se realizarían varias tomas, con el número de toma inscrito en el área de la matriz. En la mayoría de los casos, solo se seleccionaría una toma para su emisión, pero hay ocasiones en las que también se emitieron tomas alternativas, posiblemente por accidente. Con frecuencia, la etiqueta de grabación en una toma alternativa es idéntica a la etiqueta de la toma más común, ya que solo muestra el número de matriz "principal" de la canción sin el número de toma.
Las tomas alternativas son de interés para los coleccionistas, especialmente si la música es jazz . Dado que el jazz a menudo se improvisa parcialmente, dos tomas pueden contener diferencias significativas, y una comparación de dos tomas puede revelar qué partes de la música fueron predeterminadas y cuáles fueron improvisadas o variables. Además, cuando se publican dos tomas, una suele ser mucho más común que la otra, y la toma menos común puede convertirse en un registro valioso para los coleccionistas.
Los números de toma de Victor Records generalmente se encuentran a la izquierda en la etiqueta, es decir, en la posición de las "9 en punto". [1] [2]
Al buscar información de matriz en registros de 78 rpm, se debe tener cuidado de examinar también el área de la etiqueta, ya que algunos números pueden estar codificados debajo de la etiqueta y se pueden ver como sangrías.
Álbumes
Los números de la matriz de álbumes suelen ser similares al número de catálogo. Por ejemplo, un registro con el número X-1234 puede tener un número de matriz como A – 1234 o X – 1234 – A en el lado uno y B – 1234 o X – 1234 – B en el lado dos, como se muestra en la etiqueta. En el área de agotamiento, el último número podría expresarse como X – 1234 – B7, donde 7 es el número de corte. En otros casos, los números de la matriz pueden ser una serie separada de dos números consecutivos, como 55667 y 55668.
Discos compactos
Los discos compactos (CD) también contienen códigos de fábrica inscritos cerca del concentrador, y también se denominan números de matriz.
Importancia para los coleccionistas
Los números de la matriz a menudo se citan como evidencia de que un registro es una "primera impresión", aunque los recolectores no usan este término de manera consistente. Los registros se pueden prensar en varios lotes que son idénticos y, por lo tanto, un grupo de lotes debe considerarse como un "prensado". Los coleccionistas a veces se refieren a una "segunda pulsación" cuando se produce un cambio importante, como un cambio en la selección o el orden de las canciones en el lado de un álbum, o un cambio no tan importante como un diseño diferente de etiqueta de registro o una corrección. de un error tipográfico en el texto de la etiqueta, o una pequeña variación de la portada, como un cambio de dirección de la compañía discográfica. O pueden referirse a un disco como una "segunda impresión" si cambia el número de corte, pero la etiqueta, la portada y el contenido musical son idénticos. Un primer corte podría ser un corte rechazado, y un corte n. ° 2 o posterior podría ser el que se use para la primera impresión emitida al público. Aun así, los registros coleccionables a menudo se identifican de manera cuestionable como "primera impresión" basándose únicamente en el número de matriz marcado como corte # 1.
Si se vuelve a cortar un registro para volver a emitirlo con un nuevo número de catálogo, el número de corte probablemente comenzará en el # 1 nuevamente. Por lo tanto, un número de matriz en sí mismo no es prueba de una impresión original, y se debe realizar una investigación adicional antes de declarar que un registro es una primera impresión.
Una mayor importancia para los recolectores es cuando un recorte contiene una diferencia audible con respecto a los cortes anteriores. Algunos recortes contienen una toma, mezcla o edición (duración de la canción) diferente a las ediciones anteriores. Se hacen algunos recortes para reeditar una canción con letra diferente como acto de censura . Incluso si un registro censurado solo se distribuye a las estaciones de radio como una edición promocional, podría haber dos versiones de la promoción: censurada y sin censura. Algunos recortes con contenido alterado tienen un sufijo de "-RE" al final del número de matriz inscrito, pero esto no significa necesariamente que la edición que no sea "RE" se haya emitido al público.
En los casos en que un sello importante que utiliza más de una fábrica emite un lanzamiento popular, de modo que las copias se fabrican en varias ciudades, un código de fábrica en forma de número, acrónimo, símbolo o logotipo se encuentra en la salida. El área puede tener importancia. A veces se citan cuando se ofrecen a la venta registros coleccionables. Los investigadores han documentado los códigos de fábrica utilizados por las principales marcas estadounidenses como Capitol , Warner Bros. , RCA y Mercury .
Mensajes ocultos
Los coleccionistas de discos se divierten a menudo al encontrar mensajes ocultos inscritos en el área de agotamiento. La gran mayoría de ellos son obra de George Peckham , un ingeniero de corte de discos en el Reino Unido que posiblemente grabó cientos de miles de discos para muchas compañías discográficas durante varias décadas a partir de la década de 1960 y, a menudo, firmó sus cortes como "Porky" o los marcó. como "A Porky Prime Cut". Si bien algunos de sus cortes solo expresan su apodo o lema, otros contienen una referencia inteligente o críptica a algo mencionado en la letra, o algo sobre el artista que graba. Algunas de sus inscripciones incluyen un pequeño dibujo o caricatura. La mayoría de sus cortes se pueden encontrar en discos fabricados en el Reino Unido, pero su uso de mensajes ha sido imitado por otros, y se pueden encontrar mensajes similares en registros de varios países. Incluso se pueden encontrar en discos compactos en ocasiones.
En la edición original del Reino Unido de This Year's Model (1978), el segundo álbum de Elvis Costello , Peckham inscribió un mensaje que indica que esta es la copia ganadora de un concurso, y cualquiera que encuentre este mensaje debe llamar al número de teléfono que sigue para reclamar su El premio fue una foto de la firma preimpresa de Elvis Costello que se envió en cantidades limitadas.
U2 's Rattle and Hum (1988) cuenta con un mensaje secreto a jefe de producción de la banda, Anne Louise Kelly, la lectura de 'We Love You ALK', pero este fue el primero de varios mensajes ocultos que se refieren a ella en discos de U2, seguida de su El nombre se codifica para hacer el nombre de Kiley Sue LaLonne en el folleto de Original Soundtracks 1 (1995) y luego en la mayoría de las copias en CD de Pop (1997), un mensaje en el lado de reproducción del CD cerca de los números de la matriz dice "4UALKXXXX".
Aunque los mensajes ocultos suelen ser una invención del ingeniero de corte de discos, hay un caso en el que se cree que se insertó un mensaje a pedido del artista que grababa, en el sencillo de Led Zeppelin , " Immigrant Song ", que contiene este mensaje. en copias hechas en más de un país: " Haz lo que quieras será el todo de la ley ". [3] No todas las copias contienen esta inscripción y las copias que sí tienen un valor de colección más alto.
En el álbum homónimo de Emitt Rhodes , un diseño adornado rodea una inscripción "Recorded at Home", mientras Rhodes grabó todo el álbum solo y en su casa.
Ver también
- UC (reducción de ruido) , un sistema comparador utilizado por varios sellos discográficos de Alemania Oriental en la década de 1980 indicado por una letra "U" en el área de salida
Referencias
- ^ Moran, William R. (1995). "Victor Master Numbering Systems" . Archivado desde el original el 27 de junio de 2009 . Consultado el 2 de enero de 2009 .(De la discografía enciclopédica de Victor Recordings . )
- ^ Friedman, Howard S. (13 de enero de 2002). "Uso de los números de matriz de Victor" . Archivado desde el original el 23 de diciembre de 2008 . Consultado el 2 de enero de 2009 .(Parte 2 de un artículo de 4 partes titulado " Matrix y números de catálogo en la discografía de G&S ". De la discografía enciclopédica de Victor Recordings .)
- ^ Neely, Tim (1999). Guía de precios de Goldmine para registros de 45 RPM (2ª ed.). Iola, Wisconsin : Publicaciones de Krause . OCLC 1035308002 . Consultado el 31 de diciembre de 2020 .(Publicación de la revista Goldmine .)