Los valses Mephisto ( alemán : Mephisto-Walzer ) son cuatro valses compuestos por Franz Liszt desde 1859 hasta 1862, desde 1880 hasta 1881, y en 1883 y 1885. Los números 1 y 2 fueron compuestos para orquesta y luego arreglados para piano, piano. dúo y dos pianos, mientras que los núms. 3 y 4 se escribieron solo para piano. De los cuatro, el primero es el más popular y se ha realizado con frecuencia en conciertos y grabado. [1]
Asociado con los valses de Mephisto está el Mephisto Polka , que sigue el mismo programa que las otras obras de Mephisto .
Los valses
No. 1, S.514
El más popular de la serie y, junto con el tercer vals , más elogiado musicalmente, el Der Tanz in der Dorfschenke: Erster Mephisto-Walzer ("La danza en el Village Inn: primer mefisto-vals"), o el primer vals de mefisto , es la segunda de dos obras cortas que escribió para orquesta bajo el título Zwei Episoden aus Lenaus Faust . Si bien la obra que lo precede, Midnight Procession ( Der nächtliche Zug ), rara vez se presenta (aunque ambas obras se han grabado juntas), el vals ha sido uno de los favoritos de los conciertos, con su pasión, sensualidad y dramatismo que generan un impacto emocional. James Huneker describió la " melodía lánguida y sincopada " de la obra como "uno de los episodios más voluptuosos fuera de la partitura de Tristan ". [2]
El primer vals de Mephisto es un ejemplo típico de música de programa , tomando como programa un episodio del drama en verso de 1836 de Nikolaus Lenau , Faust (no del Faust de Goethe ). La siguiente nota del programa, que Liszt tomó de Lenau, aparece en la partitura impresa:
Hay un banquete de bodas en curso en la posada del pueblo, con música, baile, juerga. Pasan Mefistófeles y Fausto , y Mefistófeles induce a Fausto a entrar y participar en las festividades. Mefistófeles arrebata el violín de las manos de un violinista letárgico y extrae de él cepas indescriptiblemente seductoras y embriagadoras. El amoroso Fausto gira con una belleza de pueblo de pura sangre en una danza salvaje; bailan el vals en loco abandono fuera de la habitación, al aire libre, en el bosque. Los sonidos del violín se vuelven cada vez más suaves, y el ruiseñor gorjea su canción cargada de amor. [3]
Liszt tenía la intención de publicar el Vals simultáneamente con la Procesión Nocturna : "... La publicación de los dos episodios de Fausto de Lenau ... confío al propio juicio de Schuberth; en cuanto a si la versión para piano o la partitura aparece primero, no importa yo; lo único importante es que ambas piezas aparezcan simultáneamente, la Procesión Nocturna como N ° 1 y el Vals de Mephisto como N ° 2. Naturalmente, no existe una relación temática entre las dos piezas, pero están relacionadas, sin embargo, por todos los contrastes. de emociones. ¡Un Mephisto de este tipo sólo puede surgir de tal caniche! ... " [4] La petición de Liszt no se cumplió y los dos episodios se publicaron por separado.
El vals fue concebido como obra de orquesta y piano. Tres versiones, orquestal ( S.110 / 2 ), dúo de piano (S.599 / 2) y piano solo, (S.514), todas datan más o menos del mismo período (1859-1862). La versión para piano a dúo es una transcripción sencilla de la versión orquestal, mientras que la versión para piano solo es una composición independiente. Liszt dedicó la pieza a Karl Tausig , su alumno favorito. [5] Otra versión para dos pianos, publicada por Schuberth en 1885, fue arreglada por el Dr. Fritz Stade y posteriormente revisada por Isidor Philipp.
La versión orquestal también tiene un final alternativo y más suave que, aunque no es tan emocionante como la coda habitual, algunos críticos argumentan que está más cerca de la intención del cuento de Lenau. [ cita requerida ] Si bien este final no se escucha a menudo en la sala de conciertos, tanto Fritz Reiner como James Conlon lo han grabado. También proporcionó dos pasajes adicionales para la versión de piano solo. No se sabe cuándo Liszt escribió estos pasajes adicionales, pero era un hábito de sus últimos años hacer modificaciones mientras enseñaba sus obras a sus alumnos. [5]
No. 2, S.515
El segundo vals de Mephisto , S.515, siguió al primero por unos 20 años. Su composición tuvo lugar entre finales de 1880 y principios de 1881. Liszt escribió primero la versión orquestal (S.111), luego basó en ella tanto la versión de piano solo (S.515) como la de cuatro manos (S.600). La versión orquestal se estrenó en Budapest en 1881. Después de esta actuación Liszt amplió la obra y cambió radicalmente el final. La música impresa para las tres versiones se basa en esta revisión y está dedicada a Camille Saint-Saëns . [6]
Armónicamente, el segundo vals anticipa a Scriabin , Busoni y Bartók . Liszt comienza y termina la obra con un tritono sin resolver , un intervalo musical famoso por representar al diablo en la música, y la música en general es más violentamente expresiva que tanto su predecesora como la Danza macabra de Camille Saint-Saëns , que Liszt había transcrito hace unos años. más temprano. [7] La pieza, a pesar de su disonancia , permanece firmemente en Mi ♭ mayor hasta que el tritono B - F rompe el clímax de la obra al final de la pieza. [5] Este gesto deja sin resolver armónicamente el final de la obra. [8]
No. 3, S.215a y S.216
Compuesto en 1883, el Third Mephisto Waltz , S.216, lleva el lenguaje armónico aún más lejos, presentando acordes formados por cuartas con numerosos pasajes de tríadas menores descendentes cuyas raíces están separadas por un semitono . El acorde en el que se basan estas progresiones, según Alan Walker , "es difícil de explicar en términos de armonía tradicional. Es mejor considerarlo como un acorde de ' cuartas ' en su última inversión". [9] Tonalmente, la música se mueve entre F ♯ mayor , D menor y D ♯ menor . Como en sus predecesores, el Tercer Vals tiene al diablo bailando en tiempo triple mientras otros grupos de tres pasan tan rápido que se establece un ritmo mayor de cuatro, y el tiempo triple se abandona por completo en el pasaje onírico cerca de la conclusión de la obra. [5] Humphrey Searle , en su libro La música de Liszt , considera que esta pieza es uno de los mejores logros de Liszt. [10]
Este vals inicialmente no tuvo dedicación. Después de que la pianista francesa Marie Jaëll tocara la obra para el compositor (quien le pidió que repitiera ciertos pasajes una y otra vez), él hizo grandes cambios en la obra y se la dedicó. Saint-Saëns, profesora de composición de Jaëll en el Conservatorio de París (que también le dedicó su primer concierto para piano), comentó sobre su interpretación de las obras de Liszt que "sólo una persona en el mundo [además de Liszt] que puede interpretar a Liszt: Marie Jaëll" . [11] Liszt no hizo una versión orquestal de la pieza. [5] Sin embargo, el compositor y arreglista británico Gordon Jacob orquestó esto junto con otras obras tardías de Liszt para el ballet Apariciones de Sadlers Wells , un proyecto concebido por el compositor Constant Lambert . [7]
La primera grabación de esta pieza fue de France Clidat en su recorrido por las obras de Liszt para Decca. [12]
No. 4, S.216b
El cuarto vals de Mephisto , S.696, quedó inacabado y no se publicó hasta 1955. Liszt trabajó en la pieza en 1885. Al igual que el segundo vals, el cuarto usa una introducción y una coda que no se adhieren a la clave básica . Si bien el trabajo está principalmente en D, comienza y termina en C ♯ . Esto, escribe la célebre erudita y pianista australiana de Liszt Leslie Howard , [13] fue un estímulo mientras trabajaba en su versión escénica para referirse al material principal en el lento Andantino y recapitular una parte del rápido Allegro antes de la coda de Liszt. [14] Algunos críticos no consideran este vals tan original como sus predecesores y suponen que, si Liszt hubiera vivido para completarlo, podría haber hecho mejoras considerables. [15] Liszt no hizo ninguna versión orquestal de este vals.
A pesar de estar inacabado, este vals todavía se considera jugable. [15] Suele realizarse en una versión (S.216b) que combina las secciones exteriores rápidas completadas, omitiendo la sección intermedia lenta incompleta. Howard hizo una versión interpretativa de este vals en 1978, que utiliza una sección intermedia recopilada de las fuentes del manuscrito de Liszt, completada de acuerdo con el estilo tardío del compositor y con un número mínimo de notas añadidas de Howard. Una grabación de esta terminación está disponible en la serie "Complete Piano Music of Liszt" de Hyperion , mientras que la partitura, dedicada a Alfred Brendel , ha sido publicada por Basil Ramsey, [16] y una vez más en 1988 por Orpheus Publications. Sin embargo, la primera grabación de una versión de esta pieza fue realizada por France Clidat en su recorrido por las obras de Liszt para Decca. [12]
Bagatelle sans tonalité
La Bagatelle sans tonalité ("Bagatelle sin tonalidad"; alemán : Bagatelle ohne Tonart ), S. 216a, a veces se incluye con Mephisto Waltzes de Liszt . El manuscrito lleva el título "Cuarto vals de Mephisto" [17] y es posible que tuviera la intención de reemplazar el cuarto vals de Mephisto cuando parecía que Liszt no podría terminarlo. [18] Los críticos señalan la similitud en el centro tonal entre estas dos piezas (Re mayor) como confirmación de su composición poco después de otra en 1885, así como la intención inicial de Liszt con la "Bagatelle". [19]
Legado
Se hace referencia a las piezas como el título de la novela de 1969, The Mephisto Waltz, del autor estadounidense y pianista Fred Mustard Stewart, formado en Juilliard . El compositor Jerry Goldsmith incorporó las piezas en su partitura para la película de 1971 del mismo nombre basada en la novela de Stewart.
Referencias
- ↑ Hamilton, 80 años.
- ^ Ewen 1965 , p. 519.
- ^ Citado en Ewen 1965 , págs. 519–520
- ^ De una carta de Liszt al P. Brendel, Roma, 29 de agosto de 1862.
- ↑ a b c d e Howard, Vals , 3.
- ↑ Manuscritos musicales de Franz Liszt en la Biblioteca Nacional Széchényi, Budapest. Por Mária P. Eckhardt, Országos Széchényi Könyvtár [1]
- ^ a b Searle, "Final", 70.
- ^ Searle, New Grove , 14: 783.
- ^ Walker, Los últimos años , 450–451.
- ^ Searle, Música , 114-115.
- ^ Un estudio de los conceptos de Franz Liszt de cambio de tonalidad como se ejemplifica en obras seleccionadas de "Mephisto". Por Jung-Ah Kim [2]
- ^ a b Notas del trazador de líneas de las grabaciones de France Clidat.
- ^ Howard grabó todas las piezas para piano solo de Liszt (más de 95 CD) y ha escrito extensamente sobre el trabajo de Liszt.
- ^ Howard, Vals , 4.
- ^ a b Searle, "Final", 71.
- ^ Howard, 1.
- ^ Howard, Vals , 1, 3.
- ^ Baker, 116.
- ↑ Baker, 118-119.
Bibliografía
- Ewen, David, ed. (1965). El libro completo de música clásica . Acantilados de Englewood, Nueva Jersey: Prentice-Hall. LCCN 65-11033 .
- ed. Hamilton, Kenneth , The Cambridge Companion to Liszt (Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press, 2005). ISBN 0-521-64462-3 ( tapa blanda).
- Baker, James M., "Una revisión de las últimas obras para piano"
- Hamilton, Kenneth, "Obras para piano antiguas y de Weimar"
- Howard, Leslie , Notas para Hyperion CDA66201, Liszt Waltzes , Leslie Howard, piano.
- Walker, Alan , Liszt: The Final Years, 1861–1886 (Cornell University Press, 1997).
- Searle, Humphrey , La música de Liszt, segunda edición revisada (Nueva York: Dover Publications Inc., 1966). Número de catálogo de la tarjeta de la Biblioteca del Congreso 66-27581.
- Sir George Grove , ed. Stanley Sadie , "Liszt, Franz", Diccionario de música y músicos de New Grove , 20 vols. (Londres: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2 .
enlaces externos
- Grabación del "Mephisto Waltz" nº 1 para piano, S. 514, (arreglo de Busoni), interpretado por la pianista Cecile Licad , del Isabella Stewart Gardner Museum en formato MP3
- Video - Mephisto Waltz No.1 interpretado por Hye-Mi Son en la Academia de Música de Baviera, Hammelburg, Alemania
- Grabación de este Vals No 1, S.514 (tr. De 2 Episodios del Fausto de Lenau ; 2.Der Tanz in der Dorfschenke, S.110) interpretado por el pianista Alberto Cobo .
- Mephisto Waltz No.1 , No.2 , No.3 , No.4 : Puntajes en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales