El método de actuación , conocido informalmente como el Método , es una gama de técnicas de entrenamiento y ensayo, formuladas por varios profesionales de teatro diferentes , que busca alentar las representaciones sinceras y expresivas a través de la identificación, la comprensión y la experiencia de la motivación y las emociones internas de un personaje. . [2] [3] Estas técnicas se basan en el sistema de Stanislavski , desarrollado por el actor y director ruso Konstantin Stanislavski y capturado en sus libros An Actor Prepares , Building a Character y Creating a Role . [4]
Entre los que han contribuido al desarrollo del Método, tres profesores están asociados con "haber establecido el estándar de su éxito", cada uno enfatizando diferentes aspectos del enfoque: Lee Strasberg (los aspectos psicológicos), Stella Adler (los aspectos sociológicos) y Sanford Meisner (los aspectos conductuales). [5] El enfoque se desarrolló por primera vez cuando trabajaron juntos en el Group Theatre de Nueva York y más tarde en el Actors Studio . [4]
Historia y desarrollo
"El Método" es una elaboración del "sistema" de actuación desarrollado por el practicante de teatro ruso Konstantin Stanislavski . En las primeras tres décadas del siglo XX , Stanislavski organizó sus técnicas de entrenamiento, preparación y ensayo en una metodología coherente y sistemática . El "método" reunió y se basó en: (1) la estética unificada y disciplinada centrada en el director , el enfoque de conjunto de la compañía Meiningen ; (2) el realismo centrado en el actor de Maly ; (3) y la puesta en escena naturalista de Antoine y el movimiento del teatro independiente. [6]
El "sistema" cultiva lo que Stanislavski llama el "arte de experimentar" (al que contrasta el " arte de la representación "). [7] Moviliza el pensamiento consciente y la voluntad del actor para activar otros procesos psicológicos menos controlables como la experiencia emocional y el comportamiento subconsciente , de forma comprensiva e indirecta. [8] En el ensayo, el actor busca motivos internos para justificar la acción y la definición de lo que el personaje busca lograr en un momento dado (una "tarea"). [9] Más tarde, Stanislavski elaboró aún más el "sistema" con un proceso de ensayo más fundamentado físicamente conocido como el " Método de Acción Física ". [10] Minimizando las discusiones en la mesa, ahora alentó un "análisis activo", en el que se improvisa la secuencia de situaciones dramáticas . [11] "El mejor análisis de una obra", argumentó Stanislavski, "es actuar en las circunstancias dadas". [12]
Además de los primeros trabajos de Stanislavski, las ideas y técnicas de Yevgeny Vakhtangov (un estudiante ruso-armenio que había muerto en 1922 a la edad de 39 años) también fueron una influencia importante en el desarrollo del Método. Los "ejercicios de objetos" de Vakhtangov fueron desarrollados por Uta Hagen como un medio para la formación de actores y el mantenimiento de habilidades. Strasberg atribuyó a Vakhtangov la distinción entre el proceso de Stanislavski de "justificar" el comportamiento con las fuerzas internas que impulsan ese comportamiento en el personaje y el comportamiento "motivador" con experiencias imaginadas o recordadas relacionadas con el actor y sustituidas por las relacionadas con el personaje. Siguiendo esta distinción, los actores se preguntan "¿Qué me motivaría a mí, el actor, a comportarme como lo hace el personaje?" en lugar de la pregunta más stanislavskiana "Dadas las circunstancias particulares de la obra, ¿cómo me comportaría, qué haría, cómo me sentiría, cómo reaccionaría?". [13]
Estados Unidos
En Estados Unidos, la transmisión de la primera fase del trabajo de Stanislavski a través de los estudiantes del Primer Estudio del Teatro de Arte de Moscú (MAT) revolucionó la actuación en Occidente . [14] Cuando el MAT realizó una gira por los Estados Unidos a principios de la década de 1920, Richard Boleslawski , uno de los estudiantes de Stanislavski del First Studio, presentó una serie de conferencias sobre el "sistema" que finalmente se publicaron como Acting: The First Six Lessons (1933). . El interés generado llevó a la decisión de Boleslawski y Maria Ouspenskaya (otra estudiante del First Studio) de emigrar a los Estados Unidos y establecer el American Laboratory Theatre . [15]
Sin embargo, la versión de la práctica de Stanislavski que estos estudiantes llevaron consigo a los Estados Unidos fue la que se desarrolló en la década de 1910, en lugar de la versión más elaborada del "sistema" detallado en los manuales de actuación de Stanislavski de la década de 1930, An Actor's Work y An Actor's Work. en un papel . La primera mitad de An Actor's Work , que trataba los elementos psicológicos del entrenamiento, se publicó en Estados Unidos en una versión muy abreviada y traducida de manera engañosa como An Actor Prepares en 1936. Los lectores de habla inglesa a menudo confundían el primer volumen sobre procesos psicológicos con el "sistema" en su conjunto. [16] Muchos de los practicantes estadounidenses que llegaron a identificarse con el Método fueron enseñados por Boleslawski y Ouspenskaya en el American Laboratory Theatre. [17] Los enfoques de la actuación desarrollados posteriormente por sus estudiantes, incluidos Lee Strasberg, Stella Adler y Sanford Meisner, a menudo se confunden con el "sistema" de Stanislavski.
Stella Adler , una actriz y profesora de actuación cuyos alumnos incluían a Marlon Brando , Warren Beatty y Robert De Niro , también rompió con Strasberg después de estudiar con Stanislavski. Su versión del método se basa en la idea de que los actores deben estimular la experiencia emocional imaginando las "circunstancias dadas" de la escena, en lugar de recordar experiencias de sus propias vidas. El enfoque de Adler también busca estimular la imaginación del actor mediante el uso de "como si", que sustituyen situaciones imaginadas que afectan más personalmente a las circunstancias vividas por el personaje.
Alfred Hitchcock describió su trabajo con Montgomery Clift en I Confess como difícil "porque ya sabes, era un actor de método". Recordó problemas similares con Paul Newman en Torn Curtain . [18] Lillian Gish bromeó: "Es ridículo. ¿Cómo retratarías la muerte si tuvieras que experimentarla primero?" [19] Charles Laughton , quien trabajó en estrecha colaboración durante un tiempo con Bertolt Brecht , argumentó que "los actores de Method te dan una fotografía", mientras que "los actores reales te dan una pintura al óleo". [20]
Durante el rodaje de Marathon Man (1976), se dice que Laurence Olivier , que había perdido la paciencia con el método de actuar dos décadas antes mientras filmaba El príncipe y la corista (1957), bromeó con Dustin Hoffman, después de que Hoffman se quedara despierto toda la noche para coincidir con la situación de su personaje, que Hoffman debería "intentar actuar ... Es mucho más fácil". [21]
Los estudiantes de Strasberg incluyeron a muchos actores estadounidenses prominentes de la segunda mitad del siglo XX, incluidos Paul Newman , Al Pacino , George Peppard , Dustin Hoffman , James Dean , Marilyn Monroe , Jane Fonda , Jack Nicholson , Mickey Rourke , entre otros. [22]
India
Hay afirmaciones en los medios indios de que en el cine indio se desarrolló una forma de actuación de método independientemente del cine estadounidense. Dilip Kumar , un actor de cine hindi que debutó en la década de 1940 y finalmente se convirtió en una de las mayores estrellas de cine de la India de las décadas de 1950 y 1960, fue un pionero de la actuación de método, anterior a los actores de método de Hollywood como Marlon Brando . Kumar inspiró a muchos futuros actores indios, incluidos Amitabh Bachchan , Naseeruddin Shah , Shah Rukh Khan y Nawazuddin Siddiqui . [23] [24] Kumar, quien fue pionero en su propia forma de actuar con método sin ninguna experiencia en la escuela de actuación, [25] fue descrito como "el actor de método definitivo" por el cineasta Satyajit Ray . [26]
Técnicas
Entre los conceptos y técnicas del método de actuación se encuentran la sustitución , "como si", la memoria sensorial, la memoria afectiva y el trabajo animal (todos los cuales fueron desarrollados por primera vez por Stanislavski). Los actores del método contemporáneo a veces buscan ayuda de los psicólogos en el desarrollo de sus roles. [27]
En el enfoque de Strasberg, los actores hacen uso de experiencias de sus propias vidas para acercarlos a la experiencia de sus personajes. Esta técnica, que Stanislavski llegó a llamar memoria emocional (Strasberg tiende a usar la formulación alternativa, "memoria afectiva"), implica el recuerdo de sensaciones involucradas en experiencias que tuvieron un impacto emocional significativo en el actor. Sin fingir ni forzar, los actores permiten que esas sensaciones estimulen una respuesta y tratan de no inhibirse.
El enfoque de Stanislavski rechazó la memoria emocional excepto como último recurso y priorizó la acción física como una vía indirecta hacia la expresión emocional. [28] Esto se puede ver en las notas de Stanislavki para Leonidov en el plan de producción de Othello y en la discusión de Benedetti sobre su formación de actores en casa y luego en el extranjero. [28] Stanislavski confirmó este énfasis en sus discusiones con Harold Clurman a finales de 1935. [28]
En el entrenamiento, a diferencia del proceso de ensayo, el recuerdo de sensaciones para provocar una experiencia emocional y el desarrollo de una experiencia ficticia vívidamente imaginada siguió siendo una parte central tanto de Stanislavski como de los diversos enfoques basados en el método que se desarrollaron a partir de ella.
Un concepto erróneo generalizado sobre el método de actuación, especialmente en los medios de comunicación populares, equipara a los actores del método con los actores que eligen permanecer en el personaje incluso fuera del escenario o fuera de las cámaras durante la duración de un proyecto. [29] En su libro A Dream of Passion , Strasberg escribió que Stanislavski, al principio de su carrera como director, "requiere [d] que sus actores vivan 'en su personaje' fuera del escenario", pero que "los resultados nunca fueron completamente satisfactorios". [30] Stanislavski experimentó con este enfoque en su propia actuación antes de convertirse en actor profesional y fundar el Teatro de Arte de Moscú , aunque pronto lo abandonó. [31] Algunos actores del método emplean esta técnica, como Daniel Day-Lewis , pero Strasberg no la incluyó como parte de sus enseñanzas y "no es parte del enfoque del Método". [32]
Mientras que Strasberg se centró en el aspecto de recuerdo del método, el enfoque de Stella Adler se centró en la idea de que los actores deben encontrar la verdad en el guión, las emociones internas, las experiencias y las circunstancias del personaje. [33] Sus enseñanzas se han llevado a cabo, hoy, a través de Larry Moss , sucesor y alumno de Adler. Moss es el autor del libro de texto de actuación, The Intent to Live , en el que mantiene la formación básica de las técnicas de Adler. [34] El libro presenta "circunstancias dadas", que son los hechos sobre el personaje que se dan en el guión, y la "interpretación", que son las verdades sobre el personaje que no se dan en el guión. Estas son las suposiciones del actor sobre el personaje que está interpretando. [34]
Según Moss, hay tres cosas que un actor necesita saber sobre su personaje para encontrar la verdad en su actuación. Estas cosas son objetivos, obstáculos e intenciones. [34] El "objetivo" es lo que un personaje necesita cumplir en una escena determinada. El "superobjetivo" son los deseos o sueños del personaje a lo largo de toda la historia. [34] "Obstáculo" es lo que se interpone en el camino de los objetivos del personaje. [34] Por último, "intención" son las acciones que realiza un personaje para superar obstáculos y lograr objetivos. [34] Moss predica que si un actor comprende estos hechos sobre su personaje, podrá encontrar la verdad en su actuación, creando una presentación realista. [34] Moss enfatiza esto al afirmar que el actor no quiere convertirse en el personaje, sino que el personaje vive a través de la justificación del actor de las verdades del personaje dentro de sí mismo. [34]
Efectos psicologicos
Cuando las emociones sentidas por un personaje interpretado no están compartimentadas, pueden invadir otras facetas de la vida, a menudo pareciendo perturbar la psique del actor. Esto ocurre cuando el actor profundiza en experiencias emocionales previas, ya sean alegres o traumáticas. [35] Los efectos psicológicos, como la fatiga emocional, se producen cuando se extraen emociones crudas reprimidas o no resueltas para agregarlas al personaje, [36] no solo al emplear emociones personales en la interpretación.
La fatiga, o fatiga emocional, se produce principalmente cuando los actores "crean disonancia entre sus acciones y sus sentimientos reales". [36] Un modo de actuar denominado "actuación superficial" implica solo cambiar las acciones de uno sin alterar los procesos de pensamiento más profundos. El método de actuación, cuando se emplea correctamente, es principalmente una actuación profunda, o cambios de pensamientos y acciones, que se ha demostrado que generalmente evitan la fatiga excesiva. La acción superficial está estadísticamente "asociada positivamente con un estado de ánimo negativo y esto explica parte de la asociación de la acción superficial con un mayor agotamiento emocional". [37] Este estado de ánimo negativo que se crea conduce a miedo, ansiedad, sentimientos de vergüenza y falta de sueño.
La emoción cruda (emociones no resueltas conjuradas para actuar) puede resultar en una privación del sueño y la naturaleza cíclica de los efectos secundarios resultantes. La privación del sueño por sí sola puede provocar un deterioro de la función, lo que hace que algunas personas tengan "episodios agudos de psicosis". La falta de sueño inicia cambios químicos en el cerebro que pueden conducir a comportamientos similares a los de los individuos psicóticos. [35] Estos episodios pueden provocar un daño psicológico más duradero. En los casos en los que la emoción cruda que no se ha resuelto, o se han evocado traumas antes de que el individuo haya llegado al cierre, la emoción puede resultar en una mayor inestabilidad emocional y una mayor sensación de ansiedad, miedo o vergüenza. [38]
Lista de actores del método
- Hari Bansha Acharya [39]
- Adria Arjona [40]
- Will Arnett [40]
- Manoj Bajpayee [41]
- Alec Baldwin [40]
- Christian Bale [42]
- Anne Bancroft [43]
- Warren Beatty [44]
- Cerveza Paula [45]
- Candice Bergen [46]
- Jon Bernthal [47]
- Halle Berry [48]
- Cate Blanchett [49]
- Richard Boone [50]
- Chadwick Boseman [51]
- Marlon Brando [52]
- Jeff Bridges [53]
- Adrien Brody [54]
- Rachel Brosnahan [40]
- Ellen Burstyn [55]
- Nicolas Cage [56]
- Michael Caine [57]
- Antonia Campbell-Hughes [58]
- Robert Carlyle [59]
- Jim Carrey [60]
- John Cassavetes [61]
- Jackie Chan [62]
- Hayden Christensen [40]
- Jill Clayburgh [40]
- Montgomery Clift [63]
- James Coburn [64]
- Sacha Baron Cohen [65]
- Bradley Cooper [66]
- Kevin Corrigan [40]
- Bud Cort [67]
- Bryan Cranston [68]
- Tom Cruise [69]
- Benedict Cumberbatch [70]
- Matt Damon [71]
- Claire Danes [40]
- Bette Davis [72]
- Rosario Dawson [40]
- Daniel Day-Lewis [42]
- James Dean [73]
- Robert De Niro [74]
- Benicio del Toro [75]
- Johnny Depp [76]
- Laura Dern [40]
- Leonardo DiCaprio [54]
- Kim Dickens [40]
- Matt Dillon [40]
- Vincent D'Onofrio [77]
- Robert Downey Jr. [78]
- Adam Driver [79]
- Faye Dunaway [66]
- Aaron Eckhart [80]
- Chiwetel Ejiofor [81]
- Cary Elwes [40]
- Kathryn Erbe [40]
- Chris Evans [40]
- Daniel Ezra [82]
- Michael Fassbender [83]
- Sally Field [84]
- Ralph Fiennes [85]
- Bridget Fonda [40]
- Jane Fonda [86]
- Ben Foster [87]
- Jamie Foxx [88]
- James Franco [89]
- Lady Gaga [90]
- James Gandolfini [91]
- Andrew Garfield [92]
- Judy Garland [93]
- Ben Gazzara [94]
- Donald Glover [95]
- Jeff Goldblum [53]
- Ryan Gosling [96]
- Jake Gyllenhaal [97]
- Kamal Haasan [98]
- Linda Hamilton [40]
- Armie Hammer [40]
- Tom Hanks [99]
- Tom Hardy [100]
- Ed Harris [101]
- Julie Harris [102]
- Anne Hathaway [103]
- Sally Hawkins [104]
- Dustin Hoffman [105]
- Philip Seymour Hoffman [106]
- Dennis Hopper [107]
- Kim Hunter [108]
- Rhys Ifans [109]
- Michael Imperioli [40]
- Michael Ironside [110]
- Jeremy Irvine [111]
- Scarlett Johansson [40]
- Angelina Jolie [112]
- Felicity Jones [113]
- Lainie Kazán [40]
- Diane Keaton [53]
- Michael Keaton [59]
- Harvey Keitel [114]
- Irrfan Khan [115]
- Val Kilmer [54]
- Nicole Kidman [49]
- Yaphet Kotto [116]
- Dilip Kumar [117]
- Shia LaBeouf [118]
- Heath Ledger [42]
- John Leguizamo [40]
- Melissa Leo [119]
- Jared Leto [120]
- Tony Leung Chiu-wai [121]
- Sophia Lillis [40]
- Andie MacDowell [122]
- Amy Madigan [40]
- Karl Malden [123]
- Rooney Mara [124]
- Jesse L. Martin [40]
- Matthew McConaughey [125]
- Steve McQueen [126]
- Sienna Miller [40]
- Choi Min-sik [127]
- Marilyn Monroe [128]
- Kate Mulgrew [46]
- Donna Murphy [40]
- Judd Nelson [129]
- Paul Newman [130]
- Jack Nicholson [131]
- Leonard Nimoy [132]
- Edward Norton [133]
- Lupita Nyong'o [134]
- Bob Odenkirk [135]
- Gary Oldman [136]
- Jerry Orbach [137]
- David Oyelowo [138]
- Al Pacino [139]
- Geraldine Page [108]
- Andrés Parra [140]
- Estelle Parsons [141]
- Robert Pattinson [142]
- Sean Penn [143]
- George Peppard [144]
- Joaquin Phoenix [145]
- Brad Pitt [146]
- Sidney Poitier [130]
- Natalie Portman [147]
- Anthony Quinn [46]
- Charlotte Rampling [148]
- Christopher Reeve [149]
- Alan Rickman [59]
- Krysten Ritter [150]
- Margot Robbie [151]
- Julia Roberts [66]
- Mickey Rourke [152]
- Peter Sellers [153]
- Andy Serkis [154]
- Chloë Sevigny [155]
- Martin Sheen [156]
- Madan Krishna Shrestha [157]
- Nawazuddin Siddiqui [158]
- Will Smith [159]
- Wesley Snipes [160]
- Mariquita Spacek [161]
- Kevin Spacey [162]
- Sylvester Stallone [48]
- Rod Steiger [163]
- Eric Stoltz [164]
- Meryl Streep [165]
- Barbra Streisand [40]
- Elaine Stritch [46]
- Jeremy Strong [166]
- David Suchet [167]
- Hilary Swank [54]
- Tilda Swinton [168]
- Miles Teller [169]
- Templo de Shirley [59]
- David Tennant [170]
- Charlize Theron [59]
- Marlo Thomas [40]
- Billy Bob Thornton [171]
- Uma Thurman [40]
- Desgarrado [172]
- Indira Varma [173]
- Jon Voight [40]
- Eli Wallach [174]
- Christoph Waltz [175]
- Hannah Ware [40]
- Denzel Washington [176]
- Forest Whitaker [177]
- Gene Wilder [178]
- Michelle Williams [179]
- Robin Williams [180]
- Chandra Wilson [40]
- Kate Winslet [181]
- Shelley Winters [182]
- Joanne Woodward [183]
- Anton Yelchin [184]
Ver también
- Lista de técnicas de actuación
- El sistema de Stanislavski
- Konstantin Stanislavski
- Lee Strasberg
- Sanford Meisner
- Ivana Chubbuck
- Ion Cojar
Notas
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