Un marco modal en la música [1] es "una serie de tipos que impregnan y unifican canciones y melodías africanas , europeas y americanas " . [2] También se le puede llamar modo melódico. "Mode" y "frame" se usan indistintamente en este contexto sin hacer referencia a modos escalares o rítmicos. Los modos melódicos definen y generan melodías que no están determinadas por la armonía , sino puramente por la melodía . Un marco de nota es un modo melódico que es atónico (sin tónica ) o tiene una tónica inestable.
Los marcos modales pueden definirse por su:
- nota de piso : la parte inferior del marco, se siente como la nota más baja, aunque las notas aisladas pueden ir más bajas,
- nota de techo : la parte superior del marco,
- nota central : el centro alrededor del cual otras notas se agrupan o gravitan,
- enfoque superior o inferior : [3] parte del modo en el que la melodía reside temporalmente, y también se puede definir por tipos de melodía, como:
- canciones de canto : (" Subterranean Homesick Blues " de Bob Dylan ) [2]
- melodías axiales : ("A Hard Day's Night", " Peggy Sue ", " Can I Get A Witness " de Marvin Gaye y " Do the Hucklebuck " de Roy Milton ) [2]
- oscilante : ( " Jumpin 'Jack Flash " de los Rolling Stones ) [2]
- / abierto cerrado : ( Bo Diddley 's " Hey Bo Diddley ") [2]
- terraza
- gritar y caer
- escalera de tercios
Canto de la multitud de fútbol "Chel-sea" : tercera menor.
Otras características definidas incluyen:
- disonancia melódica : la calidad de una nota que es modalmente inestable y atraída por otros tonos más importantes de una manera no armónica
- tríada melódica: tríadas arpegiadas en una melodía. Un arpegio no armónica es más comúnmente una tríada melódica, es un arpegio las notas de los cuales no aparecen en la armonía del acompañamiento . [4]
- nivel : un marco modal temporal en contraste con otro construido sobre una nota de base diferente . Un cambio de niveles se llama cambio .
- co-tonic : una tónica melódica diferente y tan importante como la tónica armónica
- tónica secundaria : una tónica melódica diferente pero subordinada a la tónica armónica
- tercio pendular : [5] notas alternas con un tercio de distancia, la mayoría de las veces un tono neutro , ver doble tónica
Gritar y caer
La tensión Shout-and-Fall o Tumbling es un marco modal, "muy común en estilos derivados de afroamericanos " y aparece en canciones como " Shake, Rattle and Roll " y " My Generation ". [6]
"De manera gestual, sugiere 'efusión afectiva', 'auto ofrecimiento del cuerpo', 'vaciamiento y relajación'". El marco puede considerarse como una estructura profunda común a las diversas estructuras superficiales de las canciones en las que se produce. [6]
Escalera de tercios
Una escalera de tercios (acuñada por van der Merwe 1989, [7] adaptado de Curt Sachs ) es similar al círculo de quintos , aunque una escalera de tercios difiere en estar compuesta de tercios, mayores o menores , y puede o no circular volver a su nota inicial y, por lo tanto, puede ser o no un ciclo de intervalo .
Los acordes triádicos pueden considerarse parte de una escalera de tercios.
Es un marco modal que se encuentra en el blues y la música folclórica británica . Aunque una escala pentatónica a menudo se analiza como una porción del círculo de quintas, la escala de blues y las melodías en esa escala surgen "al amontonar tercios por debajo y / o por encima de una nota tónica o central". [8] [9] [10]
Son "un lugar común en la música popular post-rock 'n' roll, y también aparecen en melodías anteriores". [8] Algunos ejemplos incluyen " A Hard Day's Night " de The Beatles , " Peggy Sue " de Buddy Holly y " My Generation " de The Who , "You've Been A Good Old Wagon" de Ben Harney (1895) y " Sweet Georgia Brown " de Ben Bernie y otros (1925).
Ejemplo
El marco modal de " A Hard Day's Night " de The Beatles presenta una escalera de tercios centrada axialmente en G con una nota de techo de B ♭ y una nota de piso de E [ ♭ ] (la C baja es un tono pasajero ): [2]
Según Middleton , la canción, "a primera vista, en clave mayor con toques modales", revela a través de su "Línea de modo latente" "un parentesco profundo con las estructuras melódicas típicas del blues : se centra en tres de las notas de el modo pentatónico menor [en C: C, Mi bemol, F, G, Si bemol] (E ♭ -GB ♭ ), con la séptima mayor contradictoria (B ♮ ) contra eso. Además, la forma asumida por estas notas, el marco modal , así como la escala abstracta que representan, también se revelan; y esto: un círculo inicial repetido alrededor de la dominante (G), con una excursión a su tercera menor (B ♭ ) '', respondió. 'por una caída al tercio menor' simétrico 'de la tónica (Mi ♭ ) - es un patrón común en el blues ". [11]
Ver también
- Movimiento melódico
- Tune-familia
Fuentes
- ↑ van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: los antecedentes de la música popular del siglo XX . Oxford: Clarendon Press. págs. 102-103 . ISBN 0-19-316121-4.
- ↑ a b c d e f g van de Merwe (1989), citado en Richard Middleton (1990/2002). Estudiar Música Popular , p.203. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- ^ adaptado de Ekueme, Lazarus. citado en Middleton (1990), p. 203.
- ↑ van der Merwe (1989), p. 321.
- ↑ adaptado de Nketia, JH citado en Middleton (1990), p.203.
- ↑ a b c Middleton, Richard (1990/2002). Estudiando Música Popular , [ página necesaria ] . Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- ↑ van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: los antecedentes de la música popular del siglo XX , p.120 y sigs. OUP. ISBN 0-19-316121-4 .
- ↑ a b Middleton, Richard (1990). Estudiar Música Popular , p.203. OUP. ISBN 0-335-15275-9 .
- ↑ van der Merwe (1989), p.125.
- ^ Hein, Ethan (2014). " Tonalidad azul ", The Ethan Hein Blog . Consultado: 14 de agosto de 2019.
- ^ Middleton (1990), p.201.