Edipo y la Esfinge es un óleo sobre lienzo de 1864 de Gustave Moreau que se exhibió por primera vez en el Salón Francés de 1864, donde fue un éxito inmediato. Ahora se encuentra en el Museo Metropolitano de Arte . El trabajo era un tratamiento fresco del sujeto establecida de la reunión entre Edipo y la esfinge en el camino a Delphi, en particular retratado en Sófocles juego ' Edipo Rey .
Edipo y la Esfinge | |
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Artista | Gustave Moreau |
Año | 1864 |
Medio | pintura al óleo , lienzo |
Dimensiones | 206 cm (81 pulgadas) × 105 cm (41 pulgadas) |
Localización | Museo Metropolitano de Arte |
Identificadores | ID de objeto del Met: 437153 |
Tema en cuestion
La pintura muestra a Edipo encontrándose con la Esfinge en la encrucijada de su viaje entre Tebas y Delfos . Edipo debe responder correctamente al acertijo de la Esfinge para aprobar. El fracaso significa su propia muerte y la de los tebanos sitiados. El acertijo era: "¿Qué camina a cuatro pies por la mañana, dos por la tarde y tres por la noche?". Edipo respondió: "Hombre: de niño, gatea a cuatro patas; de adulto, camina sobre dos piernas y; en la vejez, usa un bastón". Edipo fue el primero en responder correctamente al acertijo y, habiendo escuchado la respuesta de Edipo, la Esfinge se asombró e inexplicablemente se suicidó arrojándose al mar. De ese modo, Edipo ganó la libertad de los tebanos, el reino de esa ciudad, y como su esposa, Yocasta , quien más tarde se reveló que era su madre.
Estilo y antecedentes
En esta obra Moreau rechaza deliberadamente el realismo y el naturalismo en boga en la Francia de mediados del siglo XIX, adoptando en su lugar un estilo pictórico y un tema mitológico deliberadamente arcaicos. [1] Moreau había esbozado el Edipo y la Esfinge de Ingres en 1808 en París y esa es una fuente probable de su versión de la historia. [1] Ingres también pintó una versión posterior (c. 1826) [2] que se encuentra ahora en la National Gallery de Londres, pero no se sabe si Moreau vio esa obra. La influencia del maestro renacentista italiano Andrea Mantegna también se ha detectado en la versión de Moreau. [1]
A diferencia de la versión de Ingres, donde Edipo aparece como la figura dominante con la Esfinge a la defensiva y parcialmente oscurecida, en la versión de Moreau la Esfinge está a la ofensiva, arañando a Edipo cuya victoria en el encuentro aún no parece asegurada. De hecho, otras obras de Moreau suelen presentar esfinges victoriosas sobre un montón de víctimas. [3]
La Esfinge en la pintura puede verse como una forma de femme fatale , un tema común en las artes de finales del siglo XIX y particularmente en la pintura simbolista . [4] Ragnar von Holten ha argumentado que el tema representa no solo la batalla entre el bien y el mal, sino también entre los sexos, y que el poema inicial de Buch der Leider de Heinrich Heine fue la fuente de la idea de la pintura. En ese poema la Esfinge triunfa sobre Edipo. [3] En una interpretación freudiana , se ha argumentado que la Esfinge representa el efecto castrador de la madre de Moreau del que él busca escapar. En el momento en que se creó la pintura, el padre de Moreau había fallecido recientemente.
Por el contrario, Henri Dorra ha sugerido que las poses de la esfinge y Edipo se derivan del significado etimológico griego de la palabra esfinge, que es agarrar, abrazar o aferrarse. Dorra señala que un artículo sobre el tema de Michel Bréal se publicó en 1863, un año antes de que se pintara la obra. Dorra también llama la atención sobre el significado simbólico de algunos de los elementos de la imagen, lo que podría tener aspectos autobiográficos, y la posible derivación del tratamiento del tema del diseño de un bitinio moneda de Nicomedes II que representa Zeus apoyado en un bastón con un águila a su derecha. [5]
La mirada intensa compartida entre los dos se ha visto como característica de Moreau "que una y otra vez sugiere una imagen especular ambigua, dos aspectos, dos entidades abstractas que se enfrentan y se reconocen demasiado bien". [6]
Recepción
La pintura fue un éxito inmediato en el Salón. [1] E. de Sault escribió en los Temps de Moreau la "devoción a los viejos maestros, y el conocimiento y aplicación de principios y tradiciones sólidos. El pintor de Edipo , oscuro y desconocido ayer, y que será famoso mañana". [7] Rescató lo que de otro modo se consideraba un espectáculo mediocre. Un crítico comentó: "El señor Gustave Moreau es el héroe de esta Exposición y los quejosos proclaman que si el Salón de 1864 se recupera del descrédito es gracias a Edipo y la Esfinge ". [8]
La única crítica seria que se le hizo a la obra fue que sus figuras podrían haber estado demasiado inspiradas en la obra de Mantegna. El crítico Paul de Saint-Victor advirtió que Moreau debería liberarse del "duro abrazo" de Mantegna para realizar todo su potencial. [7] Jules Claretie comentó que estaba dibujado como un Mantegna pero tan poético como un Leonardo da Vinci. [9] Maxime Du Camp , por el contrario, sentían que más se parecía a Vittore Carpaccio 's San Jorge y el dragón (1502), que Moreau había copiado en Venecia y que también contiene los restos sangrientos del conflicto. [8]
Otro crítico observó que se mostraba una esfinge griega, mitad mujer y mitad buitre, en lugar de una esfinge egipcia sentada, pero consideró que mientras Ingres había presentado un Edipo moderno, Moreau había interpretado mejor el Edipo clásico. [10]
Después del Salón, Moreau se ganó rápidamente una reputación de excentricidad. Un comentarista dijo que el trabajo de Moreau era "como un pastiche de Mantegna creado por un estudiante alemán que se relaja de su pintura leyendo a Schopenhauer ". [11]
Historia
La pintura fue vendida por primera vez por el artista en 1864 al príncipe Napoleón Bonaparte , que tenía la reputación de ser un conocedor exigente, y pagó un total de 8000 francos por la obra. [7] Luego se vendió en 1868 a Paul Durand-Ruel , y luego, en el mismo año, a William H. Herriman de Roma [1], quien lo donó al Museo Metropolitano de Arte en 1920 [12], donde es uno de los las pocas pinturas importantes de Moreau fuera de Francia. [13]
A su muerte, Moreau dejó todas sus pinturas existentes a la nación francesa, donde formaron la base para el subsiguiente Museo Gustave Moreau . [13]
Referencias
- ↑ a b c d e Gustave Moreau: Edipo y la Esfinge . Heilbrunn Timeline of Art History, Metropolitan Museum of Art, 2014. Consultado el 30 de junio de 2014.
- ↑ Oedipus and the Sphinx The National Gallery, 2014. Consultado el 30 de junio de 2014.
- ^ a b "Gustave Moreau a través de los ojos de las generaciones venideras" de Jose Pierre en Jean Paladilhe y Jose Pierre (1972) Gustave Moreau . Traducido por Bettina Wadia. Londres: Thames y Hudson, págs. 94-97. ISBN 0500090831
- ^ Cole, Brendan (1993). Lo femenino mítico en el arte simbolista: idealismo y misticismo en la pintura de fin de siglo (tesis). Universidad de Ciudad del Cabo. págs. 45–49, 100–110 . Consultado el 6 de junio de 2021 .
- ^ Dorra, Henri. "El Adivino Adivinado: Œdipus de Gustave Moreau". Gazette des beaux-arts , 81 (marzo de 1973), págs. 129–140.
- ^ Ashton, Dore. (1961) Odilon Redon, Gustave Moreau, Rodolphe Bresdin. Exh. gato. Nueva York: Museo de Arte Moderno, págs. 113, 115, 179, no. 175, enfermo.
- ^ a b c "Gustave Moreau: su vida y obra" de Jean Paladilhe en Jean Paladilhe y Jose Pierre (1972) Gustave Moreau . Traducido por Bettina Wadia. Londres: Thames y Hudson, págs. 25-26. ISBN 0500090831
- ↑ a b Mathieu, Pierre-Louis. (1977) Gustave Moreau: Edición completa de las pinturas, acuarelas y dibujos terminados . Traducido por James Emmons. Oxford: Phaidon. págs. 83-84. ISBN 0714817333
- ^ "Salón de 1864: Le salon des refusés". L'Artiste , 2 (30 de junio de 1864), p. 4.
- ^ "Viejo Noll". "Des tendances de l'art contemporain, à l'occasion de l'Exposition des beaux-arts de 1864." Annales de la charité (Revue d'économie chrétienne) 6 (mayo de 1864), págs. 883–902.
- ^ Lucie-Smith, Edward. (1972) Arte simbolista . Londres: Thames & Hudson , pág. 63. ISBN 0500201250
- ↑ Oedipus and the Sphinx Metropolitan Museum of Art, 2014. Consultado el 26 de junio de 2014.
- ^ a b Tinterow, Gary. Compilado con Susan Alyson Stein y Barbara Burn. (1993). Las nuevas galerías de pintura y escultura europeas del siglo XIX . Nueva York: Museo Metropolitano de Arte. pag. 49.
enlaces externos
- Medios relacionados con Edipo y la Esfinge por Gustave Moreau en Wikimedia Commons