La Suite Orquestal No. 4, Op. 61 , más conocida como Mozartiana , es una suite orquestal de Pyotr Ilyich Tchaikovsky , escrita en 1887 como homenaje a Wolfgang Amadeus Mozart en el centenario de la ópera Don Giovanni del compositor . Debido a que esta suite consta de cuatro orquestaciones de piezas para piano de (o en un caso, basadas en) Mozart, Tchaikovsky no enumeró esta suite con sus tres suites anteriores para orquesta. En cambio, lo consideró una obra separada titulada Mozartiana . Sin embargo, generalmente se cuenta como el número 4 de sus suites orquestales.
Tchaikovsky dirigió el estreno él mismo, en Moscú en noviembre de 1887. [1] Fue la única de sus suites que dirigió, y sólo la segunda en cuyo estreno estuvo presente.
Esta suite está calificada para pares de flautas , oboes , clarinetes , fagot y trompetas , cuatro cuernos , timbales , platillos , glockenspiel , arpa y cuerdas .
El tratamiento que Tchaikovsky da a la obra de Mozart aquí fue fiel y, como dice David Brown, "afectuoso". [2] Tomó la música tal como estaba y se esforzó por presentarla de la mejor manera posible, es decir, a finales del siglo XIX. Su intención era ganar un mayor aprecio entre sus contemporáneos por las obras menos conocidas de Mozart. [3]
Tchaikovsky siempre había tenido a Don Giovanni en el mayor temor y consideraba a Mozart como su dios musical. La gran soprano Pauline Viardot-García , quien fue maestra de la ex novia no oficial de Tchaikovsky, Désirée Artôt (y a quien pudo haber persuadido para que no siguiera adelante con su plan de casarse con el compositor), había comprado el manuscrito de la ópera en 1855. en Londres y lo guardó en un santuario en su casa, donde fue visitado por muchas personas. Tchaikovsky la visitó cuando estaba en París en junio de 1886, [4] y dijo que al mirar el manuscrito, estaba "en presencia de la divinidad". [5] Por eso, no es de extrañar que el centenario de la ópera en 1887 lo inspirara a escribir algo en honor a Mozart. (Curiosamente, el papel principal en la producción centenaria de Don Giovanni en Praga lo cantó el hombre que reemplazó a Tchaikovsky en los afectos de Désirée Artôt, su esposo, el barítono español Mariano Padilla y Ramos ). Escribió la obra en el verano de 1887 en una ciudad balneario en el Cáucaso, donde acudió para curar una supuesta dolencia hepática. [5]
Tchaikovsky había esperado en Mozartiana recrear "el pasado en un mundo contemporáneo", como escribió su editor P. Jurgenson . Sin embargo, nunca volvió a trabajar la música en su propio estilo como lo hizo Stravinsky , ni hizo nada para mejorar la música de Mozart. El único movimiento que la posteridad ha considerado que no alcanzó el objetivo de Tchaikovsky fue el tercero, el Preghiera . Tchaikovsky no estaba trabajando directamente a partir de un texto de Mozart, sino del tratamiento idiosincrásico de Liszt de la música de Mozart en "À la Chapelle Sixtine". En general, el resultado se considera hoy en día como un tratamiento demasiado sentimental y exuberante del etéreo y tierno original de Mozart. [6]