La canción de patrones se caracteriza por un tempo de moderadamente rápido a muy rápido con una rápida sucesión de patrones rítmicos en los que cada sílaba de texto corresponde a una nota. [1] Es un elemento básico de la ópera cómica , especialmente Gilbert y Sullivan , pero también se ha utilizado en musicales y en otros lugares. [2]
La letra de una canción de patrones generalmente presenta un texto que rima que se retuerce la lengua , con palabras aliteradas y otros sonidos de consonantes o vocales que están destinados a ser entretenido para escuchar a una velocidad rápida. [2] El acompañamiento musical está ligeramente orquestado y es bastante simple, para enfatizar el texto. [3] La canción suele ser la obra maestra de un personaje cómico, generalmente un bajo o barítono . [2] El cantante debe ser capaz de una excelente enunciación , para cantar la canción con el máximo efecto.
Historia
Etimología
La palabra " golpeteo " deriva del Pater Noster , o la oración del Señor, [3] "que los católicos recitaban en su latín original ... El hábito de apresurar las palabras lo más rápido posible dio lugar en Inglaterra al término 'patrón '". [4]
Orígenes
Una forma de golpeteo rápido ocurrió en la parábasis en las comedias griegas antiguas. [5] El compositor francés del siglo XVI F. de Lys publicó una canción "Secouhez moy" ambientada en lo que el Diccionario Grove de Música y Músicos llama "una manera silábica y de patrones". [6] Se escuchan números rápidos en la ópera italiana de la época barroca , específicamente en la ópera buffa . La ópera de 1702 de Alessandro Scarlatti Tiberio imperatore d'Oriente contiene un ejemplo temprano en el dúo "Non ti voglio". [1] En opinión de Grove , las canciones de patrones silábicos se encontraban entre los componentes del nuevo lenguaje cómico, desarrollado en las primeras décadas del siglo XVIII por compositores como Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse y Orlandini , y se convirtieron en una parte básica del estilo operístico preclásico. [7]
Patter se utilizó con moderación hasta la segunda mitad del siglo XVIII, pero luego se convirtió en una característica cada vez más familiar de las óperas cómicas. [1] Un ejemplo es de Bartolo "La vendetta" en la Ley 1 de Mozart 's la unión de Figaro , que contiene la sección de lengüeta de torsión 'Se tutto il codice' cerca del final. Los números de patrones se encuentran en las óperas cómicas de los contemporáneos de Mozart, Haydn , Logroscino , Piccinni y Paisiello . [1] En las óperas del siglo XIX, el patrón es prominente en las obras de Rossini y Donizetti . En sus obras, el patrón está reservado para la sección cabaletta de un número de varias partes. Los ejemplos más conocidos son: [3] [8]
- la sección "Tutti mi chiedono" del " Largo al factotum " de Fígaro en el acto 1 de El barbero de Sevilla de Rossini (1816) y la sección "Signorina, un'altra volta" de Bartolo "A un dottor della mia sorte" en la misma actuar;
- el final (a partir de "Mi risveglio a mezzogiorno") de la "Sia qualunque delle figlie" de Don Magnífico en el segundo acto de La Cenerentola de Rossini (1817) y todo el sexteto breve "Quello brontola e borbotta" en el mismo acto; y
- el último tramo de cada uno de los versos de Pasquale y Malatesta en su dúo "Cheti, cheti, immantinente" en el segundo acto de Don Pasquale de Donizetti (1843), más una repetición en la que cantan su golpeteo simultáneamente.
Los musicales académico Gervase Hughes señala el número golpeteo "Bin Akademiker" de Peter Cornelius 's El Barbero de Bagdad (1858) como un prototipo del modelo posterior Gilbert y Sullivan. [9]
Canciones de Gilbert y Sullivan
WS Gilbert escribió varias parodias de ópera antes de pasar a las óperas cómicas con Arthur Sullivan . [11] Sullivan también estaba familiarizado con la ópera italiana e incluyó una canción en su primera ópera cómica, Cox and Box (1867). George Bernard Shaw , en su calidad de crítico musical, elogió "el ritmo tradicional que Sir Arthur Sullivan, siguiendo el ejemplo de Mozart y Rossini, eligió para las listas de logros del General de División en Los Piratas o del Coronel en Paciencia ". [12] Ejemplos bien conocidos de canciones de Gilbert y Sullivan que hacen tropezar la lengua y son rápidas son:
- La canción del general de división Stanley, "Soy el modelo mismo de un general de división moderno" en el Acto 1 de Los piratas de Penzance (1879);
- la "Canción de pesadilla" del Lord Chancellor, "Cuando estás despierto" en el Acto 2 de Iolanthe (1882);
- la canción del Hechicero, "Mi nombre es John Wellington Wells" en el Acto 1 de El Hechicero (1877);
- el trío "Mis ojos están completamente abiertos a mi terrible situación" en el Acto 2 de Ruddigore (1887), que contiene las líneas "Este golpeteo particularmente rápido e ininteligible / Generalmente no se escucha, y si lo es, no importa "; y
- la canción del Coronel "Si quieres un recibo por ese misterio popular" en el Acto 1 de Paciencia (1881).
Algunos números en el canon de Gilbert y Sullivan están clasificados como canciones de patrones por los aficionados , aunque es posible que no contengan todos los atributos enumerados en la definición anterior. A menudo son canciones que cuentan cómo el personaje ascendió a una posición distinguida inmerecida, o pueden contener un catálogo o una lista. [3] Un ejemplo similar se encuentra en la sección central, comenzando con “È questo l'odontalgico”, del "Udite, Udite, o rustici" del doctor Dulcamara en el Acto 1 de L'elisir d'amore (1832) de Donizetti , que Gilbert había hecho burlas al principio de su carrera en Dulcamara, o El pato pequeño y el gran curandero . Esto no estaba destinado a ser cantado a gran velocidad y, por lo tanto, es más un precursor de, por ejemplo, "Cuando yo, buenos amigos, fui llamado a la barra" ( Juicio por jurado ) o "Como algún día puede suceder" ( El Mikado ), que son los ejemplos del patrón de "fuego rápido" de arriba. La mayoría de las canciones de Gilbert y Sullivan son solos del comediante principal del elenco y fueron originalmente interpretadas por George Grossmith . [3] "Cómo escribir tu propia ópera de Gilbert y Sullivan" de Anna Russell contiene una afectuosa parodia de una canción de Gilbert y Sullivan. [13]
Canciones de golpeteo posteriores
Aparte de las melodías de Gilbert y Sullivan con diferentes palabras, como la lista de elementos químicos de Tom Lehrer con la melodía de la Canción del Mayor General, se pueden encontrar canciones posteriores en las operetas de principios del siglo XX, como la de Edward German . Merrie England y en varios musicales. Ejemplos posteriores incluyen " Chaikovski (y otros rusos) " en Ira Gershwin y Kurt Weill 's Señora en la oscuridad , ' La boda de Hoy ' en Stephen Sondheim ' s Company [4] y ' Trouble ya consiguió ' en Meredith Willson 's El Hombre de la música . [14]
Ver también
- Lista de canciones de patrones
- Tamborileo
- Catálogo aria
Notas
- ^ a b c d "Patter song" , Grove Music Online , Oxford University Press, consultado el 2 de mayo de 2014 (se requiere suscripción) .
- ^ a b c "Patter song" , OnMusic Dictionary , Connect For Education, Inc, consultado el 2 de mayo de 2014
- ↑ a b c d e Fiss, Capítulo 7
- ^ a b "El NYGASP de Albert Bergeret mantiene el ritmo de las óperas cómicas de Gilbert y Sullivan", The Washington Post , 25 de octubre de 2013
- ^ MacDowell, pág. 27
- ^ Dobbins, Frank. "Lys, F. de" , Grove Music Online , Oxford University Press, consultado el 2 de mayo de 2014 (se requiere suscripción)
- ^ Lazarevich, Gordana y Helmut Hucke. "Serva padrona, La" , The Grove Book of Operas , Oxford University Press, 2006, consultado el 2 de mayo de 2014 (se requiere suscripción)
- ^ Balthazar, pág. 281
- ^ Hughes, pág. 79
- ^ Crowther, Andrew. The Life of WS Gilbert , The Gilbert and Sullivan Archive , consultado el 15 de abril de 2014.
- ^ Stedman, pág. 62
- ^ Shaw, pág. 492
- ^ Pastor, Marc. Revisión y análisis de la parodia G&S de Russell Archivado el 25 de octubre de 2006 en Wayback Machine , la Discografía de Gilbert and Sullivan.
- ^ Fortner, Jason. "Pitter-Patter" Archivado el 16 de septiembre de 2007 en Wayback Machine , Broadway Cafe Society, noviembre de 2006, consultado el 2 de mayo de 2014
Referencias
- Balthazar, Scott Leslie (2013). "Patter Song". Diccionario histórico de la ópera . Diccionarios históricos de literatura y artes. Lanham, EE.UU .: Scarecrow Press. ISBN 0810879433.
- Fiss, Laura Kasson (2009). "Capítulo 7: Este Patter Ininteligible particularmente Rápido: Canciones de Patter y la relación palabra-música". En el Edén, David; Saremba, Meinhard (eds.). El compañero de Cambridge de Gilbert y Sullivan . Compañeros de Cambridge a la música . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 1139828479.
- Hughes, Gervase (1959). La música de Sir Arthur Sullivan . Londres: Macmillan. OCLC 500626743 .
- MacDowell, Douglas (ed.) (1978). Aristófanes: las avispas. Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0198141823.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- Shaw, Bernard (1981). Laurence, Dan H (ed.). Música de Shaw: La crítica musical completa de Bernard Shaw, Volumen 2 . Londres: Max Reinhardt. ISBN 0370312716.
- Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, un clásico victoriano y su teatro . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0198161743.
enlaces externos
- Peter Schickele sobre la historia de la canción patter
- Definición de música clásica en Humanities Web
- "Patter Song" en TV Tropes