Petah Coyne | |
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Nació | 1953 (67 a 68 años) |
Educación | |
Conocido por | Escultura y Fotografía |
Premios |
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Sitio web | https://www.petahcoyne.org/ |
Petah Coyne (nacida en 1953) es una escultora y fotógrafa estadounidense contemporánea mejor conocida por sus esculturas colgantes e instalaciones de piso a pequeña y gran escala. [2] Trabajando en materiales innovadores y dispares, sus medios van desde lo orgánico hasta lo efímero, desde la incorporación de peces muertos, barro, palos, heno, pelo, arena negra, cera especialmente formulada y patentada, cintas de raso, flores de seda, hasta más recientemente, estatuas de terciopelo, taxidermia y cera fundida. [2] [3] Las esculturas y fotografías de Coyne han sido objeto de más de 30 exposiciones individuales en museos. [4]
Su obra se encuentra en numerosas colecciones de museos permanentes, incluyendo el Museo de Arte Moderno , el Museo Metropolitano de Arte , el Museo Solomon R. Guggenheim , el Museo Whitney de Arte Americano , el Museo de Arte de Brooklyn , el Museo de Arte de Denver , el Museo de Filadelfia of Art , el Museo de Arte Moderno de San Francisco , el Museo y Jardín de Esculturas Hirshhorn , la Institución Smithsonian , el Museo de Bellas Artes, Boston , el Museo Kemper de Arte Contemporáneo , Kiasma en Finlandia, elMontreal Museum of Fine Arts , Musée d'art contemporain de Montréal , el Museo de Arte de Toledo , el High Museum of Art , la Galería de Arte Corcoran , [5] y el Nasher Museum of Art en la Universidad de Duke . [6] [2]
Los premios seleccionados otorgados a Petah Coyne incluyen la Beca de la Fundación John Simon Guggenheim Memorial , la Residencia Bellagio de la Fundación Rockefeller, tres Premios del Fondo Nacional de las Artes, la Beca para Artistas de la Fundación Pollock-Krasner, la Beca para Esculturas de la Fundación Joan Mitchell , la Beca Japón del Consejo Cultural Asiático , la Beca de Escultura de la Fundación de Nueva York para las Artes, la Beca para Artista Anonymous Was a Woman , la Beca de Escultura de la Fundación Conmemorativa Augustus Saint-Gaudens, la Beca para Nuevas Obras del Consejo de Artes y Humanidades de Massachusetts y la Beca para Artista Art Matters. [2]
Coyne nació en Oklahoma City, Oklahoma en 1953 [7] en una familia militar que se mudó con frecuencia antes de establecerse en Dayton, Ohio . [8] [3] Aunque Coyne se graduó de Oakwood High School, su madre la educó en casa en el verano para que pudiera aprobar varias clases temprano, lo que le permitió asistir a clases de arte en la Universidad de Dayton . fundiciones locales, crear piezas de bronce y realizar expediciones de pintura. [8] [3] Asistió a la Universidad Estatal de Kent de 1972 a 1973 y luego a la Academia de Arte de Cincinnati , de la cual se graduó en 1977. [9]
Se mudó en 1977 con su esposo, Lamar Hall, de Ohio al SoHo . [10]
Coyne vive y trabaja en Nueva York. [11] Las exposiciones individuales recientes incluyen: "Petah Coyne: Habiendo ido, volveré" en Galerie Lelong & Co. (2018), "Petah Coyne: Una vida libre" en Nunu Fine Art (2016) y "Petah Coyne: Todo that Rises Must Converge "en el Museo de Arte Contemporáneo de Massachusetts (2010). En su currículum se puede encontrar una lista de sus exposiciones individuales y colectivas . Coyne está representada por Galerie Lelong & Co., en Nueva York, y Nunu Fine Art en Taipei, Taiwán. [2]
En 2018, Coyne tuvo su primera exposición individual en la ciudad de Nueva York en más de una década, [12] "Petah Coyne: Habiendo ido, volveré", en Galerie Lelong & Co. [10] Con la ayuda de costureras de alta costura, Coyne aprendió técnicas para manipular la tela y crear una nueva obra monumental, Untitled # 1379 (The Doctor's Wife) , que se convirtió en la pieza central de la exposición. [10] La pieza se inspiró en el libro The Doctor's Wife , una novela de Sawako Ariyoshi escrita en 1966. [10]
En 2016, Coyne tuvo su primera exposición individual taiwanesa en Nunu Fine Art en Taipei. [13] "Petah Coyne: A Free Life" presentaba una colección de fotografías dinámicas en blanco y negro junto a esculturas recientes, como Sin título # 1424 (Zhang Yimou) y Sin título # 1421 (Ha Jin) , una gran obra colgante en azul y blanco. flores enceradas que rodean una armadura de acero. [14] Esta exposición toma su nombre de la novela de 2007 de Ha Jin , Una vida libre . [14]
La exposición individual de Petah Coyne de 2010, "Everything That Rises Must Converge", en el MASS MoCA (29 de mayo de 2010) [15] fue su exposición retrospectiva más grande hasta la fecha y contó con esculturas de técnica mixta a gran escala junto con fotografías impresas en gelatina de plata . Las obras incluidas en la exposición van desde esculturas anteriores más abstractas hechas con materiales industriales, hasta esculturas más nuevas hechas con cera delicada. [16] En estas obras nuevas, capas Coyne materiales de cera cubiertas tales como perlas, cintas y flores de seda en grandes formas escultóricas, a menudo incorporando disecados aves y animales. [3]
Al igual que la amplia gama de materiales utilizados a lo largo de su obra, Coyne se inspira en una variedad de fuentes, como la literatura, el cine, la cultura mundial, el entorno natural y las historias personales. [16] Su trabajo se describe con un "sentido barroco de refinamiento decadente", [16] imbuido de una cualidad mágica que detalla respuestas profundamente personales a sus inspiraciones, al tiempo que invita a los espectadores a considerar las suyas.
Esta exposición destacó no solo la diversidad del trabajo de Coyne y su uso innovador de materiales (incluida arena negra, piezas de automóviles, cintas de raso, árboles, flores de seda y taxidermia), sino también las relaciones entre las diversas fases de su práctica, ya que ha evolucionado con el tiempo. [dieciséis]
En 2016, Petah Coyne y Kathy Grove estrenaron su proyecto The Real Guerrillas: The Early Years , en la Galerie Lelong de Nueva York, Narrative / Collaborative, una exposición de trabajos fotográficos generados a través de prácticas colaborativas. [17] Las Guerrilla Girls son un grupo anónimo de artistas feministas dedicadas a luchar contra el sexismo y el racismo en el mundo del arte. [10]El proyecto comprende dos retratos de cada mujer que participó entre 1985 y 2000. Un retrato fotográfico representa a la miembro seleccionada como su "alias", enmascarada y disfrazada, mientras que el segundo representa a la artista como ella misma, sin máscara, en su estudio rodeada de ella. trabaja. A medida que los miembros fallezcan y sus identidades se puedan revelar de manera segura, ambos retratos se exhibirán permitiendo que sus contribuciones sean plenamente reconocidas. [18]
Revista de escultura sobre "Petah Coyne: habiendo ido, volveré" [19]
"'Habiéndome ido, regresaré' quizás ofreció la versión de Coyne de una memoria, aunque gran parte de la historia es elíptica y escondida. Rebosante de ternura, une el dolor al consuelo en un ciclo perpetuo. Para Coyne, la pérdida se redime no solo con el amor , sino también por un amor furioso por el arte y la creación de arte que es tanto el reconocimiento de nuestra mortalidad como su antídoto ".
- Lilly Wei, "Petah Coyne: Galerie Lelong & Co.", Revista Escultura 38, núm. 3
ARTnews sobre "Petah Coyne: Todo lo que surge debe converger" [20]
“La pieza central de este entorno oscuro, parecido a un cuento de hadas es Sin título # 1336 (Scalapino Nu Shu) , 2009-10, un magnífico manzano cubierto de arena negra. Encaramado en lo alto de sus miembros recortados hay diez pavos reales disecados, con la cabeza alerta y el plumaje cayendo hacia abajo. Debajo de ellos cuelgan faisanes negros, boca abajo con las alas extendidas. ¿Los pavos reales han vencido a sus enemigos o han sobrevivido a sus socios? Impresionante, inquietante y ambigua, la pieza, como todas las esculturas de Coyne, está llena de alusiones literarias y personales ".
- Hillarie M. Sheets, "Up Now: Petah Coyne", ARTnews
Según el Museo de Arte Contemporáneo de Scottsdale, [21]
"Coyne pertenece a una generación de escultores, muchos de ellos mujeres, que alcanzaron la mayoría de edad a fines de la década de 1980 y cambiaron para siempre la práctica muscular de la escultura con su nuevo interés por la naturaleza y su inclinación por la artesanía minuciosa, las referencias domésticas y la metáfora psicológica".
- Museo de Arte Contemporáneo de Scottsdale