Peter Ebert (6 de abril de 1918, Frankfurt am Main, Alemania - 25 [1] de diciembre de 2012, Sussex, Inglaterra) fue un director de ópera alemán. Hijo del célebre director alemán Carl Ebert, que dejó la Alemania nazi en 1934 con su hijo y se mudó a Inglaterra, fue mejor conocido por su trabajo con la Ópera de Glyndebourne y la Ópera de Escocia, donde representó más de 50 producciones desde 1963 hasta 1980 y que le trajo grandes éxito. [2]
La vida familiar en Alemania
Peter Ebert era hijo de Charles, más tarde Carl, Ebert y Cissi (Lucie Frederike Karoline (de soltera Splisgarth), que era alemana. Carl fue el resultado de una relación romántica entre un conde polaco y un estudiante de música irlandés-estadounidense. Peter era, por tanto, medio Alemán. Los padres de Peter se divorciaron cuando él tenía seis años, ambas partes se volvieron a casar y se mantuvieron en excelentes términos. Debido a la separación, sus primeros años de escolaridad fueron accidentados, por lo que finalmente fue enviado a uno de los internados de Kurt Hahn en Alemania.
En 1933 Carl fue invitado por los nazis para hacerse cargo de la escena teatral en Berlín, pero en un fuerte gesto político optó por dejar Alemania y la familia se instaló en Suiza. A Peter se le dio la opción de quedarse o salir de Alemania y decidió irse. Fue uno de los 13 chicos que formaron la primera admisión de la nueva Escuela Gordonstoun bajo la dirección del también emigrado Kurt Hahn.
Mudarse a Inglaterra
Con el amigo de Carls, el director, Fritz Busch, que se convirtió en el primer director musical de esta nueva compañía, John Christie le había pedido a Carl que participara en la fundación de la Ópera de Glyndebourne . En 1934, a los 16 años, Peter visitó Glyndebourne (donde Carl dirigía las óperas de la primera temporada) de camino a su internado en Escocia e inspiró un amor duradero por Inglaterra y su forma de vida y especialmente por Glyndebourne.
Las temporadas anteriores a la guerra fueron sensacionales como Carl trajo ideas revolucionarias sobre la producción a Inglaterra. Entre los ejemplos de su enfoque se incluye el requisito de que los cantantes actúen y que la música sea la guía, y que el conjunto perfecto sea una interpretación de la música. [ cita requerida ] Este enfoque fue bien recibido por los críticos. [ cita requerida ]
Después de dos años en Gordonstoun, Peter pasó seis meses como aprendiz en un banco privado, pero luego se mudó a Dartington Hall en Devonshire, donde los Elmhirst estaban llevando a cabo un importante experimento cultural. El padrastro de Ebert, Hans Oppenheim, dirigía la Escuela de Música allí, y también había dejado Alemania. Así que Peter se reunió con su madre y "Oppi" allí para estudiar cine y silvicultura.
Vida personal
En el momento de la evacuación de Dunkerque durante la Segunda Guerra Mundial , Ebert fue internado en varios campos como un "extranjero enemigo amigo" porque, en ese momento, no se había naturalizado. Cuando fue liberado, regresó a Dartington Hall donde conoció a Kathleen Elsie Bone (Kitti), su primera esposa. Luego se mudaron a Londres y tuvieron dos hijas, Judith y Tabitha. Peter tuvo varios trabajos, algunos en el teatro, y luego se unió al Servicio Alemán de la BBC. Su matrimonio terminó en 1947.
En agosto de 1947, cuando estaba trabajando en Escocia, conoció a Silvia Ashmole, bailarina y su futura esposa. Sin embargo, sus padres le prohibieron a Silvia ver a Peter porque todavía estaba legalmente casado (aunque separado), tenía hijos y era alemán. No obstante, se casaron en 1951 y tuvieron ocho hijos.
Después de vivir en varias partes de Gran Bretaña y en Alemania durante su carrera, Ebert regresó a Sussex en 1980, pasó diez años montando producciones de ópera en Sussex y en el extranjero. Más tarde, fue muy activo en la política local tras la fundación del Partido Socialdemócrata . Fue elegido concejal de distrito de Lewes.
Él y su familia vivieron en Sussex durante diez años pero, en 1990, la pareja vendió su casa en Sussex y compró una casa de campo semi-abandonada en Italia. A los 70 años, se dedicó a restaurar, convertir y mejorar esta casa en las colinas de Umbría. En 2004, después de una vida sana, Peter sufría daños en las válvulas cardíacas. La familia se mudó de regreso a Inglaterra, a Sussex y a poca distancia de Glyndebourne.
En sus últimos años, la familia de Peter Ebert consistía en tres niñas y cinco niños de la pareja que tienen 17 nietos sobrevivientes y tres más de Tabitha, su hija de su primer matrimonio. También hay tres nietastros con descendencia.
Hasta el final, él y Silvia tuvieron un matrimonio fuerte y amoroso de 61 años. Peter Ebert murió en Sussex y está enterrado en el cementerio de Ringmer, East Sussex.
Años de Glyndebourne
En 1947 fue invitado por Glyndebourne para ser asistente de producción de su padre, cuya primera producción de Glyndebourne de posguerra fue Orfeo de Gluck , con Kathleen Ferrier . [3] Dada la participación de Glyndebourne en la fundación del Festival de Edimburgo ( Rudolf Bing fue su primer director), en agosto Peter fue a Escocia para ayudar en la producción de Macbeth de Verdi .
Las producciones de Glyndebourne durante la década de 1950 tuvieron mucho éxito. [ cita requerida ] La cenerentola y Cosi fan tutti se agotaron y podrían haberse jugado todos los años. Pero The Marriage of Figaro , Idomeneo , Le Comte Ory , así como la propia producción de Ebert de Don Giovanni con los sets de John Piper, que fue mejorada musicalmente por el entonces director musical Vittorio Gui . Durante 20 años hasta 1954, casi todas las producciones fueron realizadas por Carl Ebert, pero en ese año la producción de Peter de Arlecchino por Busoni y bajo la dirección de John Pritchard presentó al joven director. [4] Peter Ebert mantuvo una asociación con la compañía hasta la década de 1960 y especialmente con las representaciones televisivas. Después de dejar la BBC, tomó un curso sobre el nuevo arte de producir para televisión y se hizo cargo (junto con el productor de Outside Broadcast, Noble Wilson) de las primeras transmisiones anuales desde Glyndebourne. Las enormes cámaras tuvieron que correr sobre rieles de madera a través del auditorio. [5]
Fuera de la temporada de Glyndebourne, Peter Ebert organizó su primera producción para el Festival de Wexford , un festival de ópera fundado en 1951 por Tom Walsh y sus amigos y que se celebra en otoño. La ópera fue L'elisir d'amore de Donizetti, y pasó a la etapa de 16 producciones allí entre 1952 y 1965, [6] algunas de las obras muy pocas veces interpretadas, culminando en 1965 con una producción de Carl Ebert y otra diseñada por él. su hija Judith y su propia La Traviata . Peter fue invitado a dar charlas en sus últimos años. [ cita requerida ]
Regreso a Alemania, 1954-1962
En 1954 Peter Ebert se convirtió en productor en jefe de la Staatsoper Hannover en Hannover bajo el mando del intendente Kurt Ehrhardt, y la familia se mudó allí. Peter se quedó seis años y aprendió gran parte del repertorio de ópera en un teatro de altísima calidad. Sin embargo, los veranos casi siempre los pasaba trabajando en Glyndebourne como asistente de su padre y luego haciendo sus propias producciones y escenificando el trabajo de sus padres.
Cuando Glyndebourne llevó a Le Comte Ory y Falstaff a París, Ebert hizo todo el trabajo técnico y preparatorio, así como los ensayos. Cuando La cenerentola se fue a Berlín Occidental, Peter estuvo a cargo de todo, ya que su padre enfermó. Más tarde, cuando murió su padre, Bernard Levin , el principal crítico, escribió un obituario en el que elogiaba largamente una producción de Entführung aus dem Serail de Mozart , sin darse cuenta de que era de Peter.
Durante esos años, Peter Ebert se había ganado una reputación internacional y, posteriormente, trabajó en Estados Unidos, Canadá, Sudáfrica, Italia, Dinamarca y Alemania. Pero los lazos más estrechos de Peter estaban con Inglaterra. Amaba a Glyndebourne y tenía una enorme deuda de gratitud con él y con la familia Christie.
En 1960, Ebert se mudó a Düsseldorf / Duisburg, un teatro más grande con muchos cantantes, pero encontró poco sentido del trabajo en equipo. [ cita requerida ] Se fue después de 2 años.
Inglaterra como su base
Después de 1962, regresó a Inglaterra y compró una gran casa en Sussex para alojar a su familia. Durante los siguientes seis años, Ebert trabajó como autónomo, realizando producciones en Los Ángeles, Pretoria, Copenhague y Basilea. En esta época también produjo una producción de estudio de La traviata para la BBC, además de presentar un programa musical "Music in Camera", donde tuvo lugar el primer encuentro público de Jacqueline du Pré y Daniel Barenboim . Más tarde, Peter dirigió la Escuela de Ópera de la Universidad de Toronto durante 18 meses.
Alemania nuevamente, 1968 a 1977
En 1968, se le pidió a Ebert que se convirtiera en administrador general en Augsburgo, Alemania. Allí estuvo a cargo de la ópera, obras de teatro, conciertos, ballet y opereta. Tuvo un período fructífero y productivo con un excelente equipo que incluía al diseñador Hans Ulrich Schmückle. Entre muchas otras óperas para ellos, representó Les Troyens ( Los troyanos ) de Berlioz, que luego llevó a la Ópera Escocesa.
En 1973 se trasladó a Bielefeld como intendente y en 1975 al Hessisches Staatstheater Wiesbaden en Wiesbaden.
Ópera escocesa
En 1977 se le pidió unirse a la Ópera Escocesa, con la que había estado asociado (realizando producciones independientes), desde su fundación por Sir Alexander Gibson en 1962.
Peter Ebert tuvo tres años muy exitosos y creativos allí antes de "dimitir ... en 1980 con cierta amargura por la financiación y la futura política artística de la empresa". [7]
Fue galardonado con un Doctorado Honoris Causa por sus servicios a la Música por la Universidad de St. Andrews en 1979.
El obituario del periódico escocés señala que "desde el principio fue una figura inspiradora y como director de producciones de 1965 a 1975 fue responsable de una amplia variedad de óperas que incluyeron obras de Monteverdi a Don Pasquale y Fidelio ". [8] Creó la primera orquesta de la compañía, poniendo en escena el primer ciclo Ring de Escocia y The Trojans , con un elenco excelente que incluía a Janet Baker . Llevó la ópera al Edinburgh Playhouse Theatre, donde las actuaciones atrajeron a la mayor audiencia de una ópera en Escocia. Además, se ha observado que:
- Dirigió una memorable Falstaff con Geraint Evans haciendo su debut en el papel principal y construyó una relación artística particularmente fuerte con varios cantantes, incluida la soprano Helga Dernesch . Dernesch iba a ofrecer actuaciones imponentes tanto en Ring Cycle (junto a David Ward) como en Les Troyens ... Cuando estas dos gigantescas producciones se vieron en los festivales de Edimburgo de 1971 y 1972, los críticos se excedieron en sus elogios de la dirección visionaria de Ebert. El escocés llamó la atención sobre la dirección "clara, no forzada" de Ebert en el Wagner y sobre "la gloria" que trajo al Berlioz. [8]
La carrera de Ebert en el mundo de la ópera
Cualidades profesionales
[ cita requerida ]
El gran talento de Ebert en el campo profesional como director, residía en su poder para crear un "todo perfecto". Dadas las condiciones adecuadas, fue capaz de encantar sus mejores interpretaciones a sus cantantes, lo que, combinado con la enorme musicalidad de las producciones de Peter y su sentimiento por los aspectos visuales, hizo que su trabajo con el director, diseñador y elenco fuera extremadamente fructífero y productivo. Opera tiene tantos imponderables que, obviamente, no siempre funcionó el 100% del tiempo. Peter era un administrador justo, capaz y encantador. Con su equipo planificó con entusiasmo el repertorio de la temporada. Trató de instituir una administración más cooperativa en sus teatros alemanes. No tenía ningún interés en el aspecto financiero de la administración y estaba feliz de dejarlo en manos de aquellos calificados para hacerlo. Tampoco tenía talento para la recaudación de fondos, por ejemplo, en Escocia. Era un artista, no un hombre de negocios. [ cita requerida ]
Producciones en Glyndebourne, Liverpool y Edimburgo
[ cita requerida ]
- 1954: Arlecchino ; * 1955: La Forza del destino en Edimburgo. 1956: Die Entführung aus dem Serail y Don Giovanni . * 1957: Don Giovanni repite, más L'italiana en Algeri y nuevamente el "Rapto" de Mozart. 1958: Il segreto di Susanna . 1959: Le nozze di Figaro . * 1960: Il segreto di Susanna y Arlecchino ambos en Edimburgo. 1961: Die Entführung aus dem Serail
Las puestas en escena de Peter Ebert para Carl Ebert en Glyndebourne
[ cita requerida ]
1959: La Cenerentola ; * 1960: Falstaff , La Cenerentola , Falstaff (Edimburgo); * 1961: El barbero de Sevilla ; * 1962: El matrimonio de Figaro , Ariadne auf Naxos ; * 1963: Las bodas de Fígaro y El progreso del libertino ; 1964: Idomeneo
Producciones en Scottish Opera
Entre 1963 y 1980, se tiene constancia de que Peter Ebert dirigió alrededor de 50 producciones (incluido el ciclo Ring de cuatro óperas en una ocasión) [9].
Entre sus producciones de los sesenta se encuentran Don Giovanni , todo el ciclo del anillo y un número significativo de óperas de Puccini, incluidas tres producciones de Madame Butterfly (con tres más en los setenta). Esa década incluye tres Falstaff de Verdi y dos de Simon Boccanegra más algunas óperas "Ring" y dos Magic Flute . El repertorio menos conocido presentado durante su mandato incluyó Fidelio de Beethoven (tres producciones) y Les Troyens de Berlioz (dos producciones).
Publicaciones de Peter Ebert
- En este teatro de la vida del hombre: la biografía de Carl Ebert . Lewes, Sussex: The Book Guild Ltd., 1999 ISBN 1-85776-347-5
Referencias
Notas
- ^ El archivo de Glydnebourne Archivado el 5 de agosto de 2013 en archive.today muestra la fecha correcta de la muerte (25 de diciembre de 2012) a pesar de lo que indican varios obituarios
- ^ "Peter Ebert (obituario)" . Herald (Escocia) . 4 de enero de 2013 . Consultado el 8 de enero de 2013 .
- ^ Sadie, págs. 465 - 466
- ^ Producciones del Festival de Glyndebourne por temporada Archivado el 20 de septiembre de 2013 en Wayback Machine en Glyndebourne.com. Consultado el 5 de agosto de 2013.
- ^ Producciones de Peter Ebert para Glyndebourne Archivado el 5 de agosto de 2013 en archive.today en glyndebourne.com/archive. Consultado el 5 de agosto de 2013.
- ^ Lewis, pág. ??
- ^ Richard Anthony Baker, "Obituarios: Peter Ebert" , The Stage , 19 de febrero de 2013. Consultado el 4 de agosto de 2013.
- ↑ a b Alasdair Steven, "Obituario: Sir Peter Ebert, director y administrador de la ópera" , The Scotsman (Edimburgo), 5 de enero de 2013
- ^ Producciones pasadas (incluida la de Ebert) en Scottish Opera, 1963 a 1980, que se pueden ver aquí en scottishopera.org.uk. Consultado el 3 de agosto de 2013.
Fuentes citadas
- "Peter Ebert" (obituario) , Telegraph (Londres), 8 de abril de 2013. Consultado el 8 de abril de 2013
- Lewis, Kevin (2008). Lo que ordenó el médico: una enciclopedia del festival de ópera de Wexford desde 1951 . Dublín: Nonsuch Publishing. ISBN 978-1-84588-597-7.
- Stanley Sadie , "Glyndebourne" en Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Dos. Londres: MacMillan Publishers, Inc. 1998 ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
Otras fuentes
- Hughes, Spike, Glyndebourne: una historia del festival de ópera . Londres: Methuen & Co Ltd, 1965; David y Charles, 1981. ISBN 9780715378915
- Kennedy, Michael; Bourne, Joyce, (Eds.), "Peter Ebert", The Concise Oxford Dictionary of Music , Oxford University Press, EE. UU., 1996 ISBN 019280037XISBN 9780192800374
- Kennedy, Michael, Glyndebourne: Una breve historia , Oxford: Shire Publications, 2010. ISBN 978-0-7478-0821-3
- Norwich, John Julius, Cincuenta años de Glyndebourne , Londres: Jonathan Cape Ltd., 1985. ISBN 0224023101ISBN 0-224-02310-1