Sonata para piano en la menor, D 845 (Schubert)
La Sonata para piano en la menor D. 845 ( Op. 42) de Franz Schubert es una sonata para piano solo. Compuesta en mayo de 1825 y titulada Premiere Grande Sonata, es la primera de tres sonatas publicadas durante la vida del compositor, las otras son D.850 y D.894 . Concebidas como un conjunto, estas obras se compusieron durante lo que se dice fue un período de salud y ánimo relativamente buenos para Schubert, y son elogiadas por su calidad y ambición. Esta primera sonata en particular marca un paso significativo hacia el estilo maduro de sonata para piano del compositor; el formato y varios elementos estilísticos característicos continúan hasta el último.
El primer movimiento está compuesto en una forma de sonata atípica . [1] [2] Una frase de octava al unísono pianissimo quejumbrosa, algo siniestra, adornada con un mordente abre la obra, con un consecuente cordal contrastante . Los temas primero y segundo rítmicamente similares de la exposición no están claramente separados estructuralmente, una característica que continúa más tarde en la transición ambigua a la recapitulación. El desarrollo atmosférico y expansivo, inusual para su época, se caracteriza por una sensación de dilatación y divagación del tiempo, y es un ejemplo temprano de esta característica definitoria de las obras de madurez de Schubert (véanse los desarrollos de las sonatas tardías y el quinteto de cuerdas).). El Do mayor relativo, así como el Fa mayor submediante, desempeñan papeles estructurales y dramáticos importantes en este movimiento y en los posteriores. El movimiento es generalmente tranquilo y tenso, puntuado por clímax dramáticos y una coda estentórea.
El segundo movimiento comprende 5 variaciones sobre un tema simple de 32 compases y dos secciones con elementos de contrapunto y cromatismo. Las variaciones generalmente sufren una subdivisión rítmica progresiva , con una variación menor paralela seguida de un cambio de tonalidad que prepara un regreso definitivo a la tónica para la variación final. Este formato, que evita la monotonía tonal y produce una sensación de ida y vuelta, es idéntico al del Impromptu D935 núm. 3 de Schubert (incluyendo incluso las relaciones de clave), y es típico de las obras clásicas tardías en general. La primera variación introduce una elidencia cromáticafiguración que acompaña al tema, por lo demás prácticamente inalterado. La segunda variación es un scherzando enérgico, generosamente ornamentado con toques cromáticos y menores continuos. La tercera variación sombría y dramática está en la paralela menor , con un notable uso de la disonancia y un enfoque en la segunda menor Db. Esta nota prepara el cambio de clave a la submedianteAb mayor en variación cuatro, una serie virtuosa de 32 notas rápidas que hace un uso intensivo del cromatismo y las figuraciones pianísticas idiomáticas. La variación final, de vuelta en Do mayor, es comparativamente simple, con acordes repetidos en tresillos de corcheas y una calidad pastoral. Mantiene el enfoque en Db de la variación anterior, así como secciones clave menores, uniendo el movimiento. La pieza termina con una breve coda y una cadencia plagal .
En la mayoría de las versiones impresas, la primera variación no es exacta: faltan 4 compases (correspondientes al compás 20-23 del tema) después del compás 43. Esta discrepancia fue señalada por primera vez por Paul Badura-Skoda. (Neue Zeitschrift für Musik 119, 1958 p. 635-43). La edición de Wiener Urtext proporciona una enmienda con la nota: "Pasaje en letra más pequeña - inserción sugerida por el editor - falta totalmente en [Primera edición], probablemente debido a un error del grabador al cambiar a una nueva página. Inconcebible que Schubert omita deliberadamente cuatro compases aquí ya que hay completa conformidad en las otras variaciones". (Schubert: Sämtliche Klaviersonaten Band 2 (Tirimo), p. 241.) La primera edición es la fuente principal ya que el autógrafo en sí se perdió.
