Porgy and Bess (CL 1274) es un álbum de estudio por el jazz músico Miles Davis , publicado en marzo de 1959, sobre Columbia Records . [4] El álbum incluye arreglos de Davis y su colaborador Gil Evans dela ópera homónima de George Gershwin de 1935 . El álbum fue grabado en cuatro sesiones el 22 de julio, 29 de julio, 4 de agosto y 18 de agosto de 1958, en el 30th Street Studio de Columbia en la ciudad de Nueva York.. Es la segunda colaboración entre Davis y Evans y ha cosechado muchos elogios de la crítica desde su lanzamiento, siendo reconocida por algunos críticos como la mejor de sus colaboraciones. [5] Los críticos de jazz han considerado que el álbum es histórico. [6] [7]
Porgy and Bess | ||||
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Álbum de estudio de Miles Davis | ||||
Liberado | 9 de marzo de 1959 [1] | |||
Grabado | 22 y 29 de julio y 4 y 18 de agosto de 1958 | |||
Estudio | 30th Street Studio en Nueva York | |||
Género | ||||
Largo | 50 : 53 | |||
Etiqueta | Columbia | |||
Productor | Cal Lampley | |||
Cronología de Miles Davis | ||||
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Cobertura alternativa | ||||
Fondo
Concepción
En 1958, Davis fue uno de los muchos músicos de jazz que estaban cada vez más insatisfechos con el bebop , al ver que sus cada vez más complejos cambios de acordes dificultaban la creatividad. [8] Cinco años antes, en 1953, el pianista George Russell publicó su Concepto cromático lidio de organización tonal , que ofrecía una alternativa a la práctica de la improvisación basada en acordes. [9] El abandono de las tradicionales mayores y menores principales relaciones de la música clásica , Russell desarrolló una nueva formulación utilizando escalas o una serie de escalas de improvisaciones. [9] Su enfoque de la improvisación llegó a ser conocido como modal en el jazz. [9] Davis vio los métodos de composición de Russell como un medio para alejarse de las densas composiciones cargadas de acordes de su época, que Davis había etiquetado como "gruesas". [10] La composición modal, con su dependencia de escalas y modos, representó, como dijo Davis, [8] "un retorno a la melodía". [11] En una entrevista de 1958 con Nat Hentoff de The Jazz Review , Davis comentó sobre el enfoque modal:
Cuando Gil escribió el arreglo de "I Loves You, Porgy", solo escribió una escala para mí. Sin acordes ... te da mucha más libertad y espacio para escuchar cosas ... habrá menos acordes pero infinitas posibilidades de qué hacer con ellos. Los compositores clásicos han estado escribiendo de esta manera durante años, pero los músicos de jazz rara vez lo han hecho. [12]
- Miles Davis
A principios de 1958, Davis comenzó a utilizar este enfoque con su sexteto. [13] Influenciado por las ideas de Russell, Davis implementó su primera composición modal con la canción principal de su álbum de 1958 Milestones , que se basó en dos modos, grabado en abril de ese año. [14] En lugar de tocar solos de forma directa, convencional y melódica, el nuevo estilo de improvisación de Davis presentaba cambios rápidos de modo y escala que se contrastaban con escasos cambios de acordes. [15] [9] La segunda colaboración de Davis con Gil Evans en Porgy and Bess le dio más espacio para la experimentación con el concepto de Russell y con la interpretación de la tercera corriente , ya que las composiciones de Evans para Davis presentaban este enfoque modal. [8]
Adaptación
El éxito musical, comercial y crítico de Miles Ahead de 1957 ayudó a hacer posibles las futuras empresas de Davis / Evans, ya que impresionó a Columbia Records lo suficiente como para otorgar un mayor control artístico a Davis y Evans. En ese período, la novia de Davis, Frances Taylor, estaba en la producción del New York City Center de la ópera Porgy and Bess de George Gershwin / DuBose Heyward / Ira Gershwin , [16] y la adaptación cinematográfica de Samuel Goldwyn estaba en producción, lista para su estreno. en junio de 1959. La publicidad anticipada de la película fue considerable, y con la moda de finales de la década de 1950 por las "versiones de jazz de ..." grabadas, se lanzaron varias interpretaciones de jazz de Porgy y Bess . Estos iban desde una versión de big band de estrellas arreglada y dirigida por Bill Potts hasta una de Bob Crosby and the Bobcats . Tras la primera colaboración con Evans, Davis siguió estos esfuerzos con mucho interés en las lecturas sinfónicas, por las que, en ese momento, los jazzistas no eran conocidos, ni tampoco algunos músicos de formación clásica conocidos por interpretar partituras de jazz. Sin embargo, Davis reclutó a miembros de su sexteto, incluidos Cannonball Adderley y Paul Chambers .
Recepción e influencia
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [17] |
DownBeat | [18] |
Semanal de entretenimiento | A [19] |
La guía de pingüinos para el jazz | [20] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [21] |
Tom Hull - en la Web | B + [22] |
Enciclopedia Virgen de Música Popular | [7] |
La segunda de una serie de colaboraciones de Davis / Evans, Porgy and Bess fue bien recibida tras su lanzamiento por críticos musicales y publicaciones, incluidos The New York Times y Los Angeles Times . [23] [24] El escritor musical Bill Kirchner escribió "En la música estadounidense de este siglo, tres asociaciones han sido las más influyentes: Duke Ellington / Billy Strayhorn , Frank Sinatra / Nelson Riddle y Miles Davis / Gil Evans". [25] Como uno de los álbumes más vendidos de Davis, Porgy and Bess se ha ganado el reconocimiento como un álbum histórico en el jazz orquestal. El biógrafo de Davis, Jack Chambers, describió el álbum como "una nueva partitura, con su propia integridad, orden y acción". [26] El atractivo del álbum fue más extendido entre los críticos luego de su reedición en 1997. Robert Gilbert de All About Jazz elogió a Porgy and Bess , describiéndolo como "uno de los muchos álbumes geniales que Miles Davis grabó a lo largo de su vida. Alcanza un nivel más alto que la mayoría, sin embargo, en su forma de que puede llegar al oyente tanto a nivel musical como emocional. Que el álbum todavía sea capaz de hacer esto después de casi cuarenta y cinco años es un testimonio de la rara magia que ocurrió en Nueva York estudio durante cuatro días en el verano de 1958 ". [27]
En agosto de 1997, la revista JazzTimes llamó a Porgy and Bess "posiblemente la mejor de las colaboraciones entre Miles y Gil Evans ... Evans es justamente considerado como el maestro de la orquestación moderna y Porgy y Bess lo muestra en su mejor momento". [28] El álbum se incluyó en "500 álbumes que necesitas" de Elvis Costello ( Vanity Fair , número 483 11/00) [29] y ocupó el puesto 785 en el "Álbum Top 1000 de todos los tiempos" de Virgin. lista. [30]
Listado de pistas
Todas las composiciones escritas por George Gershwin , salvo que se indique lo contrario. (Aunque Ira Gershwin y DuBose Heyward escribieron la letra de la ópera Porgy and Bess , estas grabaciones son instrumentales).
Lado uno
Pista | Grabado | Título de la canción | Escritor (es) | Hora |
---|---|---|---|---|
1. | 4/8/58 | Canción de buitre | George Gershwin | 4:07 |
2. | 29/7/58 | Bess, ahora eres mi mujer | George Gershwin | 5:10 |
3. | 22/7/58 | Desaparecido | Gil Evans | 3:37 |
4. | 22/7/58 | Ido ido ido | George Gershwin | 2:03 |
5. | 4/8/58 | Hora de verano | George Gershwin | 3:17 |
6. | 4/8/58 | Oh Bess, Oh, ¿Dónde está mi Bess? | George Gershwin | 4:18 |
Lado dos
Pista | Grabado | Título de la canción | Escritor | Hora |
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1. | 4/8/58 | Oración (Oh Doctor Jesús) | George Gershwin | 4:39 |
2. | 29/7/58 | Pescador, Fresa y Cangrejo Diablo | George Gershwin | 4:06 |
3. | 22/7/58 | Mi hombre se ha ido ahora | George Gershwin | 6:14 |
4. | 29/7/58 | No es necesariamente así | George Gershwin | 4:23 |
5. | 29/7/58 | Here Come de Honey Man | George Gershwin | 1:18 |
6. | 18/8/58 | Quiero quedarme aquí (también conocido como te amo, Porgy) | George Gershwin | 3:39 |
7. | 4/8/58 | Hay un barco que partirá pronto hacia Nueva York | George Gershwin | 3:23 |
Pistas de bonificación
Cortes de bonificación presentados en la reedición del disco compacto de 1997.
Pista | Grabado | Título de la canción | Escritor | Hora |
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1. | 18/8/58 | I Loves You, Porgy (toma 1, segunda versión) | George Gershwin | 4:14 |
2. | 22/7/58 | Ido (toma 4) | Gil Evans | 3:40 |
Personal
Músicos
- Miles Davis - trompeta , fliscorno
- Ernie Royal , Bernie Glow , Johnny Coles y Louis Mucci - trompeta
- Dick Hixon, Frank Rehak , Jimmy Cleveland y Joe Bennett - trombón
- Willie Ruff , Julius Watkins y Gunther Schuller - cuerno
- Bill Barber - tuba
- Phil Bodner, Jerome Richardson y Romeo Penque - flauta , flauta alto y clarinete
- Cannonball Adderley - saxofón alto
- Danny Bank - flauta alto, flauta baja y clarinete bajo
- Paul Chambers - bajo
- Philly Joe Jones - batería (excepto las pistas 2, 8, 10 y 11)
- Jimmy Cobb - batería (pistas 2, 8, 10 y 11)
- Gil Evans - arreglista y director
Producción
- Cal Lampley - producción
- Frank Laico - ingeniería de grabación
- Roy DeCarava - fotografía de portada
Certificaciones y ventas
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
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Ventas del Reino Unido ( BPI ) [31] desde 2007 | Plata | 60.000 ^ |
Estados Unidos | - | 286.000 [32] |
^ Las cifras de envíos se basan únicamente en la certificación. |
Referencias
- ^ Miles Davis.com
- ^ Kanzler, George. "Miles Revisited: Sketches of Spain (50th Anniversary Edition) & Miles Ahead Live" . Todo sobre el jazz . Consultado el 23 de febrero de 2013 .
- ^ Appiah, Kwame Anthony ; Gates, Henry Louis, Jr. (2 de enero de 2005). Africana: Artes y letras: una referencia de la A a la Z de escritores, músicos y artistas de la experiencia afroamericana . Ejecutando Press . pag. 163. ISBN 0762420421.
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 25 de enero de 2013 . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Notas y reseñas del álbum / producto
- ^ Presentación de Porgy and Bess Zankel Hall , Nueva York
- ^ a b Larkin, Colin. " Revisión: Porgy y Bess archivado el 22 de junio de 2008 en la Wayback Machine ". Enciclopedia Virgen de Música Popular : 1 de marzo de 2002.
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La creación de Kind of Blue: Miles Davis y su obra maestra bebop.
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- ^ Kahn (2001), p16.
- ^ "Miles Davis - Tipo de azul (FLAC - Master Sound - Super Bit Mapping)" . Estúpido y contagioso . 12 de febrero de 2008.
- ^ Nat Hentoff, "Una tarde con Miles Davis", The Jazz Review , diciembre de 1958.
- ^ "Hitos> Resumen" . All Media Guide, LLC . Consultado el 27 de julio de 2008 .
- ^ "George Russell - el concepto cromático de Lidia de organización tonal" . Publicación de conceptos . Consultado el 27 de julio de 2008 .
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- ^ Cepilladora, Lindsay. Crítica: Porgy y Bess . Allmusic . Consultado el 21 de julio de 2009.
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|journal=
( ayuda ) - ^ Chambers, Jack. " Notas del forro del álbum Porgy and Bess ". Sony Music Entertainment Inc. Cite journal requiere
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( ayuda ) - ^ Gilbert, Robert. Crítica: Porgy y Bess . Todo sobre el jazz . Consultado el 21 de diciembre de 2008.
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- ^ Los 500 álbumes que necesitas de Elvis Costello en rocklist.net
- ^ lista de los 1000 álbumes principales
- ^ "Certificaciones de álbumes británicos - Miles Davis - Porgy And Bess" . Industria fonográfica británica . Consultado el 15 de junio de 2020 .
- ^ Cwik, Greg (25 de septiembre de 2015). "Comprender a Miles Davis, en 9 partes" . Buitre . Consultado el 15 de junio de 2020 .
Bibliografía
- "El aniversario de oro de 'Porgy & Bess' de Miles Davis" por Alan Kurtz et al., ( Jazz.com )
- Nathan Brackett, Christian Hoard (2004). La nueva guía de álbumes de Rolling Stone . 4ª edición completamente revisada y actualizada. Simon y Schuster . ISBN 0-7432-0169-8.
- Richard Cook, Brian Morton (2002). The Penguin Guide to Jazz en CD . Edición 6. Penguin . ISBN 0-14-051521-6.
- Charles Edward Smith; Bill Kirchner. Porgy and Bess (notas de fondo). Sony Music Entertainment.
- Colin Larkin (2002). Enciclopedia Virgen de Música Popular . Edición 4. Virgin Books . ISBN 1-85227-923-0.
enlaces externos
- Porgy y Bess en Discogs
- Reconocimientos: Porgy y Bess en Acclaimed Music