Rude boy , rudeboy , rudie , rudi y rudy son términos de jerga que se originaron en la cultura callejera jamaicana de la década de 1960 , [1] y que todavía se usan en la actualidad. A fines de la década de 1970, hubo un resurgimiento en Inglaterra de los términos chico rudo y chica rude, entre otras variaciones, que se usaban para describir a los fanáticos del ska de dos tonos . El uso de estos términos también se trasladó al movimiento ska punk más contemporáneo . En el Reino Unido, los términos chico grosero y chica grosera se utilizan de forma similar a gangsta , yardie o badman . [2]
Jamaica
El término "chico rudo" y la subcultura de chico rudo, surgieron de los sectores más pobres de Kingston, Jamaica , y se asociaron con jóvenes violentos descontentos. [3] Junto con el ska y la música rocksteady , muchos chicos groseros preferían los trajes elegantes, las corbatas finas y el pastel de cerdo o los sombreros Trilby , mostrando una influencia de las modas de los músicos de jazz estadounidenses y los artistas de la música soul . Las películas de vaqueros y gánsteres / forajidos estadounidenses de ese período también fueron factores influyentes en la configuración de la imagen del chico rudo, como han demostrado estudiosos como Rob Wilson, Christopher Leigh Connory y Deborah A. Thomas . [4] [5] En ese período de tiempo, los jóvenes jamaicanos desempleados a veces encontraron un empleo temporal de operadores de sistemas de sonido para interrumpir los bailes de los competidores (lo que llevó al término dancehall crasher). [6] La violencia que a veces ocurría en los bailes y su asociación con el estilo de vida de un chico rudo dio lugar a una gran cantidad de lanzamientos de artistas que se dirigían a los chicos rudos directamente con letras que promovían o rechazaban la violencia de los chicos rudos.
A partir de la década de 1970, la música reggae jamaicana reemplazó al ska y la música rocksteady asociada con los rude boys. En la década de 1980, el dancehall se convirtió en el principal género de música popular de Jamaica, trazando algunos paralelismos con los primeros chicos rudos en su cultura y contenido lírico. [7] [8] [9]
Reino Unido
En la década de 1960, la diáspora jamaicana introdujo la música y la moda masculinas groseras en el Reino Unido, lo que influyó en las subculturas mod y skinhead . [10] [11] A finales de la década de 1970, el término modas de chico rudo y chico rudo volvió a usarse después de que la banda de 2 tonos The Specials y su sello discográfico 2 Tone Records instigaron un resurgimiento del ska breve pero influyente. [12] Con este espíritu, The Clash contribuyó con " Rudie Can't Fail " en su álbum de 1979, London Calling . En tiempos más recientes en la Gran Bretaña multicultural, el término rudeboy se ha asociado con la cultura callejera o urbana, y es un saludo común. El término rudeboy se ha asociado con géneros musicales como ragga , jungle , drum and bass , garage del Reino Unido y grime , aunque todavía lo usan muchas bandas de ska y ska punk , antiguas y nuevas, predominantemente en el Reino Unido y EE. UU.
Ver también
- Badman (jerga)
- Pandilla jamaicana
- Junglist
- Rhyging
- Chico grosero Estados Unidos
- Cabeza rapada
- Suedehead (subcultura)
- Yardie
Referencias
- ^ "The Rude boy in Jamaican music" - The Gleaner - 1 de enero de 2012 Consultado el 28 de enero de 2013
- ^ Neville Staple (2009) Original Rude Boy , Aurum Press . ISBN 978-1-84513-480-8
- ^ "The Rude Boy en la música jamaicana" . jamaica-gleaner.com .
- ^ Rob Wilson; Christopher Leigh Connery (2007). The Worlding Project: Haciendo estudios culturales en la era de la globalización . Libros del Atlántico Norte. pag. 157. ISBN 978-1-55643-680-2.
- ^ Thomas, Deborah A. Modernidad negra: nacionalismo, globalización y política de la cultura en Jamaica
- ^ Jackson, Andrew Grant (2015). 1965: El año más revolucionario de la música . Nueva York: St. Martin's Press. pag. 228. ISBN 978-1-250-05962-8.
- ^ Klive Walker (2005). Dubwise: Razonamiento desde el reggae subterráneo . Prensa insomne. pag. 247. ISBN 978-1-897414-60-6.
- ^ Russell A. Potter (1995). Vernáculos espectaculares: Hip-Hop y la política del posmodernismo . Prensa SUNY. pag. 39. ISBN 978-0-7914-2625-8.
- ^ Michael Ternera (2007). Dub: paisajes sonoros y canciones destrozadas en el reggae jamaicano . Prensa de la Universidad Wesleyana. pag. 33. ISBN 978-0-8195-6572-3.
- ^ Viejo Skool Jim. Trojan Skinhead Reggae Box Set notas de fondo . Londres: Trojan Records. TJETD169.
- ^ Marshall, George (1991). Espíritu del 69: una Biblia de cabezas rapadas . Dunoon, Escocia: ST Publishing. ISBN 1-898927-10-3.
- ^ Panter, Horacio. Ska'd de por vida . Sidgwick y Jackson, 2007.