Seara ( pronunciación rumana: [ˈse̯ara] , que significa "La tarde") era un periódico publicado en Bucarest , Rumania , antes y durante la Primera Guerra Mundial . Propiedad del político Grigore Gheorghe Cantacuzino y, durante la mayor parte de su existencia, dirigida por el controvertido Alexandru Bogdan-Pitești , fue una tribuna no oficial y poco ortodoxa del Partido Conservador . Su participación en la política provocó numerosos escándalos, el más largo de los cuales se produjo durante el período de neutralidad (1914-1916) . Fuertemente anti-eslavo , Searase destacó en ese contexto por apoyar al Imperio Alemán y las Potencias Centrales , y fue ampliamente acusado de haber sido financiado por una máquina de propaganda alemana . En 1914, fue comprada por empresarios alemanes, pero siguió registrando un éxito mediocre en comparación con sus competidores pro Entente . A finales de 1916, después de que Rumanía se decidiera a favor de la Entente, Seara se desestableció.
Portada de Seara , con fotografías de candidatos en las elecciones de 1914 . De izquierda a derecha: Grigore Gheorghe Cantacuzino ; Nicolae Filipescu ; Victor Antonescu ; Vintilă Brătianu | |
Tipo | Periódico |
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Propietario (s) | Grigore Gheorghe Cantacuzino |
Editor | Alexandru Bogdan-Pitești |
Editor | Tudor Arghezi |
Fundado | 1910 |
Publicación cesada | 1916 |
Sede | Bucarest , Rumania |
País | Rumania |
Conocida por publicar las mordaces piezas satíricas y las crónicas de arte de Tudor Arghezi , Seara estuvo estrechamente asociada con el movimiento simbolista rumano . A través de Arghezi, Bogdan-Pitești y otros colaboradores, hizo campaña a favor del simbolismo y, después de 1913, popularizó el arte moderno . Aunque rindió homenaje al conservadurismo político a lo largo de su existencia, Seara también fue el hogar de contribuyentes anti-sistema , aliados en la causa anti-Entente. El periódico simpatizaba con el Partido Socialdemócrata y solía presentar artículos de opinión de socialistas y anarquistas .
Antes de 1914
Principios
Como el diario Minerva , Seara fue originalmente una creación de GG Cantacuzino, el magnate rumano. Cantacuzino, que apoyaba a la facción interna del Partido Conservador de Alexandru Marghiloman , se abstuvo de adjuntar su nombre a Seara , y más tarde confió a Bogdan-Pitești el cargo de gerente. [1] En 1910, el año de su fundación, [2] Seara también siguió a los conservadores Petre P. Carp y Nicolae Filipescu , apoyando el estricto monarquismo de Carp y sugiriendo que la línea "Carpist-Filipescan" era de superioridad moral. [3]
Al principio de su existencia, Seara informó sobre varios eventos que agitaron la opinión pública, como la división de la Iglesia Ortodoxa Rumana entre los tradicionalistas y los que apoyaban la comunión con Roma . En uno de sus primeros números, fue sede de un descargo de responsabilidad por los católica chanoine Joseph Baud, que calmó los ortodoxos enfurecidos asegurándoles que su Metropolitano obispo Iosif Gheorghian no había muerto un católico. [4] Más tarde, Seara dio una cobertura significativa a lo que llamó "escándalos en el Vaticano ", particularmente en la controversia de 1911 en torno a la conversión del padre Verdesi al metodismo ; esto llevó a la prensa católica rumana a incluir a Seara entre los periódicos "en desacuerdo con las ideas cristianas". [5]
En esa etapa de su historia, Seara también simpatizaba con la causa de los rumanos étnicos que vivían en el extranjero, en Transilvania y otras regiones de Austria-Hungría : en agosto de 1911, envió corresponsales especiales para cubrir el congreso de grupos activistas rumanos en Blußendref (Blaj ) . [6] El periódico también informó con desaprobación sobre el crecimiento del nacionalismo entre los húngaros , encubriendo para el público rumano la división de los socialistas húngaros en la política pro y antinacionalista, y acusando a la administración Károly Khuen-Héderváry de subvertir la política nacional rumana. Fiesta (PNR). [7] Los artículos de Seara dieron a conocer la reacción oficial del PNR, expresada por el portavoz de ese partido, Alexandru Vaida-Voevod . Calificó a Vaida-Voevod como "uno de los líderes brillantes [del PNR]", responsable "en gran medida del rescate de la disciplina del partido y la solidaridad nacional". [8]
En marzo del año siguiente, Seara publicó un homenaje al periodista e ideólogo Constantin Stere , destacado por haber reunido a las dos facciones del PNR, y concluyó: "El señor C. Stere, aunque involucrado en la política partidista de nuestro país, [ ...] ha transmitido a nuestros hermanos pendencieros un mensaje de paz de todos nosotros, demostrando que la principal preocupación de nuestras mentes es y será la solidaridad nacional, el amor puro por la santa causa de la Rumanía ". [9] Más tarde discutió el conflicto entre los políticos del PNR y el sucesor de Khuen-Héderváry, László Lukács . En su respuesta al PNR (parafraseado por Seara ), Lukács equiparó la emancipación política de los rumanos en Transilvania con el irredentismo militante , y profetizó que Transilvania estaba en peligro real de ser invadida por el Reino de Rumanía . Seara replicó acusando a Lukács de apoyar la magiarización "preventiva" en "el Reino multilingüe de Hungría ". [10]
El periódico también se interesaba por los asuntos políticos de los Balcanes . Poco antes de las guerras de los Balcanes , publicó el llamamiento de Simion, un político rumano griego y editor de la gaceta Patris de Bucarest , que reunió apoyo para una alianza greco-rumana contra los eslavos del sur . Simion postuló que Rumania y el Reino de Grecia eventualmente llegarían a un entendimiento sobre el litigioso asunto de la nacionalidad arrumana , y culpó del conflicto a la intromisión eslava "astuta". [11]
Simbolismo moderado
Seara también dio a conocer su credo artístico, situándose al margen del simbolismo rumano. Según el historiador del arte Dan Grigorescu , su conocimiento de la literatura europea y su efervescencia cultural, como las de Facla , Viitorul y otras publicaciones periódicas rumanas con páginas culturales especiales, fueron impresionantes. [12] Al mes de abril 1911 (cuando fue nombrado director del Teatro nacional de Bucarest ), Ioan Bacalbaşa fue Seara ' columnista de teatro s. [13] Según sus colegas de la prensa de Transilvania, las columnas de Bacalbașa para Seara y Epoca fueron una valiente defensa de la literatura nacional . [13]
Durante su tiempo en Seara , Bacalbașa fue secundado por el poeta Dumitru Karnabatt , más tarde cronista político del mismo periódico. Karnabatt presentó el trabajo escénico de Henry Bataille (número 271/1910) [12] y el esteticismo de Oscar Wilde (artículo editorial, número 52, 1910). [14] En otra parte (Número 425/1911), Seara cubrió el supuesto descubrimiento hasta ahora de una novela desconocida de Honoré de Balzac . [12] Alrededor de esa época, las propias contribuciones literarias de Karnabatt para Seara fueron muestras de escritos de viajes simbolistas, decadentes e impresionistas , a veces escritos junto con su esposa novelista Lucrezzia . [15]
Lucrezzia dejó de escribir para el periódico en 1911, probablemente como resultado de los conflictos que tuvo con Bogdan-Pitești, su matrimonio con Dumitru al borde del fracaso. [16] A veces, firmando como "Don Ramiro", Dumitru permaneció afiliado a Seara y a cargo de sus políticas artísticas. El conservadurismo tradicional del periódico todavía se reflejaba en sus elecciones artísticas. A finales de 1910, Karnabatt dio malas críticas a los pintores simbolistas más rebeldes que surgían del salón Tinerimea Artistică , y consideró al escultor primitivista Constantin Brâncuși como un loco. [17]
En enero de 1911, el mismo autor utilizó el periódico para dar a conocer su disgusto por el futurismo , un arte moderno y una corriente antisistema originaria de Italia . Al revisar el Manifiesto futurista , pidió que se "atara" al autor "demente" Filippo Tommaso Marinetti . [18] Karnabatt propuso además que el modernismo exacerbado de Marinetti era una manifestación atávica de las invasiones bárbaras : "una herencia absurda dentro del pueblo italiano, este pueblo de arte e idealismo". [19] Siguiendo de cerca desarrollos similares en la cultura francesa , Seara apoyó la protesta de Jean Richepin contra el "modernismo excesivo" y la división del trabajo . El artículo pro-Richepin, firmado por el príncipe Constantin de Brancovan, se imprimió en el número 53/1911. [20]
Con espíritu decadente, los ensayos de Karnabatt en Seara abogan por una reevaluación de la estética rococó y fête galante . [21] Le repugnaban "los horrores de la pintura contemporánea" -Pissarro , Monet , etc.-, citando como referencia "el crítico de arte fino y erudito, el independiente y valiente" Sâr Péladan (que era, dicho sea de paso, Bogdan- Mentor de Pitești). [22] En un número de septiembre, "Don Ramiro" Karnabatt se declaró horrorizado de que algunos estuvieran proponiendo honrar al jugador empedernido Avrillon con un monumento público, anunciando que Francia había cedido al "vicio". [23] Para entonces, estaba dando críticas positivas a los "poetas decadentes" de las "ciudades muertas" ( Georges Rodenbach , Dimitrie Anghel ), y estaba entusiasmado con el establecimiento de teatros comunitarios para promover un "arte noble y puro", lejos de "los tópicos y mezquindades de la vida moderna". [24]
En Seara , "Don Ramiro" también contribuyó a las campañas publicitarias montadas por el decano simbolista Alexandru Macedonski y por el hijo pintor de Macedonski, Alexis . Para Karnabatt, su contribución al Simbolismo fue un horizonte "de pasión violenta y atormentada". [25] Seara ' apoyo s para el cosmopolitismo de Macedonski ganó Karnabatt críticas por parte de los anti-simbolistas transilvanos. [26]
Escándalos de chantaje
Durante la primavera de 1913, Cantacuzino liquidó formalmente su negocio y Bogdan-Pitești fue instalado oficialmente como gerente de Seara . Según la revista satírica rival Furnica , aunque Seara "nació muerta" en lo que respecta al éxito comercial, la medida fue intrigante para el público lector. Los principios conservadores enunciados por Cantacuzino parecían en gran parte incompatibles con el activismo radical que había hecho de Bogdan-Pitești una figura pública de desconfianza. [27] Bogdan-Pitești, cuya formación era del anarquismo francés , [28] anunció que la nueva línea editorial se centró en algunos de los errores de Cantacuzino: sufragio universal , feminismo , reforma agraria , emancipación judía , etc. [27] En marzo de ese año A Seara también se le unió un colaborador muy ferviente, el poeta y satírico Arghezi. [29]
Aunque apoyaba al Partido Conservador antes y después de ese momento, Seara centraba sus esfuerzos en atacar al Partido Conservador-Demócrata de Take Ionescu , con quien el primer ministro conservador Titu Maiorescu había formado una coalición (resentida por Cantacuzino y Bogdan-Pitești). En este contexto, señala el crítico Ion Vianu , Seara se convirtió en "una publicación agresiva, con un historial de ataques a bases y chantajes ". [30] El discurso anti-Ionescu se esbozó notablemente en un artículo de Arghezi del 11 de septiembre de 1913. Identificaba colectiva y despectivamente a los conservadores-demócratas (o takistas ) como ciocoi ("advenedizos"), acusándolos de haber reprimido con sangre el Revuelta campesina de 1907 : "Son el símbolo de 1907, cuando, con los brazos, el pecho, los hombros y la espalda cargados de cuervos, de ciocoi , el campesino se arrancó de su campo, se dividió, luchó para ahuyentarlos y [.. .] cayó asesinado por las garras que se aferraron, desgarraron su carne y metieron la mano en su alma y la mataron también. Estos ciocoi , los erradicaremos ". [31] En un número de 1913, el general de las fuerzas terrestres rumanas Ștefan Stoica se refirió a los hombres de Ionescu como craii de Curtea-Veche ("los rastrillos de la antigua corte "), otro coloquialismo para los "advenedizos". [30] [31]
Uno de los principales objetivos de Seara era el ministro de Obras Públicas, Alexandru Bădărău , llamado "estafador inmundo", acusado de aceptar sobornos masivos de inversores estadounidenses en petróleo rumano y de emplear en su personal a unas 150 mujeres a cambio de favores sexuales. [31] Nicolae Titulescu , el joven político y burócrata conservador demócrata, fue ridiculizado por haber adquirido, a través de sus conexiones extranjeras, un tapiz original de la fábrica de Gobelins . [31] En particular, el político de alto nivel Nicolae Fleva prestó su pluma a estas acusaciones, escribiendo en Seara que Bădărău tenía serios problemas psiquiátricos. [31] Al documentar la fe católica de Bogdan-Pitești y el anticlericalismo de Arghezi , Seara satirizó a la Iglesia Ortodoxa y fue desacreditada como una rama de la " propaganda papista ". [32]
Según críticos literarios como Barbu Cioculescu y Vianu, Seara pudo haber tenido como informante al escritor simbolista Mateiu Caragiale , cliente de Bogdan-Pitești, que se había convertido en jefe de personal de Bădărău. [31] [33] En diarios que mantuvo después de su separación con Bogdan-Piteşti, el propio Caragiale alegó que Seara ' editor s estaba siendo pagado para acosar "sin piedad, en forma morder, a todos los que Cantacuzène honraría con su hostilidad o antipatía ", en particular los conservadores-demócratas. [34] Aunque nunca firmó artículos para Seara , Caragiale estaba recibiendo pagos regulares de sus patrocinadores. [31]
En el apogeo de la campaña negativa de Cantacuzino contra los conservadores-demócratas, Seara también atacó a empresas privadas, incluido el Marmorosch Blank Bank . Bogdan-Pitești fue llevado a los tribunales por el propietario Aristide Blank , y N. Fleva organizó su defensa. [35] Según los registros mantenidos por Caragiale, Blank efectivamente colocó una "trampa" con la cooperación de la policía rumana , y Bogdan-Pitești, declarado culpable de chantaje, fue condenado a nueve meses de prisión. [34] A Seara le fue mal durante el período, y se agotó en el otoño de 1913. [31] [36]
Plataforma modernista
Antes y después de la pausa de 1913, con Bogdan-Pitești y Arghezi a la cabeza, Seara amplió su gama, fomentando el desarrollo de la literatura modernista y participando en la transición del simbolismo rumano a la vanguardia del siglo XX . [37] Sus crónicas de arte celebraban el éxito internacional de los artistas modernos Constantin Brâncuși y Pascin , quienes, según Seara , estaban vinculados culturalmente a Rumanía. [38] Revisando su postura, el periódico publicó el relato de Arghezi sobre la nueva exhibición de arte moderno Tinerimea Artistică (abril de 1913), mencionando el papel de Bogdan-Pitești como mecenas del arte e instigador del cambio. [39] Los dos intelectuales también promovieron las obras del joven artista Theodor Pallady , sobre todo con una serie de artículos en los que Arghezi habló sobre las pinturas de Pallady en la colección Bogdan-Pitești. [40] A la revista, ya conocida por publicar caricaturas políticas de Nicolae Petrescu Găină , [41] también se unió Marcel Janco , conocido más tarde por su trabajo como artista dadaísta y constructivista . [42] [43]
Durante esos años, Seara también reclutó a dos poetas anteriormente afiliados a la revista Simbolul : el imaginista Adrian Maniu y el simbolista experimental Ion Vinea . [44] En el verano de 1914, los artículos de este último incluían burlas contra la figura simbolista moderada Ovid Densusianu , ridiculizando a sus discípulos en la revista Versuri și Proză (el comienzo de una disputa que Vinea perseguiría con más profundidad durante su tiempo en la revista Chemarea ). [45] Además de los fragmentos de poesía y prosa, a Vinea se le asignó una columna regular sobre la vida en Bucarest . [43] Uniéndose a ellos como colaborador en cine y teatro, Mihail Sorbul (también conocido como G. Șoimaru ) denunció al guionista Haralamb Lecca por plagio. [46] También fue publicado por Seara el simbolista George Bacovia , con piezas de poesía como "Winter Lead", "Autumn Nerves" y "Poem in the Mirror", en general segundas ediciones, publicadas previamente en Noua Revistă Română y otras reseñas; más tarde se incluyeron en la exaltada colección Plumb de Bacovia . [47]
Él mismo un cronista literario, Tudor Arghezi investigó los fenómenos culturales de la época. Uno de sus artículos denunciaba a Edmond Rostand como un autor kitsch , adecuado a los gustos de los " compradores de cromolitografías ". [48] También revisó la comedia de Wilde Un marido ideal (número 1/1914) [14] y, inusualmente, ridiculizó la poesía simbolista de Mateiu Caragiale. [31] Bajo Arghezi, Seara popularizó el arte moderno internacional , sobre todo mediante la publicación de los dibujos fauvistas de André Derain . [42]
El enfoque principal de Arghezi estaba en la sátira , que a menudo dirigía a los tradicionalistas y nacionalistas étnicos , particularmente a los que llegaban de Transilvania . Uno de esos textos atacó al poeta laureado Octavian Goga , acusándolo a él y a otros refugiados de Transilvania de acaparar puestos burocráticos en el Reino de Rumania. [49] En un artículo de 1913, Arghezi se dirigió al erudito Ioan Bianu por supuestamente administrar mal la Biblioteca de la Academia Rumana : "De sus calzoncillos largos y sus botas con tacos, el Sr. Bianu saltó directamente a la aristocracia y [...] convirtió nuestra biblioteca [. ..] en su propio imperio de Transilvania. [...] Una voz impertinente somete a uno a un minucioso interrogatorio. Es el Sr. Bianu, un hígado ictérico con bigote, con la mirada malvada de un hombre que cobra muchos sueldos pero es consciente de su propia vacuidad y embotamiento ". [50]
Como parte de su agenda de emancipación, Seara expresó simpatía por los judíos rumanos y, en contraste con el antisemitismo de las críticas más tradicionalistas, aceptó obras enviadas por escritores judíos. [51] En octubre de 1913, Seara obtuvo y publicó una orden confidencial que daba a los oficiales de las Fuerzas Terrestres de Rumania libertad para discriminar a los reclutas judíos. [52] En septiembre de 1914, acogió el debut periodístico del autor judío de vanguardia Jacques G. Costin , quien fue, junto con Vinea, el encargado de las páginas culturales. [43] [53] Al igual que Arghezi y Vinea, Costin experimentó con géneros satíricos, sus técnicas de narración de bocetos tomadas del clásico del siglo XIX Ion Luca Caragiale (el padre de Mateiu). [43] Algunos de los poemas publicados en Seara fueron escritos por la esposa judía de Arghezi, Constanța Zissu. [54] Seara también estaba recibiendo contribuciones de Grigore Goilav , el etnógrafo e historiador del arte armenio rumano . [55]
Años de neutralidad
Germanofilia y propaganda
Un período final en Seara ' historia de s coincidió con el inicio de la Primera Guerra Mundial período de neutralidad y Rumanía. Como la opinión pública se dividió entre los partidarios de las potencias de la Entente y los que favorecían a las potencias centrales , Seara y Minerva representaron al último grupo, los " germanófilos ". Los dos periódicos supuestamente participaron en este concurso para el ojo público con una desventaja. Un diario ententista, Adevărul , afirmó que, juntas, Seara y Minerva habían consumido 481 toneladas de papel en la imprenta desde el 1 de enero hasta el 31 de agosto de 1914 (para él y Dimineața , reclamó una cifra de 1284 toneladas). [56]
Al igual que otras muestras de medios germanófilos, se alega que Seara recibió fondos especiales de propaganda del Imperio Alemán y Austria-Hungría . Según el historiador Lucian Boia , los periódicos germanófilos tenían poco margen de maniobra, dada su agenda impopular: "de poco interés, boicoteados y con sus oficinas de vez en cuando asaltadas por el público 'indignado', nunca podrían haberse sostenido sin una infusión de dinero alemán ". [57] De manera similar, la investigadora Carmen Patricia Reneti sostiene: " Seara [nunca] habría sido el periódico más útil para la propaganda alemana. [...] Minerva y Seara no fueron leídos por casi nadie". [58] Los reclamos de pagos alemanes se centran en los turbios tratos políticos de Bogdan-Pitești, el objetivo de la controversia desde 1915. Boia señala que el patrón, que no tenía ninguna razón para rechazar los sobornos alemanes, puede haber estado genuinamente comprometido con la causa germanófila, independientemente de tales beneficios adicionales. [59] Boia también afirma que, siguiendo la tradición rumana del " baksheesh ", la prensa francófila también puede haber recibido fondos de la Entente. [60] Por el contrario, el historiador Ion Bulei sostiene que el "traficante de ruedas fraudulento" Bogdan-Pitești y su patrón "obsesionado con el dinero" simplemente estaban dirigiendo su apoyo hacia el mejor postor. [61] Según varios relatos, Bogdan-Pitești estaba desviando gran parte de sus propios pagos políticos para aumentar su prestigiosa colección de arte o apoyar a su séquito. [62]
A diferencia de otros portavoces germanófilos, Seara manifestó su apoyo a las potencias centrales desde el principio, antes de que pudiera producirse dicho financiamiento, incluso antes de que su patrón Cantacuzino decidiera a qué lado apoyaba. [63] En los meses de lucha que precedieron a la guerra real, el diario rumano publicó telegramas y comentarios preocupados sobre los efectos del nacionalismo en Europa Central y los Balcanes . Estos acusaron a las milicias del Reino Griego y Epirote del Norte de diezmar a la comunidad arrumana en Korçë durante abril de 1914, e instaron a los rumanos a expresar su indignación. [64] Un mes después, Seara se oponía al irredentismo rumano sobre Transilvania, según lo analizó el germanófilo transilvano Ioan Slavici . Los textos de Slavici escandalizaron a la prensa nacionalista por apoyar a Vasile Mangra , el sacerdote prohúngaro y presunto agente de influencia . [65] Sin embargo, el periódico también criticaba a las autoridades húngaras por exigir la extradición del estudiante universitario Măndăchescu. Este último, informó Seara , fue acusado erróneamente de un ataque con bomba en la diócesis de Hajdúdorog , cuando el acto era más probable que se atribuyera al revolucionario Ilie Cătărău . [66]
Durante junio, Seara también hizo circular un rumor sobre conversaciones secretas entre el rey Carol I y Nicolás II del Imperio Ruso , en Constanța . Seara afirmó que los dos miembros de la realeza habían acordado supervisar un cambio de poder, lo que obligó a una unión entre los reinos serbio y montenegrino en contra de los deseos expresos de las potencias centrales. [67] Poco después del asesinato de Sarajevo , que ofreció a las potencias centrales un casus belli , Seara hizo circular rumores sobre las contradicciones entre los súbditos austríacos y húngaros de la doble monarquía. Alegó que, en lugar de estar de luto, la colonia húngara de Ploiești había organizado "una celebración muy alegre" en el consulado. [68]
En las semanas y meses posteriores al asesinato, los artículos de Arghezi culparon del empuje hacia la guerra al nacionalismo serbio y a la cuestión de los Balcanes en general: "Hasta el momento en que Europa incorpore y esclavice a los Balcanes, permanecerán como el nido donde todos los países de Europa se están organizando asesinatos "; "Los serbios han realizado un atentado contra la existencia de Austria [-Hungría], de una manera cobarde". [29] Arghezi había puesto su mente en la neutralidad continua, argumentando que podría convertir a Rumania en un árbitro y mediador de la paz. [69] Karnabatt ocupó un cargo similar. [70]
En otoño de 1914, Seara y Minerva fueron compradas por un consorcio alemán, aunque probablemente Bogdan-Pitești todavía era el gerente (no acreditado) del primero. [71] Los dos periódicos se reunieron bajo un mismo paraguas, la editorial Tiparul . Su junta directiva incluía a Bogdan-Pitești, el publicista Josef B. Brociner , el banquero Roselius y el inversor Josef Hennenvogel. [72] La adquisición, que supuestamente siguió a un aumento de la propaganda alemana y el espionaje en toda Rumania, [73] fue descrita como escandalosa por Acțiunea , un periódico ententista propiedad de Take Ionescu . En un artículo del 24 de septiembre llamado La mezat ("A la venta al público"), afirmaba que Minerva les costó a los alemanes 3 millones de lei y a Seara solo 400.000 lei. [61] Esta acusación fue confirmada durante investigaciones posteriores. [74]
Una cuenta dice que los alemanes pagaron a Bogdan-Pitești el costo del papel y la impresión, que hasta entonces había sido proporcionado gratuitamente por Cantacuzino. [75] Bogdan-Pitești (y fondos alemanes) probablemente participaron en la financiación de una nueva plataforma, Cronica , lanzada por Arghezi y Gala Galaction en febrero de 1915. [76] En octubre de ese año, con probable apoyo alemán, Bogdan-Pitești, Arghezi y Galaction fundaron otro periódico germanófilo, Libertatea ("Libertad"), presidido, durante un breve período, por N. Fleva. [77] Según un relato, los enviados alemanes Brociner e Hilmar von dem Bussche-Haddenhausen se habían acercado a Fleva para que asumiera el cargo de gerente de Seara , pero, al darse cuenta de las implicaciones, se había negado. [78]
Conservadores y socialistas
Cantacuzino terminó su período de reflexión en enero de 1915, cuando apoyó abiertamente a Alexandru Marghiloman en la creación de un subgrupo pro-alemán dentro del Partido Conservador. Poniendo en peligro su posición en el partido, ambos hombres citaron irregularidades en el caucus conservador. [79]
Con muchos de sus artículos, Seara popularizó las opiniones de Marghiloman sobre el conservadurismo y la geopolítica . Conservador en perspectiva, la rusófoba y anti-eslava Karnabatt esbozó su visión política con cierto detalle, discutiendo inminente "quiebra" de la Entente. [80] Ilie Bărbulescu , un conservador eslavista y marghilomano que defendía el neutralismo pro-alemán, también publicó artículos en Seara durante 1915. [81] Más allá de este núcleo conservador, Seara coloreó sus páginas en varios tonos de defensa de la izquierda , desde el socialismo y socialdemocracia al anarquismo. Según el historiador literario Paul Cernat , la ambigüedad ideológica y las alianzas conjeturales entre socialistas y conservadores fue motivada por un enemigo común, el Partido Liberal Nacional pro-Entente y " plutocrático " . [82]
El socialista independiente Felix Aderca , más tarde conocido como novelista, amplió sus artículos teóricos anteriores para Noua Revistă Română , describiendo al Imperio alemán como el actor " progresista " en la guerra. [83] A través de la voz de otro colaborador, el viejo erudito anarquista Zamfir Arbore , Seara estaba centrando sus críticas en la autocracia zarista de Rusia , contra quien Arbore había estado luchando durante décadas. [84] Ideales similares inspiraron a Alexis Nour , quien llegó a Seara procedente de la corriente de izquierda local, el poporanismo . [85] Bogdan-Pitești escribió con notable pasión sobre sus aliados socialistas, utilizando el seudónimo de Al. Dodan . El 6 de octubre de 1914, Dodan saludó al Partido Socialdemócrata de Rumania por organizar manifestaciones de paz internacionalistas , como "emergiendo de la mente y el alma de todo el pueblo rumano". [86] Según la leyenda, el patrón de Seara se declaró en privado anarquista católico y era bastante hostil al comunismo . [87]
Avram Steuerman-Rodion , un socialista con sede en Iași , contribuyó con una serie especial de artículos que documentan el crecimiento de Germanophila en esa ciudad y en toda la región de Moldavia . Titulado Scrisori din Iași ("Cartas de Iași"), narraba notablemente los conflictos entre los entusiastas profesores de la Universidad de Bucarest y sus colegas más escépticos de la Universidad de Iași . [88] Seara también contó con las contribuciones del médico Ottoi Călin , miembro del Comité Ejecutivo del PSDR y autor de su manifiesto pacifista de Zimmerwald . [89] A pesar de esta agenda, Ottoi no fue empleada como panelista política, pero, como un médico practicante, celebrada Seara ' s columna de consejos . [90]
Besarabia contra Transilvania
El dilema nacional al que se enfrentaron los rumanos durante el período de neutralidad no fue solo una elección de bandos, sino también uno de irredenta : mientras que las propuestas liberales nacionales hacia la Entente se suponía que otorgarían a Rumania Transilvania y algunas otras regiones habitadas por rumanos de Austria-Hungría, el Los conservadores deseaban recuperar Besarabia , ocupada por el Imperio ruso; en 1916, las dos opciones parecían mutuamente excluyentes. Seara y Minerva siguieron los principios de Marghiloman, quien había llegado a la conclusión de que la Entente de hecho no apoyaba la desestablecimiento de Austria-Hungría, y quien postuló que la rusificación en Besarabia era más seria que la magiarización en Transilvania. [91] Los artículos de Seara de Ilie Bărbulescu , considerados "eruditos e indigeribles" por Boia, se centraron en la supuesta indestructibilidad de Austria-Hungría y consolaron a los rumanos de Transilvania con la opción de una mayor devolución ( véase Estados Unidos de la Gran Austria ). [92] El escritor Ion Gorun , quien provenía de una comunidad antihúngara pero también era un leal a los Habsburgo , fue una presencia distinta en Seara . Sus artículos favorecían el término "Austria" en lugar de "Austria-Hungría", y afirmaban que Rumania sólo podía encontrar "triunfo" como aliado de Austria. [93] Gorun calificó de peligrosa y absurda cualquier alianza con Rusia; la implicación de tal movimiento, argumentó, atrapó a los rumanos de Transilvania en una tenaza y también significó la subyugación de Rumania al Imperio ruso. [94]
La causa de Besarabia fue defendida por Arbore, quien en ese momento rechazó toda idea de que la región podría ser testigo de una devolución rusa, y expresó su angustia porque los intelectuales rumanos estaban más interesados en el destino de Francia que en las libertades de los rumanos de Besarabia. [95] Los diversos artículos de Bogdan-Pitești también muestran su interés en la causa de Besarabia. Expresando su pesar por que la Francia "más civilizada" apoyara a la "oligarquía más salvaje, más ignorante y más sangrienta del mundo", "la Rusia de los pogromos y asesinatos", consideró las propuestas de Rumania hacia el régimen zarista como un "crimen nacional". [96] Además, "Dodan" sugirió que Austria-Hungría era preferible como amigo, ya que la única garantía de Rumania contra el " diluvio eslavo ". [86] Más tarde, argumentó que la causa de Transilvania fue resuelta por y dentro de Austria-Hungría. Él trazó una estrategia alternativa: neutral hasta el final de la guerra, Rumania eventualmente marcharía con sus tropas a Besarabia, con la aquiescencia de Austria. [97] En octubre de 1915, Aderca añadió su voz al coro de Besarabia. Postuló que la causa de Transilvania estaba condenada al fracaso y, dado que los alemanes estaban preparados para ganar la guerra, constituía "una unión de perdedores"; en cambio, instó a Rumania a tomar Besarabia como botín de guerra. [98] Los propios artículos de Karnabatt comenzaron estableciendo un objetivo minimalista en "la reincorporación de Bessarabia". Más tarde, abogó por la extensión del territorio rumano hacia el este, en Transnistria y hasta el río Dnieper (como contrapeso a una previsible Gran Bulgaria ). [80]
Un proyecto inusualmente vasto y, según Boia, ingenuo fue esbozado por Nour, nacido en Besarabia, quien afirmó que, incluso si se le concediera una victoria militar, Austria-Hungría aún se derrumbaría en "naciones desarrolladas". Nour confiaba en que, con el regreso de la paz, Rumania todavía tendría la opción de anexar su irredenta austriaca: Transilvania, Bucovina , Banat , Crișana y Maramureș . [99] Él especuló que una entrada tardía en la guerra también podría traer a Rumanía la posesión de Besarabia, grandes extensiones de Ucrania y el puerto de Odessa ; e incluso que, una vez victoriosa contra la Entente, las potencias centrales le otorgarían un imperio colonial extraeuropeo . [100]
Desestablecimiento y legado
En ocasiones distintas en 1916, Bogdan-Pitești y Karnabatt realizaron una gira por el Imperio Alemán. Bogdan-Pitești fue el primero en viajar allí, junto con su concubina Domnica y su favorito Mateiu Caragiale . [101] Durante su propio viaje, Karnabatt describió a Alemania como unificada por el orden cívico y la determinación de ganar, en varias cartas que fueron publicadas por Seara en junio de 1916. [102] La apuesta equivocada del periódico sobre una victoria alemana en el frente occidental fue tenso por Alexis Nour quien, en abril de 1916, escribió que una capitulación francesa seguiría inevitablemente a la batalla de Verdún . [100]
Seara desapareció, junto con Minerva , Libertatea , Steagul y la mayoría de los demás periódicos germanófilos, a fines del verano de 1916, poco después de que Rumania declarara la guerra a las potencias centrales . [103] Cuando los soldados alemanes y austriacos invadieron el sur de Rumania, obligando al gobierno Ententist a huir de Iaşi , algunos de Seara ' ex funcionarios s permanecieron en Bucarest y eligió el camino de colaboracionismo . Esto fue especialmente perseguido por Arghezi, Galaction, Bărbulescu y Karnabatt, todos los cuales escribieron para la tribuna de propaganda Gazeta Bucureștilor . [104] Según los rumores populares, Bogdan-Pitești perdió el favor de los ocupantes, quienes finalmente descubrieron que había malgastado sus subvenciones. [105]
En contraste, varios ex colaboradores de Seara silenciaron sus críticas a la Entente durante el resto de la guerra. Nicolae Petrescu Găină hizo algunas contribuciones al esfuerzo de propaganda de la Entente durante la segunda mitad de 1916. Fue capturado por los alemanes en Bucarest, supuestamente después de que Bogdan-Pitești se los entregara. [106] Avram Steuerman-Rodion fue reclutado en las Fuerzas Terrestres Rumanas como médico, ganando una distinción, pero regresó al periodismo germanófilo después de que Rumania selló la paz separada de 1918 ; víctima de una depresión clínica , se suicidó en otoño. [107] Una Orden de la Estrella de Rumanía por su trabajo como médico militar, Călin murió de tifus a principios de 1917. [108] Aderca también vio acción en el frente y conservó su neutralismo de inspiración socialista; más tarde apareció en su varios escritos de ficción. [98]
Después de que el armisticio de noviembre de 1918 con Alemania cambiara la suerte de Rumanía, lo que llevó a la creación de la Gran Rumania , varios ex periodistas de Seara fueron procesados por traición . En marzo de 1919, un tribunal militar condenó a Karnabatt a diez y a Arghezi a cinco años de prisión. [109] Sin embargo, fueron indultados por el rey Fernando I , en el invierno de 1920. [110] Bogdan-Pitești se había unido a ellos en la cárcel: según algunos relatos, también fue detenido por colaboracionismo, mientras que otros registran, con más detalle, que él estaba cumpliendo una sentencia anterior por fraude. [111] Un tiempo después, algunos de los antiguos colaboradores de Seara estaban volviendo a contar sus encuentros con Bogdan-Pitești y su tipo de periodismo por medio de la autoficción . El asunto Seara se vuelve a contar notablemente en las novelas de Lucrezzia Karnabatt ( Demoniaca , 1922) e Ion Vinea ( May Venom , 1971). [112]
Los textos de Arghezi para Seara fueron en gran parte desconocidos para las generaciones posteriores. Volvieron a verse impresos en 2003, en una edición crítica coeditada por su hija Mitzura Arghezi (Domnica Theodorescu) y Traian Radu. [113] [114] Según el filólogo Gheorghe Pienescu, quien recopiló y reeditó los textos para imprimirlos en la década de 1960, Mitzura Arghezi le quitó las copias con falsas pretensiones y nunca las devolvió. [114] Como una contribución adicional a la literatura rumana , Seara ' popularización de la expresión s craii de Curtea-Veche puede haber inspirado Mateiu Caragiale por escrito su célebre novela de 1929 . [30] [31]
Notas
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