Soprano sfogato ( soprano "Vented" ) es una contralto o mezzosoprano que es capaz, por pura industria o talento natural, de extender su rango superior y poder abarcar la tesitura de soprano coloratura . Una soprano "natural" extendida hacia arriba a veces se llama soprano assoluto . [a]
Origen
A principios del siglo XIX, así como en los períodos barroco y clásico , las distinciones entre voces no se basaban tanto en el rango como en la tesitura y el color de la voz. Había dos grupos principales: soprano y alto . Su rango a menudo era difuso, confiando más en la tesitura para interpretar diferentes roles en la ópera. En el bel canto italiano , la soprano no tenía notas extremadamente altas realmente escritas (a menudo solo en B 5 o C alta ♭ ) y no fue hasta el tipo de sopranos "ruiseñor" como Jenny Lind , Fanny Persiani , Adelina Patti y sus imitadores que terminar las cabalettas en un clímax alto E 6 o E ♭ 6 se volvió tradicional como lo fue en la gran ópera francesa que se hizo tan popular cuando Rossini se mudó a París. Sin embargo, los cantantes adornaron más alto que C 6 pero de una manera ligera y rápida como se hacía todavía en los períodos clásico y barroco. El virtuosismo se demostró mediante una agilidad plateada rápida, cambios en el registro y la tesitura, un control perfecto de la dinámica y la coloración tonal, no por notas altas como silbidos .
Para los contraltos, por otro lado, comenzaron a usarse más en las óperas de bel canto de Rossini, por ejemplo, y a asumir roles reemplazando a los castrati que en ese momento estaban casi extintos, y los compositores exigían un rango que a menudo llegaba hasta B 5 . Este cambio en la demanda de la voz daría lugar a la soprano sfogato o assoluta .
Estas voces tenían en común con las de los más grandes castrati la capacidad de cantar tesituras muy contrastantes, segmentos bien en contralto y segmentos en soprano alto.
Caracteristicas
Por definición, la soprano sfogato está ligada a la contralto. Posee un timbre oscuro con un registro bajo rico y fuerte, así como las notas altas de una soprano y ocasionalmente una soprano de coloratura. Esas voces son típicamente fuertes, dramáticas y ágiles, apoyadas en una excelente técnica de bel canto y una habilidad para cantar en la tesitura de soprano así como en la tesitura de contralto con gran soltura, como se dijo de Giuditta Pasta .
Testimonios de la época nos dicen que el principal defecto de la soprano sfogato fue la falta de homogeneidad en la voz, algo tan preciado en la época de Mozart . No debe confundirse con la mezzosoprano, que se encuentra entre la voz de soprano y la de contralto, y se diferencia de ambas en tesitura y color vocal. Actualmente, los papeles de contralto hechos para "soprano sfogato" suelen ser cantados por mezzosopranos, ya que los verdaderos contraltos son escasos. [ cita requerida ]
Exponentes
El término soprano sfogato apareció en la época del bel canto del siglo XIX, época en la que actuaban sus máximos exponentes. Incluyeron: Isabella Colbran , Giuditta Pasta , Maria Malibran , Giuseppina Ronzi de Begnis , Wilhelmine Schröder-Devrient , Mary Ann Paton (Sra. Wood), Giuseppina Strepponi , Emma Calvé , Marianne Brandt , Félia Litvinne, entre otras. Otro ejemplo fue Pauline Viardot , quien alternó roles de soprano y contralto.
En el siglo XX, la principal exponente de esta categoría de voz fue Maria Callas [3], quien tenía un rango de F ♯ por debajo de C medio hasta en E 6 alt . Cantó extractos de papeles para mezzosoprano, incluidos Cenerentola y Dalila en los tonos originales y también muchos de los papeles asociados con la soprano sfogato , como Médée , Armida , Norma , Anna Bolena , Amina , Abigaille y Lady Macbeth .
Roles
Otros roles asociados con este tipo de voz son Elisabetta en Roberto Devereux , Gemma di Vergy , Reiza en Oberon de Carl Maria von Weber .
Los requisitos comunes para los roles asociados con este tipo de voz son:
- tesitura muy variada en todo el papel, segmentos extendidos que se encuentran bien en la tesitura de mezzo baja o contralto y segmentos que se encuentran en la tesitura de soprano alta
- un rango que se extiende hasta al menos B bajo y al menos hasta B alto con al menos un tono completo requerido en cada extremo
- fioratura (coloratura) cantando en el estilo bel canto más intrincado
- canto florido combinado con peso heroico
- un sonido pesado o denso en el rango más bajo
- poder vocal sobre el acompañamiento orquestal enérgico
Los principales exponentes del tipo vocal de soprano sfogato fueron capaces de cantar papeles tanto de soprano como de contralto: Giuseppina Ronzi de Begnis fue la primera Elisabetta en Devereux , y también interpretó Romeo de Bellini y Norma; Isabella Colbran cantó tanto a Armida como a Desdemona en Otello de Rossini, así como el papel de contralto de Nina de Paisiello y las heroínas soprano de Mozart; Giuditta Pasta dio origen a Anna Bolena, Norma y La Sonnambula , además de cantar La Cenerentola , Tancredi , Arsace , Cherubino y Romeo.
notas y referencias
Notas
- ^ Es italiano, el término es 'soprano assoluto'. [1] En inglés, a menudo se usa 'soprano assoluta'. [2]
Referencias
- ^ "Canto" de Serena Facci y Rodolfo Celletti, Treccani 1999 (en italiano)
- ^ Riggs, Geoffrey S. (2003). La voz de Assoluta en la ópera, 1797-1847 . McFarland. pag. 7. ISBN 9780786414017.
- ^ "Maria Callas: The Ultimate Diva" por Michael Ashman, Limelight , 26 de septiembre de 2013
Otras lecturas
- Ferris, George Titus, Grandes cantantes, primera temporada (de Faustina Bordoni a Henrietta Sontag); Grandes cantantes, segunda serie (de Malibran a Titiens), D. Appleton & Company , Nueva York (1881)
- Snider, Jeffrey, "En busca de la soprano Sfogato", Journal of Singing , vol. 68, no. 3 (enero / febrero de 2012)