De Wikipedia, la enciclopedia libre
Ir a navegaciónSaltar a buscar
Death and the Grave Digger ( La Mort et le Fossoyeur ) (c. 1895) de Carlos Schwabe es un compendio visual de motivos simbolistas. El ángel de la muerte , la nieve prístina y las poses dramáticas de los personajes expresan anhelos simbolistas de transfiguración "en cualquier lugar, fuera del mundo".

El simbolismo fue un movimiento artístico de finales del siglo XIX de origen francés , ruso y belga en la poesía y otras artes que buscaba representar simbólicamente verdades absolutas a través de imágenes metafóricas y lenguaje principalmente como reacción contra el naturalismo y el realismo .

En la literatura, se origina el estilo con la publicación 1857 de Charles Baudelaire 's Las flores del mal . Las obras de Edgar Allan Poe , que Baudelaire admiraba mucho y traducía al francés, fueron una influencia significativa y la fuente de muchos tropos e imágenes comunes . La estética fue desarrollada por Stéphane Mallarmé y Paul Verlaine durante las décadas de 1860 y 1870. En la década de 1880, la estética se articuló mediante una serie de manifiestos y atrajo a una generación de escritores. El término "simbolista" fue aplicado por primera vez por el crítico Jean Moréas , quien inventó el término para distinguir a los simbolistas de los Decadentes relacionados. de la literatura y del arte.

A diferencia del estilo de la literatura, pero relacionado con él, el simbolismo en el arte está relacionado con el componente gótico del romanticismo y el impresionismo .

Etimología

El término simbolismo se deriva de la palabra "símbolo" que deriva del latín symbolum , un símbolo de fe, y symbolus , un signo de reconocimiento, a su vez del griego clásico σύμβολον symbolon , un objeto cortado por la mitad que constituye un signo de reconocimiento cuando los transportistas pudieron volver a ensamblar las dos mitades. En la antigua Grecia, el símbolo era un fragmento de cerámica que se inscribía y luego se rompía en dos pedazos que se entregaban a los embajadores de dos ciudades-estado aliadas como registro de la alianza.

Precursores y orígenes

El simbolismo fue en gran parte una reacción contra el naturalismo y el realismo, estilos anti-idealistas que eran intentos de representar la realidad en su particularidad áspera y de elevar lo humilde y lo ordinario por encima de lo ideal. El simbolismo fue una reacción a favor de la espiritualidad , la imaginación y los sueños. [1] Algunos escritores, como Joris-Karl Huysmans , comenzaron como naturalistas antes de convertirse en simbolistas; para Huysmans, este cambio representó su creciente interés por la religión y la espiritualidad. Algunos de los temas característicos de los Decadentes representan el interés naturalista por la sexualidad y los temas tabú, pero en su caso esto se mezcló con el romanticismo byroniano. y el cansancio del mundo característico del fin de siglo .

Los poetas simbolistas tienen una relación más compleja con el parnasianismo , estilo literario francés que lo precedió inmediatamente. Si bien fue influenciado por el hermetismo , permitiendo una versificación más libre y rechazando la claridad y objetividad parnasiana, conservó el amor del parnasianismo por los juegos de palabras y la preocupación por las cualidades musicales del verso. Los simbolistas continuaron admirando el lema de Théophile Gautier de "el arte por el arte ", y mantuvieron - y modificaron - el talante irónico del parnasianismo. [2] Muchos poetas simbolistas, incluidos Stéphane Mallarmé y Paul Verlaine , publicaron obras tempranas enLe Parnasse contemporain , las antologías de poesía que dieron nombre al parnasianismo. Pero Arthur Rimbaud se burló públicamente de parnasianos prominentes y publicó parodias escatológicas de algunos de sus principales autores, incluido François Coppée , atribuido erróneamente al propio Coppée, en L'Album zutique . [3]

Uno de los promotores más coloridos del simbolismo en París fue el crítico literario y de arte (y ocultista ) Joséphin Péladan , quien fundó el Salon de la Rose + Croix . El Salón acogió una serie de seis presentaciones de arte, escritura y música de vanguardia durante la década de 1890, para brindar un espacio de presentación para artistas que abrazan el espiritualismo, el misticismo y el idealismo en su trabajo. Varios simbolistas se asociaron con el Salón.

Movimiento

El Manifiesto Simbolista

Henri Fantin-Latour , By the Table , 1872, que representa a: Paul Verlaine , Arthur Rimbaud , Léon Valade, Ernest d'Hervilly y Camille Pelletan (sentados); Pierre Elzéar, Emile Blémont y Jean Aicard (de pie)

Jean Moréas publicó el Manifiesto simbolista ("Le Symbolisme") en Le Figaro el 18 de septiembre de 1886 (véase 1886 en poesía ). [4] El Manifiesto Simbolista nombra a Charles Baudelaire , Stéphane Mallarmé y Paul Verlaine como los tres principales poetas del movimiento. Moréas anunció que el simbolismo era hostil a "los significados simples, las declaraciones, el falso sentimentalismo y la descripción práctica", y que su objetivo, en cambio, era "revestir el Ideal de una forma perceptible" cuyo "objetivo no era en sí mismo, sino cuyo el único propósito era expresar el Ideal ".

Ainsi, dans cet art, les tableaux de la nature, les actions des humains, tous les phénomènes concrets ne sauraient se manifester eux-mêmes; ce sont là des apparences sensibles destinées à représenter leurs affinités ésotériques avec des Idées primordiales.
(Por lo tanto, en este movimiento artístico, las representaciones de la naturaleza, las actividades humanas y todos los eventos de la vida real no se mantienen por sí solas; son más bien reflejos velados de los sentidos que apuntan a significados arquetípicos a través de sus conexiones esotéricas). [4] [5 ]

En pocas palabras, como escribe Mallarmé en una carta a su amigo Henri Cazalis , "para representar no la cosa, sino el efecto que produce". [6]

Técnicas

Retrato de Charles Baudelaire (c. 1862), cuya escritura fue precursora del estilo simbolista

Los poetas simbolistas deseaban liberar las técnicas de versificación para permitir un mayor espacio para la "fluidez" y, como tales, simpatizaban con la tendencia hacia el verso libre , como se evidencia en los poemas de Gustave Kahn y Ezra Pound . Los poemas simbolistas fueron intentos de evocar, más que principalmente de describir; La imaginería simbólica se utilizó para indicar el estado del alma del poeta . TS Eliot fue influenciado por los poetas Jules Laforgue , Paul Valéry y Arthur Rimbaud quienes usaron las técnicas de la escuela simbolista, [7] aunque también se ha dicho [¿ por quién? ] eso 'Imagismo »era el estilo al que se suscribían tanto Pound como Eliot (véase Des imagistes de Pound ). La sinestesia fue una experiencia preciada [ cita requerida ] ; los poetas intentaron identificar y confundir los sentidos separados del olor, el sonido y el color. En el poema Correspondences de Baudelaire (que menciona forêts de symboles ("bosques de símbolos") y se considera la piedra de toque del simbolismo francés): [8]

Il est des parfums frais comme des chair d'enfants,
Doux comme les hautbois, verts comme les prairies,
- Et d'autres, corrompus, riches et triomphants,

Ayant l'expansion des choses infinies,
Comme l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens,
Qui chantent les transports de l'esprit et des sens.
(Hay olores frescos como la piel de los niños,
tranquilos como los oboes, verdes como los prados
- Y otros, podridos, embriagadores y triunfantes, que

tienen la expansión de cosas infinitas,
como el ámbar, el almizcle, el benjuí y el incienso,
que cantan el éxtasis del alma y los sentidos.)

y el poema Voyelles de Rimbaud :

A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu: voyelles ...
(A negro, E blanco, I rojo, U verde, O azul: vocales…)

- ambos poetas buscan identificar una experiencia sensorial con otra. El romanticismo anterior de la poesía usaba símbolos , pero estos símbolos eran objetos únicos y privilegiados. Los simbolistas eran más extremos, invirtiendo todas las cosas, incluso las vocales y los perfumes, con un valor simbólico potencial. "El universo físico, entonces, es una especie de lenguaje que invita a un espectador privilegiado a descifrarlo, aunque éste no arroja ni un solo mensaje sino una red superior de asociaciones". [9] Los símbolos simbolistas no son alegorías , con la intención de representar; en cambio, están destinados a evocar estados mentales particulares. El tema nominal de "Le cygne" de Mallarmé ("El cisne") es de un cisne atrapado en un lago helado. Significativamente, en francés, cygne es un homófono de signe , un signo. El efecto general es de una blancura abrumadora; y la presentación de los elementos narrativos de la descripción es bastante indirecta:

Le vierge, le vivace, et le bel aujourd'hui
Va-t-il nous déchirer avec un coup d'aile ivre
Ce lac dur oublié que hante sous le givre
El glaciar transparente des vols qui n'ont pas fui!
Un cygne d'autrefois se souvient que c'est lui
Magnifique mais qui sans espoir se délivre…
(La virgen, vivaz y hermosa de hoy, ¿nos destrozará con el batir de un ala borracho este lago duro y olvidado que acecha bajo la escarcha, el glaciar transparente de los vuelos no tomados con un golpe de un ala borracha? Un cisne de antaño recuerda que es él, magnífico pero sin esperanza, el que se libera ...)

Paul Verlaine y los poètes maudits

De los varios intentos de definir la esencia del simbolismo, quizás ninguno fue más influyente que la publicación de Paul Verlaine en 1884 de una serie de ensayos sobre Tristan Corbière , Arthur Rimbaud , Stéphane Mallarmé , Marceline Desbordes-Valmore , Gérard de Nerval y "Pauvre Lelian "(" Pobre Lelian ", anagrama del propio nombre de Paul Verlaine), cada uno de los cuales Verlaine contaba entre los poètes maudits ," poetas malditos ".

Eugen Bracht , La orilla del olvido , 1889

Verlaine argumentó que, en sus formas individuales y muy diferentes, cada uno de estos poetas hasta ahora olvidados consideraba que el genio era una maldición; los aisló de sus contemporáneos y, como resultado, estos poetas no se preocuparon en absoluto por evitar el hermetismo y los estilos de escritura idiosincrásicos. [10] También fueron retratados como en desacuerdo con la sociedad, teniendo vidas trágicas y, a menudo, dados a tendencias autodestructivas. Estos rasgos no fueron obstáculos sino consecuencias de sus dotes literarias. El concepto de Verlaine del poète maudit toma prestado a su vez de Baudelaire, que abrió su colección Les fleurs du mal con el poema Bénédiction, que describe a un poeta cuya serenidad interior no se ve perturbada por el desprecio de las personas que lo rodean. [11]

En esta concepción del genio y el papel del poeta, Verlaine se refirió indirectamente a la estética de Arthur Schopenhauer , el filósofo del pesimismo , quien sostenía que el propósito del arte era proporcionar un refugio temporal del mundo de la lucha de la voluntad . [12]

Filosofía

La estética de Schopenhauer representó preocupaciones compartidas con el programa simbolista; ambos tendían a considerar el arte como un refugio contemplativo del mundo de la lucha y la voluntad . Como resultado de este deseo de un refugio artístico, los simbolistas utilizaron temas característicos del misticismo y el ultramundo, un agudo sentido de la mortalidad y un sentido del poder maligno de la sexualidad , que Albert Samain denominó un "fruto de la muerte en el árbol de la vida". la vida." [13] Poema de Mallarmé Les fenêtres [14]expresa todos estos temas con claridad. Un moribundo en una cama de hospital, buscando escapar del dolor y la tristeza de su entorno físico, se vuelve hacia su ventana pero luego se aleja con disgusto de

Pornocrates , de Félicien Rops , aguafuerte y aguatinta , 1878
… L'homme à l'âme dure
Vautré dans le bonheur, où ses seuls appétits
Mangent, et qui s'entête à chercher cette ordure
Pour l'offrir à la femme allaitant ses petits,…
(... el hombre de alma dura,
revolcándose en la felicidad, donde sólo se
alimentan sus apetitos , y que insiste en buscar esta inmundicia
para ofrecer a la esposa que amamanta a sus hijos, ...)

y en cambio, "da la espalda a la vida" ( tourne l'épaule à la vie ) y exclama:

Je me mire et me vois ange! Et je meurs, et j'aime
- Que la vitre soit l'art, soit la mysticité -
A renaître, portant mon rêve en diadème,
Au ciel antérieur où fleurit la Beauté!
(¡Me miro y parezco un ángel! Y muero, y amo
- Ya sea que el espejo sea arte o misticismo -
Renacer, llevando mi sueño como corona, ¡
Bajo ese cielo anterior donde florece la Belleza!)

Simbolistas y decadentes

El estilo simbolista se ha confundido con frecuencia con el movimiento Decadent , el nombre derivado de los críticos literarios franceses en la década de 1880, lo que sugiere que los escritores eran autoindulgentes y obsesionados con temas tabú. [15] Algunos escritores adoptaron el término mientras que la mayoría lo evitó. El manifiesto de Jean Moréas fue en gran parte una respuesta a esta polémica. A finales de la década de 1880, se entendía que los términos "simbolismo" y "decadencia" eran casi sinónimos. [16] Aunque la estética de los estilos puede considerarse similar en algunos aspectos, los dos siguen siendo distintos. Los simbolistas eran aquellos artistas que enfatizaban los sueños y los ideales; Los Decadentes cultivaron estilos preciosos , ornamentados o herméticos , ytemas morbosos . [17] El tema de la decadencia del Imperio Romano fue una fuente frecuente de imágenes literarias y aparece en las obras de muchos poetas de la época, independientemente del nombre que eligieron para su estilo, como en " Langueur " de Verlaine : [18 ]

Je suis l'Empire à la fin de la Décadence,
Qui regarde passer les grands Barbares blancs
En composant des acrostiches indolents
D'un style d'or où la langueur du soleil danse.
(Soy el Imperio al final de la decadencia, viendo pasar a los grandes pálidos bárbaros, mientras componen perezosos acrósticos en estilo dorado donde el sol languidece baila).

Literatura periódica

Victor Vasnetsov , El caballero de la encrucijada , 1878

Varias publicaciones literarias importantes fueron fundadas por simbolistas o se asociaron con el estilo. La primera fue La Vogue iniciada en abril de 1886. En octubre de ese mismo año, Jean Moréas , Gustave Kahn y Paul Adam iniciaron el periódico Le Symboliste . Una de las revistas simbolistas más importantes fue Mercure de France , editada por Alfred Vallette , que sucedió a La Pléiade ; Fundada en 1890, esta publicación duró hasta 1965. Pierre Louÿs inició La Conque , publicación cuyas influencias simbolistas fueron aludidas por Jorge Luis Borges.en su relato Pierre Menard, autor del Quijote . Otras revistas literarias simbolistas incluyen La Revue blanche , La Revue wagnérienne , La Plume y La Wallonie .

Rémy de Gourmont y Félix Fénéon fueron críticos literarios asociados con el simbolismo. Los estilos literarios simbolistas y decadentes fueron satirizados por un libro de poesía, Les Déliquescences d ' Adoré Floupette , publicado en 1885 por Henri Beauclair y Gabriel Vicaire . [19]

En otros medios

Artes visuales

Pierre Puvis de Chavannes , Jeunes Filles au Bord de la Mer ("Chicas jóvenes al borde del mar"), 1879, Musée d'Orsay , París

El simbolismo en la literatura es distinto del simbolismo en el arte, aunque los dos eran similares en muchos aspectos. En pintura, el simbolismo puede verse como un resurgimiento de algunas tendencias místicas en la tradición romántica , y estaba cerca del movimiento decadente autoconscientemente mórbido y privado .

Había varios grupos bastante diferentes de pintores y artistas visuales simbolistas, que incluían a Paul Gauguin , Gustave Moreau , Gustav Klimt , Mikalojus Konstantinas Čiurlionis , Jacek Malczewski , Odilon Redon , Pierre Puvis de Chavannes , Henri Fantin-Latour , Gaston Bussière , Edvard Munch , Fernand Khnopff , Félicien Rops y Jan Toorop . El simbolismo en la pintura estaba aún más extendido geográficamente que el simbolismo en la poesía, afectando a Mikhail Vrubel , Nicholas Roerich, Victor Borisov-Musatov , Martiros Saryan , Mikhail Nesterov , Léon Bakst , Elena Gorokhova en Rusia, así como Frida Kahlo en México [ cita requerida ] , Elihu Vedder , Remedios Varo , Morris Graves y David Chetlahe Paladin en los Estados Unidos. A Auguste Rodin se le considera a veces un escultor simbolista.

Los pintores simbolistas utilizaron imaginería mitológica y onírica. Los símbolos utilizados por el simbolismo no son los emblemas familiares de la iconografía convencional, sino referencias intensamente personales, privadas, oscuras y ambiguas. Más una filosofía que un estilo de arte real, el simbolismo en la pintura influyó en el estilo Art Nouveau contemporáneo y Les Nabis . [12]

Música

El simbolismo también tuvo cierta influencia en la música. Muchos escritores y críticos simbolistas fueron los primeros entusiastas de la música de Richard Wagner , [20] un ávido lector de Schopenhauer.

John William Waterhouse , Santa Cecilia , 1895

La estética simbolista afectó las obras de Claude Debussy . Sus elecciones de libretos , textos y temas provienen casi exclusivamente del canon simbolista. Composiciones como sus ambientaciones de Cinq poèmes de Charles Baudelaire , varias canciones artísticas sobre poemas de Verlaine, la ópera Pelléas et Mélisande con libreto de Maurice Maeterlinck , y sus bocetos inacabados que ilustran dos historias de Poe, El diablo en el campanario y La caída. de la Casa Usher , todos indican que Debussy estaba profundamente influenciado por temas y gustos simbolistas. Su obra más conocida, el Prélude à l'après-midi d'un faune, se inspiró en el poema de Mallarmé, L'après-midi d'un faune . [21]

La estética simbolista también influyó en las composiciones de Aleksandr Scriabin . Arnold Schoenberg 's Pierrot Lunaire toma su texto de traducciones al alemán de los poemas simbolistas por Albert Giraud , que muestran una asociación entre el expresionismo alemán y el simbolismo. La ópera Salomé de Richard Strauss de 1905 , basada en la obra de Oscar Wilde , utiliza un tema frecuentemente representado por artistas simbolistas.

Ficción en prosa

El estilo del simbolismo de lo estático y lo hierático se adaptó menos a la ficción narrativa que a la poesía. La novela de Joris-Karl Huysmans de 1884, À rebours (título en inglés: Against Nature o Against the Grain ) exploró muchos temas que se asociaron con la estética simbolista. Esta novela, en la que ocurre muy poco, cataloga la psicología de Des Esseintes, un antihéroe excéntrico y solitario . Oscar Wilde fue influenciado por la novela mientras escribía Salomé , y el libro de Huysman aparece en La imagen de Dorian Gray : el personaje principal se corrompe después de leer el libro.[22]

Paul Adam fue el autor más prolífico y representativo de novelas simbolistas. [ cita requerida ] Les Demoiselles Goubert (1886), coescrito con Jean Moréas , es una importante obra de transición entre el naturalismo y el simbolismo. Pocos simbolistas usaron esta forma. Una excepción fue Gustave Kahn , que publicó Le Roi fou en 1896. En 1892, Georges Rodenbach escribió la novela corta Bruges-la-morte , ambientada en la ciudad flamenca de Brujas., que Rodenbach describió como una ciudad medieval agonizante de luto y contemplación tranquila: en una yuxtaposición típicamente simbolista, la ciudad muerta contrasta con el diabólico despertar del deseo sexual. [23] La ficción cínica, misántropa y misógina de Jules Barbey d'Aurevilly también se considera a veces simbolista. Gabriele d'Annunzio escribió sus primeras novelas de manera simbolista.

Teatro

Alexandre Benois 'conjunto de Stravinsky ' s Petrushka en 1911

El énfasis característico en una vida interna de sueños y fantasías ha hecho que el teatro simbolista sea difícil de reconciliar con las tendencias más recientes. El drama Axël de Auguste Villiers de l'Isle-Adam (ed. Rev. 1890) es una obra simbolista definitiva. En él, dos aristócratas rosacruces se enamoran el uno del otro mientras intentan matarse, solo para acordar suicidarse mutuamente porque nada en la vida podría igualar sus fantasías. De esta obra, Edmund Wilson adoptó el título El castillo de Axel por su influyente estudio de las secuelas literarias simbolistas.

Maurice Maeterlinck , también dramaturgo simbolista, escribió El ciego (1890), El intruso (1890), Interior (1891), Pelléas y Mélisande (1892) y El pájaro azul (1908). Eugénio de Castro es considerado uno de los introductores del Simbolismo en la Península Ibérica . Escribió Belkiss , "dramático poema en prosa", como él lo llamó, sobre la condenada pasión de Belkiss, la reina de Saba , por Salomón, describiendo con un estilo vanguardista y violento la tensión psicológica y recreando con mucha precisión el siglo X antes de Cristo. Israel. También escribió King Galaor yAnillo de Polícrates , siendo uno de los teóricos simbolistas más prolíficos. [24]

Lugné-Poe (1869-1940) fue un actor, director y productor de teatro de finales del siglo XIX. Lugné-Poe "buscó crear un teatro unificado no realista de poesía y sueños a través de una puesta en escena atmosférica y una actuación estilizada". [25] Al aprender sobre el teatro simbolista, nunca quiso practicar ninguna otra forma. Después de comenzar como actor en el Théâtre Libre y Théâtre d'Art, Lugné-Poe se aferró al movimiento simbolista y fundó el Théâtre de l'Œuvre donde fue gerente desde 1892 hasta 1929. Algunos de sus mayores éxitos incluyen la apertura de su propio teatro simbolista, la producción de la primera puesta en escena de Alfred Jarry 's Ubu Roi (1896), y la introducción de teatro francesas a dramaturgos comoIbsen y Strindberg . [25]

Las últimas obras del dramaturgo ruso Anton Chéjov han sido identificadas por el ensayista Paul Schmidt como muy influenciadas por el pesimismo simbolista. [26] Tanto Konstantin Stanislavski como Vsevolod Meyerhold experimentaron con modos simbolistas de puesta en escena en sus esfuerzos teatrales.

El teatro de autores simbolistas formó una parte importante del repertorio del Théâtre de l'Œuvre y del Théâtre d'Art .

Efecto

Noche negra.
Nieve blanca.
¡El viento, el viento!
No te dejará ir. ¡El viento, el viento!
A través del mundo entero de Dios sopla

El viento teje
La nieve blanca.
Hermano asoma el hielo desde abajo.
Tropezando y dando tumbos. La
gente resbala y cae.
¡Dios se apiade de todos!

De "Los Doce" (1918)
Trans. Babette Deutsch y Avrahm Yarmolinsky [27]

Noche, calle y farola, farmacia
, la luz monótona, medio tenue y sin propósito.
Para todo el uso en vivo en un cuarto de siglo,
nada cambiará. No hay manera de salir.

Morirás y empezarás de nuevo, vivirás dos veces,
todo se repite, tal como era: la
noche, la superficie helada ondulada del canal,
la farmacia, la calle y la farola.

"Noche, calle y farola, droguería ..." (1912) Trad. por Alex Cigale

Entre los artistas de habla inglesa, la contraparte más cercana al simbolismo fue el esteticismo . Los prerrafaelitas fueron contemporáneos de los primeros simbolistas y tienen mucho en común con ellos. El simbolismo tuvo una influencia significativa en el modernismo ( Remy de Gourmont consideró que los imaginistas eran sus descendientes) [28] y sus huellas también se pueden detectar en la obra de muchos poetas modernistas, incluidos TS Eliot , Wallace Stevens , Conrad Aiken , Hart Crane y WB Yeats en la tradición anglófona y Rubén Daríoen la literatura hispánica. Los primeros poemas de Guillaume Apollinaire tienen fuertes afinidades con el simbolismo. El Modernismo portugués temprano estuvo fuertemente influenciado por poetas simbolistas, especialmente Camilo Pessanha ; Fernando Pessoa tuvo muchas afinidades con el Simbolismo, como el misticismo, la versificación musical, el subjetivismo y el trascendentalismo.

El estudio Axel's Castle de Edmund Wilson de 1931 se centra en la continuidad con el simbolismo y varios escritores importantes de principios del siglo XX, con un énfasis particular en Yeats, Eliot, Paul Valéry , Marcel Proust , James Joyce y Gertrude Stein . Wilson concluyó que los simbolistas representaban un retiro de ensueño en

cosas que están muriendo, tal vez toda la tradición belle-lettrista de la cultura renacentista, obligada a especializarse cada vez más, cada vez más impulsada por sí misma, a medida que el industrialismo y la educación democrática han venido a presionarla cada vez más. [29]

Faragó Géza  [ hu ] , El simbolista , 1908, obra satírica en Art Nouveau estilo

Después del comienzo del siglo XX, el simbolismo tuvo un efecto importante en la poesía rusa incluso cuando se volvió menos popular en Francia. El simbolismo ruso, impregnado de las doctrinas de la ortodoxia oriental y las ideas espirituales de Vladimir Solovyov , tenía poco en común con el estilo francés del mismo nombre. Comenzó las carreras de varios poetas importantes como Alexander Blok , Andrei Bely y Marina Tsvetaeva . La novela de Bely, Petersburgo (1912), se considera el mayor ejemplo de prosa simbolista rusa.

Las principales influencias en el estilo del simbolismo ruso fueron la poesía y la filosofía irracionalista y mística de Fyodor Tyutchev y Solovyov, las novelas de Fyodor Dostoyevsky , las óperas de Richard Wagner , [30] la filosofía de Arthur Schopenhauer [ cita requerida ] y Friedrich Nietzsche , [31] Simbolistas franceses y poetas decadentes (como Stéphane Mallarmé , Paul Verlaine y Charles Baudelaire ) y los dramas de Henrik Ibsen .

El estilo fue inaugurado en gran medida por Nikolai Minsky 's artículo de la antigua Debate (1884) y Dmitry Merezhkovsky ' s libro sobre las causas de la decadencia y de las nuevas tendencias de la literatura rusa contemporánea (1892). Ambos escritores promovieron el individualismo extremo y el acto de creación. Merezhkovsky era conocido por su poesía, así como por una serie de novelas sobre hombres-dioses , entre los que contaba a Cristo, Juana de Arco , Dante , Leonardo da Vinci , Napoleón y (más tarde) Hitler . Su esposa, Zinaida Gippius, también un poeta importante del simbolismo temprano, abrió un salón en San Petersburgo , que llegó a ser conocido como el "cuartel general de la decadencia rusa". Petersburgo (novela) de Andrei Bely , un retrato de los estratos sociales de la capital rusa, se cita con frecuencia como un ejemplo tardío de simbolismo en la literatura rusa del siglo XX.

En Rumania , los simbolistas directamente influenciados por la poesía francesa ganaron influencia por primera vez durante la década de 1880, cuando Alexandru Macedonski reunió a un grupo de jóvenes poetas asociados con su revista Literatorul . Polemizando con la establecida Junimea y eclipsada por la influencia de Mihai Eminescu , el simbolismo rumano se recuperó como inspiración durante y después de la década de 1910, cuando fue ejemplificado por las obras de Tudor Arghezi , Ion Minulescu , George Bacovia , Mateiu Caragiale , Tristan Tzara y Tudor Vianu , y elogiado por elrevista modernista Sburătorul .

Los pintores simbolistas fueron una influencia importante en el expresionismo y el surrealismo en la pintura, dos movimientos que descienden directamente del simbolismo propiamente dicho. Los arlequines , mendigos y payasos del " Periodo Azul " de Pablo Picasso muestran la influencia del simbolismo, y especialmente de Puvis de Chavannes. En Bélgica, el simbolismo se hizo tan popular que llegó a ser conocido como estilo nacional, particularmente en la pintura de paisajes: [32] la extrañeza estática de pintores como René Magritte puede considerarse como una continuación directa del simbolismo. El trabajo de algunos artistas visuales simbolistas, como Jan Toorop, afectó directamente a las formas curvilíneas del art nouveau .

Muchas de las primeras películas cinematográficas también emplean imágenes y temas visuales simbolistas en su puesta en escena, escenografías e imágenes. Las películas del expresionismo alemán deben mucho a la imaginería simbolista. Las virginales "chicas buenas" vistas en el cine de DW Griffith , y la película muda "chicas malas" interpretada por Theda Bara , ambas muestran la continua influencia del simbolismo, al igual que las escenas babilónicas de La intolerancia de Griffith . Imaginería simbolista vivió en la más larga de la película de terror : tan tardía como 1932, Carl Theodor Dreyer 's Vampyr mostró la influencia evidente de la imaginería simbolista; partes de la película se parecenrecreaciones del cuadro vivo de las primeras pinturas de Edvard Munch . [33]

Simbolistas

Salammbô (1907) de Gaston Bussière

Precursores

  • William Blake (1757-1827) escritor inglés ( Songs of Innocence )
  • Caspar David Friedrich (1774-1840), pintor alemán ( Vagabundo sobre el mar de niebla )
  • Alexander Pushkin (1799-1837), poeta y escritor ruso ( Eugene Onegin )
  • Prosper Mérimée (1803-1870) novelista francés
  • Đorđe Marković Koder (1806–1891), poeta serbio (Romoranka)
  • Gérard de Nerval (1808-1855) poeta francés
  • Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889) escritor francés
  • Edgar Allan Poe (1809-1849), poeta y escritor estadounidense ( La narrativa de Arthur Gordon Pym de Nantucket )
  • Mikhail Lermontov (1814-1841), poeta y escritor ruso ( Un héroe de nuestro tiempo )
  • Charles Baudelaire (1821-1867), poeta francés ( Les Fleurs du mal )
  • Gustave Flaubert (1821-1880) escritor francés ( Madame Bovary )
  • Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), poeta y pintor inglés ( Beata Beatrix )
  • Christina Rossetti (1830-1894) poeta inglesa

Autores

francés

  • Paul Adam (1862-1920)
  • Albert Aurier (1865-1892)
  • Léon Bloy (1846-1917)
  • Henri Barbusse temprano (1873-1935)
  • Henri Cazalis (1840-1909)
  • Georges Duhamel (1884-1966)
  • Paul Fort (1872-1960)
  • Rémy de Gourmont (1858-1915)
  • Nicolette Hennique (nacida en 1886)
  • Auguste Villiers de l'Isle-Adam (1838–1889)
  • Alfred Jarry (1873-1907)
  • Gustave Kahn (1859-1936)
  • Jean Lorrain (1855-1906)
  • Stéphane Mallarmé (1842-1898)
  • Alexandre Mercereau (1884-1945)
  • Saint-Pol-Roux (1861-1940)
  • Germain Nouveau (1851-1920)
  • Rachilde (1860-1953)
  • Henri de Régnier (1864-1936)
  • Arthur Rimbaud (1854-1891)
  • Jules Romains (1885-1972)
  • Albert Samain (1858-1900)
  • Marcel Schwob (1867-1905)
  • Paul Valéry (1871-1945)
  • Paul Verlaine (1844-1896)
  • Francis Vielé-Griffin (1863-1937)
  • Charles Vildrac (1882-1971)

Francés uruguayo

  • Jules Laforgue (1860-1887)
  • Comte de Lautréamont (1846-1870)

Belga

  • Albert Giraud (1860-1929)
  • Charles van Lerberghe (1861-1907)
  • Maurice Maeterlinck (1862-1949)
  • Albert Mockel (1866-1945)
  • Georges Rodenbach (1855-1898)
  • Emile Verhaeren (1855-1916)

Alemán y austriaco

  • Stefan George (1868-1933) alemán
  • Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) austriaco
  • Alfred Kubin (1877-1959) austríaco
  • Gustav Meyrink (1868-1932) austríaco
  • Rainer Maria Rilke (1875-1926) austro-bohemio
  • Arthur Schnitzler (1862-1931) austríaco

portugués

  • Raul Brandão (1867-1930)
  • Alberto Osório de Castro  [ pt ; de ] (1868-1946)
  • Eugénio de Castro (1869-1944)
  • Manuel da Silva Gaio  [ pt ; ca ] (1861-1934)
  • Augusto Gil (1873-1929)
  • António Nobre (1867-1900)
  • Camilo Pessanha (1867-1926)
  • Mário de Sá-Carneiro (1890-1916)

ruso

  • Innokenty Annensky (1855-1909)
  • Konstantin Balmont (1867-1942)
  • Andrei Bely (1880-1934)
  • Alexander Blok (1880-1921)
  • Valery Bryusov (1873-1924)
  • Zinaida Gippius (1869-1945)
  • Vyacheslav Ivanov (1866-1949)
  • Fyodor Sologub (1863-1927)
  • Dmitry Merezhkovsky (1865-1941)
  • Teffi (1872-1952)
  • Maximilian Voloshin (1877-1932)

serbio

  • Svetozar Ćorović (1875-1919)
  • Jovan Dučić (1871-1943)
  • Petar Kočić (1877–1916)
  • Veljko Petrović (poeta) (1884-1967)
  • Vladislav Petković Dis (1880-1917)
  • Sima Pandurović (1883-1960)
  • Milan Rakić (1876-1938)
  • Isidora Sekulić (1877–1958)
  • Jovan Skerlić (1877–1914)
  • Borisav Stanković (1876–1927)
  • Aleksa Šantić (1868-1924)

armenio

  • Misak Metsarents (1886-1908)
  • Levon Shant (1869-1951)
  • Siamanto (1878-1915)
  • Daniel Varujan (1884-1915)
  • Gostan Zarian (1885-1969)


georgiano

  • Valerian Gaprindashvili (1888-1941)
  • Paolo Iashvili (1894-1937)
  • Sergo Kldiashvili (1893-1986)
  • Giorgi Leonidze (1899-1966)
  • Kolau Nadiradze (1895–1991)
  • Grigol Robakidze (1880–1962)
  • Titsian Tabidze (1895-1937)
  • Sandro Tsirekidze (1894-1923)

Polaco Véase también: Movimiento de la joven Polonia

  • Stanisław Korab-Brzozowski (1876-1901)
  • Antoni Lange (1861-1929)
  • Tadeusz Miciński (1873-1918)

inglés

  • Edmund Gosse (1849-1928)
  • William Ernest Henley (1849-1903)
  • Arthur Symons (1865-1945)
  • Renée Vivien (1877-1909)

Otros

  • Josip Murn Aleksandrov (1879-1901) esloveno
  • George Bacovia (1881-1957) rumano
  • Jurgis Baltrušaitis (1873-1944) lituano
  • Otokar Březina (1868-1929) checo
  • Mateiu Caragiale (1885-1936) rumano
  • Louis Couperus (1863-1923) holandés
  • Dimcho Debelyanov (1887-1916) búlgaro
  • Viktors Eglītis (1877–1945) letón
  • Ady Endre (1877-1919) húngaro
  • Alphonsus de Guimaraens (1870-1921) brasileño
  • Dumitru Karnabatt (1877-1949) rumano
  • Ivan Krasko (1876-1958) eslovaco
  • Stuart Merrill (1863-1915) Estadounidense
  • Oscar Milosz (1877-1939) lituano (escrito en francés)
  • Jean Moréas (1856-1910) Griego (escrito en francés)
  • Émile Nelligan (1879-1941) Canadiense
  • Giovanni Pascoli (1855-1912) italiano
  • João da Cruz e Sousa (1861-1898) brasileño

Influencia en la literatura inglesa

Los autores del idioma inglés que influyeron o fueron influenciados por el simbolismo incluyen:

  • Conrad Aiken (1889-1973)
  • Max Beerbohm (1872-1956)
  • Roy Campbell (1900-1957)
  • Hart Crane (1899-1932)
  • Olive Custance (1874-1944)
  • Ernest Dowson (1867-1900)
  • TS Eliot (1888-1965)
  • James Elroy Flecker (1884-1915)
  • John Gray (1866-1934)
  • George MacDonald (1824-1905)
  • Arthur Machen (1863-1947)
  • Katherine Mansfield (1888-1923)
  • Edith Sitwell (1887-1964)
  • Clark Ashton Smith (1893-1961)
  • George Sterling (1869-1926)
  • Wallace Stevens (1879-1955)
  • Algernon Charles Swinburne (1837-1909)
  • Francis Thompson (1859-1907)
  • Rosamund Marriott Watson (1860–1911)
  • Oscar Wilde (1854-1900)
  • WB Yeats (1865-1939)

Artistas visuales simbolistas

francés

  • Edmond Aman-Jean (1858-1936)
  • Émile Bernard (1868-1941)
  • Gaston Bussière (pintor) (1862-1929)
  • Eugène Carrière (1849-1906)
  • Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898)
  • Henri Fantin-Latour (1836-1904)
  • Charles Filiger (1863-1928)
  • Paul Gauguin (1848-1903)
  • Charles Guilloux (1866-1946)
  • Lucien Lévy-Dhurmer (1865-1953)
  • Pierre Félix Masseau (1869-1937)
  • Edgar Maxence (1871-1954)
  • Gustave Moreau (1826-1898)
  • Gustav-Adolf Mossa (1883-1971)
  • Alphonse Osbert (1857-1939)
  • Punta Armand (1861-1932)
  • Ary Renan (1857-1900)
  • Odilon Redon (1840-1916)
  • Alexandre Séon (1855-1917)


Ruso Ver también: Simbolismo ruso y el grupo de la rosa azul .

  • Léon Bakst (1866-1924)
  • Alexandre Benois (1870-1960)
  • Ivan Bilibin (1876-1942)
  • Victor Borisov-Musatov (1870-1905)
  • Konstantin Bogaevsky (1872-1943)
  • Wassily Kandinsky (primeras obras) (1866-1944)
  • Mikhail Nesterov (1862-1942)
  • Nicholas Roerich (1874-1947)
  • Konstantin Somov (1869-1939)
  • Viktor Vasnetsov (1848-1926)
  • Mikhail Vrubel (1856-1910)

Belga

  • Félicien Rops (1855-1898)
  • Fernand Khnopff (1858-1921)
  • James Ensor (1860-1949)
  • Égide Rombaux (1865-1942)
  • Léon Frédéric (1865-1940)
  • William Degouve de Nuncques (1867-1935)
  • Jean Delville (1867-1953)
  • Léon Spilliaert (1882-1946)

rumano

  • Octavian Smigelschi (1866-1912) nacido en Austro-Húngaro, culturalmente rumano
  • Mihail Simonidi (1870-1933)
  • Lascăr Vorel (1879-1918)
  • Apcar Baltazar (1880-1909)
  • Ion Theodorescu-Sion (1882-1939)

alemán

  • Eugen Bracht (1842-1921)
  • Karl Wilhelm Diefenbach (1851-1913)
  • Max Klinger (1857 - julio de 1920)
  • Franz von Stuck (1863-1928)
  • Ludwig Fahrenkrog (1867-1952)
  • Emil Nolde (1867-1953)
  • Sascha Schneider (1870-1927)

suizo

  • Arnold Böcklin (1827-1901)
  • Ferdinand Hodler (1853-1918)
  • Carlos Schwabe (1866-1926)

austriaco

  • Gustav Klimt (1862-1918)
  • Karl Mediz (1868-1945)
  • Rudolf Jettmar (1869-1939)
  • Richard Müller (1874-1954)
  • Alfred Kubin (1877-1959)

Otros

  • George Frederic Watts (1817-1904) inglés
  • James A. McNeill Whistler (1834-1903) Estadounidense
  • Albert Pinkham Ryder (1847-1917) Estadounidense
  • John William Waterhouse (1849–1917) inglés
  • Luis Ricardo Falero (1851-1896) español
  • Jacek Malczewski (1854-1929) polaco
  • Jan Toorop (1858-1928) holandés
  • Giovanni Segantini (1858-1899) italiano
  • Edvard Munch (1863-1944) noruego
  • Arthur Bowen Davies (1863-1928) Estadounidense
  • Eliseu Visconti (1866-1944) brasileño
  • John Duncan (1866-1945) escocés
  • František Kupka temprano (1871-1957) checo
  • Hugo Simberg (1873-1917) finlandés
  • Frances MacDonald (1873-1921) escocesa
  • Mikalojus Konstantinas Čiurlionis (1875–1911) Lituano
  • Stevan Aleksić (1876–1923) serbio
  • Felice Casorati (1883-1963) italiano
  • Anselmo Bucci (1887-1955)
  • Ze'ev Raban (1890-1970) polaco / israelí

Dramaturgos simbolistas

  • Gerhart Hauptmann (1862-1946) alemán
  • Federico García Lorca (1898-1936) español
  • Maurice Maeterlinck (1862-1949) belga
  • Lugné-Poe (1869-1940) francés

Compositores afectados por ideas simbolistas

Galería

  • Gustav Klimt , Alegoría de Skulptur, 1889

  • Jan Toorop , Las tres novias , 1893

  • Fernand Khnopff , incienso , 1898

  • Mikhail Vrubel , La princesa cisne , 1900

  • Franz von Stuck , Susanna und die beiden Alten , 1913

  • La portada del libro Theatre de 1909 de Aleksander Blok . Las ilustraciones de Konstantin Somov para el poeta simbolista ruso muestran la continuidad entre el simbolismo y artistas del Art Nouveau como Aubrey Beardsley .

  • Alfred Kubin , El último rey , 1902

  • Franz von Stuck , Die Sünde , 1893

  • Sascha Schneider El sentimiento de dependencia , 1920

  • Gustave Moreau , Júpiter y Semele , 1894–85

  • Ferdinand Hodler , La noche , 1889–90

  • Arnold Böcklin - Die Toteninsel I , 1880

  • Jacek Malczewski , Pozo envenenado con quimera , 1905

  • Mikhail Nesterov , La visión de la juventud Bartolomé , 1890

  • Cesare Saccaggi  [ it ] , La Vetta , (1898)

Ver también

  • Abbaye de Créteil
  • Belle Époque
  • Sigmund Freud
  • Sintetismo
  • El libro amarillo
  • Arte visionario

Referencias

  1. ^ Balakian, Anna, El movimiento simbolista: una valoración crítica . Casa aleatoria, 1967, cap. 2.
  2. ^ Balakian, ver arriba; véase también Houston, introducción.
  3. ^ "Álbum zutique - Wikisource" . fr.wikisource.org .
  4. ↑ a b Jean Moréas, Un Manifeste littéraire , Le Symbolisme , Le Figaro. Supplément Littéraire, núm. 38, sábado 18 de septiembre de 1886, p. 150 , Bibliothèque nationale de France, Gallica
  5. ↑ Jean Moréas , Le Manifeste du Symbolisme , Le Figaro , 1886.
  6. ^ Conway Morris, Roderick "El movimiento simbolista esquivo" - International Herald Tribune , 17 de marzo de 2007.
  7. ^ Untermeyer, Louis, Prefacio a la poesía estadounidense moderna Harcourt Brace & Co Nueva York 1950
  8. ^ Pratt, William. El poema imaginista, poesía moderna en miniatura (Story Line Press, 1963, ampliado en 2001). ISBN 1-58654-009-2 
  9. ^ Olds, Marshal C. "Literary Symbolism" , publicado originalmente (como capítulo 14) en A Companion to Modernist Literature and Culture , editado por David Bradshaw y Kevin JH Dettmar. Malden, MA: Blackwell Publishing, 2006. Páginas 155–162.
  10. ^ Paul Verlaine , Les Poètes maudits
  11. ↑ Charles Baudelaire , Bénédiction
  12. ↑ a b Delvaille, Bernard, La poésie symboliste: anthologie , introducción. ISBN 2-221-50161-6 
  13. ↑ Luxure, fruit de mort à l'arbre de la vie ... , Albert Samain , "Luxure", en la publicación Au jardin de l'infante (1889)
  14. ^ Stéphane Mallarmé, Les fenêtres Archivado el 9 de diciembre de 2004 en la Wayback Machine.
  15. ^ "¿Qué fue el movimiento decadente en la literatura? (Con imágenes)" . WiseGEEK .
  16. ^ David Schimmelpenninck van der Oye, Orientalismo ruso: Asia en la mente rusa desde Pedro el Grande hasta la emigración , New Haven: Yale UP, 2010, p. 211 (en línea ).
  17. ^ Viejos, ver arriba, p. 160.
  18. ↑ Langueur , de Jadis et Naguère , 1884
  19. ↑ Henri Beauclair y Gabriel Vicaire , Les Déliquescences d'Adoré Floupette (1885)
    Les Déliquescences - poèmes décadents d'Adoré Floupette, avec sa vie par Marius Tapora de Henri Beauclair y Gabriel Vicaire (en francés)
  20. ^ Jullian Phillipe, Los simbolistas , 1977, p. 8
  21. ^ "Simbolismo - simbolismo y música" . science.jrank.org .
  22. ^ Joris – Karl Huysmans, Novela decadente À rebours, o, Contra la naturaleza , París, 1891
  23. ^ Alan Hollinghurst , " Brujas de los suspiros " ( The Guardian , 29 de enero de 2005, consultado el 26 de abril de 2009
  24. ^ Saraiva, Lopes, António José, Óscar (2017). História da Literatura Portuguesa (17ª ed.). Lisboa: Porto Editora. ISBN 978-972-0-30170-3.
  25. ^ a b "Movimiento simbolista" . Encyclopædia Britannica . Consultado el 3 de abril de 2012 .
  26. ^ Las obras de teatro de Anton Chejov , trad. Paul Schmidt (1997)
  27. ↑ Blok, Alexander; Yarmolinsky, Avrahm; Deutsch, Babette (1929). "El doce". La Revista de Europa del Este y Eslava . 8 (22): 188-198. JSTOR 4202372 . 
  28. ↑ de Gourmont, Remy. La France (1915)
  29. ^ Citado en Brooker, Joseph (2004). Críticos de Joyce: Transiciones en lectura y cultura . Madison, Wisc .: University of Wisconsin Press. pag. 73. ISBN 978-0299196042.
  30. ^ "Visiones simbolistas; El papel de la música en las pinturas de MK Ciurlionis - Nathalie Lorand" . lituanus.org .
  31. ^ Boris Christa, 'Andrey Bely y el movimiento simbolista en Rusia' en El movimiento simbolista en la literatura de las lenguas europeas John Benjamins Publishing Company, 1984, p. 389
  32. ^ Philippe Jullian, Los simbolistas , 1977, p. 55
  33. ^ Jullian, Philippe, Los simbolistas . (Dutton, 1977) ISBN 0-7148-1739-2 

Lectura adicional

  • Anna Balakian, El movimiento simbolista: una valoración crítica . Nueva York: Random House, 1967
  • Michelle Facos , Arte simbolista en contexto . Londres: Routledge, 2011
  • Bernard Delvaille, La poésie symboliste: antología . París: Seghers, 1971. ISBN 2-221-50161-6 
  • John Porter Houston y Mona Tobin Houston, Poesía simbolista francesa: una antología . Bloomington: Indiana University Press, 1980. ISBN 0-253-20250-7 
  • Philippe Jullian , Los simbolistas . Oxford: Phaidon; Nueva York: EP Dutton, 1973. ISBN 0-7148-1739-2 
  • Andrew George Lehmann , La estética simbolista en Francia 1885–1895 . Oxford: Basil Blackwell, 1950, 1968
  • The Oxford Companion to French Literature , Sir Paul Harvey y JE Heseltine (eds.). Oxford: Oxford University Press, 1959. ISBN 0-19-866104-5 
  • Mario Praz , La agonía romántica . Londres: Oxford University Press, 1930. ISBN 0-19-281061-8 
  • Arthur Symons , El movimiento simbolista en la literatura . EP Dutton and Co., Inc. (Un libro en rústica de Dutton), 1958
  • Edmund Wilson , Castillo de Axel: un estudio en la literatura imaginativa de 1870-1930. Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1931 ( versión en línea ). ISBN 978-1-59853-013-1 ( Biblioteca de América ) 
  • Michael Gibson, Simbolismo Londres: Taschen, 1995 ISBN 3822893242 

Enlaces externos

  • Colección de arte simbolista alemán The Jack Daulton Collection
  • Les Poètes maudits de Paul Verlaine (en francés)
  • Galería ArtMagick El Simbolista
  • ¿Qué es el simbolismo en el arte? Ten Dreams Galleries - artículo extenso sobre simbolismo
  • Simbolismo Gustave Moreau , Puvis de Chavannes , Odilon Redon
  • Simbolismo literario publicado en A Companion to Modernist Literature and Culture (2006)