Vista desde Mount Holyoke, Northampton, Massachusetts, después de una tormenta , comúnmente conocida como The Oxbow , es una pintura de paisaje seminalde Thomas Cole , fundador de la escuela del río Hudson . La pintura representa un panorama romántico del valle del río Connecticut justo después de una tormenta. Se ha interpretado como un enfrentamiento entre la naturaleza y la civilización. [1]
El Oxbow | |
---|---|
Artista | Thomas Cole |
Año | 1836 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 130,8 cm × 193 cm ( 51+1 ⁄ 2 en × 76 en) |
Localización | Museo Metropolitano de Arte , Nueva York |
Adhesión | 08.228 |
Fondo
Entre 1833 y 1836, el pintor estadounidense y supuesto "fundador" de la escuela del río Hudson, Thomas Cole, [2] había trabajado arduamente en su serie de pinturas El curso del imperio . El trabajo fue encargado por el mecenas de Nueva York, Luman Reed , quien había conocido a Cole en 1832, y los dos mantenían una amistad basada en gran parte en la generosidad de Reed al comprar las pinturas de Cole. [3] Reed solicitó que The Course of Empire incluyera no menos de cinco pinturas de una composición histórica. El propio Cole estaba emocionado por tal proyecto, pero la duda comenzó a surgir a fines de 1835. El trabajo era lento y laborioso, y Cole encontró grandes dificultades para pintar las figuras. Reed había comenzado a notar que Cole se estaba volviendo solo y deprimido, y sugirió que suspendiera el trabajo en El curso del imperio y pintara algo que estuviera más en su elemento para la inauguración en abril de 1836 de la exposición anual de la Academia Nacional de Diseño . [ cita requerida ] Cole, respondiendo a Reed en una carta, declaró que se sentía obligado a terminar la serie ya que Reed había sido tan generoso en su apoyo, y en su lugar sugirió que simplemente completara la última pintura de la serie y mostrara eso en La exibición. Sin embargo, a Reed no le gustó mucho la idea, ya que pensó que podría arruinar la presentación de la serie en su conjunto. En cambio, sugirió que pintara un cuadro muy parecido a la segunda pintura ya terminada de la serie, El estado pastoral . Esto representaba un entorno pacífico en el que Reed pensaba que "ningún hombre jamás produjo un paisaje más agradable en una estación más agradable". Respondiendo en una carta en marzo de 1836, Cole acordó seguir el consejo de Reed y pintar un cuadro para la exposición, escribiendo: [4]
Las imágenes de lujo rara vez se venden y generalmente toman más tiempo que las vistas, así que he decidido pintar una de estas últimas. Ya comencé una vista desde el monte. Holyoke —es la mejor escena que tengo en mi cuaderno de bocetos y es bien conocida — será novedosa y creo que efectiva — no pude encontrar un tema muy similar a tu segunda imagen y el tiempo no me permitiría inventar uno.
Cole también comenta que usó un lienzo más grande, ya que no pudo preparar un marco más pequeño a tiempo para la exposición y, además, se sintió obligado a hacer una declaración con la única pintura que iba a presentar. [4]
Composición
La pintura se mueve desde un desierto oscuro con troncos de árboles destrozados [5] en acantilados escarpados en primer plano cubiertos con violentas nubes de lluvia a la izquierda a un paisaje cultivado lleno de luz y pacífico a la derecha, que bordea la tranquilidad de Connecticut. Río . La vista que Cole buscaba pintar era particularmente difícil, ya que su amplitud panorámica se extendía más allá del ancho de las pinturas de paisajes típicos de la época. [1] Para resolver este problema, Cole unió dos vistas separadas del monte. Holyoke, creando una imagen sintética, más que fiel, de la escena. [6] En la colina al fondo, se pueden observar cicatrices de tala en el bosque, que parecen formar letras hebreas . Matthew Baigell notó esto por primera vez mucho después de que se pintó el paisaje. Se lee como Noé (נֹ֫חַ). Si se ve al revés, como desde la perspectiva de Dios, se forma la palabra Shaddai , "El Todopoderoso". [7] Cole se da a sí mismo un diminuto autorretrato sentado en las rocas en primer plano con su caballete. [8]
Propiedad
Cole vendió la pintura en la exposición a Charles Nicoll Talbot (1802–1874), comerciante en China . [9] En 1838 lo prestó para la Exposición Benéfica de Dunlap, y más tarde para la tercera exposición anual de la Artists 'Fund Society, que se celebró en Nueva York en 1862. Con su muerte en 1874, la pintura fue adquirida de su propiedad. por Margaret Olivia Slocum Sage , esposa de Russell Sage . Olivia Sage era una filántropa conocida, y su traslado de The Oxbow al Museo Metropolitano de Arte en 1908 parecería bastante natural. Sin embargo, es posible que se haya inspirado en un gesto similar en 1904 de Samuel P. Avery, Jr., quien donó El cáliz del titán , otra de las pinturas más conocidas de Cole, al Museo Metropolitano de Arte. Además, el abogado de Olivia Sage, Robert W. DeForest , era secretario del Patronato del Museo Metropolitano. La pintura hoy reside en el Museo Metropolitano de Arte. [10]
Notas
- ↑ a b Miller, Angela (1993). El Imperio del Ojo . Ithaca: Cornell University Press. pp. 40 . ISBN 0-8014-2830-0.
- ^ "La escuela del río Hudson" . www.metmuseum.org . Consultado el 25 de enero de 2020 .
- ^ Wallach, Alan (1998). "Thomas Cole y la aristocracia". En Dozema, Marianne (ed.). Leyendo arte americano . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. págs. 79–108.
- ↑ a b Roque, Oswaldo Rodríguez (1982). "The Oxbow" de Thomas Cole: iconografía de una pintura de paisaje estadounidense . Revista del Museo Metropolitano. págs. 63–7.
- ^ Cikovsky, Nicolai (diciembre de 1979). "Los estragos del hacha ': el significado del tocón de árbol en el arte estadounidense del siglo XIX". El Boletín de Arte . 61 : 611–626.
- ^ Wallach, Alan (1993). "Hacer una imagen del monte Holyoke". En Miller, David (ed.). Iconología americana . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
- ^ "Vista desde el monte Holyoke (El Oxbow), 1836" (PDF) .
- ^ Wilmerding, John (2003). Signos del artista: firmas y autoexpresión en pinturas estadounidenses . Prensa de la Universidad de Yale. pag. 58. ISBN 0-300-09779-4 .
- ^ David Bjelajac, " Oxbow de Thomas Coley el Sion americano dividido", American Art 20 (2006), pp60-83.
- ^ Parry III, Ellwood C (2003). Con vistas al Oxbow: "Vista desde el monte Holyoke" de Thomas Cole revisitada . Revista de arte estadounidense. Volumen 34, págs. 6-61.
enlaces externos
- Vista desde el monte Holyoke, Northampton, Massachusetts, después de una tormenta: el Oxbow; Thomas Cole (estadounidense, 1801-1848) en el Museo Metropolitano de Arte
- El Oxbow: después de la iglesia, después de Cole, inundado; Stephen Hannock (estadounidense, n. 1951) en el Museo Metropolitano de Arte
- Paraíso americano: El mundo de la escuela del río Hudson , un catálogo de exposiciones del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre The Oxbow (ver índice)