| Sex Pistols | |
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 Los Sex Pistols en Ámsterdam en 1977 (De izquierda a derecha: Paul Cook, Glen Matlock, John Lydon y Steve Jones) | |
| Información de contexto | |
| Origen | Londres , inglaterra |
| Géneros | Punk rock |
| Años activos |
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| Actos asociados | |
| Sitio web | sexpistolsofficial |
| Miembros pasados |
Los Sex Pistols fueron una banda de punk rock inglesa que se formó en Londres en 1975. Aunque su carrera inicial duró solo dos años y medio, están considerados como uno de los actos más innovadores en la historia de la música popular . Fueron responsables de iniciar el movimiento punk en el Reino Unido e inspirar a muchos músicos de punk y rock alternativo posteriores . Su moda y peinados han sido reconocidos como una influencia significativa en la imagen del punk y, a menudo, se los asocia con el anarquismo dentro de la música.
Los Sex Pistols originalmente estaban compuestos por el vocalista John Lydon (conocido en ese momento por su nombre artístico "Johnny Rotten"), el guitarrista Steve Jones , el baterista Paul Cook y el bajista Glen Matlock . Matlock fue reemplazado por Sid Vicious a principios de 1977. Bajo la dirección de Malcolm McLaren , la banda atrajo controversias que cautivaron y horrorizaron a Gran Bretaña. A través de una entrevista televisiva llena de obscenidades en diciembre de 1976 y su sencillo de mayo de 1977 " God Save the Queen ", atacando la conformidad social y la deferencia de los británicos hacia la Corona, precipitaron el movimiento punk rock. Fue prohibido no solo por la BBCpero también por casi todas las estaciones de radio independientes, lo que lo convierte en el "disco más censurado de la historia británica".
El único álbum de la banda, Never Mind the Bollocks, Here the Sex Pistols (1977), un álbum número uno en el Reino Unido, es un disco básico del punk rock. En enero de 1978, al final de su turbulenta y exagerada gira por los Estados Unidos, Rotten anunció la ruptura de la banda. Durante los meses siguientes, los tres miembros restantes de la banda grabaron canciones para la versión cinematográfica de McLaren de la historia de Sex Pistols, The Great Rock 'n' Roll Swindle . Vicious murió de una sobredosis de heroína en febrero de 1979, tras su arresto por el presunto asesinato de su novia, Nancy Spungen . Rotten, Jones, Cook y Matlock se reunieron para una gira de conciertos de gran éxito en 1996. Durante la siguiente década siguieron más actuaciones únicas y giras cortas.
Los Sex Pistols han sido reconocidos como una influencia en varios géneros, incluidos el grunge , el indie , el thrash metal y el hip hop . [1] En 2004, Rolling Stone los colocó en el puesto 58 en su lista de los " 100 artistas más grandes de todos los tiempos ". El 24 de febrero de 2006, los Sex Pistols, los cuatro miembros originales más Vicious, fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll , pero se negaron a asistir a la ceremonia, llamando al museo "una mancha de orina". [2]
Historia [ editar ]
Orígenes y primeros días [ editar ]
Los Sex Pistols evolucionaron a partir de The Strand, una banda de Londres formada en 1972 con los adolescentes de clase trabajadora Steve Jones en la voz, Paul Cook en la batería y Wally Nightingale en la guitarra. Según un relato posterior de Jones, tanto él como Cook tocaron instrumentos que habían robado. [3] Las primeras formaciones de The Strand, a veces conocidas como The Swankers, también incluían a Jim Mackin en el órgano y Stephen Hayes (y más tarde, brevemente, Del Noones) en el bajo. [4] Los miembros de la banda solían pasar el rato en dos tiendas de ropa en King's Road en Chelsea , Londres: John Krivine y Steph Raynor's Acme Attraction (donde Don Letts trabajó como gerente).[5] yDemasiado rápido para vivir, demasiado joven para morir de Malcolm McLaren y Vivienne Westwood . La tienda de McLaren y Westwood se había abierto en 1971 como Let It Rock, con untema de Teddy Boy revival de los años 50. Se le cambió el nombre en 1972 para centrarse en otra tendencia de avivamiento, ellook rockero de los años 50asociado con Marlon Brando . [6] Como John Lydon observó más tarde, "Malcolm y Vivienne eran en realidad un par de tramposos: venderían cualquier cosa a cualquier tendencia a la que pudieran aferrarse". [7] La tienda se convirtió en un punto focal de la escena punk rock, reuniendo a participantes como el futuro Sid Vicious ,Marco Pirroni , Gene October y Mark Stewart , entre muchos otros. [8] A Jordan , el dependiente de tienda de estilo salvaje, se le atribuye "bastante bien pavimentar el look punk sin ayuda". [9]
A principios de 1974, Jones le pidió a McLaren que dirigiera The Strand. McLaren estuvo de acuerdo efectivamente y pagó por su primer espacio de ensayo formal. Glen Matlock , un estudiante de arte que ocasionalmente trabajaba en 'Too Fast to Live, Too Young to Die', fue reclutado como bajista habitual de la banda. [10] En noviembre, McLaren se trasladó temporalmente a la ciudad de Nueva York. Antes de su partida, él y Westwood habían concebido una nueva identidad para su tienda: rebautizada como Sex , cambió su enfoque de la costura retro a la " antimoda " inspirada en S&M , con una facturación como "Especialistas en gomas, glamour y escenario". [11] Después de gestionar y promocionar informalmente a los New York DollsDurante unos meses, McLaren regresó a Londres en mayo de 1975. [12] Inspirado por la escena punk que estaba emergiendo en el Bajo Manhattan —en particular por los Ramones y el estilo visual radical y la actitud de Richard Hell , entonces con Televisión — McLaren comenzó tomando un mayor interés en los miembros de The Strand. [13]
El grupo había estado ensayando con regularidad, supervisado por el amigo de McLaren, Bernard Rhodes , y había actuado públicamente por primera vez. Poco después del regreso de McLaren, Nightingale fue expulsado de la banda y Jones, incómodo como líder, se hizo cargo de las tareas de guitarra. [14] Según el periodista y ex empleado de McLaren Phil Strongman, en esta época la banda adoptó el nombre de QT Jones and the Sex Pistols (o QT Jones & His Sex Pistols, como decía una camiseta diseñada por Rhodes). [15] McLaren había estado hablando con Sylvain Sylvain de los New York Dolls acerca de venir a Inglaterra para encabezar el grupo. Cuando esos planes fracasaron, McLaren, Rhodes y la banda comenzaron a buscar localmente un nuevo miembro para asumir las funciones vocales principales.[16] Como lo describe Matlock, "Todo el mundo tenía el pelo largo entonces, incluso el lechero, así que lo que solíamos hacer era que si alguien tenía el pelo corto lo deteníamos en la calle y le preguntábamos si se creía cantante". [17] Por ejemplo, Midge Ure , el ex cantante de la banda de chicos Slik que más tarde también sería el líder de Rich Kids (con Matlock) y Ultravox , afirma haber sido abordado por McLaren, pero haber rechazado la oferta. [18] Con la búsqueda en ninguna parte, McLaren hizo varias llamadas a Richard Hell, quien también rechazó la invitación. [19]
John Lydon se une a la banda [ editar ]
En agosto de 1975, Bernard Rhodes vio al habitué de King's Road, John Lydon, de diecinueve años, con una camiseta de Pink Floyd con las palabras I Hate escritas a mano sobre el nombre de la banda y agujeros en los ojos. [20] [21] [22] Los informes varían en este punto: el mismo día, o poco después, Rhodes o McLaren le pidieron a Lydon que fuera a un pub cercano por la noche para encontrarse con Jones y Cook. [20] [23] Según Jones, "Entró con el pelo verde. Pensé que tenía una cara realmente interesante. Me gustó su apariencia. Tenía puesta su camiseta 'I Hate Pink Floyd', y estaba junto con imperdibles. John tenía algo especial, pero cuando empezó a hablar era un verdadero idiota, pero inteligente ". [20]Cuando el pub cerró, el grupo pasó a Sex, donde Lydon, que había pensado poco en cantar, fue convencida de improvisar con " I'm Eighteen " de Alice Cooper en la máquina de discos de la tienda. Aunque la actuación hizo reír a los miembros de la banda, McLaren los convenció de comenzar a ensayar con Lydon. [20] [24]
Lydon luego describió el contexto social en el que se unió la banda:
Gran Bretaña de principios de los setenta era un lugar muy deprimente. Estaba completamente deteriorado, había basura en las calles, desempleo total, casi todo el mundo estaba en huelga. Todo el mundo se crió con un sistema educativo que te decía a bocajarro que si venías del lado equivocado de los caminos ... entonces no tenías ninguna esperanza en el infierno ni ninguna perspectiva profesional. De ahí salió el pretencioso moi y los Sex Pistols y luego un montón de imitadores de imitadores detrás de nosotros. [25]
El periodista Nick Kent del New Musical Express ( NME ) tocaba ocasionalmente con la banda, pero se fue tras el reclutamiento de Lydon. "Cuando llegué, le eché un vistazo y le dije: 'No. Eso tiene que irse'", explicó Lydon más tarde. "Nunca ha escrito una buena palabra sobre mí desde entonces". [26] En septiembre, McLaren ayudó nuevamente a contratar un espacio de ensayo privado para el grupo, que había estado practicando en pubs. Cook, que tenía un trabajo de tiempo completo al que se resistía a renunciar, estaba haciendo ruidos sobre su renuncia. Según la descripción posterior de Matlock, Cook "creó una cortina de humo" al afirmar que Jones no tenía la habilidad suficiente para ser el único guitarrista de la banda. Se colocó un anuncio en Melody Makerpara un "Whiz Kid Guitarist. No mayor de 20. No peor parecido que Johnny Thunders " (refiriéndose al guitarrista principal de los New York Dolls, y más tarde de los Heartbreakers). [27] La mayoría de los que audicionaron eran incompetentes, pero en opinión de McLaren, el proceso creó un nuevo sentido de solidaridad entre los cuatro miembros de la banda. [28] Steve New fue considerado el único guitarrista talentoso que había probado y la banda lo invitó a unirse. Jones estaba mejorando rápidamente, sin embargo, y el sonido en desarrollo de la banda no tenía espacio para el trabajo técnico principal en el que New era experto. Se fue después de un mes. [29]
Jones había rebautizado a Lydon como "Johnny Rotten", aparentemente debido a su mala higiene dental. [22] [30] La banda también se decidió por un nombre. Después de considerar opciones como Le Bomb, Subterraneans, Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove y Crème de la Crème, se decidieron por Sex Pistols, una forma abreviada del nombre con el que aparentemente habían estado trabajando informalmente. [31] McLaren dijo más tarde que el nombre derivaba "de la idea de una pistola, un pin-up, una cosa joven, un asesino más guapo". Sin ser dado a la modestia, falsa o de otro tipo, agregó: "[Yo] lancé la idea en la forma de una banda de niños que podrían ser percibidos como malos". [32]El grupo comenzó a escribir material original: Rotten era el letrista y Matlock el principal autor de la melodía (aunque su primera colaboración, " Pretty Vacant ", tenía una letra completa de Matlock, que Rotten modificó un poco); el crédito oficial se repartió a partes iguales entre los cuatro. [33] [34]
Su primer concierto fue organizado por Matlock, que estudiaba en Saint Martins College . La banda tocó en la escuela el 6 de noviembre de 1975, [35] en apoyo de un grupo de pub rock llamado Bazooka Joe , arreglando el uso de sus amplificadores y batería. Los Sex Pistols interpretaron varios covers, incluyendo " Substitute " de Who , " Whatcha Gonna Do About It " de Small Faces y " (I'm Not Your) Steppin 'Stone ", que los Monkees hicieron famosa; según los observadores, musicalmente no eran excepcionales, además de ser extremadamente ruidosos. Antes de que los Pistols pudieran tocar las pocas canciones originales que habían escrito hasta la fecha, Bazooka Joe tiró de los tapones cuando vieron que su equipo era destrozado. En el escenario se produjo un breve altercado físico entre los integrantes de las dos bandas. [36]
Construyendo seguidores [ editar ]
El concierto de Saint Martins fue seguido por otras actuaciones en universidades y escuelas de arte de Londres. El grupo principal de seguidores de los Sex Pistols, incluidos Siouxsie Sioux , Steven Severin y Billy Idol , que eventualmente formaron sus propias bandas, así como Jordan y Soo Catwoman, pasó a ser conocido como Bromley Contingent , después de que varios de los distritos suburbanos fueran de. [37] Su moda de vanguardia, en gran parte proporcionada por Sex, encendió una tendencia que fue adoptada por los nuevos fans que atrajo la banda. [38] McLaren y Westwood vieron el incipiente movimiento punk londinense como un vehículo para algo más que alta costura. Ambos estaban cautivados por laMayo de 1968 levantamiento radical en París , particularmente por la ideología y agitaciones de los situacionistas , así como el pensamiento anarquista de Buenaventura Durruti y otros. [39]
Estos intereses fueron compartidos con Jamie Reid , un viejo amigo de McLaren que comenzó a producir material publicitario para los Sex Pistols en la primavera de 1976. [40] Las letras recortadas (como las que se usan en las notas dejadas por secuestradores o terroristas) empleadas para crear el logotipo clásico de Sex Pistols y muchos diseños posteriores para la banda fue presentado por la amiga de McLaren, Helen Wallington-Lloyd. [41] "Solíamos hablar mucho con John [Lydon] sobre los situacionistas", dijo Reid más tarde. "Los Sex Pistols parecían el vehículo perfecto para comunicar ideas directamente a personas que no estaban captando el mensaje de la política de izquierda". [42] McLaren también estaba organizando las primeras sesiones fotográficas de la banda. [43]Como lo describió el historiador de la música Jon Savage , "Con su cabello verde, su postura encorvada y su aspecto andrajoso, [Lydon] parecía un cruce entre Uriah Heep y Richard Hell ". [44]
El primer concierto de Sex Pistols que atrajo una mayor atención fue como acto secundario de Eddie and the Hot Rods , un grupo líder de pub rock, en el Marquee el 12 de febrero de 1976. Rotten "ahora realmente estaba superando las barreras del rendimiento, saliendo del escenario, sentarse con el público, arrojar a Jordan por la pista de baile y tirar sillas, antes de destrozar algunos de los equipos de Eddie y los Hot Rods ". [45] La primera reseña de la banda apareció en la NME , acompañada de una breve entrevista en la que Steve Jones declaró: "En realidad, no nos gusta la música. Estamos en el caos". [46] Entre los que leyeron el artículo había dos estudiantes del Instituto de Tecnología de Bolton ,Howard Devotoy Pete Shelley , que se dirigió a Londres en busca de los Sex Pistols. Después de charlar con McLaren en Sex, vieron a la banda en un par de conciertos a finales de febrero. [47] Los dos amigos comenzaron inmediatamente a organizar su propio grupo al estilo de los Pistols, Buzzcocks . Como dijo Devoto más tarde, "Mi vida cambió en el momento en que vi los Sex Pistols". [48]
Los Pistols pronto tocaron en otros lugares importantes, debutando en el 100 Club de Oxford Street el 30 de marzo. [49] El 3 de abril, tocaron por primera vez en el Nashville, apoyando a los 101ers . El cantante principal del grupo de pub rock, Joe Strummer , vio a los Pistols por primera vez esa noche y reconoció al punk rock como el futuro. [50] Un concierto de regreso en Nashville el 23 de abril demostró la creciente competencia musical de la banda, pero según todos los informes, careció de chispa. Westwood proporcionó eso al instigar una pelea con otro miembro de la audiencia; McLaren y Rotten pronto se vieron involucrados en el tumulto. [51]Cook dijo más tarde: "Esa pelea en Nashville: fue entonces cuando toda la publicidad se apoderó de ella y la violencia comenzó a arrastrarse ... Creo que todos estaban listos para irse y nosotros fuimos el catalizador". [52] Los Pistols pronto fueron prohibidos tanto en Nashville como en Marquee. [53]
El 23 de abril también se editó el álbum debut de la banda punk rock líder en la escena neoyorquina, los Ramones . Aunque se considera fundamental para el crecimiento del punk rock en Inglaterra y en otros lugares, Lydon ha rechazado repetidamente cualquier sugerencia de que influyó en los Sex Pistols: "[Los Ramones] eran todos de pelo largo y no me interesaban. Me gusta su imagen, lo que representaron o cualquier cosa sobre ellos "; [54] "Eran divertidísimos, pero solo puedes llegar hasta cierto punto con 'duh-dur-dur-duh'. Lo he oído. Siguiente. Sigue adelante". [55] El 11 de mayo, los Pistols comenzaron una residencia de cuatro semanas el martes por la noche en el 100 Club. [56]Dedicaron el resto del mes a recorrer pequeñas ciudades y pueblos del norte de Inglaterra y a grabar demos en Londres con el productor y artista Chris Spedding . [56] [57] Al mes siguiente tocaron en su primer concierto en Manchester , organizado por Devoto y Shelley. La actuación de Sex Pistols el 4 de junio en el Lesser Free Trade Hall desató un boom del punk rock en la ciudad. [58] [59]
El 4 y 6 de julio, respectivamente, dos actos de punk rock londinense recién formados, The Clash —con Strummer como vocalista principal— y The Damned , debutaron en vivo como teloneros de los Sex Pistols. En su noche libre en el medio, los Pistols (a pesar del desdén profesado más tarde de Lydon) aparecieron para un concierto de los Ramones en Dingwalls , como prácticamente todos los demás en el corazón de la escena punk de Londres. [60] Durante un compromiso de regreso en Manchester, el 20 de julio, los Pistols estrenaron una nueva canción, " Anarchy in the UK", que refleja elementos de las ideologías radicales a las que Rotten estaba siendo expuesto. Según Jon Savage," parece haber pocas dudas de que Lydon recibió material de Vivienne Westwood y Jamie Reid, que luego convirtió en su propia letra ". [61] "Anarchy in the UK" fue uno de los siete originales grabados en otra sesión de demostración ese mes, supervisada por el ingeniero de sonido de la banda, Dave Goodman . [62] McLaren organizó un gran evento para el 29 de agosto en Screen on the Green en Londres. Distrito de Islington : los Buzzcocks y The Clash abrieron para los Sex Pistols en la "primera prueba metropolitana de fuerza" del punk. [63]Tres días después, la banda estaba en Manchester a la cinta lo que fue su primera aparición en la televisión, por Tony Wilson Es así que él va . Programada para interpretar una sola canción, "Anarchy in the UK", la banda pasó directamente a través de otros dos temas mientras el pandemonium estallaba en la sala de control. [64]
Los Sex Pistols tocaron su primer concierto fuera de Gran Bretaña el 3 de septiembre, en la inauguración de la discoteca Chalet du Lac en París . El contingente de Bromley hizo el viaje y Siouxsie Sioux fue molestada por los lugareños debido a su atuendo con los senos desnudos. [65] Al día siguiente, se emitió la actuación de So It Goes ; el público escuchó la presentación de "Anarchy in the UK" con un grito de "¡Quítate el culo!" [66] [67] El 13 de septiembre, los Pistols iniciaron una gira por Gran Bretaña. [68] Una semana después, de vuelta en Londres, encabezaron la noche de apertura del 100 Club Punk Special.. Organizado por McLaren (para quien la palabra "festival" tenía demasiada connotación hippie), el evento fue "considerado el momento que fue el catalizador para los años venideros". [69] Contradiciendo la percepción común de que las bandas punk no podían tocar sus instrumentos, las reseñas de la prensa de música contemporánea, las evaluaciones críticas posteriores de las grabaciones de conciertos y los testimonios de otros músicos indican que los Pistols se habían convertido en una banda en vivo apretada y feroz. [70] Mientras Rotten probaba estilos salvajes de vocalización, los instrumentistas experimentaron "con sobrecarga, retroalimentación y distorsión ... llevando su equipo al límite". [71]
EMI y el incidente de Grundy [ editar ]
 | "Anarquía en el Reino Unido" "Anarchy in the UK" alcanzó el puesto 38 en la lista de singles del Reino Unido |
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El 8 de octubre de 1976, el principal sello discográfico EMI firmó un contrato de dos años con los Sex Pistols. [72] En poco tiempo, la banda estaba en el estudio grabando una sesión de gala con Dave Goodman. Como lo describió más tarde Matlock, "La idea era conseguir el espíritu de la actuación en vivo. Estábamos presionados para hacerlo cada vez más rápido". [73] Los resultados fueron rechazados por la banda. Chris Thomas , que había producido Roxy Music y mezclado The Dark Side of the Moon de Pink Floyd , fue contratado para producir. [74] El primer sencillo de la banda, " Anarchy in the UK ", fue lanzado el 26 de noviembre de 1976. [73] John Robb—Pronto para ser cofundador de The Membranes y luego periodista musical— describió el impacto del disco: "Desde la salva inicial de acordes descendentes de Steve Jones, hasta la fantástica voz burlona de Johnny Rotten, esta canción es la declaración perfecta ... una increíblemente poderosa pieza de política punk ... una elección de estilo de vida, un manifiesto que presagia una nueva era ". [75] Colin Newman , quien acababa de cofundar la banda Wire , la escuchó como "el toque de clarín de una generación". [76]
"Anarchy in the UK" no fue el primer single de punk británico, con " New Rose " de The Damned . "We Vibrate" también había aparecido de The Vibrators , una banda de pub rock formada a principios de 1976 que se había asociado con el punk, aunque, según Jon Savage "con su pelo largo y un nombre ligeramente atrevido, los Vibrators eran transeúntes hasta ahora en lo que respecta a los creadores de tendencias punk ". [77] A diferencia de esas canciones, cuyo contenido lírico se adaptaba cómodamente a las tradiciones del rock 'n' roll, "Anarchy in the UK" vinculaba el punk con una actitud recientemente politizada: la postura de los Pistols era agraviada, eufórica y nihilista, todo al mismo tiempo. . Los aullidos de Rotten de "Soy un anticristo" y "¡Destruye!"el rock reutilizado como arma ideológica. [78]El empaquetado y la promoción visual del single también abrieron nuevos caminos. A Reid y McLaren se les ocurrió la idea de vender el disco en una funda negra sin palabras ni rasgos distintivos. [79] La imagen principal asociada con el sencillo era el póster de la "bandera de la anarquía" de Reid: una bandera de la Unión rasgada y parcialmente sujetada con un imperdible, con los nombres de las canciones y las bandas recortados a lo largo de los bordes de un enorme agujero en el medio. Esta y otras imágenes creadas por Reid para los Sex Pistols se convirtieron rápidamente en iconos punk. [80]
El comportamiento de los Sex Pistols, tanto como su música, les atrajo la atención nacional. El 1 de diciembre de 1976, la banda y los miembros del Contingente de Bromley crearon una tormenta de publicidad jurando durante una noche a principios emisión en directo de la televisión de Thames 's Hoy programa, conducido por Bill Grundy . Apareciendo como reemplazos de último minuto para otros artistas de EMI, Queen , que se había retirado debido a la cita con el dentista de Freddie Mercury , [81]a la banda y su séquito se les ofreció bebidas mientras esperaban para salir al aire. Durante la entrevista, Jones dijo que la banda había "gastado jodidamente" el avance de su sello y Rotten usó la palabra "mierda", aunque ambas declaraciones aparentemente fueron inaudibles para Grundy, quien anteriormente había dicho que estaba borracho. Luego se involucró en una conversación con Siouxsie Sioux , quien declaró que ella "siempre había querido conocerlo". Grundy respondió: "¿De verdad? Nos veremos después, ¿de acuerdo?" Esto provocó el siguiente intercambio entre Jones y el anfitrión:
- Jones : Maldito idiota. Viejo sucio.
- Grundy : Bueno, continúe, jefe, continúe. Seguir. Tienes otros cinco segundos. ¡Di algo escandaloso!
- Jones : Sucio bastardo.
- Grundy : Continúa, de nuevo.
- Jones : Sucio hijo de puta.
- Grundy : ¡Qué chico tan inteligente (!)
- Jones : Qué jodido bastardo. [82]
Aunque el programa se transmitió solo en la región de Londres, el furor que siguió ocupó los periódicos sensacionalistas durante días. El Daily Mirror publicó el famoso titular "¡La inmundicia y la furia!", Y también preguntó "¿Quiénes son estos punks?"; [83] otros periódicos como el Daily Express ("Fury at Filthy TV Chat") y el Daily Telegraph ("4-Letter Words Rock TV") siguieron su ejemplo. [84] Thames Television suspendió a Grundy y, aunque más tarde fue reinstalado, la entrevista terminó efectivamente con su carrera. [85]
El episodio hizo que la banda se hiciera famosa en todo el país y llevó al punk a la conciencia general. Los Pistols se embarcaron en el Anarchy Tour del Reino Unido, apoyados por The Clash y la banda de Johnny Thunders, The Heartbreakers , desde Nueva York. Los Damned fueron brevemente parte de la gira, antes de que McLaren los pusiera en marcha. La cobertura de los medios fue intensa y muchos de los conciertos fueron cancelados por los organizadores o las autoridades locales; de aproximadamente veinte conciertos programados, sólo se llevaron a cabo unos siete. [86] Después de una campaña en la prensa del sur de Gales, una multitud que incluía a cantantes de villancicos y un predicador pentecostal protestó contra el grupo frente a un espectáculo en Caerphilly . [87] Los empacadores de la planta de EMI se negaron a manejar el sencillo de la banda.[88] El concejal conservador de Londres Bernard Brook Partridge declaró: "La mayoría de estos grupos mejorarían enormemente con la muerte súbita. Los peores de los grupos de punk rock supongo que actualmente son los Sex Pistols. Son increíblemente nauseabundos. Son la antítesis de la humanidad . Me gustaría ver a alguien cavar un hoyo muy, muy grande y extremadamente profundo y dejar caer todo el maldito montón ". [89]
Tras el final de la gira a finales de diciembre, se organizaron tres conciertos en los Países Bajos para enero de 1977. La banda, con resaca, abordó un avión en el aeropuerto de Londres Heathrow a principios del 4 de enero; Unas horas más tarde, el Evening News informó que la banda había "vomitado y escupido" hasta el vuelo. [90] A pesar de las negaciones categóricas del representante de EMI que acompañaba al grupo, el sello, que estaba bajo presión política, liberó a la banda de su contrato. [91] En la descripción posterior de un periodista, los Pistols habían "avivado un pánico moral ... precipitando la cancelación de conciertos, la expulsión de la banda de su contrato discográfico con EMI y las espeluznantes historias sensacionalistas del 'culto al choque' del punk".[92]Mientras McLaren recibía ofertas de otros sellos, la banda fue al estudio para una ronda de grabaciones con Goodman, la última con él o con Matlock. [93]
Sid Vicious se une a la banda [ editar ]
En febrero de 1977, se supo que Matlock dejaría los Sex Pistols. El 28 de febrero, McLaren envió un telegrama a la NME confirmando la división. Afirmó que Matlock había sido "expulsado ... porque hablaba demasiado de Paul McCartney ... Los Beatles eran demasiado". [94] En una entrevista unos meses después, Steve Jones se hizo eco de la acusación de que Matlock había sido despedido porque "le gustaban los Beatles". [3] Años más tarde, Jones amplió el tema de los problemas de la banda con Matlock: "Era un buen escritor, pero no parecía un Sex Pistol y siempre se lavaba los pies. A su madre no le gustaban las canciones. . " [95] Matlock le dijo a la NMEque había abandonado voluntariamente la banda por "mutuo acuerdo". [94] Más tarde, en su autobiografía, describió el ímpetu principal como su relación cada vez más enconada con Rotten, exacerbada —en el relato de Matlock— por la desenfrenada inflación del ego de Rotten "una vez que tuvo su nombre en los periódicos". [96] Lydon afirmó más tarde que " God Save the Queen ", la canción beligerantemente sardónica planeada como el segundo sencillo de la banda, había sido la gota que colmó el vaso: "[Matlock] no podía manejar ese tipo de letras. Dijo que nos declaraba fascistas . " Aunque el cantante apenas podía ver cómo el antirrealismo se equiparaba con el fascismo, afirmó: "Solo para deshacerme de él, no lo negué". [97] Jon Savagesugiere que Rotten expulsó a Matlock en un esfuerzo por demostrar su poder y autonomía de McLaren. [98] Matlock formó casi de inmediato su propia banda, Rich Kids , con Midge Ure , Steve New y Rusty Egan .
Matlock fue reemplazado por el amigo de Rotten y autoproclamado "fanático de Sex Pistols", Sid Vicious . Nacido como John Simon Ritchie, y más tarde conocido como John Beverley, Vicious fue anteriormente el baterista de dos bandas de punk del círculo íntimo, Siouxsie and the Banshees y The Flowers of Romance . También se le atribuyó la introducción del pogo dance en la escena del 100 Club. John Robb afirma que fue en el primer concierto de residencia de Sex Pistols, el 11 de mayo de 1976; Matlock está convencido de que sucedió durante la segunda noche del 100 Club Punk Special en septiembre, cuando los Pistols estaban jugando en Gales. [99]En la descripción de Matlock, Rotten quería a Vicious en la banda porque "[e] n lugar de él contra Steve y Paul, se convertiría en él y Sid contra Steve y Paul. Siempre lo pensó en términos de bandos opuestos". [100]
Julien Temple , entonces un estudiante de cine a quien McLaren había incluido en la nómina de Sex Pistols para crear un registro audiovisual completo de la banda, coincide: "Sid era el protegido de John en el grupo, de verdad. Los otros dos pensaban que estaba loco". [98] McLaren declaró más tarde que, mucho antes en la carrera de la banda, Vivienne Westwood le había dicho que debería "conseguir que el tipo llamado John que vino a la tienda un par de veces" fuera el cantante. Cuando Johnny Rotten fue reclutado para la banda, Westwood dijo que McLaren se había equivocado: "se había equivocado de John". Era John Beverley, el futuro Vicious, le había estado recomendando. [101] McLaren aprobó la inclusión tardía de Vicious, que prácticamente no tenía experiencia en su nuevo instrumento, por su apariencia y reputación en la escena punk.
Dejando a un lado las cosas, Vicious había estado involucrado en un incidente notorio durante esa memorable segunda noche del 100 Club Punk Special. Arrestado por arrojar un vaso a The Damned que destrozó y cegó a una chica de un ojo, había cumplido condena en un centro de prisión preventiva y contribuyó a que el Club 100 prohibiera todas las bandas de punk. [102] En un concierto anterior de 100 Club, había agredido a Nick Kent con una cadena de bicicleta. [103] De hecho, el telegrama NME de McLaren decía que la "mejor credencial de Vicious era que le dio a Nick Kent lo que se merecía hace muchos meses en el Hundred Club". [94] [104]Según una descripción posterior de McLaren, "Cuando Sid se unió no podía tocar la guitarra, pero su locura encajaba en la estructura de la banda. Era el caballero de brillante armadura con un puño gigante". [105] "Todos estuvieron de acuerdo en que tenía la apariencia", recordó Lydon más tarde, pero la habilidad musical era otro asunto. "Los primeros ensayos ... en marzo de 1977 con Sid fueron infernales ... Sid realmente se esforzó y ensayó mucho". [106] Marco Pirroni, que había actuado con Vicious en Siouxsie and the Banshees, ha dicho: "Después de eso, ya no tenía nada que ver con la música. Sería solo por el sensacionalismo y el escándalo de todo esto. Entonces se convirtió en el Historia de Malcolm McLaren ". [105]
La pertenencia a los Sex Pistols tuvo un efecto progresivamente destructivo en Vicious. Como observó Lydon más tarde, "Hasta ese momento, Sid era absolutamente infantil. Todo era divertido y risueño. De repente, se convirtió en una gran estrella del pop. El estatus de estrella del pop significaba prensa, una buena oportunidad de ser visto en todos los lugares correctos, adoración. Eso es lo que significó todo para Sid ". [105] Westwood ya le había estado alimentando con material, como un tomo sobre Charles Manson , que probablemente alentaría sus peores instintos. [107] A principios de 1977, conoció a Nancy Spungen , una drogadicta con trastornos emocionales y en algún momento prostituta de Nueva York. [105] [108]Se cree comúnmente que Spungen es responsable de introducir a Vicious a la heroína, y la codependencia emocional entre la pareja alejó a Vicious de los otros miembros de la banda. Lydon escribió más tarde: "Hicimos todo lo posible para deshacernos de Nancy ... Ella lo estaba matando. Estaba absolutamente convencido de que esta chica estaba en una lenta misión de suicidio ... Sólo que ella no quería ir sola. Ella quería llevar a Sid con ella ... Estaba tan jodida y malvada ". [109]
"Dios salve a la reina" [ editar ]
El 10 de marzo de 1977, en una ceremonia de prensa celebrada frente al Palacio de Buckingham , los Sex Pistols firmaron públicamente con A&M Records (la firma real había tenido lugar el día anterior). Después, intoxicados, se dirigieron a las oficinas de A&M. Vicious se estrelló en la taza del inodoro y se cortó el pie; hay cierto desacuerdo sobre qué sucedió primero. Mientras Vicious arrastraba sangre por las oficinas, Rotten abusó verbalmente del personal y Jones se puso juguetón con una mujer en el baño de mujeres. [110]Un par de días después, los Pistols se pelearon con otra banda en un club; uno de los amigos de Rotten amenazó la vida de un buen amigo del director de inglés de A&M. El 16 de marzo, A&M rompió su contrato con los Pistols. Ya se habían impreso veinticinco mil copias del sencillo planificado "God Save the Queen", producido por Chris Thomas: prácticamente todos fueron destruidos. [111]
Vicious debutó con la banda en el Notre Dame Hall de Londres el 28 de marzo. [113] En mayo, la banda firmó con Virgin Records , su tercer sello nuevo en poco más de medio año. Virgin estaba más que lista para estrenar "God Save the Queen", pero surgieron nuevos obstáculos. Los trabajadores de la planta de prensado dejaron sus herramientas en protesta por el contenido de la canción. La ahora famosa portada de Jamie Reid, que muestra a la reina Isabel II con sus rasgos oscurecidos por la canción y los nombres de las bandas en letras recortadas, ofendió a los fabricantes de platos de la portada. [114] Después de mucha charla, la producción se reanudó y el disco finalmente se lanzó el 27 de mayo. [115]
La letra escabrosa - "Dios salve a la reina / Ella no es un ser humano / Y no hay futuro / En los sueños de Inglaterra" - provocó una protesta generalizada. [116] Varias cadenas importantes se negaron a vender el single. [115] Fue prohibido no solo por la BBC sino también por todas las estaciones de radio independientes, lo que lo convierte en el "disco más censurado de la historia británica". [117] Rotten se jactó: "Somos la única banda honesta que ha llegado a este planeta en unos dos mil millones de años". [118] Jones se encogió de hombros ante todo lo que decía e implicaba la canción, o llevó el nihilismo a un punto final lógico: "No veo cómo alguien podría describirnos como una banda política. Ni siquiera sé el nombre del primer ministro. "[118]La canción, y su impacto público, ahora se reconocen como "la gloria suprema del punk". [119]
El lanzamiento de Virgin había sido programado para coincidir con el apogeo de las celebraciones del Jubileo de Plata de la reina Isabel . Para el fin de semana de Jubilee, una semana y media después del lanzamiento del disco, había vendido más de 150.000 copias. El 7 de junio, McLaren y el sello discográfico acordaron alquilar un barco privado y hacer que los Sex Pistols actuaran mientras navegaban por el río Támesis , pasando por el muelle de Westminster y las Casas del Parlamento.. El evento, una burla de la procesión fluvial de la Reina prevista para dos días después, terminó en un caos. Las lanchas policiales obligaron al barco a atracar y la policía rodeó las pasarelas del muelle. Mientras los miembros de la banda y su equipo eran empujados por una escalera lateral, McLaren, Westwood y muchos de los miembros del séquito de la banda fueron arrestados. [120] En la descripción del crítico Sean O'Hagan , los Pistols habían desencadenado el "último y mayor estallido de pandemonio moral basado en el pop". [119]
| "Dios salve a la reina" "Dios salve a la reina" se tituló originalmente "Sin futuro", pero se cambió para coincidir con el Jubileo de 1977 |
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Con la lista de discos oficial del Reino Unido para la semana del Jubileo a punto de ser lanzada, el Daily Mirror predijo que "God Save the Queen" sería el número uno. Al final resultó que, el récord quedó en segundo lugar, detrás del sencillo de Rod Stewart " I Don't Want to Talk About It " en su cuarta semana en la cima. Muchos creían que el récord se había clasificado para el primer puesto, pero que la lista había sido manipulada para evitar un espectáculo. McLaren afirmó más tarde que CBS Records, que distribuía ambos sencillos, le dijo que los Sex Pistols en realidad estaban vendiendo más que Stewart dos a uno. Existe evidencia de que el Instituto Fonográfico Británico emitió una directiva excepcional, que supervisó la oficina de compilación de gráficos, para excluir las ventas de las tiendas operadas por compañías discográficas como Virgin's solo durante esa semana. [121]
Los ataques a los fanáticos del punk aumentaron y, a mediados de junio, Rotten fue agredido por una pandilla que empuñaba un cuchillo afuera del pub Pegasus de Islington , causando daños en el tendón de su brazo izquierdo. Jamie Reid y Paul Cook fueron golpeados en otros incidentes; tres días después del asalto de Pegasus, Rotten fue atacado nuevamente. [122] Según Cook, después del sencillo God Save The Queen y el incidente de Bill Grundy, los Pistols fueron el enemigo público número uno, y hubo una rivalidad entre las bandas de rockabillies o Teddie Boys y los punks que resultó en muchas peleas. Una gira por Escandinavia, que estaba prevista para finales de mes, se retrasó hasta mediados de julio. En Oslo, Lydon posó para fotografías haciendo el saludo nazi mientras vestía un suéter con una esvástica. [123]Durante la gira, un entrevistador sueco le dijo a Jones que "mucha gente" consideraba a la banda como una "creación" de McLaren. Jones respondió: "Es nuestro mánager, eso es todo. No tiene nada que ver con la música o la imagen ... es simplemente un buen mánager". [3] En otra entrevista, Rotten expresó su desconcierto por el furor que rodea al grupo: "No lo entiendo. Todo lo que estamos tratando de hacer es destruir todo". [124] A finales de agosto llegó SPOTS — Sex Pistols on Tour Secretly, una gira subrepticia por el Reino Unido con la banda tocando bajo seudónimos para evitar la cancelación. [125]
McLaren había querido durante algún tiempo hacer una película con los Sex Pistols. La primera gran tarea de Julien Temple había sido montar Sex Pistols Número 1 , un mosaico de 25 minutos de imágenes de varias fuentes, muchas de las cuales fueron filmadas por Temple a partir de pantallas de televisión. [126] El número 1 a menudo se proyectaba en lugares de conciertos antes de que la banda subiera al escenario. Usando imágenes de los medios del incidente del Támesis, Temple creó otro corto de propaganda, Jubilee Riverboat (también conocido como Sex Pistols Number 2 ). [127] Durante el verano de 1977, McLaren había estado haciendo arreglos para el largometraje de sus sueños, ¿Quién mató a Bambi? , que será dirigida por Russ Meyer a partir de un guión deRoger Ebert . Después de un solo día de rodaje, el 11 de septiembre, la producción cesó cuando quedó claro que McLaren no había conseguido conseguir financiación. [128]
No te preocupes por las tonterías, aquí están los Sex Pistols [ editar ]
Desde la primavera de 1977, los tres Sex Pistols de alto nivel habían regresado al estudio periódicamente con Chris Thomas para grabar las pistas del álbum debut de la banda. Inicialmente para llamarse God Save Sex Pistols , se hizo conocido durante el verano como Never Mind the Bollocks . [129] Según Jones, "Sid quería venir y tocar en el álbum, e intentamos con todas nuestras fuerzas que no se acercara al estudio. Afortunadamente, tenía hepatitis en ese momento". [130] Cook describió más tarde cuántas de las pistas instrumentales se construyeron a partir de partes de batería y guitarra, en lugar de la batería y el bajo habituales. [131]
Dada la incompetencia de Vicious, Matlock había sido invitado a grabar como músico de sesión. En su autobiografía, Matlock dice que accedió a "ayudar", pero luego sugiere que cortó todos los lazos después de que McLaren emitiera el telegrama de la NME el 28 de febrero anunciando que Matlock había sido despedido por agradarle a los Beatles. [132] Según Jon Savage, Matlock jugó como mano contratado el 3 de marzo, para lo que Savage describe como una "sesión de audición". [133] En su autobiografía, Lydon afirma que el trabajo a sueldo de Matlock para su ex-banda fue extenso, mucho más que cualquier otro informe de fuentes, aparentemente para amplificar una humillación: "Creo que prefiero morir antes que hacer algo como eso." [134]El historiador musical David Howard afirma sin ambigüedades que Matlock no actuó en ninguna de las sesiones de grabación de Never Mind the Bollocks . [135]
Fue Jones quien finalmente tocó la mayoría de las partes de bajo en Bollocks ; [136] Howard llama a su enfoque rudimentario y retumbante el "ingrediente explosivo faltante" del sonido de los Sex Pistols. [135] Según los informes, el bajo de Vicious está presente en una pista que apareció en el lanzamiento del álbum original, " Bodies ". Jones recuerda: "Tocó su vieja parte de bajo y le dejamos que lo hiciera. Cuando se fue, doblé otra parte, dejando la de Sid muy baja. Creo que podría ser apenas audible en la pista". [137] Después de "God Save the Queen", se lanzaron dos sencillos más de estas sesiones, " Pretty Vacant ".(escrito en gran parte por Matlock) el 1 de julio [138] y "Holidays in the Sun "el 14 de octubre. [139] Cada uno fue un Top Ten. [140]
Never Mind the Bollocks, Here the Sex Pistols fue lanzado el 28 de octubre de 1977. [141] Rolling Stone elogió el álbum como "casi el disco de rock & roll más emocionante de los años setenta", aplaudiendo a la banda por tocar "con energía y convicción que es positivamente trascendente en su locura y fiebre ". [142] Algunos críticos, decepcionados de que el álbum contuviera los cuatro sencillos lanzados anteriormente, lo descartaron como poco más que un disco de "grandes éxitos". [143]
El álbum, que contiene tanto "Bodies", en el que Rotten pronuncia "fuck" seis veces, como "God Save the Queen", previamente censurado, y que incluye la palabra bollocks (jerga popular para los testículos) en su título, fue prohibido por Boots , WH Smith. y Woolworth's . [144] El ministro conservador de educación en la sombra lo condenó como "un síntoma del declive de la sociedad" y tanto la Asociación de Empresas de Televisión Independientes como la Asociación de Contratistas de Radio Independientes prohibieron sus anuncios. [145] No obstante, las ventas anticipadas fueron suficientes para convertirlo en un indiscutible número uno en la lista de álbumes. [144]
El título del álbum dio lugar a un caso legal que atrajo considerable atención: una tienda Virgin Records en Nottingham que colocó el álbum en su escaparate fue amenazada con enjuiciamiento por exhibir "material impreso indecente". El caso fue descartado cuando la defensa de QC John Mortimer presentó un testigo experto que estableció que bollocks era un término en inglés antiguo para una bola pequeña, que aparecía en los nombres de lugares sin causar disturbios eróticos en las comunidades locales, y que en el siglo XIX había sido utilizado como apodo para los clérigos: "Se sabe que los clérigos hablan muchas tonterías y, por lo tanto, la palabra desarrolló más tarde el significado de tonterías". [146]En el contexto del título del álbum de los Pistols, el término de hecho significa principalmente "tonterías". A Steve Jones se le ocurrió el título de forma espontánea mientras la banda debatía cómo llamar al álbum. Un Jones exasperado dijo: "Oh, a la mierda, no importa las tonterías de todo esto". [147]
Después de tocar algunas fechas en los Países Bajos, el comienzo de una gira multinacional planificada, la banda emprendió una gira de Never Mind the Bans por Gran Bretaña en diciembre de 1977. De las ocho fechas programadas, cuatro fueron canceladas debido a enfermedad o presión política. El día de Navidad, los Sex Pistols tocaron en dos shows en Ivanhoe's en Huddersfield . Antes de un concierto nocturno regular, la banda realizó una matiné benéfica para los hijos de "bomberos en huelga, trabajadores despedidos y familias monoparentales". [148] Estas fueron las últimas actuaciones de la banda en el Reino Unido durante más de dieciocho años. [149]
Gira por Estados Unidos y el fin de la banda [ editar ]
En enero de 1978, los Sex Pistols se embarcaron en una gira por Estados Unidos, que consistió principalmente en fechas en el sur profundo de Estados Unidos . Originalmente programado para comenzar unos días antes del Año Nuevo, se retrasó debido a la renuencia de las autoridades estadounidenses a emitir visas a los miembros de la banda con antecedentes penales. Como resultado, varias fechas en el norte tuvieron que cancelarse. [141] [150] Aunque muy esperado por los fans y los medios, la gira estuvo plagada de peleas internas, mala planificación y audiencias físicamente beligerantes. McLaren admitió más tarde que reservó a propósito bares sureños para provocar situaciones hostiles. [101] En el transcurso de las dos semanas, Vicious, ahora muy adicto a la heroína, [151]comenzó a estar a la altura de su nombre artístico. "Finalmente tuvo una audiencia de personas que se comportarían con conmoción y horror", escribió Lydon más tarde. "Sid fue fácilmente guiado por la nariz". [152]
Al principio de la gira, Vicious se alejó de su Holiday Inn en Memphis en busca de drogas. Cuando finalmente lo encontraron, recibió una paliza del equipo de seguridad contratado por Warner Bros. , el sello estadounidense de la banda. [153] Posteriormente apareció con las palabras "Dame una dosis" en el pecho; los relatos varían en cuanto a si las palabras estaban escritas o grabadas allí. [154] Durante un concierto en San Antonio , Vicious llamó a la multitud "un montón de maricones", antes de golpear a un miembro de la audiencia en la cabeza con su bajo. [151] En Baton Rouge , recibió sexo oral simulado en el escenario, y luego declaró que "ese es el tipo de chica que me gusta".[155] Sufriendo de abstinencia de heroína durante un espectáculo en Dallas , escupió sangre a una mujer que había subido al escenario y le dio un puñetazo en la cara. [152] Fue ingresado en el hospital más tarde esa noche para tratar varias lesiones. Se dice que fuera del escenario pateó a un fotógrafo, atacó a un guardia de seguridad y finalmente desafió a uno de sus propios guardaespaldas a una pelea; golpeado, se dice que exclamó: "Me gustas. Ahora podemos ser amigos". [105]
| "No es divertido" Muestra de "No Fun", una versión de la canción de los Stooges , grabación de estudio de 1976 o 1977 |
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Mientras tanto, Rotten, que sufría de gripe [156] y tosía sangre, se sentía cada vez más aislado de Cook y Jones, y disgustado por Vicious. [157] El 14 de enero de 1978, durante la última fecha de la gira en el Winterland Ballroom en San Francisco, un desilusionado Rotten presentó el bis de la banda diciendo: "Obtendrás un número y un número solo porque soy un bastardo vago. " Ese número era un Stoogesportada, "No Fun". Al final de la canción, Rotten, arrodillado en el escenario, cantó una declaración inequívoca: "Esto no es divertido. No es divertido. Esto no es divertido, en absoluto. No es divertido". Cuando el sonido final de los platillos se apagó, Rotten se dirigió directamente a la audiencia: "Ah, ja, ja. ¿Alguna vez tuvo la sensación de que lo habían engañado? Buenas noches", antes de tirar el micrófono y salir del escenario. [158] Más tarde observó: "Me sentí engañado y ya no lo seguía; era una farsa ridícula. Sid estaba completamente loco, solo una pérdida de espacio. Todo el asunto era una broma en ese momento ... [Malcolm] no me hablaba ... No hablaba de nada conmigo. Pero luego se daba la vuelta y les decía a Paul y Steve que la tensión era culpa mía porque yo no lo haría ' No estoy de acuerdo con nada." [159]
El 17 de enero, la banda se dirigió por separado a Los Ángeles. McLaren, Cook y Jones se prepararon para volar a Río de Janeiro para unas vacaciones de trabajo. Vicious, cada vez más en mal estado, fue llevado a Los Ángeles por un amigo, quien luego lo llevó a Nueva York, donde fue hospitalizado de inmediato. [160] Rotten voló a Nueva York, donde anunció la ruptura de la banda en una entrevista con un periódico el 18 de enero. [161] Prácticamente arruinado, telefoneó al director de Virgin Records, Richard Branson , quien acordó pagar su vuelo de regreso a Londres, vía Jamaica. En Jamaica, Branson se reunió con miembros de la banda Devo e intentó instalar a Rotten como su cantante principal. Devo rechazó la oferta [162].que Rotten también encontró desagradable. [163]
Cook, Jones y Vicious nunca volvieron a actuar juntos en vivo después de la partida de Rotten. Durante los meses siguientes, McLaren organizó grabaciones en Brasil (con Jones y Cook), París (con Vicious) y Londres; cada uno de los tres y otros intervinieron como vocalistas principales en pistas que en algunos casos estaban lejos de lo que se esperaba que sonara punk. Estas grabaciones iban a constituir la banda sonora musical del proyecto de largometraje reconcebido de los Pistols, dirigido por Julien Temple, al que ahora se dedicaba McLaren. El 30 de junio, se lanzó un sencillo acreditado a los Sex Pistols: por un lado, el notorio criminal Ronnie Biggs cantó " No One Is Innocent " acompañado por Jones y Cook; por el otro, Vicious cantó el clásico " My Way", sobre una pista de acompañamiento de Jones-Cook y una orquesta de cuerdas. [164] El sencillo alcanzó el número siete en las listas, superando eventualmente a todos los sencillos con los que Rotten estaba involucrado. [165] McLaren estaba buscando reconstituir la banda con un nuevo líder permanente, pero Vicious, la primera opción de McLaren, se había enfermado de él. A cambio de aceptar grabar "My Way", Vicious había exigido que McLaren firmara una hoja de papel declarando que ya no era el manager de Vicious. En agosto, Vicious , de vuelta en Londres, realizó sus últimas actuaciones como una Sex Pistol nominal: grabando y filmando versiones de dos canciones de Eddie Cochran . El regreso del bajista a Nueva York en septiembre puso fin a los sueños de McLaren. [166]
Después de la ruptura [ editar ]
Después de dejar los Pistols, Johnny Rotten volvió a su nombre de nacimiento de Lydon y formó Public Image Ltd. (PiL) con el ex miembro de Clash Keith Levene y su amigo de la escuela Jah Wobble . [167] La banda consiguió un éxito en el Top Ten del Reino Unido con su sencillo debut, " Public Image " de 1978 . Lydon inició procedimientos legales contra McLaren y la empresa de gestión de Sex Pistols, Glitterbest, que controlaba McLaren. Entre las reclamaciones se encuentran el impago de regalías, el uso indebido del título "Johnny Rotten", obligaciones contractuales injustas [168] y daños por "todas las actividades delictivas que tuvieron lugar". [169] En 1979, PiL grabó el post-punkCaja de metal clásica . Lydon actuó con la banda hasta 1992, además de participar en otros proyectos como Time Zone con Afrika Bambaataa y Bill Laswell .
Vicious, reubicado en Nueva York, comenzó a actuar como solista, con Nancy Spungen actuando como su manager. Grabó un álbum en vivo, respaldado por "The Idols" con Arthur Kane y Jerry Nolan de los New York Dolls. Sid Sings fue lanzado en 1979. El 12 de octubre de 1978, Spungen fue encontrada muerta en la habitación del Hotel Chelsea que compartía con Vicious. , con una puñalada en el estómago [170] y vestida únicamente con ropa interior. [171]La policía recuperó la parafernalia de drogas de la escena y Vicious fue arrestada y acusada de su asesinato. En una entrevista en ese momento, McLaren dijo: "No puedo creer que estuviera involucrado en tal cosa. Sid estaba listo para casarse con Nancy en Nueva York. Él era muy cercano a ella y tuvo una aventura bastante apasionada con ella". [171] El actor y traficante de heroína Rockets Redglare , que entregó pastillas al apartamento, ha sido mencionado como una posible alternativa a Vicious como el asesino de Spungen. [172]
Mientras estaba libre bajo fianza , Vicious rompió una jarra de cerveza en la cara de Todd Smith, el hermano de Patti Smith , y fue arrestado nuevamente por un cargo de asalto. El 9 de diciembre de 1978 fue enviado a la cárcel de Rikers Island , donde pasó 55 días y se sometió a una desintoxicación forzada. Quedó en libertad el 1 de febrero de 1979; en algún momento después de la medianoche, después de una pequeña fiesta para celebrar su liberación, Vicious murió de una sobredosis de heroína. [173] Tenía veintiún años. Reflexionando sobre el evento, Lydon dijo: "Pobre Sid. La única forma en que podía estar a la altura de lo que quería que todos creyeran sobre él era morir. Eso fue trágico, pero más para Sid que para cualquier otra persona. Realmente compró su imagen pública". . " [174]
El 7 de febrero de 1979, solo cinco días después de la muerte de Vicious, comenzaron las audiencias en Londres sobre la demanda de Lydon. Cook y Jones estaban aliados con McLaren, pero a medida que aumentaba la evidencia de que su manager había invertido prácticamente todos los ingresos de la banda en su querido proyecto cinematográfico, cambiaron de bando. El 14 de febrero, el tribunal puso la película y su banda sonora en suspensión de pagos; ya no estaban bajo el control de McLaren, ahora iban a ser administradas como activos explotables para abordar las reclamaciones financieras de los miembros de la banda. McLaren, con importantes deudas personales y honorarios legales, partió hacia París para firmar un contrato discográfico para un LP de estándares, incluido " Non, je ne regrette rien ". Un mes después, de vuelta en Londres,se desvinculó de la película a la que tanto tiempo y dinero había dedicado.[175] McLaren pasó a llevar a cabo una consultoría de un mes para Adam and the Ants y gestionó su filial Bow Wow Wow . A mediados de la década de 1980, lanzó una serie de discos exitosos e influyentes como solista. [176]
The Great Rock 'n' Roll Swindle , el álbum de la banda sonora de la película aún incompleta, fue lanzado por Virgin Records el 24 de febrero de 1979. Se compone principalmente de pistas acreditadas a los Sex Pistols: están las nuevas grabaciones con voz de Jones , Vicious, Cook y Ronnie Biggs, así como Edward Tudor-Pole , quien grabó una escena para la película de Sex Pistols. El propio McLaren toma el micrófono por un par de números. Varias pistas cuentan con la voz de Rotten de las primeras sesiones no publicadas, en algunos casos con acompañamiento regrabado por Jones y Cook. Hay un corte en vivo, del último concierto de la banda en San Francisco. El disco se completa con un par de temas en los que otros artistas versionan clásicos de Sex Pistols. [177]
Se seleccionaron cuatro sencillos Top Ten de las grabaciones de Swindle , uno más de los que habían aparecido en Never Mind the Bollocks . El 1978 "No One Is Innocent" / "My Way" fue seguido en 1979 por la versión de Vicious de " Something Else " (número tres, y el sencillo más vendido de todos los tiempos bajo el nombre de Sex Pistols); Jones cantando un original, "Silly Thing" (número seis); y la segunda versión de Cochran de Vicious, " C'mon Everybody " (número tres). Se lanzaron dos sencillos más de la banda sonora bajo la marca Pistols: Tudor-Pole, entre otros, cantando "The Great Rock 'n' Roll Swindle" y una voz de Rotten de 1976, "(I'm Not Your) Steppin 'Stone "; ambos cayeron apenas por debajo del Top Twenty.[178]El 21 de noviembre de 1980, Virgin lanzó las últimas "nuevas" grabaciones de estudio atribuidas a los Sex Pistols: "Black Leather" y "Here We Go Again", grabadas por Jones y Cook durante las sesiones de Swindle de mediados de 1978 , se emparejaron como uno de media docena de discos de 7 pulgadas (los otros cinco reconfigurando material previamente publicado) vendido juntos como Sex Pack . [179]
La película de Sex Pistols fue completada por Temple, quien recibió el mérito exclusivo del guión después de que a McLaren se le quitara el nombre de la producción. Finalmente lanzado en 1980, The Great Rock 'n' Roll Swindletodavía refleja en gran medida la visión de McLaren. Es un recuento ficticio, farsa y parcialmente animado de la historia de la banda y sus secuelas con McLaren en el papel principal, Jones como segundo protagonista y contribuciones de Vicious (incluida su memorable interpretación de "My Way") y Cook. Incorpora videos promocionales filmados para "God Save the Queen" y "Pretty Vacant" y también un extenso metraje documental, gran parte de él centrado en Rotten. En la descripción de Temple, él y McLaren lo concibieron como una "polémica ... muy estilizada". Estaban reaccionando al hecho de que los Pistols se habían convertido en el "cartel en la pared del dormitorio del día en el que te arrodillas a última hora de la noche y rezas a tu dios del rock. Y ese nunca fue el punto ... El mito tenía que hacerlo". dinamitarse de alguna manera.Tuvimos que hacer esta película para enfurecer a los fans ". [180]En la película, McLaren afirma haber creado la banda desde cero y haber diseñado su notoria reputación; Gran parte de la estructura que tiene la narrativa suelta se basa en la enseñanza de McLaren de una serie de "lecciones" que se pueden aprender de "un invento mío que llamaron punk rock". [181]
Cook y Jones continuaron trabajando a través de apariciones especiales y como músicos de sesión . En 1980, formaron The Professionals , que duró dos años. Jones pasó a tocar con las bandas Checkered Past y Neurotic Outsiders . También grabó dos álbumes en solitario, Mercy y Fire and Gasoline . Ahora residente de Los Ángeles, presenta un programa de radio diario llamado Jonesy's Jukebox. Habiendo tocado con la banda Chiefs of Relief a finales de los 80 y con Edwyn Collins en los 90, [182] Cook es ahora miembro de Man Raze.. Tras la ruptura de The Rich Kids en 1979, Matlock tocó con varias bandas, realizó una gira con Iggy Pop y grabó varios álbumes en solitario. Actualmente es miembro de Slinky Vagabond.
El fallo judicial de 1979 había dejado sin resolver muchos problemas entre Lydon y McLaren. Cinco años después, Lydon presentó otra acción. Finalmente, el 16 de enero de 1986, Lydon, Jones, Cook y la propiedad de Sid Vicious obtuvieron el control de la herencia de la banda, incluidos los derechos de The Great Rock 'n' Roll Swindle y todas las imágenes filmadas, más de 250 horas. . [183] Ese mismo año, se estrenó un relato ficticio de la relación de Vicious con Spungen: Sid y Nancy , dirigida por Alex Cox . En su autobiografía, Lydon critica la película, diciendo que "celebra la adicción a la heroína", hace todo lo posible por "humillar la vida [de Vicious]" y tergiversa por completo la de Sex Pistols.parte de la escena punk de Londres. [184]
Reuniones y actividades grupales posteriores [ editar ]
Los cuatro Sex Pistols originales se reunieron en 1996 para el Filthy Lucre Tour de seis meses , que incluyó fechas en Europa, América del Norte y del Sur, Australia y Japón. [185] El acceso de los miembros de la banda a los archivos asociados con The Great Rock 'n' Roll Swindle facilitó la producción del documental de 2000 The Filth and the Fury . Esta película, dirigida, como su predecesora, por Temple, se formuló como un intento de contar la historia desde el punto de vista de la banda, en contraste con el enfoque de Swindle en McLaren y los medios de comunicación. [186] En 2002, el año del Jubileo de Oro de la Reina , los Sex Pistols se reunieron nuevamente para tocar elCentro Nacional de Deportes Crystal Palace en Londres. En 2003, su Piss Off Tour los llevó por Norteamérica durante tres semanas.
El 9 de marzo de 2006, la banda vendió los derechos de su catálogo a Universal Music Group . Un comentarista anónimo del periódico australiano The Age llamó a esto una "venta". [187] En noviembre de 2006, los Sex Pistols fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll. [188] La banda rechazó el honor en un lenguaje vulgar en su sitio web. En una entrevista televisiva, Lydon dijo que el Salón de la Fama podría " besar esto " e hizo un gesto grosero. [189] Según Jones, "Una vez que quieres que te pongan en un museo, el Rock & Roll se acabó; no lo votan los fanáticos, lo votan las personas que te incorporan a ti u otros; personas que ya están en él". [190]
Los Sex Pistols se reunieron para cinco presentaciones en el Reino Unido en noviembre de 2007. [191] [192] En 2008, realizaron una serie de apariciones en festivales europeos, titulada Combine Harvester Tour. En agosto, después de actuar en el festival holandés A Campingflight to Lowlands Paradise , el director de Lowlands, Eric van Eerdenburg, declaró que la actuación de los Pistols era "triste": "Dejaron sus piscinas en casa sólo para recoger algo de dinero aquí. nada más que eso ". [193] Ese mismo año, lanzaron el DVD There Will Always Be An England , grabado en su aparición en Brixton Academy el 10 de noviembre de 2007. [194]En 2010, Fragrance and Beauty Limited anunció el lanzamiento de una fragancia de Sex Pistols autorizada. Según un comunicado de la firma de cosméticos, "la fragancia exuda energía pura, recortada y bombeada por el cuero, atravesada con heliotropo y devuelta a la tierra por un picante pachulí". [195] La banda firmó con Universal Music Group en 2012 para relanzar Never Mind the Bollocks, Here the Sex Pistols . [196]
El 30 de octubre de 2018, los ex miembros de Sex Pistols Steve Jones y Paul Cook se unieron a Billy Idol y Tony James , ambos ex miembros de otra banda de punk rock inglesa de primera generación , Generation X , para realizar un concierto de entrada gratuita en The Roxy en Hollywood, Los Ángeles. bajo el nombre de Generation Sex, tocando un conjunto combinado del material de las dos bandas anteriores. [197]
Legado [ editar ]
Influencia cultural [ editar ]
Los Sex Pistols están considerados como uno de los actos más innovadores en la historia de la música popular . [1] [198] La entrada de Trouser Press Record Guide sobre los Sex Pistols señala que "su importancia, tanto para la dirección de la música contemporánea como más en general para la cultura pop, difícilmente puede ser exagerada". [199] Rolling Stone ha argumentado que la banda, "en oposición directa a las trampas de las estrellas y la complacencia" del rock de mediados de la década de 1970, llegó a desencadenar y personificar uno de los pocos momentos verdaderamente críticos en la cultura pop: el auge del punk ". [185] En 2004, la revista clasificó a Sex Pistols en el puesto 58 en su lista de los "100 mejores artistas de todos los tiempos".[200] Crítico musical destacadoDave Marsh los llamó "sin duda la nueva banda de rock más radical de los setenta". [201]
Aunque los Sex Pistols no fueron la primera banda de punk, las pocas grabaciones que se lanzaron durante la breve existencia inicial de la banda fueron expresiones singularmente catalizadoras del movimiento punk. Los lanzamientos de "Anarchy in the UK", "God Save the Queen" y Never Mind the Bollocks se cuentan entre los eventos más importantes en la historia de la música popular. Never Mind the Bollocks se cita con regularidad en las cuentas de los grandes álbumes de todos los tiempos: en 2006, fue votado en el puesto 28 en la lista de los "100 mejores álbumes de la historia" de la revista Q , [202] mientras que Rolling Stone lo colocó en el puesto número 2 en su 1987 "Top 100 álbumes de los últimos 20 años". [203]Ha llegado a ser reconocido como uno de los discos más influyentes en la historia del rock. [191] [204] Un crítico de AllMusic lo llama "uno de los discos de rock más grandes e inspiradores de todos los tiempos". [205]
Los Sex Pistols inspiraron directamente el estilo, y a menudo la formación misma, de muchas bandas de punk y post-punk durante sus primeros dos años y medio. The Clash , [206] Siouxsie and the Banshees , [207] the Adverts , [208] Vic Godard de Subway Sect , [209] y Ari Up of the Slits [210] se encuentran entre los del "círculo íntimo" de Londres del punk temprano. bandas que dan crédito a los Pistols.
El concierto de Sex Pistols del 4 de junio de 1976 en el Lesser Free Trade Hall de Manchester se convertiría en uno de los eventos más importantes y mitologizados de la historia del rock. Entre la audiencia de apenas cuarenta personas más o menos había muchos que se convirtieron en figuras destacadas de los movimientos punk y post-punk: Pete Shelley y Howard Devoto , quienes organizaron el concierto y estaban en el proceso de audicionar a nuevos miembros para los Buzzcocks ; Bernard Sumner , Ian Curtis y Peter Hook , más tarde de Joy Division ; Mark E. Smith , más tarde de The Fall ; el poeta punk John Cooper Clarke y Morrissey , más tarde deLos Smith . Anthony H. Wilson , fundador de Factory Records , vio a la banda por primera vez en el compromiso de regreso el 20 de julio. [58] Entre los muchos músicos de una época posterior que han reconocido su deuda con los Pistols se encuentran miembros de Jesus and Mary Chain , [211] NOFX , [212] The Stone Roses , [213] Guns N 'Roses , [214 ] Nirvana , [215] Green Day , [200] y Oasis . [216] Calificando a la banda de "inmensamente influyente", un London College of MusicLa guía de estudio señala que "muchos estilos de música popular, como el grunge, el indie, el thrash metal e incluso el rap, deben sus cimientos al legado de bandas punk revolucionarias, de las cuales Sex Pistols fue la más destacada". [1]
- Pauline Murray [217]
Según Ira Robbins de Trouser Press Record Guide , "los Pistols y el manager / provocador Malcolm McLaren desafiaron todos los aspectos y preceptos de la creación musical moderna, inspirando así a innumerables grupos a seguir su pista en los escenarios de todo el mundo. Un público nihilista y confrontativo la imagen y las letras sociopolíticas rabiosamente nihilistas marcan el tono que sigue guiando a las bandas punk ". [218]El crítico Toby Creswell ubica la fuente principal de inspiración de manera algo diferente. Al señalar que "[i] mago por el contrario, los Pistols se tomaban muy en serio la música", argumenta, "el verdadero grito rebelde provino de las guitarras de Jones: una pared de sonido masiva basada en los riffs de guitarra retro más simples. Esencialmente , los Sex Pistols reforzaron lo que habían demostrado las bandas de garaje de los años 60: no se necesita técnica para hacer rock & roll. En una época en la que la música se había vuelto cada vez más complicada y desanimada, el cambio generacional de los Sex Pistols provocó una verdadera revolución . " [219]
Aunque gran parte de la energía de los Sex Pistols se dirigió contra el establecimiento, no todos los estadistas mayores del rock los rechazaron. Pete Townshend de The Who dijo:
Cuando escuchas los Sex Pistols, "Anarchy in the UK" y "Bodies" y temas como ese, lo que inmediatamente te sorprende es que esto está sucediendo. Este es un tipo, con un cerebro sobre sus hombros, que en realidad está diciendo algo que cree sinceramente que está sucediendo en el mundo, diciéndolo con verdadero veneno y verdadera pasión. Te toca y te asusta, te hace sentir incómodo. Es como si alguien dijera: "¡Vienen los alemanes! ¡Y no hay forma de que los detengamos!". [220]
Junto con su abundante influencia musical, las reverberaciones culturales de los Sex Pistols son evidentes en otros lugares. El trabajo de Jamie Reid para la banda se considera uno de los diseños gráficos más importantes de la década de 1970 y todavía influye en el campo en el siglo XXI. [221] A la edad de veintiún años, Sid Vicious ya era un "icono de venta de camisetas". [222] Si bien la forma de su muerte significó para muchos el inevitable fracaso de las ambiciones sociales del punk, consolidó su imagen como un arquetipo de juventud condenada. [223] La moda punk británica , todavía muy influyente, ahora se atribuye habitualmente a Westwood y McLaren; como Johnny Rotten, Lydon también tuvo un efecto duradero, especialmente a través de su bricolajeacercamiento al estilo personal: él "usaría una chaqueta drapeada con cuello de terciopelo ( ted ) adornada con imperdibles ( Jackie Curtis a través de la escena punk de Nueva York), clavijas masivas a rayas (modernista), un Wemblex ( mod ) con cuello de alfiler personalizado en una camisa de Anarchy (punk) y burdel creepers (ted) ". [224] Christopher Nolan , director de la película de Batman The Dark Knight , ha dicho que Rotten inspiró la caracterización de The Joker , interpretado por Heath Ledger.. Según Nolan, "Al analizar el personaje del Joker, opinamos mucho que lo fuerte de él es esta idea de anarquía. Este compromiso con la anarquía, este compromiso con el caos". [225]
Base conceptual y la cuestión del crédito [ editar ]
Los Sex Pistols se definieron por ambiciones que iban mucho más allá del musical; de hecho, McLaren a veces despreciaba abiertamente la música de la banda y el punk rock en general. "Cristo, si la gente comprara los discos de la música, esto habría muerto hace mucho tiempo", dijo en 1977. [226] El grado en que la postura anti-establecimiento de los Pistols resultó de las actitudes espontáneas de los miembros como oponerse a ser cultivado por McLaren y sus asociados es un tema de debate, al igual que la naturaleza misma de esa postura. Despreciando la música, McLaren elevó el concepto, por lo que más tarde se atribuyó todo el mérito.
Afirmó que los Sex Pistols eran su proyecto artístico personal de estilo situacionista: "Decidí usar a las personas, tal como un escultor usa la arcilla". [34] Pero, ¿qué había hecho supuestamente? Los Sex Pistols fueron tan sustanciales como la cultura pop podía llegar a ser: "El punk se convirtió en el fenómeno cultural más importante de finales del siglo XX", afirmó posteriormente McLaren. "Su autenticidad se destaca frente a la cultura de sucedáneos del karaoke de hoy, donde todo y todos están a la venta ... [P] unk no está, y nunca estuvo, a la venta". [227] O eran una estafa cínica: algo con lo que "vender pantalones", como decía McLaren en 1989; [228] un "ejercicio cuidadosamente planeado para malversar tanto dinero como sea posible de la industria de la música",como Jon Savage caracteriza el tema central de McLaren enLa gran estafa del rock 'n' roll ; [229] "dinero en efectivo del caos", como dice repetidamente la película. [230]
Lydon, a su vez, descartó la influencia de McLaren: "Hicimos nuestro propio escándalo simplemente siendo nosotros mismos. Tal vez fue porque él sabía que era redundante, por lo que compensó en exceso. Toda la charla sobre los situacionistas franceses asociados con el punk es una tontería. Es una tontería. ! " [231] Cook coincide: "El situacionismo no tenía nada que ver con nosotros. Los Jamie Reid y Malcolms estaban emocionados porque éramos lo real. Supongo que éramos lo que ellos estaban soñando". [232] Según Lydon, "Si teníamos un objetivo, era forzar nuestras propias opiniones de la clase trabajadora a la corriente principal, lo que era inaudito en la música pop en ese momento". [169]
Toby Creswell sostiene que "la agenda de Sex Pistols era incipiente, por decir lo menos. Fue un llamado general a la rebelión que se desmorona ante el más mínimo escrutinio". [219] El crítico Ian Birch, escribiendo en 1981, calificó de "estúpida" la afirmación de que los Sex Pistols "tenían algún significado político ... Si hicieron algo, hicieron que mucha gente se contentara con no ser nada. inspirar a las clases trabajadoras ". [233] Mientras que los conservadores triunfan en 1979Puede tomarse como evidencia de esa posición, Julien Temple ha señalado que la escena inspirada por los Sex Pistols "no era el tipo de familias normales de la clase trabajadora de dos, dos abajo, la mayoría de ellas. el precipicio en términos sociales. De hecho, estaban dando voz a un área de la clase trabajadora que estaba casi más allá de los límites ". [234] Dentro de un año de "Anarchy in the UK" esa voz se hizo eco ampliamente: decenas, si no cientos, de bandas de punk se habían formado en todo el país, grupos compuestos principalmente por miembros de la clase trabajadora o miembros de la clase media que rechazaban a los suyos. valores de clase y persecución de la solidaridad con la clase trabajadora. [235]
En 1980, el crítico Greil Marcus reflexionó sobre la postura contradictoria de McLaren:
Puede ser que en la mente de su auto-célebre Svengali ... los Sex Pistols nunca debieron ser más que una maravilla de nueve meses, un vehículo barato para algo de dinero rápido, algunas risas, un toque del viejo épater. la burguesía . También puede ser que en la mente de su principal terrorista y propagandista, el veterano anarquista ... y el artista situacional McLaren, los Sex Pistols estaban destinados a ser una fuerza que pondría al mundo en su oído ... y finalmente uniría la música y política. Los Sex Pistols eran todas esas cosas. [236]
Un par de años antes, Marcus había identificado diferentes raíces subyacentes a la fusión de la música y la política de la banda, argumentando que "han absorbido del reggae y los Rastas la idea de una cultura que hará demandas a los que están en el poder que ningún gobierno podría satisfacer jamás". ; una cultura que será excluyente, casi separatista, pero también mesiánica, apocalíptica y estoica, y que ignorará o aplastará cualquier contradicción inherente a tal complejidad de posturas ". [142] El crítico Sean Campbell ha discutido cómo la herencia católica irlandesa de Lydon facilitó su entrada en la escena reggae de Londres y complicó su posición para la clase trabajadora étnicamente inglesa, el trasfondo que sus compañeros de banda tenían en común. [237]
El crítico Bill Wyman reconoce que la "feroz inteligencia y el asombroso carisma en el escenario" de Lydon fueron catalizadores importantes, pero finalmente encuentra que el verdadero significado de la banda radica en las provocadoras manipulaciones de los medios de McLaren. [186] Si bien algunas de las afrentas públicas de los Sex Pistols fueron tramadas por McLaren, Westwood y compañía, otras evidentemente no lo fueron, incluido lo que el propio McLaren cita como el "momento crucial que lo cambió todo", [227] el choque sobre el proyecto de ley Programa Grundy Today . [238] "Malcolm ordeñó situaciones", dice Cook, "él no las instigó; eso siempre fue obra nuestra". [239]También es difícil atribuir el efecto de los primeros shows de los Sex Pistols en Manchester en la naciente escena punk de esa ciudad a nadie más que a los propios músicos. Matlock escribió más tarde que en el momento en que dejó la banda, se le estaba empezando a ocurrir que McLaren "de hecho estaba perpetrando deliberadamente esa idea de nosotros como sus títeres ... Sin embargo, por otro lado, he desde entonces descubrí que incluso Malcolm no estaba tan consciente de lo que estaba haciendo como lo ha hecho desde entonces ". [240] Con su ausencia, Matlock demostró lo crucial que era para la creatividad de la banda: en los once meses entre su partida y la desaparición de los Pistols, compusieron solo dos canciones. [241]
El historiador musical Simon Reynolds sostiene que McLaren se convirtió en autor solo después de la ruptura del grupo, con The Great Rock 'n' Roll Swindle y el reclutamiento de Ronnie Biggs como vocalista. [34] Gran parte de los comentarios posteriores sobre los Sex Pistols se han basado en tomar en serio las proclamas en pantalla de McLaren en la película, ya sea que les dé credibilidad o no. Como señaló el periodista musical Dave Thompson en 2000, "[H] oy, muchos ven a Swindle como la verdad" [242].(a pesar de que la película presenta, entre otras cosas, a un Steve Jones completamente analfabeto, un perro que habla y Sid Vicious disparando a miembros de la audiencia, incluida su madre, al final de "My Way"). Temple señala que la caracterización de McLaren fue pensada como "una gran broma: que él era el titiritero que creó estas piezas de arcilla a partir de cajas de plastilina que modeló e hizo a Johnny Rotten, hizo a Sid Vicious. Era una broma que eran completamente fabricado." [243] (En su última escena en pantalla de la película, McLaren declara que estaba planeando el asunto de los Sex Pistols, "¡Desde que tenía diez años! ¡Desde que Elvis Presley se unió al ejército!" [1956 y 1958, respectivamente]. ) [244]Temple reconoce que McLaren, en última instancia, "quizás se tomó esto demasiado en serio". [245]
Según el gerente de la gira de los Pistols, Noel Monk, y el periodista Jimmy Guterman, Lydon era mucho más que "el portavoz de la banda. Es su cerebro furioso. McLaren o su amigo Jamie Reid podrían soltar una palabra como 'anarquía' o 'vacante' que Rotten aprovecha y se convierte en un manifiesto, pero McLaren no es el Svengali de Rotten en el que le gustaría ser percibido. McLaren pensó que estaba trabajando con una tabula rasa, pero pronto descubrió que Rotten tiene sus propias ideas ". [246] Por otro lado, hay poco desacuerdo sobre el talento de marketing de McLaren y su papel crucial en hacer de la banda un fenómeno subcultural poco después de su debut. [186] [247] Temple añade que "catalizó la cabeza de tantas personas.Tenía tantas ideas extraordinarias ". [248]Aunque, como enfatiza Jon Savage, "De hecho, fue Steve Jones quien primero tuvo la idea de poner al grupo, o cualquier grupo, junto con McLaren. Él eligió McLaren, no al revés". [249]
Miembros de la banda [ editar ]
|
Músicos además de los miembros de la banda que grabaron canciones con Steve Jones y Paul Cook en The Great Rock 'n' Roll Swindle :
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Discografía [ editar ]
Álbumes de estudio [ editar ]
| Año | Detalles del álbum | Posiciones máximas del gráfico | Certificación | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Reino Unido | AUS [250] | nosotros | SWE | NI | ESP | Nueva Zelanda | |||
| 1977 | No te preocupes por las tonterías, aquí están los Sex Pistols
| 1 | 23 | 106 | 12 | 11 | 100 | 27 |
|
Otros álbumes [ editar ]
| Año | Detalles del álbum | Posiciones máximas del gráfico | Certificación | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Reino Unido | AUS [250] | nosotros | SWE | NI | ESP | Nueva Zelanda | |||
| 1977 | Spunk un
| - | - | - | - | - | - | - | |
| 1979 | La gran estafa del rock 'n' roll
| 7 | 44 | - | - | - | - | 26 |
|
Algún producto: Carri en Sex Pistols
| 6 | - | - | - | - | - | - |
| |
| 1980 | Azotar a un caballo muerto
| 23 | - | - | - | - | - | 49 |
|
Paquete Sexual
| - | - | - | - | - | - | - | ||
| 1985 | Anarquía en el Reino Unido: en vivo en el 76 Club b
| - | - | - | - | - | - | - | |
| 1992 | Besa esto
| 10 | - | - | 46 | - | - | - |
|
| 1993 | Daze temprano
| - | |||||||
| 1996 | Filthy Lucre en Directo
| 26 | - | - | - | - | - | - | |
| 2001 | Vivir en Winterland 1978
| - | - | - | - | - | - | - | |
| 2002 | Aniversario
| 29 | - | - | - | - | - | - | |
Sex Pistols
| - | - | - | - | - | - | - | ||
| 2004 | Raw y Live
| - | - | - | - | - | - | - | |
| 2008 | Agentes de la anarquía
| - | - | - | - | - | - | - | |
| 2008 | Vivo y sucio
| - | - | - | - | - | - | - | |
- ^ un lanzamiento de contrabando — 1977; lanzamiento oficial — 1996, como parte de Spunk / This Is Crap , CD extra incluido conlareedición deNever Mind the Bollocks; lanzamiento oficial independiente — 2006.
- ^ b Lanzamiento de contrabando — 1985; lanzamiento oficial — 2001.
Solteros [ editar ]
| Año | Único | Reino Unido [253] |
|---|---|---|
| 1976 | " Anarquía en el Reino Unido " | 38 |
| 1977 | " Dios salve a la reina " | 2 |
| " Bastante vacante " | 6 | |
| " Vacaciones en el sol " | 8 | |
| 1978 | " Nadie es inocente " / " My Way " | 7 |
| 1979 | " Algo más " / " Maldito en el aparejo " | 3 |
| " Cosa tonta " / "¿Quién mató a Bambi?" C | 6 | |
| " Vamos todos " | 3 | |
| "La gran estafa del rock 'n' roll" | 21 | |
| 1980 | " (No soy tu) Steppin 'Stone " | 21 |
| "Cuero negro" / "Aquí vamos de nuevo" | - | |
| 1981 | "¿Quién mató a Bambi?" C | - |
| 1992 | "Anarchy in the UK" (reedición) | 33 |
| "Pretty Vacant" (reedición) | 56 | |
| 1996 | "Pretty Vacant" (en vivo) | 18 |
| 2002 | "God Save the Queen" (reedición) | 15 |
| 2007 | "Anarchy in the UK" (segunda reedición) | 70 |
| "God Save the Queen" (segunda reedición) | 42 | |
| "Pretty Vacant" (segunda reedición) | sesenta y cinco | |
| "Holidays in the Sun" (reedición) | 74 |
- ^ c Acreditado como "Ten Pole Tudorcon Sex Pistols".
Notas [ editar ]
- ^ a b c Sheldon, Camilla; Skinner, Tony (2006). Teoría de la Música Popular: Grado 4 . Registry Publications Ltd. págs. 29–30. ISBN 978-1-89-846644-4. Consultado el 28 de mayo de 2010 .
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- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 84.
- ^ Salvaje, Jon. England's Dreaming , págs. 70–80.
- ^ Salvaje, Jon. England's Dreaming , págs. 83, 92; Robb, John, Punk Rock , págs. 83–89, 102–105.
- ^ Salvaje, Jon. England's Dreaming , págs. 87-88, 97; Eglinton, Mark (30 de julio de 2009). "Sacando a los muertos: las muñecas de Nueva York en sus altibajos" . El Quietus . Consultado el 3 de agosto de 2010 .
- ^ Salvaje, Jon. England's Dreaming , págs. 88–90, 92, 97.
- ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , págs. 84-85.
- ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , págs. 85-86.
- ^ Strongman, Phil, Bastante vacante , p. 93; Salvaje, Jon. England's Dreaming , págs. 98–99.
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- ^ " Entrevista de Midge Ure ", Global Friends of Scotland. Archivado el 14 de enero de 2009.
- ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , págs. 93–94; Salvaje, Jon. England's Dreaming , pág. 99.
- ↑ a b c d Lydon, John, Rotten , p. 74.
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- ↑ a b Young, Charles M. (20 de octubre de 1977). "Rock está enfermo y vive en Londres" . Rolling Stone . Consultado el 10 de octubre de 2006 .
- ^ Robb, John, Punk Rock , págs. 110-111; Savage, Jon, England's Dreaming , pág. 120; Strongman, Phil, Pretty Vacant , pág. 98.
- ↑ Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 120-121; Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , pág. 71.
- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 97. Véase también Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 108-112. Savage señala que las cifras de desempleo de julio de 1975 fueron las peores desde la Segunda Guerra Mundial (p. 108).
- ↑ Lydon, John, Rotten , p. 78. Véase también Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , págs. 57–59.
- ^ Matlock, Glen, Yo era una pistola sexual adolescente , p. 86.
- ^ Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 125-126.
- ^ Matlock, Glen, Yo era una pistola sexual adolescente , p. 87.
- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 112; Strongman, Phil, Pretty Vacant , pág. 105.
- ^ Evans, Mike, Momentos más extraños del Rock 'n' Roll , p. 190; Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , págs. 64–65. Matlock dice que la banda decidió el nombre mientras McLaren estaba en los Estados Unidos, a más tardar en mayo de 1975, antes de que Rotten se uniera (p. 65). Jon Savage dice que el nombre no se estableció firmemente hasta poco antes de su primer show en noviembre de 1975 ( England's Dreaming , p. 129).
- ^ Molon, Dominic, "Hecho con la mayor atención británica", p. 76.
- ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , págs. 99-100.
- ↑ a b c Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto", p. 89.
- ^ Gimarc, George, Diario punk , p. 22; Robb, John, Punk Rock , pág. 114; Savage, Jon, England's Dreaming , pág. 129.
- ^ Strongman, Phil, Bastante vacante , p. 106; Robb, John, Punk Rock , págs. 114-120; Robb, John (5 de noviembre de 2005). "El nacimiento del punk" . The Independent . Londres . Consultado el 15 de octubre de 2006 .Strongman dice que Rotten fue clavado a la pared por Danny Kleinman de Bazooka Joe; tras una disculpa, los Pistols continuaron jugando unos minutos más. Robb describe una breve pelea a puñetazos que tuvo lugar después de que se retiraron los tapones.
- ^ Lydon, John, Rotten , págs. 172-189 ("Steve Severin sobre el contingente de Bromley"); "El contingente de Bromley" . punk77.co.uk . Consultado el 9 de octubre de 2006 .
- ^ Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 181-185.
- ^ Robb, John, Punk Rock , págs. 86, 197; Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 27–42, 204; Strongman, Phil, Pretty Vacant , págs. 67–75.
- ^ Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 201–202.
- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 86; Savage, Jon, England's Dreaming , pág. 201; Strongman, Phil, Pretty Vacant , pág. 111.
- ^ Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 204-205.
- ↑ Savage, Jon, England's Dreaming , p. 151.
- ↑ Savage, Jon, England's Dreaming , p. 114. Para más información sobre el parecido aparentemente coincidente de Lydon con el infierno, véase también Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , p. 71, y citas de Matlock y Pirroni en Robb, John, Punk Rock , págs. 111–112, 183.
- ^ Robb, John, Punk Rock , págs. 147-148.
- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 148.
- ^ Robb, John, Punk Rock , págs. 163-166.
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- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 153.
- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 155.
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- ↑ Savage, Jon, England's Dreaming , p. 168.
- ↑ Savage, Jon, England's Dreaming , p. 172.
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- ↑ a b Gimarc, George, Punk Diary , p. 30.
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- ↑ Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 207–209; Robb, John, Punk Rock , págs. 212-215. Cita: Savage, Jon, England's Dreaming , pág. 207.
- ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , págs. 126-129.
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- ^ Strongman, Phil, Bastante vacante , p. 135; Savage, Jon, England's Dreaming , pág. 317. Cita: Gimarc, George, Punk Diary , p. 39.
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- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 241.
- ↑ a b Savage, Jon, England's Dreaming , p. 245.
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- ^ Robb, John, Punk Rock , p. 260.
- ↑ Savage, Jon, England's Dreaming , p. 264. Véase también Strongman, Phil, Pretty Vacant , p. 157.
- ^ "Celebridades de Manchester: Bill Grundy" . Manchester 2002. 2002. Archivado desde el original el 18 de octubre de 2006 . Consultado el 14 de octubre de 2006 .
- ^ Robb, John, Punk Diary , págs. 263-273; Savage, Jon, England's Dreaming , págs. 267-275.
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Lectura adicional [ editar ]
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- Parker, Alan, "Nadie es inocente: Sid Vicious" 2001 [Orion Books]
- Parker, Alan, Young Flesh Required: Growing Up With the Sex Pistols , Soundcheck Books, 2011. ISBN 0-9566420-1-2
- Walsh, Gavin , God Save the Sex Pistols: Guía para coleccionistas de los sacerdotes del punk , Plexus, 2003. ISBN 0-85965-316-1
Enlaces externos [ editar ]
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