El hundimiento del Lusitania

El hundimiento del Lusitania (1918) es un americano silencio animada de cortometrajes por el dibujante Winsor McCay . Es una obra de propaganda que recrea el hundimiento nunca fotografiado de 1915 del transatlántico británico RMS Lusitania . A los doce minutos se le ha calificado como la obra de animación más larga en el momento de su estreno. La película es el documental animado y el trabajo de animación más serio y dramático que se conserva. El National Film Registry lo seleccionó para su conservación en 2017.

El hundimiento del Lusitania
Un dibujo en blanco y negro de un barco que se hunde, explotando con un espeso humo negro.
Fotograma de la película que muestra al RMS Lusitania envuelto en humo después de ser torpedeado.
Dirigido por
Director general de Winsor McCay :
John D. Tippett
Animación deWinsor McCay
Distribuido porJewel Productions (unc.)
Universal Films
Fecha de lanzamiento
  • 18 de mayo de 1918 ( 18 de mayo de 1918 )
Tiempo de ejecución 12 minutos
PaísEstados Unidos
IdiomaSilencioso con intertítulos en inglés

En 1915, un submarino alemán torpedeó y hundió el RMS Lusitania ; 128 estadounidenses estaban entre los 1.198 muertos. El evento indignó a McCay, pero los periódicos de su empleador William Randolph Hearst le restaron importancia al evento, ya que Hearst se opuso a que Estados Unidos se uniera a la Primera Guerra Mundial . Se requirió que McCay ilustrara caricaturas editoriales contra la guerra y contra los británicos para los artículos de Hearst. En 1916, McCay se rebeló contra la postura de su empleador y comenzó a trabajar en el patriótico Hundimiento del Lusitania en su propio tiempo con su propio dinero.

La película siguió los éxitos anteriores de McCay en la animación: Little Nemo (1911), How a Mosquito Operates (1912) y Gertie the Dinosaur (1914). McCay dibujó estas primeras películas en papel de arroz , sobre el que hubo que trazar laboriosamente los fondos; The Sinking of the Lusitania fue la primera película que hizo McCay utilizando la nueva y más eficiente tecnología celular . McCay y sus asistentes pasaron veintidós meses haciendo la película. Su producción de animación posterior sufrió contratiempos, ya que la película no tuvo tanto éxito comercial como sus esfuerzos anteriores, y Hearst presionó cada vez más a McCay para que dedicara su tiempo a los dibujos editoriales.

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El hundimiento del Lusitania (1918)

La película comienza con un prólogo de acción en vivo en el que McCay se dedica a estudiar una imagen de la Lusitania como modelo para su película en progreso. [1] Intertitles se jacta de McCay como "el creador e inventor de dibujos animados", y de los 25.000 dibujos necesarios para completar la película. Se muestra a McCay trabajando con un grupo de asistentes anónimos en "el primer registro del hundimiento del Lusitania ". [2]

El transatlántico pasa por la Estatua de la Libertad y sale del puerto de Nueva York . Después de un tiempo, un submarino alemán atraviesa las aguas y dispara un torpedo al Lusitania , que genera una nube de humo que se acumula hasta envolver la pantalla. Los pasajeros se apresuran a bajar los botes salvavidas, algunos de los cuales zozobran en medio de la confusión. El transatlántico se inclina de un lado a otro y los pasajeros son arrojados al océano. [3]

Una segunda explosión sacude el Lusitania , que se hunde lentamente en las profundidades a medida que más pasajeros caen de sus bordes, [3] y el barco se sumerge en medio de escenas de cuerpos ahogados. El revestimiento desaparece de la vista [4] y la película se cierra con una madre que lucha por mantener a su bebé por encima de las olas. [5] Un intertítulo declara: "¡El hombre que disparó el tiro fue condecorado por el Kaiser ! Y sin embargo, nos dicen que no odiemos a los hunos ". [4]

Winsor McCay ( c.  1869 -1934) [a] producido prodigiosamente detallada y los dibujos precisos desde temprano en la vida. [7] De joven se ganaba la vida dibujando retratos y carteles en museos de diez centavos , y atraía a grandes multitudes con su habilidad para dibujar rápidamente en público. [8] Comenzó a trabajar como ilustrador de periódicos a tiempo completo en 1898, [9] y en 1903 comenzó a dibujar tiras cómicas. [10] Su mayor éxito en las tiras cómicas fue la tira cómica de fantasía infantil Little Nemo in Slumberland , [11] que comenzó en 1905. [12] En 1906, McCay comenzó a actuar en el circuito de vodevil, dando charlas de tiza, representaciones durante las cuales dibujó frente a una audiencia en vivo. [13]

Los submarinos alemanes torpedearon y hundieron el RMS Lusitania en 1915; el incidente contribuyó a la entrada de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial .

Inspirado por los folioscopios que su hijo traía a casa, [14] McCay dijo que "llegó a ver la posibilidad de hacer imágenes en movimiento" de sus dibujos animados. [15] Su primera película animada, Little Nemo (1911), estaba compuesta por cuatro mil dibujos sobre papel de arroz . [16] Su siguiente película, How a Mosquito Operates (1912), muestra de forma naturalista a un mosquito gigante que extrae sangre de un hombre dormido hasta que estalla. [17] McCay siguió esto con una película que se convirtió en una parte interactiva de sus espectáculos de vodevil : en Gertie the Dinosaur (1914), McCay comandaba a su dinosaurio animado con un látigo en el escenario. [18]

El transatlántico británico RMS Lusitania ostentaba brevemente el récord de buque de pasajeros más grande tras su finalización en 1906. [19] McCay mostró un cariño por él y lo presentó en el episodio del 28 de septiembre de 1907 de su tira cómica Dream of the Rarebit Fiend. , [20] y nuevamente en el episodio del 10 de noviembre de 1908 de A Pilgrim's Progress de Mister Bunion , donde Bunion lo declara "el barco monstruo que ha batido el récord". [21]

Los alemanes emplearon submarinos en el Atlántico Norte durante la Primera Guerra Mundial, y en abril de 1915 el gobierno alemán emitió una advertencia de que apuntaría a los barcos civiles británicos. El Lusitania fue torpedeado el 7 de mayo de 1915 durante un viaje desde Nueva York; [22] [23] 128 estadounidenses se encontraban entre los 1.198 que perdieron la vida. [24] Los periódicos propiedad del empleador de McCay, William Randolph Hearst, restaron importancia a la tragedia, ya que Hearst se oponía a que Estados Unidos entrara en la guerra . Los lectores de sus propios periódicos estaban cada vez más a favor de la guerra después de la Lusitania . McCay también, pero se le pidió que ilustrara editoriales antibélicos y antibritánicos del editor Arthur Brisbane . En 1916, McCay se rebeló contra la postura de su empleador y comenzó a hacer el hundimiento del Lusitania a favor de la guerra en su propio tiempo. [25]

El hundimiento en sí nunca fue fotografiado. [26] McCay dijo que reunió detalles de antecedentes sobre el Lusitania del corresponsal de Hearst en Berlín, August F. Beach, quien se encontraba en Londres en el momento del desastre y fue el primer reportero en la escena. [2] La película fue el primer intento de un trabajo de animación serio y dramático. [27]

El hundimiento del Lusitania tardó veintidós meses en completarse. [28] McCay contó con la ayuda de su vecino, el artista John Fitzsimmons, y del dibujante de Cincinnati William Apthorp "Ap" Adams, [29] que se encargó de colocar las celdas en la secuencia adecuada para el rodaje. Fitzsimmons fue responsable de una secuencia de ondas, dieciséis fotogramas que se ciclaron sobre los dibujos de McCay. [30] McCay proporcionó ilustraciones durante el día para los periódicos de William Randolph Hearst, y pasó sus horas libres en casa dibujando las celdas de la película, que llevó a los estudios Vitagraph para ser fotografiada. [29]

Los métodos de trabajo de McCay eran laboriosos. En Gertie the Dinosaur, un asistente trazó minuciosamente y repasó los fondos miles de veces. Los animadores rivales desarrollaron una serie de métodos para reducir la carga de trabajo y acelerar la producción para satisfacer la creciente demanda de películas animadas. Dentro de unos pocos años de Nemo ' versión s, se convirtió en una práctica casi universal en los estudios de animación de usar estadounidense Earl Hurd ' s cel tecnología, combinada con el canadiense Raoul Barré clavijas de registro 's, que se utiliza para mantener alineados los cels cuando fotografiado. [31] Hurd había patentado el método cel en 1914; Ahorró trabajo al permitir dibujar dibujos dinámicos en una o más capas, que podrían colocarse sobre una capa de fondo estática, aliviando a los animadores del tedio de volver a dibujar imágenes estáticas en un dibujo tras otro. [32] McCay adoptó el método cel comenzando con The Sinking of the Lusitania . [33]

Un cel original de The Sinking of the Lusitania , firmado por Winsor McCay

Como ocurre con todas sus películas, McCay financió él mismo a Lusitania . Las celdas fueron un gasto adicional, pero redujeron en gran medida la cantidad de dibujo necesario en contraste con los métodos anteriores de McCay. [34] Los cels utilizados eran más gruesos que los que más tarde se convirtió estándar de la industria, y tenía un "diente", o superficie rugosa, que podría contener lápiz, lavado , y lápices de colores, así como líneas de tinta. La cantidad de renderizado hizo que las celdas se doblaran, lo que dificultaba mantenerlas alineadas para fotografiar; Fitzsimmons abordó este problema utilizando una carpeta de hojas sueltas modificada. [34]

McCay dijo que le tomó alrededor de ocho semanas producir una película de ocho segundos. [34] Los 25.000 dibujos reclamados [2] [b] llenaron 900 pies de película. [36] Lusitania se registró con derechos de autor el 19 de julio de 1918, [2] [c] y fue lanzado por Jewel Productions [27], quienes se informó que lo habían adquirido por el precio más alto pagado por una película de un carrete hasta ese hora. [37] Se incluyó como parte de un noticiero semanal de Universal Studios [5] y apareció en la portada de un número de la publicación interna de Universal The Moving Picture Weekly . [38] [d] Su estreno en Inglaterra siguió en mayo de 1919. [36] Los anuncios lo llamaron "[el] único registro mundial del crimen que conmocionó a la humanidad". [36]

Un submarino alemán espía el Lusitania

La animación combina técnicas editoriales de dibujos animados con secuencias de acción en vivo, [26] y se considera el esfuerzo más realista de McCay; los intertítulos enfatizaron que la película era un "registro histórico" del evento. McCay animó la acción en lo que el historiador de la animación Donald Crafton describe como un "estilo gráfico realista". [39] La película tiene un humor oscuro y un fuerte sentimiento propagandístico. Representa el terrible destino de los pasajeros, como el ahogamiento de niños [36] y las cadenas humanas de pasajeros que saltan hacia la muerte. [40] La obra de arte es muy detallada, la animación fluida y naturalista. [36] McCay utilizó tomas alternas para simular la sensación de un noticiero, [5] lo que reforzó la sensación realista de la película. [39]

McCay tomó decisiones estilísticas para agregar emoción al "registro histórico", como en las tomas que provocan ansiedad de los submarinos que acechan debajo de la superficie, y el estilo abstracto de las sábanas blancas del cielo y el mar, vastos vacíos que se hinchan en los cuerpos que se ahogan. . [41] El historiador de la animación Paul Wells sugirió que el espacio negativo en los fotogramas llenaba a los espectadores de ansiedad a través de la proyección psicológica o la introyección , ideas freudianas que habían comenzado a circular en los años previos al estreno de la película. [42] El académico Ulrich Merkl sugiere que, como periodista, McCay probablemente estaba al tanto del trabajo ampliamente divulgado de Freud, aunque McCay nunca reconoció públicamente tal influencia. [43]

William Randolph Hearst frenó el trabajo de animación de McCay para enfocar a su empleado en las caricaturas editoriales.

El hundimiento de la Lusitania se señaló como una obra de propaganda de guerra , [28] y a menudo se la considera la obra de animación más larga de su tiempo. [35] [e] La película es probablemente el documental animado más antiguo . [44] [f] El biógrafo de McCay, el animador John Canemaker , calificó El hundimiento de la Lusitania como "una obra monumental en la historia de la película animada". [46] Aunque fue admirado por sus contemporáneos de la animación, Canemaker escribió que "no revolucionó las caricaturas cinematográficas de su tiempo" [46] ya que las habilidades de McCay estaban más allá de lo que los animadores de la época podían seguir. [46] En la era que siguió, los estudios de animación hicieron ocasionalmente películas de no ficción, pero la mayoría eran cortos cómicos que duraban no más de siete minutos. La animación continuó con su papel de apoyo a los largometrajes en lugar de ser la atracción principal, [47] y rara vez recibió críticas. [48] Lusitania no fue un éxito comercial; después de unos años en los cines, Lusitania le aportó a McCay unos 80.000 dólares. [34] McCay hizo al menos siete películas más, de las cuales se sabe que solo tres han sido lanzadas comercialmente. [49]

Después de 1921, cuando Hearst se enteró de que McCay dedicaba más tiempo a la animación que a las ilustraciones de sus periódicos, Hearst le pidió a McCay que abandonara la animación. [50] Tenía planes para varios proyectos de animación que nunca se concretaron, incluida una colaboración con el autor de Jungle Imps , George Randolph Chester , una película musical llamada The Barnyard Band , [51] y una película sobre el papel de los estadounidenses en la Primera Guerra Mundial. . [52] Más tarde en la vida, McCay, a veces expresado públicamente su descontento con la industria de la animación, ya que se había convertido, él había previsto la animación como un arte, y lamentó la forma en que se había convertido en un comercio. [53] Según Canemaker, no fue hasta los largometrajes de Disney en la década de 1930 que la industria de la animación se puso al día con el nivel de técnica de McCay. [46]

El historiador de la animación Paul Wells describió a Lusitania como "un momento fundamental en el desarrollo de la película animada" [39] por su combinación de estilo documental con elementos propagandistas, y la consideró un ejemplo de animación como una forma de modernismo . [39] Steve Bottomore llamó a la película "[la] versión cinematográfica más significativa del desastre [de Lusitania ]". Una reseña de The Cinema elogiaba la película, especialmente la escena en la que estalla el primer torpedo, a la que calificó de "más que realidad". [36] El National Film Registry seleccionó la película para su conservación en 2017. [54]

  1. ^ Diferentes relatos han dado el año de nacimiento de McCay como 1867, 1869 y 1871. Sus registros de nacimiento no se conservan. [6]
  2. ↑ Bill Mikulak señala que a 25.000 fotogramas a 16 fotogramas por segundo la película duraría 26 minutos, no 12, suponiendo que se produjera un dibujo por fotograma. [35]
  3. ↑ John Canemaker fecha la primera proyección como el 20 de julio; [2] Earl Theisen fecha el estreno como el 15 de agosto de 1918. [27]
  4. ^ El número de The Moving Picture Weekly del 27 de julio de 1918. [38]
  5. ↑ Los tiempos de ejecución de las copias supervivientes de Gertie the Dinosaur (1914) y Lusitania de McCay son similares , pero la parte animada de Gertie es significativamente más corta que la de Lusitania . Un animador argentino, Quirino Cristiani , supuestamente produjo unapelícula animada de 70 minutos, ahora perdida , El Apóstol , cuya primera proyección fue el 9 de noviembre de 1917. [35]
  6. ↑ Una película animada perdida de Gran Bretaña que muestra en animación los hundimientos de Lusitania y SS Aztec . La película se estrenó en 1918 y puede haber precedido a la de McCay. [45]

  1. ↑ McKenna , 2013 , p. 17.
  2. ↑ a b c d e Canemaker , 2005 , p. 195.
  3. ↑ a b Canemaker , 2005 , p. 196.
  4. ↑ a b Canemaker , 2005 , p. 196; Crafton 1993 , pág. 116.
  5. ↑ a b c Crafton , 1993 , p. 116.
  6. ^ Canemaker 2005 , p. 22.
  7. ^ Canemaker 2005 , págs. 23-24.
  8. ^ Canemaker 2005 , págs. 38, 40, 43–44.
  9. ^ Canemaker 2005 , p. 47.
  10. ^ Canemaker 2005 , p. 60.
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  12. ^ Canemaker 2005 , p. 97.
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  14. ^ Beckerman 2003 ; Canemaker 2005 , pág. 157.
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  28. ↑ a b Theisen , 1933 , pág. 85.
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Trabajos citados

Libros

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Otras fuentes

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  • El hundimiento del Lusitania en IMDB