The Tower House , 29 Melbury Road, es una casa adosada de finales de la época victoriana en el distrito de Holland Park de Kensington y Chelsea , Londres, construida por el arquitecto y diseñador William Burges como su hogar. Diseñado entre 1875 y 1881, en el estilo neogótico francés , fue descrito por el historiador arquitectónico J. Mordaunt Crook como "el ejemplo más completo de un interior secular medieval producido por el neogótico, y el último". [2] La casa está construida de ladrillo rojo, con revestimientos de piedra Bath y techos de pizarras verdes de Cumbria., y tiene una torre cilíndrica distintiva y techo cónico. La planta baja contiene un salón, un comedor y una biblioteca, mientras que el primer piso tiene dos dormitorios y una armería. Su exterior e interior se hacen eco de elementos del trabajo anterior de Burges, en particular la Casa McConnochie en Cardiff y Castell Coch . Fue designado edificio catalogado de Grado I en 1949.
La casa de la torre | |
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Localización | Holland Park , Royal Borough of Kensington y Chelsea , al oeste de Londres, Inglaterra |
Coordenadas | 51 ° 29′59 ″ N 0 ° 12′11 ″ W / 51.49979 ° N 0.20315 ° WCoordenadas : 51 ° 29′59 ″ N 0 ° 12′11 ″ W / 51.49979 ° N 0.20315 ° W |
Construido | 1875-1881 |
Arquitecto | William Burges |
Estilos arquitectonicos) | Renacimiento gótico |
Órgano rector | De propiedad privada |
Edificio catalogado - Grado I | |
Designado | 29 de julio de 1949 [1] |
Numero de referencia. | 1225632 |
![]() ![]() Ubicación en el Royal Borough of Kensington y Chelsea, Londres |
Burges compró el contrato de arrendamiento de la parcela de tierra en 1875. La casa fue construida por los hermanos Ashby, con la decoración interior de miembros del antiguo equipo de artesanos de Burges, como Thomas Nicholls y Henry Stacy Marks . En 1878, la casa estaba en gran parte completa, aunque la decoración de interiores y el diseño de numerosos muebles y trabajos en metal continuaron hasta la muerte de Burges en 1881. La casa fue heredada por su cuñado, Richard Popplewell Pullan . Más tarde fue vendido al coronel T. H. Minshall y luego, en 1933, al coronel E. R. B. Graham. El poeta John Betjeman heredó el contrato restante en 1962, pero no lo amplió. Tras un período en el que la casa quedó vacía y sufrió vandalismo, fue comprada y restaurada, primero por Lady Jane Turnbull, luego por el actor Richard Harris y luego por el músico Jimmy Page .
La casa conserva la mayor parte de su decoración estructural interna, pero gran parte del mobiliario, los accesorios y el contenido que diseñó Burges se ha dispersado. Muchos artículos, incluidos el Gran Librero , el asentamiento Zodiac , la Cama Dorada y la Cama Roja , se encuentran ahora en instituciones como The Higgins Art Gallery & Museum y el Victoria and Albert Museum , mientras que otros están en colecciones privadas.
Ubicación y entorno
Tower House está en una esquina de Melbury Road, al norte de Kensington High Street , en el distrito de Holland Park . [3] Se encuentra frente a Stavordvale Lodge y al lado de Woodland House , construida para el artista Luke Fildes . [4] El desarrollo de Melbury Road en los terrenos de Little Holland House creó una colonia de arte en Holland Park, el Holland Park Circle . [5] Su miembro más destacado, Frederic, Lord Leighton , vivía en Leighton House , [6] 12 Holland Park Road, y en el momento de la muerte de Leighton en 1896, seis académicos reales , así como un miembro asociado, vivían en Holanda. Park Road y Melbury Road. [7]
Historia
Diseño, construcción y artesanía, 1875-1878
En 1863, William Burges ganó su primer encargo arquitectónico importante, la Catedral de Saint Fin Barre , Cork , a la edad de 35 años. [8] En los siguientes doce años, su arquitectura, orfebrería, joyas, muebles y vidrieras llevaron a Crook a afirmar que Burges rivalizó con Pugin como "el mayor arquitecto de arte del Renacimiento gótico". [9] Pero en 1875, su corta carrera había terminado en gran medida. Aunque trabajó para finalizar proyectos anteriores, no recibió más encargos importantes, y el diseño, la construcción, la decoración y el mobiliario de la Tower House ocuparon gran parte de los últimos seis años de su vida. En diciembre de 1875, después de rechazar parcelas en Victoria Road, Kensington y Bayswater , [10] Burges compró el arrendamiento de la parcela en Melbury Road al conde de Ilchester , el propietario de Holland Estate. La renta del terreno era de £ 100 por año. Los dibujos iniciales de la casa se habían realizado en julio de 1875 y la forma final se decidió a finales de año. [7] La construcción comenzó en 1876, contratada por Ashby Brothers de Kingsland Road a un costo de £ 6,000. [11]
En Tower House, Burges se basó en su propia "experiencia de veinte años de aprendizaje, viajes y construcción", [12] y utilizó a muchos de los artistas y artesanos que habían trabajado con él en edificios anteriores. [7] Un libro de estimaciones compilado por él, y ahora en el Victoria and Albert Museum , contiene los nombres de las personas y empresas que trabajaron en la casa. [7] Thomas Nicholls fue el responsable de la talla en piedra, incluidos los capiteles , ménsulas y chimeneas. El trabajo de mosaico y mármol se contrató a Burke and Company de Regent Street , mientras que los azulejos decorativos fueron suministrados por WB Simpson and Sons Ltd of the Strand . [7] John Ayres Hatfield elaboró las decoraciones de bronce en las puertas, mientras que la carpintería fue responsabilidad de John Walden de Covent Garden . [7] Henry Stacy Marks y Frederick Weekes se emplearon para decorar las paredes con murales, y Campbell y Smith de Southampton Row se encargaron de la mayor parte de la decoración pintada. Las marcas pintaban pájaros sobre el friso de la biblioteca, y las ilustraciones de amantes famosos en el salón eran de Weekes. También pintaron las figuras en las estanterías de la biblioteca. [13] Las vidrieras fueron de Saunders and Company de Long Acre, con diseños iniciales de Horatio Walter Lonsdale . [7]
Burges a Graham, 1878–1962
Burges pasó su primera noche en la casa el 5 de marzo de 1878. [2] Proporcionó un telón de fondo adecuado para entretener a su gama de amigos, "toda la gama del Londres prerrafaelita ". [14] Sus perros, Dandie, Bogie y Pinkie, están inmortalizados en pinturas en varios muebles como el gabinete del perro y el pie de La cama roja . [15] Burges mostró su extensa colección de armaduras en la armería. [16] La decoración de su dormitorio alude a otra de sus pasiones: el gusto por el opio . Amapolas estilizadas cubren los paneles de un armario que estaba junto a su cama. [2]
En 1881, después de resfriarse mientras supervisaba el trabajo en Cardiff, Burges regresó, medio paralizado, a la casa donde permaneció agonizante durante unas tres semanas. [2] [a] Entre sus últimos visitantes estuvieron Oscar Wilde y James Whistler . [2] Burges murió en Red Bed el 20 de abril de 1881, poco más de tres años después de mudarse a la Tower House; tenía 53 años. [14] Fue enterrado en el cementerio de West Norwood . [2]
El contrato de arrendamiento de la casa fue heredado por el cuñado de Burges, Richard Popplewell Pullan . Pullan completó algunos de los proyectos inconclusos de Burges y escribió dos estudios de su trabajo. El contrato de arrendamiento fue luego comprado por el coronel TH Minshall, autor de What to Do with Germany and Future Germany , y padre de Merlin Minshall . [18] Minshall vendió su contrato de arrendamiento al Coronel ERB y la Sra. Graham en 1933. [19] La Tower House fue designada edificio catalogado de Grado I el 29 de julio de 1949. [1]
Betjeman a Turnbull, 1962–69
John Betjeman era amigo de los Graham y recibió el contrato de arrendamiento de dos años restante de la casa, junto con algunos de los muebles, a la muerte de la Sra. Graham en 1962. [20] Betjeman, un campeón de la arquitectura del Renacimiento gótico victoriano, fue uno de los primeros admiradores de Burges. En 1957, Tower House apareció en el quinto episodio de su serie de televisión de la BBC, An Englishman's Castle . [21] En una entrevista de radio de 1952 sobre el castillo de Cardiff, Betjeman habló del arquitecto y su obra más destacada: "un gran cerebro ha creado este lugar. No veo cómo alguien puede dejar de quedar impresionado por su extraña belleza ... sobrecogido en silencio por la fuerza de este sueño victoriano de la Edad Media ". [20]
Debido a un posible pasivo por 10.000 libras esterlinas de los trabajos de renovación al vencimiento del contrato de arrendamiento, Betjeman consideró que la casa era demasiado costosa de mantener y, posteriormente, la abandonó. [20] De 1962 a 1966, la casa estuvo vacía y sufrió vandalismo y abandono. Una encuesta realizada en enero de 1965 reveló que la mampostería exterior estaba muy deteriorada, la podredumbre seca se había comido a través del techo y las vigas del piso estructural, y los áticos estaban infestados de palomas. Los vándalos habían quitado el plomo de los tanques de agua y habían dañado los espejos, las chimeneas y los trabajos de talla. [22] La pérdida más notable fue el robo de la figura tallada de la Fama de la chimenea del comedor. [23] Betjeman sugirió que los agentes del propietario se habían negado deliberadamente a alquilar la casa y permitieron que se deteriorara, con la intención de demolerla y reconstruir el sitio. [24] Escribiendo en Country Life en 1966, Charles Handley-Read adoptó un punto de vista diferente diciendo que "la finca de Ilchester , sobre la cual se encuentra la casa, está ansiosa por que se conserve y [han] firmado un contrato de arrendamiento a largo plazo con la condición de la casa está en buen estado ". [23] En marzo de 1965, el Consejo de Edificios Históricos obtuvo una orden de conservación de la casa, lo que permitió a la compradora del contrato de arrendamiento, Lady Jane Turnbull, hija de William Gray, noveno conde de Stamford , iniciar un programa de restauración en julio siguiente. [19] [22] Estas renovaciones fueron apoyadas por subvenciones de £ 4,000 del Consejo de Edificios Históricos y £ 3,000 del Greater London Council . El contrato de arrendamiento se vendió en 1969. [19]
Harris y Page, 1969 en adelante
El actor Richard Harris compró el contrato de arrendamiento por £ 75,000 en 1969 después de descubrir que el artista estadounidense Liberace había hecho una oferta pero no había depositado un depósito. [25] Al leer la venta prevista en el Evening Standard , Harris la compró al día siguiente, [25] describiendo su compra como el regalo más grande que jamás se había hecho. [25] En su autobiografía, el animador Danny La Rue recordó haber visitado la casa con Liberace, escribiendo: "Era un edificio extraño y tenía murales espeluznantes pintados en el techo ... Sentí el mal". [26] Al encontrarse con La Rue más tarde, Harris dijo que había encontrado la casa embrujada por los fantasmas de los niños de un orfanato que anteriormente había ocupado el sitio y que los había aplacado comprándoles juguetes. [26] Harris empleó a los decoradores originales, Campbell Smith & Company Ltd., para llevar a cabo la restauración, [27] utilizando los dibujos de Burges del Victoria and Albert Museum. [25]
Jimmy Page , el guitarrista de Led Zeppelin , compró la casa a Harris en 1972 por 350.000 libras esterlinas, [28] superando al músico David Bowie . [19] Page, un entusiasta de Burges y de la Hermandad Prerrafaelita , comentó en una entrevista en 2012: "Todavía estaba encontrando cosas 20 años después de estar allí - un pequeño escarabajo en la pared o algo así; es la atención de Burges al detalle que es tan fascinante ". [29] En 2015, Page desafió con éxito una solicitud de planificación presentada por la estrella del pop Robbie Williams , quien había comprado la casa Woodland House adyacente en 2013 y había planeado renovaciones extensas. Page argumentó que las alteraciones, en particular las excavaciones subterráneas previstas, amenazarían la estructura de la Casa Torre. [30] Los desacuerdos en curso entre Williams y Page sobre los planes de desarrollo del primero continúan apareciendo en la prensa británica. [31] [32]
Arquitectura
Exterior y diseño
—El historiador de la arquitectura William Lethaby describiendo la Casa Torre [33]
La historiadora cultural Caroline Dakers escribió que Tower House era una "promesa al espíritu del gótico en un área cedida a la reina Ana". [34] Burges detestaba el estilo Queen Anne que prevalecía en Holland Park, y escribió que: "como otras modas ... tendrá su día, no lo llamo arte Queen Anne, porque, desafortunadamente, no veo ningún arte en él ". [35] Sus inspiraciones fueron la arquitectura doméstica gótica francesa del siglo XIII [7] y modelos más recientes extraídos de la obra del arquitecto francés del siglo XIX Viollet-le-Duc . [7] Los historiadores de la arquitectura Gavin Stamp y Colin Amery consideraron que el edificio "resume a Burges en miniatura. Aunque claramente es una casa suburbana de ladrillo rojo, es maciza, de composición pintoresca, con un prominente tourelle [b] para la escalera que está coronada por una torreta cónica con techo ". [37] El vecino de Burges, Luke Fildes, describió la casa como una "casa modelo moderna de tamaño moderadamente grande en el estilo del siglo XIII construida para mostrar lo que se puede hacer para los deseos cotidianos del siglo XIX". [34]
La casa tiene un plano en forma de L, y el exterior es sencillo, de ladrillo rojo, con revestimientos de piedra Bath y techos de pizarras verdes de Cumberland. [34] Con un plano de planta de 50 pies por 50 pies (15 m) cuadrados, [38] 2500 pies cuadrados (230 m 2 ), Burges realizó su construcción a gran escala. El arquitecto R. Norman Shaw comentó que los cimientos de hormigón eran adecuados "para una fortaleza". [39] Este enfoque, combinado con las habilidades arquitectónicas de Burges y el mínimo de decoración exterior, creó un edificio que Crook describió como "simple y masivo". [38] Siguiendo su patrón habitual, Burges reelaboró muchos elementos de diseños anteriores, adaptándolos según fuera apropiado. Las fachadas provienen de la otra casa adosada que diseñó, la McConnochie House en Cardiff, aunque se han invertido, con el frente de la calle con arcadas de la McConnochie House formando el frente del jardín de la Tower House. [40] La escalera está destinada a la torre cónica, evitando el error que Burges cometió en la casa anterior, donde colocó la escalera en el medio del salón. [38] La torre cilíndrica y el techo cónico derivan de Castell Coch , y los interiores están inspirados en ejemplos del castillo de Cardiff. [35] [38] La casa tiene dos plantas principales, con un sótano abajo y una buhardilla arriba. [7] La planta baja contiene un salón, un comedor y una biblioteca, mientras que el primer piso tiene dos dormitorios y una armería.
Plan
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/0/07/Plan_of_the_Tower_House%2C_London.png/950px-Plan_of_the_Tower_House%2C_London.png)
Interior
La escritora de arquitectura Bridget Cherry escribió que "el exterior robusto da un pequeño indicio de la fantasía que [Burges] creó en el interior", [41] interiores que el historiador de arte y estudioso de Burges Charles Handley-Read describió como "a la vez opulentos, agresivos, obsesivos, encantador, su grandeza rozando la grandilocuencia ". [40] Cada habitación tiene un complejo esquema iconográfico de decoración: en la sala está el Tiempo; en el salón, Amor; en el dormitorio de Burges, el mar. Se tallaron e instalaron enormes chimeneas con elaborados adornos , que Crook describió como "verdaderos altares de arte ... algunas de las piezas de decoración más asombrosas jamás diseñadas por Burges". [42] Handley-Read consideró que las decoraciones de Burges eran "únicas, casi mágicas [y] muy diferentes a todo lo diseñado por sus contemporáneos". [40]
Planta baja
Una puerta cubierta de bronce, con paneles en relieve que representan figuras, se abre al vestíbulo de entrada. [7] En la época de Burges, la puerta tenía un buzón, en forma de Mercurio , el mensajero de los dioses. [43] El buzón ahora está perdido, pero una copia contemporánea se encuentra en la colección de The Higgins Art Gallery & Museum. [44] El porche contiene un asiento y una columna de mármol blanco, y en el suelo hay un mosaico de Pinkie, un caniche favorito de Burges. Dibujado por HW Lonsdale, se asemeja al suelo de canaleta de la cueva en Pompeya . [45]
El interior se centra en el hall de entrada a doble altura, con la temática del Tiempo. El techo pintado representa los signos astrológicos de las constelaciones , dispuestos en las posiciones que ocupaban cuando se ocupó la casa por primera vez. [7] Una gran vidriera contiene cuatro figuras femeninas que representan el amanecer, el mediodía, el crepúsculo y la noche. Un piso de mosaico en el vestíbulo de entrada contiene un diseño de laberinto , con el centro representando el mito de Teseo matando al Minotauro . [46] La puerta de entrada al jardín, también revestida de bronce, está decorada con un relieve de la Virgen y el Niño . [7] Como en otros lugares, Burges incorporó diseños anteriores, las puertas de bronce haciéndose eco de las de la Catedral de Cork, [47] y el piso laberinto que recuerda un techo anterior en la oficina de Burges en 15 Buckingham Street. [47] Emblemas adornan las cinco puertas de la planta baja, cada una de las cuales corresponde a su respectiva habitación. [43] Una flor marcaba la puerta al jardín, con la puerta de entrada marcada con una llave. La biblioteca se indica con un libro abierto, la sala de dibujo o música con instrumentos musicales y el comedor con un cuenco y una botella de vino. [39]
La biblioteca, con sus paredes cubiertas de estanterías, [48] presenta una repisa de chimenea esculpida que se asemeja a la Torre de Babel . La chimenea con capucha representa la "dispersión de los idiomas", con figuras que representan a Nimrod gobernando los elementos del habla. [40] Dos trompetistas representan los pronombres, una reina encarna el verbo, un portero el sustantivo y se muestran muchas otras figuras pintadas y doradas. El techo está dividido en ocho compartimentos, con representaciones de los seis fundadores del derecho y la filosofía, Moisés, San Pablo, Lutero, Mahoma, Aristóteles y Justiniano. [42] Un friso del alfabeto iluminado de la arquitectura y las artes visuales que corre alrededor de las estanterías completa el esquema, con las letras del alfabeto incorporadas, incluida una letra "H" que cae debajo de la cornisa. [42] Debido a que el abandono de H era un tabú social en la época victoriana, Handley-Read lo describió como "el más célebre de todos los chistes de Burges". [49] Artistas y artesanos trabajan en cada puerta con letras de las estanterías que rodean la habitación. [7] En un panel en una de las puertas acristaladas que se abren al jardín, se muestra a Burges de pie frente a una maqueta de la Casa Torre. [50] Se presenta como un rchitect, la A que forma la primera letra del alfabeto friso. Tanto el gabinete de arquitectura como la gran librería se encontraban en esta sala. [51] Las vidrieras de la habitación representan pintura, arquitectura y escultura, y fueron pintadas por Weekes.
En la pared opuesta a la chimenea de la biblioteca hay una abertura al salón. En el interior hay tres vidrieras con revestimientos de mármol ornamentados. [7] Frente a las ventanas se encontraba el Zodiac Settle, [52] que Burges trasladó desde Buckingham Street. El amor es el esquema decorativo central de la habitación [7], con el techo pintado con cupidos medievales y las paredes cubiertas de amantes míticos. [48] Figuras talladas del Roman de la Rose decoran la chimenea, [7] que Crook consideró "una de las más gloriosas que Burges y Nicholls hayan producido". [53] Haciendo eco de Crook, Charles Handley-Read escribió: "Trabajando juntos, Burges y Nicholls habían transpuesto un poema a la escultura con una delicadeza que es casi musical. El Roman de la Rose ha cobrado vida". [54]
El comedor está dedicado a Geoffrey Chaucer 's La Casa de la fama y el arte de la narración, el Crook explicando que 'pisos de altura son parte del rito comedor'. [55] La chimenea con capucha, de mármol de Devonshire, contenía una figura de bronce sobre la chimenea que representaba a la Diosa de la Fama; [55] sus manos y su rostro eran de marfil, con zafiros por ojos. Más tarde fue robado. [23] [56] Los azulejos de las paredes representan cuentos de hadas, como Reynard el zorro , Jack y las habichuelas y Caperucita Roja . [c] La habitación también muestra el uso innovador de materiales de Burges: Handley-Read observó que los victorianos tenían "horror a los olores de comida" [49] y, por lo tanto, la habitación se construyó con materiales que no absorbían los olores y podían lavarse. Las paredes están cubiertas con mármol de Devonshire, coronado por mosaicos de cuadros vidriados, [43] mientras que el techo es de chapa metálica. [49] El techo está dividido en compartimentos artesonados por vigas cuadradas y presenta símbolos del Sol, los planetas y los signos del Zodíaco. [56] Burges diseñó la mayoría de los cubiertos y platos utilizados en esta sala, que muestran sus habilidades como diseñador de trabajos en metal, incluida la jarra de clarete y la taza Cat elegidas por Lord y Lady Bute como recuerdos de la colección de Burges después de su muerte. [57] Los paneles de la vitrina fueron decorados por Dante Gabriel Rossetti . [53]
Primer piso y buhardilla
Las ventanas de la torreta de la escalera representan "el asalto del Castillo del Amor" . [7] En el primer piso hay dos dormitorios y una armería. El dormitorio de Burges, con un tema de criaturas marinas, da al jardín. [7] Su elaborado techo está segmentado en paneles por vigas doradas y pintadas, tachonadas con espejos convexos en miniatura incrustados en estrellas doradas. Los peces y las anguilas nadan en un friso de olas pintado bajo el techo, y los peces también están tallados en relieve en la chimenea. Sobre la campana de fuego, una sirena esculpida mira en un espejo, con conchas marinas, corales, algas y una sirena bebé también representada. [7] Charles Handley-Read describió el friso alrededor de la chimenea Mermaid como "proto- Art Nouveau " y señaló "la deuda del art nouveau internacional con los diseñadores góticos victorianos, incluido Burges". [47] En esta habitación, Burges colocó dos de sus muebles más personales, la cama roja, en la que murió, y el lavabo Narcissus , ambos originarios de Buckingham Street. [58] La cama está pintada de rojo sangre y presenta un panel que representa a la Bella Durmiente . El lavabo es rojo y dorado; su cuenca abatible de mármol con incrustaciones de peces es de plata y oro. [59]
"La Tierra y sus producciones" es el tema de la habitación de invitados que da a la calle. [7] Su techo está adornado con mariposas y flores de lis , y en el cruce de las vigas principales hay un espejo convexo en un marco dorado. A lo largo de las vigas hay pinturas de ranas y ratones. Un friso de flores, una vez pintado, ha sido restaurado. [7] La cama dorada y el lavabo Vita Nuova diseñados para esta habitación se encuentran ahora en el Victoria and Albert Museum. [60] [61]
Burges designó la última habitación en el primer piso como una armería y la usó para exhibir su gran colección de armaduras. La colección fue legada al Museo Británico a su muerte. [62] Una chimenea tallada en la armería tiene tres rondas talladas con las diosas Minerva , Venus y Juno con atuendos medievales. [7]
La buhardilla originalmente contenía guarderías diurnas y nocturnas, que el autor James Stourton considera una elección sorprendente de arreglo para el "soltero sin hijos Burges". [63] Contienen un par de chimeneas decoradas con la historia de Jack y las habichuelas y tres monos jugando. [7]
Jardín
El jardín en la parte trasera de la casa presentaba parterres elevados que Dakers describió como "planeados de acuerdo con los placeres representados en los romances medievales; lechos de tulipanes escarlata, bordeados con vallas de piedra". [11] En una terraza de mosaicos, alrededor de una estatua de un niño sosteniendo un halcón, esculpido por Thomas Nicholls, [11] [d] Burges y sus invitados se sentaban en "asientos de mármol o en alfombras persas y cojines bordados". [11] El jardín y el de Woodland House adyacente contienen árboles de la antigua Little Holland House. [34]
Mueble
Al crear el interior de la casa, Burges demostró su habilidad como joyero, metalúrgico y diseñador. [64] Incluyó algunos de sus mejores muebles como Zodiac Settle, Dog Cabinet y Great Bookcase, el último de los cuales Charles Handley-Read describió como "ocupando una posición única en la historia de los muebles pintados victorianos". [65] Los accesorios eran tan elaborados como los muebles: el grifo de uno de los lavabos de invitados tenía la forma de un toro de bronce de cuya garganta salía agua a un fregadero con incrustaciones de peces de plata. [66] Dentro de la Tower House, Burges colocó algunos de sus mejores trabajos en metal; el artista Henry Stacy Marks escribió, "podría diseñar un cáliz así como una catedral ... Sus decantadores, tazas, jarras, tenedores y cucharas fueron diseñados con la misma habilidad con la que diseñaría un castillo". [67]
Los muebles de Burges no fueron aclamados por todos. En su principal estudio de arquitectura doméstica inglesa, Das Englische Haus , publicado unos veinte años después de la muerte de Burges, Hermann Muthesius escribió sobre The Tower House: "Lo peor de todo, quizás, son los muebles. de él en forma de caja y pintado por todas partes. Este estilo ya se había puesto de moda, aunque con qué justificación histórica no es fácil decir ". [68]
Muchos de los primeros muebles, como Narcissus Washstand, Zodiac Settle y Great Bookcase, se hicieron originalmente para la oficina de Burges en Buckingham Street y luego se trasladaron a la Tower House. [69] The Great Bookcase también fue parte de la contribución de Burges a la Corte Medieval en la Exposición Internacional de 1862 . [70] Las piezas posteriores, como el tocador Crocker y la cama dorada, y el lavabo Vita Nuova que lo acompaña, se hicieron específicamente para la casa. [71] John Betjeman ubicó el lavabo Narcissus en una tienda de chatarra en Lincoln y se lo dio a Evelyn Waugh , una compañera entusiasta del arte y la arquitectura victorianos, quien lo presentó en su novela de 1957, The Ordeal of Gilbert Pinfold . [72] Betjeman más tarde le dio a Waugh tanto el Zodiac Settle como el Philosophy Cabinet. [69]
Muchos de los elementos decorativos que Burges diseñó para la Casa Torre se dispersaron después de su muerte. Varias piezas compradas por Charles Handley-Read, quien fue fundamental para revivir el interés en Burges, fueron adquiridas por The Higgins Art Gallery & Museum, Bedford. El museo también compró el Zodiac Settle a la familia Waugh en 2011. [69] [73]
Mobiliario y ubicaciones dispersas
La siguiente tabla enumera los muebles conocidos originalmente in situ , con sus fechas de construcción y su ubicación actual cuando se conoce.
Habitación original | Trozo | Fecha | Localización |
---|---|---|---|
Hall de entrada | Mesa de bronce | 1880 | Colección privada |
Biblioteca | Gran librería , originalmente en Buckingham Street | 1859-1862 | Museo Ashmolean [69] |
Gabinete de arquitectura, originalmente en Buckingham Street | 1858 | Desconocido | |
Librerías Alphabet | 1876 | En el lugar | |
Sala de dibujo | Puertas de armario | Museo y galería de arte Higgins, Bedford [69] | |
Gabinete de pavo real | 1873 | Colección británica privada [69] | |
Asentamiento del zodiaco | 1869-1871 | Galería de arte y museo Higgins, Bedford [69] [73] | |
Comedor | Escritoire, originalmente en Buckingham Street | 1867-1868 | Desconocido |
Dormitorio de Burges | La cama roja | 1865-1867 | Museo y galería de arte Higgins, Bedford [69] |
Tocador Crocker | 1867 | Museo y galería de arte Higgins, Bedford [69] | |
Mueble de lavabo Narcissus | 1865-1867 | Museo y galería de arte Higgins, Bedford [69] | |
Armario | Colección británica privada [69] | ||
Cajonera y estantería | Galería de arte del Manchester City [69] | ||
Habitación de invitados | Cama Dorada | 1879 | Museo de Victoria y Alberto (V&A) [61] |
Mueble de lavabo Vita Nuova | 1879-1880 | Museo de Victoria y Alberto (V&A) [60] | |
Gabinete de filosofía | 1878–79 | Colección privada de Andrew Lloyd Webber [69] | |
Arsenal | Librería Dante, originalmente en Buckingham Street | 1862-1869 | En el lugar |
Guardería infantil | Armario | Museo y galería de arte Higgins, Bedford [69] | |
Gabinete para perros | 1869 | Desconocido | |
Habitación desconocida | Mesa | 1867 | Museo y galería de arte de Birmingham [69] |
Mesa | 1867 | Lotherton Hall [69] | |
Dos sillas | Galería William Morris [69] | ||
Cajonera, originalmente en Buckingham Street | C. 1865 | Desconocido |
Cobertura arquitectónica
Richard Popplewell Pullan describió la casa en detalle en la segunda de las dos obras que escribió sobre su cuñado, The House of William Burges, ARA , publicada en 1886. [74] El libro contiene fotografías del interior de la casa por Francis Bedford . [75] En 1893, el edificio fue la única casa privada que se registró en un artículo de The Builder , que ofrecía una visión general de la arquitectura de los cincuenta años anteriores. [39] Muthesius volvió a hacer referencia una década más tarde, quien la describió como "La casa gótica más desarrollada que se construyó en el siglo XIX (y) la última que se construyó en Inglaterra". [68] Luego fue ignorado en gran medida, James Stourton describió su declive de principios del siglo XX como "un paradigma de la reputación del Renacimiento gótico ". [63]
Una renovada comprensión y apreciación del edificio, y del propio Burges, comenzó con el ensayo de Charles Handley-Read sobre Burges en la colección Victorian Architecture de Peter Ferriday , publicado en 1963. [76] En 1966 Handley-Read siguió esto con un artículo sustancial sobre el casa para la vida en el campo , "Palacio de Aladdin en Kensington". [49] Sus notas sobre Burges formaron la base del volumen del centenario de Mordaunt Crook, William Burges and the High Victorian Dream , publicado en 1981 y revisado y reeditado en 2013, en el que Crook escribió extensamente sobre la Tower House y su contenido. [77]
Se dio una cobertura más reciente en London 3: North West , la revisión de la guía Buildings of England de Londres escrita por Nikolaus Pevsner y Bridget Cherry, publicada en 1991 (revisada en 2002). [78] Se hace referencia a la casa en William Burges (2004) de Matthew Williams , [79] y en Panoramas of Lost London de Philip Davies, publicado en 2011, que incluye algunas de las fotografías de Francis Bedford de la casa de 1885. [80] [ página necesaria ] En un capítulo sobre el edificio en Great Houses of London (2012), el autor James Stourton llamó a The Tower House "la más singular de las casas de Londres, incluso incluido el Museo Soane ". [81]
Referencias
Notas
- ↑ Durante gran parte del siglo XIX, "un escalofrío" se usó como diagnóstico de una enfermedad que involucraba fiebre y escalofríos asociados, en contraste con los enfoques médicos modernos que considerarían la fiebre y los escalofríos como síntomas de una enfermedad subyacente. [17]
- ^ Un tourelle es un tipo de torreta circular. [36]
- ↑ Estos se completaron después de la muerte de Burges. [56]
- ↑ La estatua ya no estaba en el jardín en 1916. [46]
Citas
- ^ a b Inglaterra histórica . "La casa de la torre (1225632)" . Lista del Patrimonio Nacional de Inglaterra . Consultado el 9 de julio de 2015 .
- ↑ a b c d e f Crook , 2013 , p. 341.
- ^ Google (30 de enero de 2014). "La casa de la torre" (Mapa). Google Maps . Google . Consultado el 30 de enero de 2014 .
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enlaces externos
- Fotografías de la década de 1880 del exterior e interior de The Tower House del Real Instituto de Arquitectos Británicos
- Elevación y secciones de The Tower House del Survey of London
- Fotografías de The Tower House del Survey of London
- Una comparación de fotos de Tower House y la sala capitular St. Anthony Hall del Trinity College, Connecticut
- El sitio web de Arts & Crafts Home - Fotografías en color de The Tower House