The Tribute Money (en italiano : Cristo della moneta , lit. 'Cristo de la moneda') es una pintura sobre tabla al óleo de 1516 del artista italiano del Renacimiento tardío Tiziano , ahora en la Gemäldegalerie Alte Meister en Dresden , Alemania. Representa a Cristo y un fariseo en el momento en los Evangelios [2] cuando a Cristo se le muestra una moneda y dice " Dad al César lo que es del César, ya Dios lo que es de Dios ". Está firmado "Ticianus F. [ecit]", pintado en el borde del lado izquierdo del cuello del fariseo. [3]
Cristo della moneta | |
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Artista | Tiziano |
Año | 1516 [1] |
Medio | Óleo sobre tabla |
Dimensiones | 75 cm × 56 cm (30 pulg. × 22 pulg.) |
Localización | Gemäldegalerie Alte Meister , Dresde |
Es posiblemente la representación artística más temprana de esta escena, que tuvo un significado personal para Alfonso I d'Este, duque de Ferrara , que la encargó.
Sujeto y finalidad
El tema es raro en el arte, y algunas autoridades han dicho que esta es su primera representación en el arte. [4] La novedad se explica por el especial significado del tema para el patrón, que se presume que lo sugirió. Con un nivel de adecuación, se creó para la puerta de un armario o vitrina que contiene la colección de medallas y monedas antiguas y modernas de Alfonso I d'Este, duque de Ferrara . En los años siguientes, el duque se convirtió en un mecenas muy importante de Tiziano, en parte porque quedó impresionado por este primer encargo. [5]
En otro nivel, la historia tuvo relevancia política. Los territorios del duque Alfonzo estaban en parte en el Sacro Imperio Romano Germánico y en parte en los Estados Pontificios , [6] dándole al tema un significado particular; la trampa tendida para Cristo por la pregunta era una en la que Alfonso había estado viviendo durante algunos años. En el momento en que se produjo el cuadro había sido excomulgado y privado, al menos en teoría, de algunos de sus territorios por el papado , después de no seguir al papado cuando éste cambió de bando en la Guerra de la Liga de Cambrai . Durante la mayor parte de este período se opuso al papado, que había estado expandiendo agresivamente los Estados Pontificios, y quería absorber el Ducado de Ferrara (como finalmente lo hizo cuando murió el nieto de Alfonso en 1597). Para Alfonso, el mensaje del mandato de Cristo en el episodio del "Tributo del dinero" era probablemente que el papado debía concentrar su atención en los asuntos de la iglesia, en lugar de expandir su territorio. Incluyó parte del texto evangélico del episodio en su moneda de oro. [7]
Fecha y firma
Inusualmente para un Tiziano temprano, la pintura se puede fechar con confianza, ya que Tiziano y dos ayudantes o sirvientes pasaron unas cinco semanas en el Castello Estense de Alfonso en Ferrara desde el 22 de febrero de 1516 hasta finales de marzo. [8] Tiziano normalmente pintaba sobre lienzo, pero el uso original de la pintura como puerta requería el soporte del panel aquí.
Es la primera pintura firmada de Tiziano, y tal vez fue firmada para demostrar que no era un pintor de la corte, además de anunciar su nombre en una corte prominente fuera de Venecia y sus territorios. La ubicación de la firma en el cuello del fariseo puede respaldar que sea un autorretrato (ver más abajo), con la firma "identificando al sujeto como la inscripción debajo del retrato de perfil en una moneda". [9]
Recepción y posterior composición
La pintura, que ha sido descrita como "la obra temprana más elegante y pulida de Tiziano", [10] se hizo famosa. Giorgio Vasari pensó que la cabeza de Cristo era "estupenda y milagrosa" y que todos los artistas de la época creían que era la pintura más perfecta de Tiziano. La biografía de Carlo Ridolfi relata que cuando la vio, un enviado del emperador Carlos V se mostró sorprendido de que cualquier artista pudiera competir tan bien con Alberto Durero . [11] Mucho más tarde, Tiziano pintó una composición más amplia del tema (ahora Galería Nacional ), quizás para satisfacer la demanda de réplicas. [12] Esto quizás se inició alrededor de 1543, pero no se completó hasta la década de 1560; fue enviado a Felipe II de España en 1568. [13] Las radiografías revelan que la moneda de oro que contiene originalmente tenía la inscripción "Ferrara". [14]
Contexto
La figura del fariseo ha sido reivindicada como un autorretrato por Tiziano, que en ese momento tenía poco más de veinte años. La misma afirmación se ha hecho para varias figuras pintadas en escenas narrativas por Tiziano, en particular, y quizás de manera más convincente, la cabeza cortada de Juan el Bautista en su Salomé ( Galería Doria Pamphilj en Roma y otras versiones), que tiene una fecha muy cercana. a esta pintura, y donde la cabeza no se parece mucho a la de aquí. [15] Ambas pinturas son ejemplos de temas narrativos que se basan en la habilidad de Tiziano como retratista, [16] y forman parte de una serie de pinturas que utilizan el tipo de composición giorgionesca que muestra dos o tres figuras de medio cuerpo muy recortadas con su caras juntas, realzando el drama de su interacción. Otros ejemplos de este tipo son Lucretia y su marido y El bravo , [17] ambos ahora en Viena, y Los amantes ( Colección Real ). [18]
Interludio en Rusia
La pintura pertenece a la colección de Gemäldegalerie Alte Meister en Dresden , Alemania. Después de la Segunda Guerra Mundial, junto con muchas obras maestras de la galería, el Ejército Rojo la llevó al Museo Pushkin de Moscú. La pintura resultó gravemente dañada por el agua y fue cuidadosamente restaurada por el pintor ruso Pavel Korin . Junto con muchos otros, en 1955 la pintura fue devuelta a Dresde, luego a la DDR .
En literatura
La pintura se menciona en George Eliot, Daniel Deronda (cap. 40), cuando el joven y vigoroso Deronda se encuentra con el erudito judío enfermo y prematuramente envejecido Mordecai: "Ojalá pudiera perpetuar esos dos rostros", escribe Eliot, "como el de Tiziano". Tribute Money 'ha perpetuado dos tipos que presentan otro tipo de contraste ".
Ver también
- The Tribute Money (Masaccio) - mostrando un episodio diferente.
Notas
- ^ " Der Zinsgroschen " (en alemán). Gemäldegalerie Alte Meister . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- ^ ( Mateo 22: 15-22 , Marcos 12: 13-17 , Lucas 20: 20-26 )
- ↑ Jaffé, 156; Hale, 162; Penny, 264
- ↑ Penny, 264; Schiller, 157: Posteriormente fue pintado por Van Dyck, Rubens "y algunos otros". El famoso fresco The Tribute Money de Masaccio muestra un episodio diferente.
- ↑ Jaffé, 156; Hale, 162; Penny, 264, con el relato más completo del montaje de la puerta, citando a Vasari "nella porta d'un armario".
- ↑ Hale, 171. El Ducado de Ferrara era un feudo papal, pero Reggio Emilia y Modena eran imperiales.
- ↑ Jaffé, 156; Hale, 162, 170-173; Penny, 264
- ↑ Hale, 161
- ↑ Hale, 162; Goffen, 278 (citado)
- ↑ Hale, 162
- ↑ Jaffé, 101, 156; Hale, 162 (citado)
- ↑ Penny, 260-267; Jaffé, 156
- ↑ Penny, 264-265.
- ↑ Penny, 264
- ↑ Hale, 162, 738, nota 7
- ↑ Penny, 201
- ↑ Jaffé, 98
- ^ Los amantes , colección real
Referencias
- Goffen, Rona, Renaissance Rivals: Michelangelo, Leonardo, Raphael, Tiziano , 2004, Yale University Press , google books
- Hale, Sheila, Tiziano, Su vida , 2012, Harper Press , ISBN 978-0-00717582-6
- Jaffé, David (ed), Tiziano , The National Gallery Company / Yale, Londres 2003, ISBN 1 857099036
- Penny, Nicholas , Catálogos de la Galería Nacional (nueva serie): Las pinturas italianas del siglo XVI, Volumen II, Venecia 1540-1600 , 2008, National Gallery Publications Ltd, ISBN 1857099133
- Schiller, Gertud, Iconografía del arte cristiano, vol. I , 1971 (traducción inglesa del alemán), Lund Humphries , Londres, ISBN 0853312702